包装设计体会

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包装设计体会范文第1篇

关键词：交互式理念 包装设计 包装结构 包装视觉形象

将商品包装设计视作例子：商品形态为包装设计结构反映方式。倘若商品包装设计采用各种交互式设计理念，例如各种视觉语言以及特定肌理的材质等。对包装设计进行指导，消费者借助于开启包装设计或重复运用包装设计，直接或间接体会包装的颜色、材质以及图形等，进而让消费者可以与包装设计进行频繁的互动。从包装设计和消费者信息沟通的过程，很容易察觉到交互式设计理念主要涉及信息交互、消费者以及情感感受。

1、交互式理念的概念

设计方面的交互设计理念为一种不同学科彼此融合而形成的理念，它涉及不同设计科目，包括媒体艺术设计、视觉传达设计以及工业设计等。对于交互设计理念而言，它是对设计进行指导的一种方式，是一种设计理念，在设计层面往往和不同设计学科存在交叉的领域。然而，人们往往明白交互设计整体是人机交互。但事实并非如此，人机交互仅为交互式设计的一种应用。对于交互式设计而言，其具有大量应用，例如交互式理念包装设计即为新时期发展状态下所形成的，为借助于交互式设计理念分析包装设计。对于交互式理念包装设计而言，其涵盖了印刷工艺、艺术、材料、经济以及科学等众多方面，涉及不同方面信息，例如工程技术、心理学、美学、信息媒体、市场营销以及经济等，它借助于系统论的思想与方式实施全面的系统研究与系统综合，从而运用最优化设计，最终实现设计目标。因而在对交互式理念包装进行设计期间应融合不同学科，此外它还能对设计师能力进行有效检验。

2、交互式理念的包装设计分类

把交互式理念运用于包装设计，能够把交互式理念包装设计细划成三类，即智能包装设计、感官包装设计以及功能包装设计。

（1）感官包装设计

即消费者在和包装设计接触后可以下意识地形成一种直观感受（包括视觉以及触觉等诸多层面的感觉）。

（2）功能包装设计

这是处理和产品有关的包装问题，也就是保证包装里的商品不丢失或不遭受破坏，协助内部商品运用的一种科学的包装设计方式。

（3）智能包装设计

对于智能包装设计而言，其为现阶段极其高端的包装方式，严格而言，智能包装设计属于高级功能包装设计的组成部分。智能包装设计能够有效识别部分核心参数包括压力、温度、湿度、密封度以及时间等，它围绕环境因素拥有识别与判断的功能，进而提供给消费者涉及包装内部产品的有关数据信息。

3、交互式理念在包装视觉形象中的应用

（1）字体应用法

借助于交互式理论的包装设计可以满足特殊消费者心理需要，往往对文字进行特殊设计。对于字体互动性而言，其借助于文字向消费者给予的信息与消费者从文字中获取的提示来反映的。字体设计需要包含相应的趣味性，能够自由组合以及拼接，且包含开发智力以及游戏娱乐的功能，还能够形成各种新内容。

（2）图形应用法

1）图形参与法

设计师经常运用的交互式理念包装视觉形象的反映方式就是借助于图形来对创意进行改进。图形参加到包装设计中是借助于构思且思索图形在包装设计中的比例以及位置后把具体的物以及人等有关形象同构至其中。通过运用视觉图形形象可以借助于包装上的特殊形象和消费者进行联想互动，消费者变为包装设计的参加者，让消费者产生无法忘记的运用体验。

2）图形同构法

对于交互式理念图形同构法而言，其形成于图形视觉形象和消费者之间以及图形视觉形象之间。借助于精妙地设计图形在包装设计产生的位移与图形间的关联，让全部图形在包装设计上的改变以引起消费者关注的方式。包装设计师借助于不同方式（例如夸张、仿生以及拟人等），让具体的人和物等形象具有有趣的特点；有些时候，设计人员把商品添加进包装设计，由于商品是最显著的属性反映，因此能够极佳地和消费者展开情感互动。

