空间设计范文精选

空间设计是房地产事业大力发展，人们生活水平不断提高催生的一项新兴产业。经济水平不断提高，人们对生活的艺术要求越来越高。在走访众多房地产销售中心后发现人们在选择住房的时候，除了关注价格外更关注住房的装修方面的因素。另一方面，国内的房地产行业竞争也愈发激烈。随着国内经济改革的深入，国内的房地产也将进入市场经济竞争行列。未来的房地产企业间的竞争将逐渐延伸到后期服务中。实践也证明做好样板间的空间设计在很大程度上能有效促进住房的销售。

样板间空间设计面临的问题

样板间空间设计是当前住房装修的重要环节，在样板间空间设计方面的研究在国内也才刚刚开始，大多处于摸索阶段。从国内样板间空间设计的现状来看，国内还是有许多非常成功的样板间。做好样板间空间设计的要点有以下几方面。

缺乏文化内涵的设计。从国内众多的样板间设计情况来看，力求装修奢华，大量使用高档家居用品。虽然空间设计上给人与震撼养眼，但实用性不高。而且近几年，在房屋空间设计方面，国外欧式装修风格被大量的应用，代表中国文化的元素越来越少。由于缺乏文化内涵，在住房样板间空间设计方面总少了一份温馨。

样板间空间设计的装修成本较高。装修成本一直是备受消费者关注的话题。国内房地产住房价格不断上涨，高水平的房价已经成为国内人们生活的重要负担，如果装修的成本过高只会更加增加消费者的负担。因此，如何化最少的钱装修出最理想的效果是样板间空间设计的关键。但国内目前的空间设计的装修成本大多非常高，是当前必须解决的问题。

缺乏人性化关怀设计。样板间主要用于住房销售，因此在样板间的设计方面既要考虑其第一感观感受，给客户以足够的美感。但同时，住房更多的还是用于住宿。消费者更多和会关注老人、小孩等的生活需求，先保障他们的需求。因此，人性化的关怀设计是吸引消费者的重要方面。但从国内众多的样本间设计现状来看，由于过于追求美观导致人性化关怀的缺失。

在样板间空间设计艺术方面对大众化艺术喜好把握不好。样板间空间设计也需要追求艺术，只有将艺术融合到空间设计中，才能真正发挥空间设计的价值。但由于是样板间，同时就需要满足不同人群、不同职业人群的喜好，即大众化人群的艺术鉴赏喜好。但作为样板间的设计者最不好把握的就是艺术的尺度。

样板间空间设计的创新策略

【摘要】在室内设计中有很多因素都是需要进行合理配置，其中最为核心的应该是空间因素。室内的空间设计不能停留于表象的风格形式，而是要深入其中，探究空间设计的原理。其中对空间影响较大的四个因素分别为：空间心理、空间关系、空间色彩、空间形状。本文旨在探讨这些因素在空间中的作用，目的在于为室内空间设计提供更多的思路与方向。

【关键词】室内，空间，关系，影响

从人类出现至今，人类所拥有的空间形式种类越发丰富多彩：有室外空间、室内空间、混合空间、虚拟空间等等，人类在这些诸多的空间形式中穿梭游走，满足这些空间带给我们的乐趣与享受，与此同时人类还在不断的发掘空间中的各种可能性。而距离我们最近，与我们生活息息相关且最为密切的空间当属室内空间。对于此类空间形式的研究一直在不断深入和扩展。

室内空间设计中有很多模糊的主观性问题，都基于不同层次的教育和经验，我们探讨的不是这些表现的问题，而是这些表象下的让空间变得更为合理、舒适、美观的方式方法。那我们从所有人都要面对的一个最为重要的因素――空间，开始。

我们对室内空间的感知是由柱、梁、地板、墙和天花确定。一个让人留下深刻印象的空间取决于空间中的高度和面积。而人类对于空间总是不断追求提高，但问题是并不是所有的人都会居住在最为理想的空间面积中。那么如何在有限的空间中运用室内设计的方式方法改善空间面积，提高居住性能，才是我们应该不断研究的方向。

