陶瓷颜料范文精选

[摘要]在现代粗陶艺术创作中，装饰表现手法很是单一，大多运用粗陶本身的肌理作为表现手法，施加以简单的釉色作为装饰。本文通过对清水河粗陶的研究，以陶瓷颜料装饰粗陶的办法，以及彩色化妆土的运用，创新粗陶陶艺的表面装饰，丰富陶艺创作的表现手法和艺术表现力。

[关键词]粗陶 陶瓷颜料 化妆土

[中图分类号]J527 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）12-0106-01内蒙古呼和浩特市清水河县陶瓷历史悠久，距今至少已有800多年的历史，当地黑矾沟的古瓷窑址为我国北方“磁州窑”系列的杰出代表。当地盛产粗陶土，因其主要作为缸、罐等粗陶制品的原料，俗称“缸料”。做成的粗陶制品具有丰富和粗犷的表面肌理。在艺术创作中能得到很好的运用。但是过去的粗陶艺术装饰中都以粗陶本身肌理为主，或以简单的釉色作为装饰手段。装饰方法单一，并不能充分地表现粗陶艺术的美。特别是在现代陶艺创作中，更需要丰富多样的表现手法来作为作品的表现形式。

笔者从事粗陶艺术创作和研究，在创作中，对粗陶表面装饰手法进行很多尝试。通过以陶瓷颜料装饰粗陶的办法，以及彩色化妆土等的综合运用，创新粗陶陶艺的表面装饰，丰富陶艺创作的表现手法。

一、缸料粗陶土的制备

清水河缸料陶土主要由高岭石、蒙脱石、石英、长石组成的粉砂质黏土。主要化学成分为：二氧化硅、三氧化二铝以及少量的三氧化二铁、氧化钙、氧化镁等。清水河缸料陶土中，三氧化二铁含量偏高，在烧制后往往会出现坯体发黑褐色的出铁现象，其中颗粒较大的铁质在烧制后变成黑色、黄色或褐色的斑点，微细的铁粉末在烧制下会使坯体变黄变黑。在陶土制备中，用除铁棒去除泥料中的铁质，特别是筛除陶土中的硬质颗粒后，就去除了坯体的出铁现象。

在创作中，有时需要一些特殊的粗陶肌理，使粗陶原料性质发生变化。包括细化、去铁以及特殊制备（特粗的粗陶土和其他坯体原料的混合使用等方式）。当不需要特粗糙的坯体时，通过过筛、水洗沉淀或球磨等方法，将粗缸料进行细化。相反，在创作中需要更粗糙粗犷的肌理时，在缸料泥中加入熟料和碎石粉，不但能增强坯体的强度和粗糙的质感，而且还会得到更好的肌理效果。

二、缸料粗陶的坯体着色

摘 要：本文主要阐述了影响高温颜料直接绘画的因素。实践证明：适合的泥坯是绘画的基础；适合的施釉是色料发色的保障；颜料的粗、细是绘画的关键；烧成是所有人工智慧融于一炉的升华。

关键词：陶瓷绘画；高温颜料；泥坯；施釉；烧成

1 前言

陶瓷色釉料等原材料和生产设备的发展，使远古陶瓷由单一的点染条纹发展到如今琳琅满目、繁花似锦的陶瓷艺术作品。千百年的历史，凝炼出历朝历代能工巧匠在陶瓷艺术上的辉煌，将陶瓷绘画推向了历史新纪元。如今，陶瓷绘画已经不仅仅是装饰陶瓷制品锦上添花的画面，陶瓷本身已经成为艺术家表达思想、张扬个性、创作艺术作品的载体。陶瓷绘画艺术的分类大致分为青花、斗彩、五彩、古彩、粉彩、浅绛彩等彩瓷品种。陶瓷绘画每个作品的产生都与绘画有密切关系，通过不同的后期加工而形成各自不同的风格。有史以来不少艺术家、专家和院系学者都在陶瓷绘画方面做出巨大贡献。