（3）色彩应用法

色彩一方面能够借助于显著的视觉表现力吸引消费者的注意力、反映商品信息，另一方面可以对情感进行表达。色彩的情绪明确且强烈，举例而言，金色的包装能够反映高贵和奢华的情绪；黑色的包装可以给人冷酷和低调的感觉。借助于交互式理念对包装设计色彩的运用进行指导，能够很容易对商品属性进行凸显，吸引消费者注意力，让消费者产生强烈的购买想法。

（4）视觉元素编排法

借助于交互式理念恰当地设计文字和图形、图形和色彩之间等不同视觉元素，设置不同视觉形象元素彼此在包装设计中全部的占比，在不同元素间产生极其协调的关联，让消费者产生完整的视觉体验，从而让消费者和包装设计进行积极互动。而消费者针对此时已包含视觉语言的包装设计将展开信息反馈，进而引导包装设计对自身进行改进，包装设计从而对消费者再次进行引导，就这样包装设计以及消费者展开反复地信息互动。

4、结语

笔者认为，唯有可以调动人们情感以及可以迎合消费者需要的包装设计才是包装设计今后发展的方向。作为紧随时代步伐的设计师，必须具有大量文化知R作为基础，迅速获取各类技能与信息，强化消费者与包装设计之间的互动，才可以拥有更佳的包装设计方案，从而满足不同的消费需求。

参考文献：

[1]赵震，吴晨，刘超.交互设计的行为分析在产品设计中的应用研究[J].包装工程.2012（06）：89-91

包装设计体会范文第2篇

摘要：包装设计作为装潢艺术设计重要的一部分，包装结构的设计在包装设计上的运用，也是关系着包装设计是否成功的关键之一。在包装设计中正确的设计包装结构，能够丰富包装设计，使包装设计的显示性很展示性更强烈，视觉冲力也更强。在设计包装结构的时候从主打消费群体的心理出发，更能捕捉到消费者的心理，使消费者能如商品形成共鸣，从而获得强有力的竞争力，也就达到设计的商业目的。

关键词：包装 结构 设计 相互作用

一、包装结构设计之我见

包装结构作为包装设计不可或缺的部分，占着举足轻重的地位。包装结构将抽象的概念转化为可视的形象语言，传达并揭示包装设计的设计风格和类别。正确的包装结构在包装设计中的运用能够让视觉冲击力更强，吸人眼球，达到设计的商业目的。

(一）构思创作从探究包装结构开始

“包装结构指包装设计产品的各个有形部分之间相互联系相互作用的技术方式。如包装瓶体与封闭物的啮合关系，折叠纸盒各部的配合关系等。”广义的包装结构包括包装材料结构、包装工艺结构和包装容器结构，包装容器结构是狭义的包装结构。“包装结构设计指从科学原理出发，根据不同包装材料、不同包装容器的成型方式，以及包装容器各部分的不同要求，对包装的内、外构造所进行的设计。从设计的目的上主要解决科学性与技术性；从设计的功能上主要体现容装性、保护性、方便性和“环境友好”性，同时与包装造型和装潢设计共同体现显示性与陈列性”。包装结构的设计非常重要，包装结构经过设计之后能让包装设计的显示性与陈列性更强烈，显示性更强烈就能使包装产品在市场上脱颖而出，陈列性更强烈就能让包装产品有着良好的展示效果，强有力的吸引力，同时正确的结构设计能使包装设计的形式更丰富，传达的意义更明确，形成强烈的视觉冲击，吸引眼球，还能够反应设计者的心里感受，正确的设计包装结构能使消费者与设计者产生情感的共鸣，给消费者带来感官的享受，刺激包装设计的产品消费，从而到达设计的商业目的。

(二)从市场调查中寻找灵感

《糖の梦》是以糖果包装设计为主题的，在《糖の梦》的创作初期，对市面上的糖果包装进行了多次深入的市场调查，经过调查发现，市面上的糖果包装种类繁多，而包装结构也是形态各异，虽然结构经过设计之后的糖果包装的价格要比普通的要高，销路却没有变窄，相对还更畅通。