1.室内空间与人的行为

在人类的活动的范围中，室内空间是一个包含了空间、人等诸多因素的复合型空间。因此，人在这样的空间中进行各种活动，从人类行为的方式而言，空间在很大程度上限制了人的活动自由，这就产生一系列的矛盾。矛盾核心是人与空间的距离性。人的行为特征是由自身的动作、特定的生活习惯以及人群的集合方式所构成，同是一个开门的动作，有人习惯于推，有人则习惯于拉。为了避免出现失误我们经常可以看到门把手旁边贴出“推”与“拉”的字样。圆形的门把手，有人习惯于顺时针旋转，有人则习惯于逆时针旋转，参观展览或逛商店，有人习惯于右行，有人则习惯于左行。所有的这些动作与习惯一旦与空间发生联系就必然对设计产生重大的影响。研究空间与人的行为之间的关系，有意识地利用人的行为心理特征进行室内设计，才能有相对的设计发展深度。

2.公共空间与个人空间

作者：白鹏

建筑与其他艺术形式区别开来的特征就在于它所使用的是一种将人包围在内的三维空间“语汇”，我们建造有形的建筑实体是为了形成围合起来的空间，人们的行为活动也是在建筑“空”的部分中进行，那么，室内设计的重点无疑应该是建筑中的“无”。空间应当是室内设计的主角，这是合乎规律的，在没有考虑空间意义的前提下，对空间界面做出的任何装饰，只能算成是“徒有其表”。强调空间是室内设计的灵魂，并不意味着对室内设计的评价体系完全建立在空间效果上。每一个空间设计都可以用许多方面的价值来评判：经济的、社会的、文化的、技术的、功能的、审美的、空间的和装饰的等，应该是所有因素的总和。只靠空间本身也不足以完成对室内设计的评价。但空间却是我们评价的基础，只有充分认识到空间意义之所在，以室内空间的真实表达为目标，通过对空间的整体把握，在满足空间使用功能并充分表现材料的内在潜力和外部形态的基础上，才能使空间使用者得到多感官的愉悦，使空间的感染力得到升华。

室内空间的多维度特性

面对一个室内空间，我们可能只看到形成空间的围合物，感受到被围合而成的空间形态，除了对这些进行“包装”外，形成设计品质的过程中不可否认存在着其他更多的空间特性，它们以各自的多样性统一于空间整体之中，并各自发挥着作用，我们可将其称作空间的“多维度”特性。室内设计因其为人服务的特征，空间的多维度特性必然依附于人自身的特性，每个维度都是以人为基点出发，最终再回归到人类自身。丹麦心理学家英格丽特•格尔在《生存环境》一书中,将人的生存需求分为生理需求、安全需求和心理需求三个部分,其中与建筑室内空间有关的是睡眠、休息、卫生、光、空气、太阳、一般居住安全、安全防卫、噪声控制、交往、私密、活动、玩、建造和美感。多维度室内空间特性借鉴了以上因素并结合人类的社会属性及环境属性，将室内空间设计归结为人与空间、空间与环境这两方面关系的协调和统一，强化如何以人性化设计思想满足人对空间的需求，满足人与人、人与自然的交流和亲和，提高室内空间的品质与环境的品质。

室内空间多维度特性的具体内涵

多维度室内空间特性的主要划分依据是基于设计中对空间、人、环境三者的思考。首先，由于室内空间为人服务的特点，决定了它的第一个特性是与人的空间感官息息相关的，也就是人的感知特性，即包括人的视觉、听觉、嗅觉、触觉等生理感知力。这个特性强调针对人们的感官需求与变化来控制室内空间设计，过程中强化对人生理感官的关注。第二个空间特性是从人对空间的心理需求出发而划分出的，包括人对空间的距离需求、私密需求、交往与联系需求、依托需求、导向需求、求新与求异需求和纪念性与陶冶心灵需求等。第三个空间特性体现在人作为具有情感的生命体，在有外部空间环境因素刺激的条件下，借助自身的联想与感知会引发自身情绪或心理的变化，影响人对空间的认知，所以，室内空间应该通过设计媒介实现与人情感的交流和沟通，使空间成为情感的承载者，实现与人情感的共鸣。第四个空间特性，人们的空间体验，不是静态或“定格”的视觉感受所能完成的，而是需要通过连续的视角变换才能感受其魅力。这种观看视角在时间轴上的移位，给空间增添了新的特性——时间特性。第五个空间特性体现在空间与环境的关系上。这里的环境指的是自然环境和社会环境两个方面。在人类意识到尊重自然与可持续发展的重要性后，室内空间设计应强调可持续发展的设计，是一种生态理论和生态美学共同驾驭的生态室内设计，同时，室内设计作为一门实用艺术，还要依托与社会、政治、经济、文化等相关因素的关系，受其发展的影响，两者需相互促进，协调发展。室内空间多个特性的划分是对空间本质的全新剖析，是以人类多感官空间体验为基础，突出人在设计中的主体地位，强调人在空间体验过程中的时间性及空间自身的生态性。这种全新的室内空间理论，可以让我们不被可读性较强的视觉表象所束缚，不再只局限于对空间围合实体的规划与构想，而是更多考虑在此基础上多维度特性的参与。