笔者通过学习和多次实践尝试，用高温色料直接在陶质坯体上绘画并一次烧成。即直接在陶瓷生坯上使用能耐高温的料色绘画，再在坯上施透明釉，然后入窑一次烧成。

2 影响高温颜料直接绘画的因素

一次烧高温颜料陶瓷绘画艺术，和青花的釉上、釉下彩一样，具有其他工艺美术的共性。同时，它更有别于其他工艺的独特性，但同样是“土与火”的艺术，在借助火的创造下，才能显示它的美丽与价值。本文主要浅谈影响高温陶瓷颜料直接绘画一次烧的泥、釉、绘、火等因素。

2.1 合适的泥坯是绘画的基础

摘 要：本文主要使用赤泥代替部分化工原料生产棕色陶瓷颜料。通过试验发现，当赤泥的含量为50%时，将其用于釉料中，其呈色效果较好，但用于坯料中，效果欠佳。本文的研究将为固体废弃物赤泥找到一条可以利用的道路，对节能减排有一定的积极意义。

关键词：赤泥；棕色陶瓷颜料；应用

1 前言

赤泥亦称红泥，是用铝土矿生产氧化铝过程中所排放的一种固体废物，每生产一吨氧化铝大概有0.8～1.5t的赤泥产生。预计到2015年，赤泥累计堆存量将达到3.5亿吨，基于我国赤泥的综合利用现状，将对铝生产行业可持续发展带来严重的负面影响。长期以来，国内外学者对赤泥的综合利用做了大量的研究工作，取得了显著进展。概括起来，赤泥有以下几种用途:赤泥作土壤改良剂——硅肥是继氮、磷、钾肥之后的第四大元素肥料，它对多种农作物具有较好的营养作用；富含铁的赤泥可用于筑路材料；还可作为一次资源用于生产水泥、陶瓷及玻璃等。

赤泥的组成及其性质复杂，并随铝土矿成分、生产工艺（烧结法、混联法和拜耳法）及脱水、陈化程度不同而有所变化，其典型的化学成分如表1所示。

本文主要是用赤泥代替部分化工原料用于棕色陶瓷颜料中，以生产出可用于生产的棕色陶瓷颜料，达到了节能减排、废物利用、提高经济效益的目的。

2 实验内容

2.1 实验原料

摘 要：本文介绍了数字喷墨打印用陶瓷颜料的几种制备技术，如：固相分散法、溶胶-凝胶法、化学共沉淀法、水热法、微乳液法、自蔓延燃烧法、微波加热法、机械化学合成法、声化学法等。对这些工艺技术的组合，如：超声-共沉淀、共沉淀-水热、微波-溶胶凝胶、微波-水热、微乳液-水热、自蔓延燃烧-水热技术等也作了分析。讨论了陶瓷数字喷墨打印技术的特点、研究现状、存在问题及发展前景。

关键词：喷墨打印；陶瓷颜料；工艺进展

1 前言

随着数字化技术的发展与普及，喷墨打印技术正突破常规，进入到了我们所熟悉和不熟悉的领域，例如：办公室文件打印、户外广告喷绘、数码照片冲印、纺织品喷墨印花等，还有生物技术、生物工程、法学、金属沉淀学、微结构制造、电子制造、网络连接、制药、玻璃、陶瓷装饰及显示器制造等各个领域。

陶瓷喷墨打印技术作为一种数字化技术，是将小墨滴从直径为数十微米的喷嘴喷出，以每秒数千滴的速度沉积在载体上，可以实现无机材料表面的随意装饰，可以将任意复杂花色的图案像彩色打印一样打印到陶瓷以及玻璃的表面上。打印机的工作类型有两种：需求喷墨打印机和连续喷墨打印机。喷墨打印头有三类：一是使用压电陶瓷元件将机械振动转变成墨水压力波，从而排出墨滴的系统；二是使墨水骤然加热而产生气泡，从而通过气泡压力波排出墨滴的系统；三是吸取墨水，并通过静电力使其定向飞扬的系统。

在陶瓷产业结构调整的关键时期，陶瓷喷墨技术以其“资源化、低碳化、数字化、个性化、功能化、智能化”发展的特点，在陶瓷行业掀起了一股“巨浪”。自2009年中国引进第一台喷墨打印机开始，中国喷墨市场就在被逐渐地打开，其分别经历了国产化第一阶段的“萌芽期”和第二阶段“青涩期”。至此，喷墨市场进入完全的“成熟期”。具体来说，从2011开始就进入了一个全面开启的“井喷期”，这个“井喷期”还将继续持续，在未来的某个时候，市场容量可能达到1000台。