通过市场调查所得出的体会和对糖果包装的认知，加之自己对包装结构在包装设计中的运用的理解，在包装结构的雏形设计上，有吸引眼球的异形包装结构设计，有多变的重组或拆分的包装结构设计等等。异形的包装结构显得与众不同，华丽而高傲；重组和拆分的包装结构多变有趣，耐人寻味。设计了结构之后的包装更能吸引她们的目光，比之普通结构的糖果，更青睐于结构改变的糖果。在现在这个物质丰富的世界，糖果的吸引力已不仅仅在于味道了，炫目的包装能达到事半功倍的效果，有助于糖果的销售，而炫目的包装不仅仅体现在色彩或者包装材质了，包装的结构也已成为包装设计上重要的份子，能有助于包装设计达到他想要的商业目的。

二、运用从认知结构内涵开始

(一)异形包装结构所传达的含义

每一个经过设计师精心设计出来的产品是有灵魂的，精心设计的包装结构也有他自己所代表的含义，《糖の梦》主打的人群是女性以及对送女性朋友头痛的男性群体。《糖の梦》的包装设计在包装结构的设计上，以女性都爱的花形为元素，对包装结构进行变形，以传达出柔和甜美女性的感觉。

(二）正规形经过重组和拆分后所传达的含义

异形包装结构固然漂亮夺目，成本却很高。在包装设计中，对中规中矩的包装结构进行重组和拆分，却能达到新的视觉效果。《糖の梦》中规中矩的包装结构看似独立，和另外的包装放在一起，却又是新的包装，产生不同的视觉效果。《糖の梦》其中的主打人群之一就是为送女朋友礼物头疼的男性，两个包装组合之后就是一对翅膀，一人拿着一个包装盒，情人节七夕节主打的情侣糖果包装盒。重组和拆分之后的中规中矩的包装结构，形式感强，视觉冲击力强，成本低，对包装设计有着重大的意义。

三、从传统包装中寻找灵感

传统的糖纸的包装结构简洁方便易辨别，已在大众消费者的观念里面根深蒂固。《糖の梦》的糖纸包装结构在细节处稍做改变，形成新的视觉冲击，让包装设计的形式感和外观更丰富，一眼就能看出是《糖の梦》出品的糖果，系统性更强。传统的糖果包装纸比较小，包着一颗糖果。人们习惯了小颗的糖果，大糖果更能给消费者留下深刻的印象，糖纸的包装结构变大，包裹的糖不能跟着做大，太大的糖果入口不太方便，所以里面用圆柱形的容器装着一颗颗小小的糖果，入口方便。正确的包装结构的改变不会影响实际的实用性。在包装设计中，包装结构的改变能给包装设计带来更多的灵感，使之更有内容，更有视觉张力。

包装设计的包装结构设计是一块很重要的领地，结构的设计也是多种多样的，根据不同消费者群体的心理，有着不同的参照物，包装结构的设计就有着无限发展的思维创意，就能更多的抓住消费者的心理和眼球，就这有着无限发展的潜力。

四、结 论

包装结构经过设计之后的展示出的包装设计丰富多样。包装结构经过设计之后使得包装设计更有层次感、质感、设计感等。在展示的时候更能体现主题和重点。异形的包装作为独特的结构，独一无二，夺人眼球。红花还需绿叶衬，异形包装虽然视觉冲击强，却也显得单薄，重组变形之后的包装在后面随意变形重组形成新的形状带来新的视觉享受，不仅能丰富展台效果，整体的表现，还能形成强大的气场。

在包装设计上正确的设计包装结构，能让包装设计的形式感和显示性更强，视觉冲力也大大增加，吸人眼球，传达的意义更明确，更能引起消费者的心理共鸣，在琳琅满目的市场上更具有竞争力，从而达到包装设计的商业目的