多维度室内空间理论的意义

多维度室内空间理论的提出源于对室内设计的灵魂——空间本质的追溯。室内设计发展到今天，单纯追求空间功能的合理性早已不能满足人们对高品质生活空间的需求。设计中，除了功能以外，人们已开始朝着强调文化与艺术内涵、注重人的情感体验、崇尚个性化设计、尊重自然和社会规律等多角度的思考模式发展，而多维度室内空间理论，正好符合当前这一发展趋势。空间的表现，不仅是光线、色彩、造型、材质等因素的集合，还是一个多维度特性共同协作的结果。它不仅为设计的表现方法提供了可参考的理论依据，也为表现形式提供了多种实现的前提。多维度室内空间理论将给室内空间发展的推动机制以新的动力并保持它的正常运转，它会使一些最初不在人们注意力范围内或根本不在选择之列的事物成为新的关注点。通过它会使室内空间的魅力淋漓尽致地展现在人们面前，从而促进室内设计本源的回归。

【摘 要】 通过对菲利波因诺琴蒂（Fili ppoInnocenti）与扎哈（Zahahadid）事务所联合创作的Adobe数位艺术展馆的研究，认识一种建构于网络空间的新建筑空间类型，分析其出现的信息时代背景与人行为方式的变化使其形成的原因。通过对该项目设计师的构思、设计和建构过程观察研究，表明网络空间的出现是为建筑空间设计师提供了新的设计范围，从过去单一的实体空间向网络空间的伸延是新空间形态的出现，也是新的创作机会的涌现，设计师应该以新的理念重新认识空间的可能性，并以新的方式进行空间设计。

【关键词】 网络空间、虚拟构筑、AMDM

一 网络时代的空间概念

人类不知不觉地迈步在21世纪的第二个十年，虽然我们依旧立足在现实的实体世界里，但无垠的网络空间显然是“更辽阔的户外风景”，当代著名建筑师Rem Koolhaas认为全球互联的电脑屏幕就如同一扇扇的“窗户”。人们从相聚在实体的场所到相聚于空间的界面。伴随着网络科技的进步，各种不同功能主题的场所在网络空间里相继出现。人们不但可以通过简单鼠标键盘或是肢体语言透过电脑系统直接与存在于网络空间中的人与物作互动，而且还能获得如身临其境般的视觉、听觉、触觉、运动、心灵等多通道的空间感知体验。

网络空间的出现改变着人们的生活与行为方式。美国加州大学建筑系教授马可斯.诺瓦克认为；“有人存在是建筑的问题，网络空间有自己的建筑体。”网络空间的出现确实有别与以往任何时代，人们每天在这里常态化的流连忘返，长时间的生活工作休闲。在这样驱使因素下，建筑空间有了向网络空间延伸与拓展的理由，而不再仅仅停留在实体世界里。

作为解决人类活动与居住问题的建筑空间在当代的发展是多元化的趋势，其中包括了建构于网络空间的虚拟建筑空间的出现。虚拟建筑空间可以理解是指电脑对建成或构想的建筑物进行模拟的三维静态数位化空间，而网络空间则是动态的、具有流动性的多维度空间，它连接全球不同地域不同人群提供即时性的图像与文字信息，人们共同的参与，信息的收集与发送是网络空间的存在的前提条件。在网络空间建构的建筑空间（虚拟）。当实体建筑空间长久的固化不变，在某些功能与使用上显然难以灵活应对当代人的需求时，网络建筑空间的出现是满足人们新行为模式并与之相应的空间类型。

二 AMDM

2010年8月世界著名的软件制造商Adobe对外开放了Adobe数位艺术展馆（简称AMDM）。该展馆建筑属于上文提到的网络建筑空间类型，由意大利建筑师因诺琴蒂（FilippoInn ocenti）与扎哈（Zaha hadid）事务所，网站数位设计机构UNIT9联合创作的。建筑师起初按照建造实体建筑的方式进行构思设计，采用虚拟实境的媒体技术进行建造制作。建成后的AMDM是一座虚拟的建筑空间体，用于保存和展示数位艺术作品，并为每件作品提供专业人士的评论与意见，人们通过网络空间来到这里接收最新的即时的展示资讯，并可以与建筑空间、场景、展品、人进行互动。（图1）