2 陶瓷喷墨打印的优势

陶瓷喷墨打印技术具有以下明显的特点与优势。

一种高温红色陶瓷颜料及其制备方法

一种高温红色陶瓷颜料及其制备方法,属于陶瓷颜料及其制备领域,所述的高温红色陶瓷颜料,其化学式为CaLaAl1-xCrxO4,其中0.02≤x≤0.20。其制备方法是:按 CaLaAl1-xCrxO4中金属元素的化学计量比,分别称取相应金属元素的硝酸盐,溶于水;按加热能引发自蔓延燃烧反应的有机物加入量,称取有机物,加入到混合硝酸盐溶液中,加热溶解,继续加热至自蔓延燃烧反应完成;自蔓延燃烧产物在空气中900～1500℃温度下煅烧2～6h,即得到超细红色高温颜料。本发明以价格相对较低廉的稀土镧和碱土元素钙为主要成分,不须采用包裹技术可耐1450℃高温,直接得到大小均匀、相貌规则、呈色性好的亚微米颜料粉体,制备过程不用球磨和加入矿化剂,降低了生产能耗和原料成本,工艺简单,适于工业化生产。

专利号:200910115790.7

表面仿古处理方法

本发明公开了一种表面仿古处理方法。首先,制作具有凹凸图案或者花纹的坯体;然后,在所述坯体上涂布本色涂层并干燥;最后,在前述本色涂层上涂布阴影层,并在其未完全干燥前擦拭,部分地拭除坯体表面凸起部分的阴影层。与现有技术相比,本发明的表面仿古处理方法制作成本低、工艺简单、易于实现批量生产;同时上述技术方案不仅适用于金属材料的表面仿古,也适用于玻璃、陶瓷、紫砂等非金属材料的表面仿古,因而可大幅降低制作成本。

专利号:200810068341.7

一种高透明细晶氧化铝陶瓷的制备方法

本发明涉及一种制备高透明细晶Al2O3陶瓷的方法,属于陶瓷材料领域。其特征在于通过HF酸对常规商业α-Al2O3超细粉体进行处理,然后通过放电等离子体烧结制备细晶高透明的Al2O3陶瓷。所述方法的突出特点是,通过HF酸处理可以明显降低α-Al2O3粉体的团聚度并提高其烧结性;通过放电等离子体烧结可以在较低温度下即可获得完全致密且具有高线性透过率的细晶透明Al2O3陶瓷。

摘　要：对扁平式气流磨粉碎原理进行研究，以棕色陶瓷颜料为粉碎物料，探讨工质压强，加料速度，喷嘴角度及喷嘴孔径对物料加工的影响，从而确定粉碎这一物料的工艺参数。

关键词：扁平式气流磨 粉碎效能 加料速度 工艺参数

中图分类号：TQ1 文献标识码：A 文章编号：1672-3791（2012）10（a）-0086-02

随着现代化工业及高新科技的发展，超细粉碎技术已成为最主要的工业矿物及其它原料深加工技术之一。超细粉体由于粒度细、分布窄、质量均匀、缺陷少，因而具有比表面积大、表面活性高、化学反应速度快、溶解度大、烧结温度低且烧结体强度高、填充补强性能好等特性及独特的电性、磁性、光学性能等，广泛应用于高技术陶瓷、陶瓷釉料、微电子及信息材料等高技术和新材料产业[1]。客户对陶瓷颜料产品的要求越来越高，要求它们具有极细的颗粒、极高的纯度、严格的粒度分布、一定晶形等。要达到这一要求，传统的机械粉碎如球磨机、雷蒙磨等设备已无能为力。气流粉碎、气流分级技术，在超细粉碎工程中所占的地位也越来越明显。我公司采用扁平式气流磨超细陶瓷颜料，棕色陶瓷颜料是公司主要产品之一，所以，研究其加工工艺参数对粉碎效果的影响，并最终确定最优工艺参数是非常必要的。

1 气流磨

制备粉体离不开粉碎设备，气流粉碎设备能量利用率较一般机械设备高，适用于干法生产超微粉体。气流磨是一种技术较成熟的干式超细粉碎设备，可省去物料的脱水、烘干等工艺，其产品纯度高、活性大、分散性好、粒度细分布较窄、颗粒表面光滑，所以气流磨在粉碎行业很受欢迎，广泛地应用于非金属矿、化工原料、颜料、磨料、保健药品等行业的超细粉碎中。