包装设计体会范文第3篇

关键词：极简主义；女性商品；包装设计；传播

中图分类号：G712 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2015）21-017-01

当前，女性包装设计风格纷繁复杂，怎样在这些琳琅满目的商品包做到脱颖而出，在第一时间抓住消费者的眼球，是现代设计师所要研究的主要课题。商品包装的设计越复杂，就越会模糊消费者对产品的概念和理解：过多的文字注解，太过花哨的图形配色，都会让消费者无法抓到产品的重点，表现的手发和应用的元素越多，就越会模糊概念，久而久之让消费者产生厌烦。这时，极简主义设计风格犹如一抹春风，影响着设计的各种类别没，当然女性商品的包装也极大的受到了极简主义设计风格得而影响。极简主义以自身自然、理智、直接、简约的方式深受设计师以及观众的喜爱。

一、极简主义设计风格研究

极简主义设计风格，顾名思义：以极致的简约为设计的主要特点，大面积的设计留白，有如中国水墨画一样，在留白中给人一种大篇幅的遐想，真正做到让设计的作品与受众互动，正如莎士比亚所说：一千个读者眼中有一千个哈姆雷特。

极简主义设计具有独特的风格和特色，对于受众的冲击都是迅速和直接的。在任何设计或艺术作品中，越是简单的东西对于受众的沟通就是越直接，越能够引发受众的思考与互动。极简主义设计最根本的意图就是消除设计师用多余的图形、多余的语言所带给受众者的影响，最大幅度的展示物品本身的概念和美观，让所有受众都能参与到作品的设计中来。让人们感到简单的设计中蕴含的丰富的内容，创造出更多的意想空间。“疏可走马，密不透风”――古人作画所讲究的就是强调的就是极简主义的这一点。在佛教中，我们同样可以看到极简主义的思想，我们以“空”这个字为例，并不是汉语字典里所讲的虚无的概念，反之而是无穷，无尽的变化，《阿含经》中说：无常故苦、苦故无我、无我故空。依空的说法，去显示他的实性。这种特征与极简主义所传授的思想恰好不谋而合，对于提倡极简主义的设计来讲，越简单越能够做出更值得深思的设计作品。

二、女性商品包装设计

女性产品的包装设计现如今已经发展成为一个相对成熟的行业，从而也产生了许多专门女性商品包装设计的设司来为生产商提供便捷的设计服务。女性商品包装设计与其他不同的是，漂亮的设计尤其是必不可少的。在第二次世界大战之后，超级市场在世界上广泛发展起来，设计师与生产商不约而同的体会到：女性商品的包装设计是不能够被忽视的，它是推广商品和品牌的重要手段。

在市场竞争越来越激烈的当下，厂商为了获得更多利益，开始把一部分投资转向产品包装设计中来，这样，对于女性商品的包装设计起到了一定的推动作用，但是，这也走向了设计的一个反面――过度包装：就是包装材料、造型结构和多不切实际的包装设计的过度滥用。这就涉及到在工艺中增加了许多不必要的人力和物力的浪费，而且在环境以及能源的再循环利用中也产生了非常不利的影响。这样以来，过度包装的劣势一下彰显出来：过度的女性产品包装会让许多不法的商家把它当做一种隐瞒服装商品本身优劣程度的手段，因为花哨的包装，掩盖了产品本身的品质。

三、商品属性与极简主义服装包装设计

1、极简主义风格的女性商品包装的功能性。在极简主义女性产品包装设计中，最突出的就是它特殊的功能性。商品的包装充分的保护了商品从生产到使用的过程中避免遭到不必要的伤害。极简主义的服装包装也方便了服装的运输，从服装厂运输到百货商店，顾客再从百货商店运输到家里。极简主义包装设计，非常有利于消费者的识别，明确了女性商品的针对人群以及突出表达了特点，比如产品的品牌，功能，生产厂家，针对哪些女性等等。包装在我们这个时代最大的作用也是最直接的作用就是又一次以广告的另一种形式刺激消费者的购买欲以及传播途径。

2、极简主义风格的女性商品包装的精神性。与以往的包装相比，信息的大量并且快速的传播，女性商品的包装开始侧重于满足消费者的精神诉求――让消费者看到包装的设计感。在现代的包装设计中，材质与设计已经变得密不可分，这就给了怎样做好极简主义包装设计的充分前提，在极简主义包装设计中，设计必花哨的时代已经过去了。极简主义的女性商品的包装设计就恰恰在设计中充分的体现了设计的生活化发展趋势，也就是包装要和女性所使用的产品一样，展现出实用性。每一个服装品牌，在一定时期内，都会有它自己鲜明的文化，极简主义包装设计，就把这种品牌的文化直接、清晰而又生活化的传达给消费者。