1、服装空间设计中服装品牌定位、设计品位、以及延伸出来的流行特征都直接影响到空间形象，成功的空间设计应该做到能营造出品牌定位、设计品位和品牌背后演绎给消费者的生活概念和文化理念。

2、店堂的环境设计要完善并能体现品牌的风格，衬托出品牌主题，并能很好地进行融合，这直接影响到品牌经营的成败。

3、在空间设计中功能性的作用直接对空间的服务带来影响，合理的空间布局和结构设计将会对销售活动起来促进作用。

4、合理地选择装饰材料，运用施工工艺，不仅为设计构思的实现提供可行性，而且也将成为整个品牌形象的一个重要组成部分。装饰材料与工艺决定了空间形成的成败。

5、服装空间设计中经营理念和设计理念的结合直接影响到空间定位，准确的市场定位将会使品牌的投入实现市场的最大效益。

在具体展示方面，应体现以下几点原则：

1、货品展示整体统一。为达到展示效果，充分体现品牌设计理念，从整体的logo设计到店内模特、人台的手势摆放等细节，都要体现设计与展示主旨和意图。

2、货品摆放联系搭配。产品以系列相维系，货区展示中产品以系列形式安排展示，将会突出产品在设计结构安排上的优点。

摘 要:空间是设计师必须探讨的主题,在设计中,设计师往往注重于实体空间的表现而忽略了虚空间。虚空间和实空间是相对存在的,他们之间有着十分密切的关系。虚实结合是艺术表现的重要方式。无论是东方还是西方,无论是古代还是现代,虚于实一直是艺术设计探讨的主题。那么,到底什么是虚空间?它在设计中又起到什么作用以及如何在设计中运用虚空间?本文主要从哲学与设计美学以及心理学三个方面进行了探讨。

关键词:虚空间;视觉误差;心理作用

中图分类号:J04文献标识码:A 文章编号:1005-5312(2010)30-0038-01

一、虚空间的定义

(一)虚空间的哲学定义

“天地万物无不在自身内兼含存在与虚无两者”虚与实是辩证存在的,虚与实构成了空间的整体。当一个产品被创造出来后,它本身就占据了一定的空间,我们称这种能被感知的空间为实空间,根据虚实的辩证统一,那么就一定存在我们无法感知的虚空间。假如我们将产品的边缘想象地画出一些线条,然后想象将产品移开,这些想象的线也能构成产品的轮廓。也就是说产品实体周围的虚空间同样构成了产品的实体,因此产品的空间实际是实际本身空间和周围虚空间的统一。

(二)美学定义――移情说

“移情说”是西方现代美学中影响最大的流派之一,它认为人的美感不是一种自发产生的意识,而是对外界事物的一种心理错觉认识,人们将自我情感移植到外界事物之上,从而达到一种物我同一的境界。

专业性知识探讨

任强：现在任何一个休闲空间均讲究体验式销售，原因在于现今商业运作过程中，商业模式的竞争占据主导地位。相对于产品及其品牌的竞争背景，商业模式成为一种新的盈利模式，所以谈起休闲空间设计最终成果，最先考虑的是整体大环境以及甲方所运用的商业模式成熟与否。除此以外，家具、灯光、饰品、绿植以及布艺的设计效果同样重要。

吴江：谈起休闲空间设计的最终成果根源，“人群”与“地域”是两大重要因素。“人群”便是甲方所指的最终传达群体，他们的需求与特性对休闲空间成果影响极为重要。其次，不同的“地域”会带来不同的设计关系，具有不同的文化特征体现。把握好这两点，是休闲空间设计成果的核心诉求。

王珉：休闲空间设计从功能性上讲主要为满足人们的“放松”体验，由此说，任何空间的刻意雕琢均会使人产生某种压迫感。相对应，在休闲空间设计领域多借用自然手法与自然结合，会让人产生出无形的舒适。这或许是“休闲”设计的入门之理。

周平：在“休闲空间设计“概念下，让自我得到彻底放松是最为本质理念。不管是小空间还是大空间，放松所有思路，让身心感受到“自由”是带动休闲空间设计的整体脉络。

李明：公共休闲空间的最终设计成果取之于两个重要的人物关系，一是甲方，一是设计师。假若再次延伸的话，还应该包括施工方。在设计成果的决定因素角度分析，“三方共赢”是一个很形象的立体架构。从设计师角度讲，“自我话语权”的程度如何，同样是决定最终设计成果的重要因素。