气流磨又叫喷射磨或能流磨，是一种较成熟的超细粉碎设备，它利用高速气流（300～500m/s）或过热蒸汽（300～400℃）的能量使颗粒相互产生冲击、碰撞和摩擦，从而导致固体物料粉碎。工业型气流磨自20世纪40年代初问世以来，发展很快，机型正由最初的水平圆盘式或扁平式发展到循环管式、对喷式、塔靶式和流化床对喷式等五大类，规格达十几种[1]。

扁平式气流磨，是工业上应用最早和最广泛的气流粉碎磨机，我公司超细粉碎多采用扁平式气流磨。

摘 要：古陶瓷由于存在时间长，在岁月流逝过程中难免会受到各种不同程度的破坏，如出现裂痕、磕口、掉色等情况，如果在损坏之后不能得到及时的修复，古陶瓷很有可能发生二次损坏。古陶瓷保护修复中，瓷釉工艺和仿釉涂料的选择是修复中极为关键的工序，因为这将关系到陶瓷修补的质感、色泽、损坏处的修饰淡化以及陶瓷的整体修复效果。本文就古陶瓷修复中仿釉涂料的用途和特点做简单的分析介绍，希望能够对古陶瓷修复过程中陶瓷底色的翻新、涂料和釉面的衔接方面提供一些参考，从而使得陶瓷的修复更为自然理想。

关键词：古陶瓷；仿釉涂料；陶瓷修复

作为中华民族文化的见证者，古陶瓷在中国古代文物中有着不可取代的特殊地位，但由于陶瓷易碎易损坏的特性，古陶瓷的修复、保存成为亟待解决的难题。从陶瓷修复技艺出现以来，由于没有科学系统的总结和整理，发展极为缓慢，古陶瓷修复技术已经不再能满足国内外对于古文物保护的需求。古陶瓷的修复往往需要运用涂料、绘画、美术、雕刻、物理化学等多方面的知识，为了能尽可能实现对古陶瓷的完美复原，古陶瓷修复已经成为一门十分重要且综合性极高的技术。无论古陶瓷损坏程度如何，陶瓷修复过程中必不可少的一步即是对古陶瓷进行着色处理，使陶瓷的颜色和光泽与之前一致，达到淡化修饰痕迹的效果。目前，虫胶漆、丙烯酸漆以及醇酸清漆都是古陶瓷修复中比较常使用的仿釉涂料，此外，这些涂料并非是专门用于陶瓷修复的材料，而是属于普通的商业产品，因此对古陶瓷的修复有一定的影响，文章通过对古陶瓷修复仿釉涂料的介绍分析，提出几点思考，希望能对今后的古陶瓷修复的材料选择和研究提供一点帮助。

1 仿釉材料概述

古陶瓷的修复保护中，其中较难的两个工序就是作色和仿釉，同时这两个工序也对古陶瓷文物的修复效果影响极大。陶瓷上色是通过喷绘笔着色，一层一层、深浅程度递增的过程，在这个过程中，有时不可避免地会出现回溶和翻色等情况，因此对于仿釉涂料的选择和修复技艺要求极高。仿釉材料中，虫胶漆、丙烯酸漆、醇酸清漆以及硝基漆都是非常传统的涂料。仿釉材料一般主要包括仿釉基料、着色剂和稀释剂三种材料，仿釉基料可以使颜色固定，从而使陶瓷具有光泽；着色剂则是主要用于和陶瓷原有的颜色进行匹配，使陶瓷颜色过渡自然；稀释剂用来稀释涂料，使涂料更易上色。其中，仿釉基料对于仿釉材料来说是最为重要的组成部分，它将直接作用于古陶瓷修复后的颜色和光泽的持久度以及修复后的视觉效果，因此仿釉基料可以说是关系到上色修复的成败。