四、极简主义元素在女性商品包装设计中的体现

包装设计体会范文第4篇

关键词：中国画 包装设计 应用

前言：

中国画是中国人观察和表现世界的一种独特的方式，是中国人承载其观念意义的形式结构和自律化发展的结果，是中国人赖以休养生息的文化传统楔入现实情境的有机组成部分，它为世界美术的多元格局提供了自立和自足的一面。中国画作为中国的传统文化，具有不可替代的特殊文化品格。而包装设计作为一种文化设计，它立足于本民族的文化之上，将中国画作为插画的一种形式应用到产品包装设计之中，发挥了我们自身的传统文化优势，体现出我国品牌设计的民族性和文化性。

一、中国画的文化性与消费者的精神需求的融合

中国绘画主要通过用笔和用墨的方式在黑、白、灰之间以朴素、淡雅的格调体现画面的意境与绘画者的人格魅力。中国绘画不仅是用笔去画，更重要的在于用心去感悟体会，修养深厚感悟深刻的人，画出的作品格调往往高人一筹。

正是由于中国画所具有的丰厚而博大精深的文化底蕴，使其具有了强大无比的生命力和超越时空的影响力。而正是这些才为包装设计提供了取之不尽，用之不竭的资源。特别是在当今社会，企业对商品包装的品质越来越重视，包装所肩负的使命也越来越重要，精神需求已经逐渐成为一种社会文化的象征，人们在消费过程中无论从购买的档次，还是色彩、造型都体现出他们高雅的文化修养，独特的审美趣味乃至社会地位的高低，中国画在包装运用上，一定程度满足了消费者在这方面的精神需求。

二、中国画与中国传统商品包装设计文化的融合

中国画和包装设计本来是两个独立的艺术门类。在艺术的发展过程中，它们都在各自的领域向着更完善的方向发展。同样，现代设计中的包装设计也需要汲取新的营养，用来丰富表现手段。

包装设计是根据产品的特点和品牌的个性，将国画艺术应用于设计当中，着力渲染传统文明与现代产品的内在联系，同时以各种方式或手法来充分体现国画文化，突出产品的特点，使包装充分地传达民族、地域以及时空的信息，通过国画的应用充分体现出包装的文化内涵与意境。从而使其具有相应的文化内涵，使其成为推广产品、引导消费的重要媒介和手段。同时，由于中国画浓厚的文化气息和浓厚的民族特点，他通常用于一些传统商品的包装装潢。

三、中国画的民族性性与民族品牌创建的融合

包装设计是一种时代性和民族性的结合，中国包装若想要既保持自己的风格，又要跟上国际潮流，创建出自己的国际品牌形象，就必须根植于本民族的文化底蕴，进行传统文化与现代商品特性的有机结合。

包装设计在包装上就要求设计人员不管是图形、文字还是色彩都要有独到之处，做到与众不同。对制成品的容器及其其他包装的结构和外观进行的设计。它通过标志、图像、文字、等视觉要素的编排设计表现出来，其中，包装设计的内容对消费者具有直观的影响力，是引起消费者对商品兴趣的重要元素。例如：茶的包装，如果使用照片作为装潢图案，就显得呆板、无趣，如果引用一幅意境悠远的水墨画作为包装上的装潢图案，既能突出了商品的民族特色，又提升商品包装的意境，水墨画艺术在包装装潢上体现的意境深远、历史悠久，高贵典雅的感觉，正是对消费者对高品位生活的追求，从而提高产品的影响力，促进消费者的购买欲望。在国际品牌的竞争中，中国的产品、中国的插画及中国的文化正是外国同类品牌不具备的优势，正是凸显中国特色的关键点，从而提高中国品牌在国际市场的影响力。