黎丽娅：从个人角度而言，无论是休闲空间还是其它设计领域，设计师对生活的理解以及诠释手法，是影响最终设计成果的重要成因。从甲方的定位而言，甲方的商业定位及终端群体的生活理解及群体特性，是设计师对设计成果进行把控的另一重要课题。每个人角度不同，生活理解不同，所以最终成果的走向，应该是在“不同”之中寻求的“共同”。

于锦敏：从个人经验而谈，空间设计的最终成果便是跟甲方的沟通结果。不得不承认，沟通成熟度的比例跟最终成果的呈现率是一个正比现象。很多时候，完美设计成果与设计构图不了了之，就在于两者沟通的一线之间。

空间是书籍设计中不可或缺的重要因素，书籍形态本身就是一个三维空间的存在，包括书籍的广度、深度以及延展空间。空间是构成书籍内容存在的物质条件，通过对空间的细分可以界定视觉要素的位置、方向和次序，构建阅读的视觉流程，丰富书籍形态，提升阅读品质等。书籍的特殊结构决定了空间在书籍设计中包含三层概念，首先是以页面为基准、印刷为基础的二维设计。其次，是结合现代工艺技术实现的 2．5维设计。再次，是以书籍形态为基础的三维设计。

一、二维平面中的空间

在同一书页中，诸多视觉要素之间会形成相互作用的整体，并同时具备以下关联。首先，每一个要素都处于同一平面之中，从而形成平面投影形式的排列关系。其次，它们在视觉上构成趋向于三度空间的排列关系，达成以书页平面为基准的视觉纵深效果。两种关联的结合，最终构成书页上的空间效果。因此，广度和深度达成书籍设计二维平面中的空间构成。

1．广度，是以书籍承印媒介为基础，构成书籍平面可供阅读的视觉范围。除了构成承载书籍视觉要素内容的物质载体，同时也是用以强调要素间的上下、左右位置关系的范围。书籍的开本决定了书籍广度的物理范围，当书籍开本越大（在视域广度上，通常是以书籍对页为范围的），越需要对版面结构进行设计，调节要素与要素之间的关系。

在书籍发展演变过程中，书籍形态大致经历了从书籍原始形态的简牍、过渡到经折的形式直至册籍等几个阶段，可以说今天的书籍形态是由卷轴形态发展而来，原本书籍（卷轴装的简牍和帛书）的最大广度，被分割成单页，集合成册。但因为页面的前后关系，内容的承上启下及翻阅的动态结构，构成书籍广度上的隐性延伸。

在书籍形态中，书籍的广度是逐级划分的。首先，一组空白书页（对页）构成了二维平面的物质基础，并划定了空间在广度上的最大范围。其次，就一般书籍而言，是一个比较隐性的平面———版心，版心与书页建构了版面在二维空间中的基本格局，随后作为内容的所有视觉要素都将以此两个框形为基准排列，并为二维空间的纵深界定层级。由此，随着设计元素的导入，版面的二度空间将产生形状、广度和深度的变化。

在广度拓展上主要分为视知觉上的拓展与物理拓展两类。前者是设计要素不脱离书籍的开本，利用书籍广度的隐性延伸，通过对视觉要素的组织安排达成视错觉。例如，原研哉设计的《无印良品》，插图贯穿整个跨页，并在两个外书口出血，加强了图片在视觉上的广度；物理拓展，是指在原来开本的基础上放大阔度，主要是以拉页形式出现，从书籍的体态关系上更倾向于书籍在三维结构上的拓展。

2．深度，指与平面垂直的视觉纵深，用以强调要素间的前后位置关系。因印刷的所有要素均在印刷媒介的同一平面，所以在要素相互关联中，是以承印媒介的平面为基础，呈向下的视觉效果，因此称作“深度”或“纵深”。

【摘要】光在人类的发展史上发挥着举足轻重的作用。光显示出了巨大的艺术感染力,并以它独特的方式传达着特有的信息。它作为一种室内的设计语言，和材料、颜色等多重要素共同构成了室内环境的一种表达。本文分析了室内光设计的原则，以及运用自然光、人工光两种不同性质的光来营造合理的室内环境。