在几种传统的仿釉材料中，虫胶漆的仿釉基质颜色较深，对于颜色较浅或者白色的陶瓷釉面来说是不适用的，目前这种涂料已经很少使用了。丙烯酸漆总体来说是一种较好的涂料，各方面性能良好，但就最近几年来看，丙烯酸漆存在着附着力、抗紫外线能力和耐水性等方面的不足，比如说，使用丙烯酸漆修复的陶瓷，经过几年的陈列摆放后，有一些出现了釉面剥落和颜色变深变黄的现象，不仅影响了陶瓷的外观和收藏价值，甚至还需要再度进行修复工作。醇酸清漆的材料主要以醇酸树脂为主，是一种成膜物质的材料，流动平滑性极好，但是在上色过程中容易出现“翻色”的现象，需要进行再次上色，同时醇酸清漆的凝固时间偏长，凝固的过程中又极易发生沉淀分离等问题，而且使用醇酸清漆修复在湿干两个涂层之间色差较大。硝基漆则是和醇酸清漆有着相反的情况，具有凝固时间短、光泽效果好的优点，但也存在着修补处容易泛黄、粉化、受热不稳定、抗紫外线能力差等问题，同时使用醇酸清漆对陶瓷修补者的身体健康也存在一定威胁。

2 仿釉涂料产品和研制

2.1 仿釉基料产品种类

自人类文明出现陶瓷以来，人们就开始有了装饰、美化陶瓷产品的追求。从而提高陶瓷产品的美观价值。从远古陶瓷单一的点染条纹到如今琳琅满目、繁花似锦的陶瓷艺术作品。千百年的历史，凝炼出历朝历代能工巧匠在陶瓷艺术上的辉煌。

如今陶瓷绘画已经不仅仅是装饰陶瓷制品锦上添花的画面，陶瓷本身已经成为艺术家表达思想，张扬个性，创作艺术作品的载体。它有着宣纸和油画布无可比拟的永久不变性，有多变形状的观赏性。更有陶瓷艺术作品经历1300多度高温烧制时，由于画面材质产生化学变化的不可控性所产生的自然纹理。亦如巧夺天工，自然天成的美感。但弱点也正是这陶瓷颜料材质的不可控性，导致大多数作品不尽人意，成为废品。这也是陶瓷艺术作品颜料表现力远不如油画颜料和国画颜料在其画布与宣纸上表现的可控性和深入性。油画颜料它是直观不变的，可反复描摹加减、重叠，呈现给观者的是画面最外层的效果，国画颜料虽以透明料为主但不可以减法作画，但重叠是可行的。什么时候看着满意，什么时候停笔，且呈现给观者的仍是以最外层画面为最终效果，所以，油画和国画颜料在造型艺术中色彩的丰富性、准确性是很高的。那么，高温釉下陶瓷颜料的表现基底是泥坯，陶瓷颜料是用水调合颜料表现在泥坯上，靠颜料的厚薄产生层次深浅差别，最好是一次性一笔到位。重复叠加次数多了，画面表面难以分清深浅，颜料过厚又会产生锈斑料刺且不同的坯要施用相匹配的釉，烧相应的温度才能达到尽可能好的效果，还有些颜料在烧制过程中上下层颜料与混合的其他颜料产生化学反应，或者温度烧的不合适都会使某种颜料挥发掉。入窑时，画面色彩微妙，冷暖色彩变化丰富，出窑时画面几乎成了单色令人沮丧，等等许多不稳定因素使陶瓷颜料在釉下的表现让众多艺术家无法施展才华，望而却步。

釉下陶瓷上的绘画由于材料表现能力的限制，与历史人文传承的因素影响。釉下陶瓷上的绘画多以勾线填色装饰瓷器为主，更多地体现了陶瓷工艺上的能力，尤其是在釉下的空间造型、色彩、光线、立体关系、质感的表现更是难于上青天。

那么在釉下绘制出油画效果，将西方油画艺术严谨的造型，丰富的冷暖色彩关系，令人陶醉的微妙色调关系变化，高度写实的光感、质感，在可以千年不变的陶瓷上表现出来，使油画艺术的表现形式，得以永存，无疑是陶瓷艺术家的梦想！