四、中国画的意境美与产品的内容相融合

在民族产品包装设计中，产品定位的不同，中国画的表现手法也应有所不同。水墨画的意境在于返璞归真，在包装设计的表现上，我们要苦思冥想来准确地表达其内涵，通过明确的视觉元素来传递主题思想，以求“形神兼备”。达到形势与内容的统一。

中国画中通常利用虚实关系来表现对象。如果画面上没有整体的辩证统一，艺术就会失去韵律之美，变化之美。绘画中所遵循的主客、疏密、大小、轻重、纵横、等法则，都是根据虚实的要领进行构图处理而来的。在绘画中，只有虚实相生才能产生无穷的变化，中国画的虚实关系就维系在画面上的画与无画之间，画面中的留白就是构图的虚。画中的虚不是空无的，而是蕴含着无穷奥妙，将其表现得非常优美。水、天空、烟云这些现实生活中的实物，在画中被表现成虚的景色，使画面富有生气，更能在无墨之处表现出景物的灵缈与烟云的飘逸。在包装设计中的虚实处理，可以体现在包装设计的图文布局上，水墨画构图常常讲究留白，为了突出主体而省略其他东西，留出大片空白。把这种水墨画独到的意象创作手法用于包装设计中，可以达到超凡脱俗的妙境。例如：葡萄酒包装，若采用中国的水墨葡萄画作为装潢图案，在配上书法字表达的诗句，足以使消费者通过包装就能感受到酒的魅力。

中国画在产品包装设计应用的过程中，所选取的素材应尽可能地做到与商品信息有着紧密的联系，这种联系越紧密，传达给消费者的信息越准确、强烈，也能搞好的发挥中国画的优势。

结语：

包装设计中中国画的运用恰当与否，需要包装设计人员深入、仔细研究。设计人员一方面要培养敏锐的感受力和判断力，另一方面要努力提高自身的艺术素养和增加知识积累。只有这样，才能丰富设计语言，拓宽设计思路，使设计作品更能经得起时间的考验，世人的推敲。 设计出拥有自己的风格的作品，让具有中华民族独特魅力的中国画艺术在现代包装设计中产生不朽的艺术魅力。

此论文为十二五期间黑龙江省教育厅高职高专院校人文社会科学研究项目《商业插画在产品包装设计中的应用研究》科研成果

参考文献：

[1]潘焕杰.中国画元素对现代包装设计语言及风格的影响[D].山东大学.2010-05-01

[2]贾鲁民.浅谈传统文化与现代包装设计[J] .现代营销(学苑版).2011,07.

包装设计体会范文第5篇

论文关键词：包装设计,教学,创新思维

人的心理活动是感觉知觉，思维，采取行动等一系列的过程，而思维活动是心理活动中的一个重要环节，包装设计的过程必然伴随着缜密的心理活动，没有合理而准确的思维过程绝不可能产生积极有效的实践行为。包装设计作为一种创造性的实践活动，没有创新思维的过程同样不可能设计出完美的包装。

人们对产品包装设计的重视，在于它直接影响产品的生产销售，从而影响企业的经济效益和社会效益。要做出一个新颖的，有特色的设计就要依靠人脑对大千世界进行有目的的观察，并联系产品的性能，用途和销售市场等因素进行综合概括和分析，从而作出正确的判断，这就是创新思维的基础和源泉。产品包装设计的新颖，美观，实用和有特色，又会对思维活动的创造性，思维性提出了更高的要求，大众化的设计注定无法吸引人们的注意，而那种不计包装成本，无端使用昂贵材料，追求豪华外观的设计，既不符合节约原则又徒然增加消费者负担，同样未必受到消费者的亲睐，甚至会影响产品销售的长期效益，这些年从对“月饼过度包装”、“保健品过度包装”一致的口诛笔伐中可见一斑。因此在包装设计中创新思维的重要性就显得越发重要了，设计者的创新思维成了包装设计中能否成功的重要的心理品质。