【关键词】光室内空间自然光人工光

我们生活在一个光的世界，我们的生活因为有了光而变得丰富多彩。对于光的利用，随着时间的变化,季节的更替,光的强弱发生了变化,空间的形象也随之改变。人们就是在这样不断变化的形和影中感受光带给我们的奇妙世界。室内设计思维的发展促进了人们对光的认识,光的作用愈加从室外转向室内、从功能转向精神。光不但丰富的了我们的造型语汇，而且赋予了我们更为丰富的情感。

一、光的重要作用

1、感知事物的需要。光是建筑室内的灵魂,没有光,视觉无从谈起,室内形式元素中的形态、色彩、质感也都无从谈起。所以，光语言不仅是室内设计的重要语言，而且是先觉语言。依托光的能量,我们能过感知一个个的空间，进而感受空间。我们知道，这里的墙面是白色的，地面材质是大理石的，顶面的天花造型……

2、正常生活的需要。无论白天和晚上，我们都在利用着光。可以想见：光一旦消失,黑暗使人陷入无所依托的失控状态,对周围事物的不知和对将要发生事件的不测，这是何等的恐怖!人对光具有本能的依赖,黑暗中的一道亮光使人增加生存的希望；冬季的阳光给人带来融融暖意……

3、烘托气氛、传递情感的需要。不同的室内空间应该有不同的气氛要求,比如热烈的、温馨的、浪漫的、严肃的、冷峻的等等，这是人的生理与心理需要所决定的，光语言在这方面的作用可谓神奇。如高亮度的空间感觉明亮，使人兴奋；低亮度的空间使人感觉压抑、甚至恐怖；明暗强对比的空间具有紧张、刺激感；明暗弱对比的空间则放松、舒适。我们可以利用光的强弱、光的冷暖，在不同的场合加以合理的选择，可以说，它开辟的了空间性质的新领域。

综上所述，光语言作为室内设计的重要语言，它不但满足了功能上的需要，而且也满足了人类情感上的需要，所以它是室内设计功能与情感双重需要的综合设计手段。

摘 要 小户型格局变的越来越复杂，所以它的合理使用更需要设计师的介入，才能够让创意为人们的生活带来更多的选择。对于小户型而言，最重要的装修原则就是要充分利用室内空间，在有限的空间里完成居室需要的功能空间的划分。

关键词 小户型；空间；色彩

当朋友们拿着小房子的户型图想我征求装修建议时，我总是让他思考着几个问题：我会和谁住在这里？我对这个房子最大的需求是什么？我最喜欢在家做什么事情？我很少在家做什么？

房子小，就要善于取舍，将自己对空间最大的需要尽可能的放大，甚至可以让它奢侈一些。比如SOHO一族，书房或者工作室是一天中活动最多的地方，不妨把这里当作主空间。如果你最喜欢赖在床上，看书、看电视、打电脑，不妨给自己一个超大舒适的卧室。如果你喜欢小植物，喜欢晒太阳，那就给自己一个舒适温馨的阳光房，在那里尽享阳光和花香。对于自己不太需要的空间，可以压缩，甚至删除。比如年轻人很少在家做饭，厨房不过是偶尔加热快餐和做沙拉的地方，不妨把这块空间让给客厅或者临近的空间;房子独自居住，何必要封闭的卫生间？这样小户型可以完全开放性的设计，即省去了墙体的空间，又在视觉上给人通透的感觉，使整个空间变大。

1.小户型的空间分隔

小户型由于空间小，此时我们没必要再墨守陈规，把空间按照客厅，餐厅，厨房，卧室，书房，卫生间等这些标准的空间来划分，而是按照自己的生活需要重新分配布置。它们或大或小、或疏朗或紧密，甚至空间重叠，一屋多用，当我们跳脱了固有的思路，打破条条框框，空间格局凭想象可以创造出无数的可能性，家不再是高密度房子中固定的一个小单元，而是充满了灵性。

既然空间面积不会变，那么想完成更多的功能空间只能依靠多功能的空间来完成。现在的家具很多具有多功能的用途，也是节省空间的一大妙方，如沙发床、折叠折叠桌椅等。使用抽屉床、可拉式桌板、可拉式餐台、双层柜、抽屉柜等家具，充分利用空间，增加房间的使用面积。白天它是客厅，是和朋友聚会聊天的好地方，到了晚上可以改成温馨的卧室；白天可以是玄关，到了晚上软隔断加强私密性可以变成客房，或者保姆房，等等。

2.小户型里巧妙的存储空间。