人类的发明和创造皆是与梦想和幻想分不开的。要想实现梦想，必须先要知道传统技法的特性，找寻特性中的弱点。因此，我从景德镇传统青花工艺技法的几种表现技巧中领悟到料性的特点，及搭配关系。在众多陶瓷工艺美术大师的陶瓷艺术作品中领略其中的精妙之处，试验性地加减各种材料，用以检验坯、颜料、釉进行烧制时的适应程度。从它们的化学成分特性寻找可相互适应的材料合成后，经过高温烧制成瓷。在一次次烧废的画面上分析原因，逐步淘汰掉其中不利因素，经过千百次的失败，总结经验。目前已经初步掌握了高温陶瓷颜料在釉下表现出油画画面的工艺技巧，开创了釉下陶瓷油画的新工艺。这种新工艺技法的逐步完善，将使景德镇釉下艺术陶瓷多了一份绚丽。

在陶瓷艺术的追梦中，这只是一个起点，还有许多值得我们探索、求证的问题需要剖析和解决。正如有位景德镇的朋友对我讲的“陶瓷艺术是一本读不完的书”。我着迷于陶瓷艺术，更愿意为这本读不完的“书”增加一个章节做出贡献。

姜天 职业油画家，内蒙古赤峰市人。上世纪末出版了个人油画专集《姜天油画作品集》算是前半生油画艺术成绩的总结。2008年在北京开办天一画廊，并结识了景德镇经营陶瓷生意的朋友。2010年受景德镇朋友的邀请来到景德镇艺术瓷厂，接触了青花瓷的工艺，在窑上让其深入地了解了从拉坯、利坯、画坯、施釉、入窑烧制的全过程。由此，对这门火中诞生的艺术产生了浓厚的兴趣。同年秋天来到景德镇，开始了其对釉下彩陶瓷油画写实风格表现工艺技法的探索研究。

电话：13979807219

摘要 本文通过对我国22年内(1985～2006年)陶瓷色釉料与添加剂发明专利和实用新型专利的系统分析，归纳了其研究新特点，并对其发展动态作出了预测。

关键词 陶瓷，色釉料与添加剂，研究新特点，发展动态

1前言

我国的日用陶瓷和建筑卫生陶瓷产品，就其产量而言，早已稳居世界第一，但传统产品仍以中低档为主。其中重要的原因在于产品的装饰水平和材质与国际先进水平相比还存在较大差距，具体则表现在作为主要装饰材料的色釉料以及各类陶瓷添加剂等。随着我国改革开放事业的不断发展，我国陶瓷色釉料及添加剂的研究开发也十分热烈，呈现出“百舸争流、百花争艳”的蓬勃向上氛围和环境。这一特点和趋势可从我国138件发明专利和207件实用新型专利（1985～2006年）所阐述的内容反映出。本文分析和归纳了国内陶瓷色釉料及添加剂专利技术的研究新特点和发展动态，以资陶瓷行业相关人员参考。

2陶瓷色釉料专利技术的研究新特点和动向

2.1 更加重视绿色环保以及同国际先进水平接轨

随着人们生活水平和质量的不断提升，陶瓷产品的绿色环保和对人体健康影响等问题更加备受关注和重视，我国陶瓷色釉料专利“骨瓷用高光泽度无铅釉”、“骨质瓷用无铅熔块釉”、“高级日用瓷无铅熔块釉”、“适用于二次烧成用的无铅熔块釉”、“无铅无锌透明熔块釉”、“无铅琉璃釉的制备方法”、“无铅无镉陶瓷釉上颜料”、“一种高光泽无公害陶瓷装饰材料用熔剂的制备方法（无铅无镉无锌）”等专利均围绕了绿色环保这一中心。

2.2 色釉料的开发品种更齐全、色彩更丰富

摘 要：中国画艺术历史悠久，从古到今，伴随着技术的发展和审美观念的改变，中国绘画艺术的表现从原始岩画、壁画、彩陶到帛画，再到作于宣纸上的中国画、屏幛、卷轴、册页、扇面绘画、陶瓷上的绘画等等，中国的绘画在其发展的过程中借助于不同的载体不断地扩大发展，这些不同载体对绘画的表现有着相同之处亦有差异之分。一提到中国绘画通常意义上会想到中国画，因为中国画一直贯穿着本民族艺术的发展，本论文就中国陶瓷绘画艺术进行解读，分析其与中国画的异同之处。