在教学中运用心理学原理，引导和培养学生善于发挥创造性思维来进行包装设计成了包装设计教学的一个重要课题。正如苏霍姆林斯基所说的那样，“真正能驾驭教育过程的高手，是用学生的眼光来读教科书”。创造思维、即思维的创造性，它和思维的广阔性、深刻性、逻辑性、独立性都是设计者应有的良好的思维品质，产品包装的设计的创新尤其依赖于思维的创造性特征，但是创新不等于凭空想象，它又必须以认知的广度和深度为前提，必须与思维的逻辑性、独立性相联系，必须与产品包装能产生的经济效益和社会效益相连。因此，教学中首先需要运用各种手段对学生加以培养和引导。

笔者认为，在教学中应通过以下几方面的努力来培养学生的创新思维，使之能在产品包装设计中加以运用。

一、要培养学生正确的学习动机

目前学生普遍以为包装设计只是要讲经济效益，包装设计应该考虑企业的经济效益，应该以能被企业采用为一条重要原则，但这并不是全部，还应重视设计的社会效益，即是否符合节约社会资源，是否符合能给人们美妙的感受，能否符合消费者的心理、能否兼顾消费者的利益。那种一味追求豪华昂贵加大包装成本浪费社会资源，并把它转嫁给消费者的包装设计不是好的设计，那种迁就少数人不健康心理需求的庸俗的设计也不是好的设计。

二、要训练和培养学生的观察力和审美能力

在教学中从认知角度出发，收集一系列古今中外优秀的包装作品给学生欣赏、讲解。运用各种优秀的和不合理的设计样品，引导学生仔细观察，发现其合理的部分，分析其能为大众接受的原因所在。把那些能与产品协调、有利于引导消费者产生美感的形式，易于激发消费者求购的欲望，产生良好的社会效益的设计加以肯定，同时对不成功的包装进行剖析和讲解，从分析比较中培养学生的观察力和正确的审美观，从而在自己的设计中加以运用。

三、结合现代社会、现代生活的包装提高感性认识

思维来源于感性认识的积累，有了大量资料的积累并加以去粗取精，综合概括才能分辨好与不好。包装艺术既不是物的自然属性，也不是人的主观意识的产物，它的根源深深地蕴藏在人类的社会实践中。因此，在教学中，除要求学生掌握书面理论知识和欣赏众多古今中外礼品包装艺术品外，让学生走出课堂去接触社会，融入生活至关重要。现实生活中的各类包装是可供学生参照的对象和“能量源”。让学生观察、思考那些包装艺术品，体会它们是如何结合现代社会、现代生活的、方法有何不同、技巧有何特色、效果有何区别、有没有体现该商品的内在价值等等，把取回样品进行课堂讨论，通过分析来丰富他们的知识积累，杜绝闭门造车和孤陋寡闻。

四、提倡发散思维，打破思维定式

为了做到创新，要提倡发散思维，打破思维定式。提倡模仿，反对单纯抄袭，要找出能改进的方案，发表独立见解，通过讨论把那些美的，实用的、有新意的设计加以肯定，把那些有生命力的、能赢得市场的设计加以赞扬，把学生哪怕是点滴改进意见加以肯定就能起到鼓励创新的效果。集思广益，合理地吸收学生个人的独特思维观念，可以更快地使学生接受更佳的包装设计方法。

五、教学中培养创新思维的同时应培养学生的创造能力。

包装设计人才是一种技能型为主要特征的人才，因此好的包装设计不仅要有创新思维，还必须有创新能力，即好的设计要通过实际制作才能成为包装，由此可见创新思维和创造能力有着密不可分的关系。创新思维是前提，创造能力则是使创新思维形成的设计思维转化为作品的条件，是使创新设计展现为物的独立的解决问题的能力，这种能力是在多次反复的实践中培养和训练出来的，而创造能力又能使创新设计在不断创造的过程中得到深化和完善，这就要求教师在确定了设计课题后让学生反复设计，反复创作，而在这个过程中“评价”是极为重要的措施。评价设计，评价制作，不断改进不断完善。这种评价活动可以是学生之间，也可以是师生之间，还应包括学生和公众之间，展出设计和样品让人评价以求得完美的结果。让学生获得对包装设计是否有新意，是否被消费者认可的真实体验，使创造能力得到升华。