关键词：工艺美术；绘画艺术；陶瓷绘画；中国画；陶瓷装饰；艺术形式；艺术创作；比较

中图分类号：J20 文献标识码：A

中国陶瓷绘画艺术历来在学界受到各种争议，有人把传统陶瓷绘画艺术与中国画等同，有人认为二者不是同一个画种。张道一先生在孔六庆教授著的《中国陶瓷绘画艺术史》的序中谈到：“‘陶瓷绘画’作为一个词组，是由‘陶瓷’和‘绘画’组合起来的。二者的关系，既是结合，又是制约和限定。因此，陶瓷绘画不是绘画的一个画种，就像舞台美术不属于美术一样。舞台美术是喜剧的一部分，它是综合艺术的一个有机体；陶瓷绘画是陶瓷艺术的一部分，它是器物的一个有机体。”①邓白先生在《邓白美术文集》中谈到：“瓷器的彩绘装饰，自从吸收了绘画的技法以来，使它得到了惊人的发展，不论青花、五彩等彩瓷，出现了绘画风的装饰之后，便发生了崭新的面貌。”②杨永善教授在其给孔六庆著的《中国陶瓷绘画艺术史》的序中谈到：“陶瓷绘画与中国绘画有着紧密的关系，但又有着重要的区别，陶瓷绘画不同于单独存在的绘画形式，对陶瓷器物造型有着一定的从属性，……，陶瓷绘画的构图不同于册页和卷轴。”③孔六庆教授则认为：“陶瓷绘画自宋代以来与中国画同步发展”。笔者以为传统陶瓷绘画艺术同中国纸绢绘画一样是一个丰富多彩的领域，它受中国画的影响而发展，又局限于陶瓷工艺和陶瓷颜料的发展。于是，传统陶瓷绘画艺术与传统中国画既有同源又有区别，不同的角度有其一致性和差异性，如果从绘画风格进行比较，二者具有一致性，只是使用的载体不同罢了；如果从作画的材料来看，二者又是有区别的。所以说要探讨陶瓷绘画与传统中国画的关系不能一概而论，须看从哪个方面进行比较，是从绘画艺术的审美，绘画材料的使用，还是从绘画风格特点进行比较？从总体上来看，二者之间既有区别亦有同质，下面将从以上几个方面进行对比分析。

一、二者绘画工具的差别

由于中国画和陶瓷绘画二者所借助的载体不同，中国画之于纸上作画，陶瓷绘画之于瓷上作画，因此，在对工具材料的选择存在些许的区别，但又因二者都是绘画，所以部分材料又是共通的，总体上，陶瓷绘画因为与工艺有着紧密的联系，而中国画则比较简单，故使用的工具也相对简单。

陶瓷绘画所用之工具除了笔的选择与中国画之笔相同外，还要用到很多其他的材料，使用油来调颜料就是其特殊之处，而中国画却是借助水来处理浓淡效果。陶瓷绘画中使用的油分乳香油和樟脑油。乳香油通过枫树进行提炼，是由经枫树脂蒸馏而制成，其特点是呈棕黑色，柔润有一定的粘稠性。乳香油的作用有两个方面，一方面是用来调颜料，使颜料不易干结形成团块；另一方面是用来分染和渲染花头、鸟的羽毛和树叶等。樟脑油则是在樟树中提炼出来的，由樟树脂蒸馏而制成。其特点是呈淡黄色，有一定透明度，挥发性强，易干结，其作用是使干结的颜料稀释化开，使作画时运笔顺畅。

陶瓷绘画工具中的笔与中国画中的笔有些可以共用，有些是陶瓷特制的笔，因为中国画中的笔是调水画的，而陶瓷绘画中的笔是调油画的，即使填彩的笔也是将颜料调成泥状进行填色的。陶瓷绘画笔的种类也比较多，主要分为画笔和填笔。画笔又叫料笔，是通过油将颜料融入到毛笔上来勾勒线条，画笔有大、中、小号，根据画面选择不同型号的笔。填笔一般不选择寸楷羊毫笔，是用专制的羊毫笔，有的还掺入少量的苎麻纤维，根据画面的需要，填笔同样有大、中、小号之分。洗笔是专门用来洗染花头的，用纯羊毛制成，顶部的毛要求越细越好，越细洗出的花头就越娇嫩。扫笔用来扫平所填的水料，一般选择寸楷羊毫。④