包装设计体会范文第6篇

1.1笔墨语言的体现与包装点线面组合的创新

造型过程中，画者的感情一直和笔力交融在一起活动着，笔所到处无论是长线，线或短线，还是点或块，都是感情活动的痕迹。设计中又何尝不是，山水画造型的成败，意境有无，关键在于用笔。设计的成败可不就是点线面体，光影色彩的组合。

1.2创新于包装设计意境品味

李可染说过“意境是艺术的灵魂，是客观事物精粹部分的集中，加上人的思想感情的，经过高度艺术加工，达到情景交融，借景抒情，从而表现出来的艺术境界；诗的境界，就叫做意境。”设计师在设计的时候也要注意到中国山水画的观察方法和表现方法，外师造化，中得心源。

2水墨艺术在包装设计的设计思路的创新

在现在的居多包装中，包括中国特色的茶包装或酒包装，大多数为应用中国传统文化或中国传统符号，在包装中运用水墨元素师极为少见的。水墨画倾向体验感悟式的，由通感连接心和物，注重所观察事物的整体性，重视生生之生命感，是一种天人合一的思维模式。这种中国天人合一的思维方式多种多样，有象思维、字思维、体验感悟、辩证思维中和思维等多种方式。这种思维模式正是当代包装设计所缺少，包装设计不应该只是纯粹的停留于外在的美观性，增加设计的文化内涵、道义哲理才是设计的最高最求。

2.1包装设计结合水墨艺术蕴含的意象思维的创新应用

《易•系辞下》中云“：立象以尽意。”《易经》的卦象用来“象”事物，也即以观物取向的方式，达到立象尽意的目的。这种观物取象、立象尽意的思维方式形成了中国人独特的思维特点，且渗透到各个方面。有学者这样论道：中华传统文明是一种尚象的文明。而在现如今我们的各个设计当中，大多数的设计中注重商品的传播与信息性，少数的平面设计则已经慢慢地呈现“象外之象”之象。而靳隶强的招贴设计品绝大部分都是将实物和水墨相互结合（图1），这也就是象外之象的最好解释。特别是包装设计中也特别需要这种“象外之象”的创作思路来深化商品包装的艺术性。

2.2包装设计结合有关象思维的体验感悟的创新应用

气韵生动是中国水墨画的最高要求，明唐志契《绘事微言》中论气韵生动云“：盖气者有笔气，有墨气，有色气；而又有气势有气度有气机，此间即谓之韵，而生动处又非韵之所代矣。生者生生不穷，深远难尽。动者动而不板，活泼迎人。要皆可默会而不可名言。”“默会”就是体验感悟，“气韵生动”只可“默会”，而不能明确的说。在包装设计上同样是必须要体现的，通过细节的元素，整体的形状，色彩，线面的走向，以及结合产品的内涵，向受众传达一种感悟，让受众在购买产品是能够在包装上感受到产品的内在含义并在很大程度上让受众感受到商品价值，也契合了中国文化中通过对“象”的体验感悟来体会世界的意趣、意味。

2.3整体把握思维在包装设计的创新应用

中国古代“天人合一”的哲学思想不仅重视体验感悟，也重视整体的把握。所谓的整体就是认为世界史一个整体，人和物也都是一个整体；整体包括许多部分，个比分之间有紧密的联系，因而构成一个整体；想了解部分，必须先了解整体。整体把握的思维方式是中国画创作实践和说莫话理论共同具有的。季羡林说中国人的思想是综合思维，强调就是整体综合性，不同于西方人的分析思维。在设计中也同样注重整体与局部的统一性，细节做得再好脱离整体也无作用可言，整体做的再完美如果在受众关注细节时发现其说包含的意义与商品脱节，那设计只能说是失败了，两者缺一不可，互相弥补又互相影响，这与水墨画中整体的把握是契合的，虽非一脉相承，但也有着密切关系。

2.4设计的元素对比与阴阳对峙的设计思路的创新

中国人的思维注重整体性的同时也注重“阴阳相推”的观点。董欣宾和郑奇的《中国绘画对偶范畴论》一书认为中华民族的思维特征是辩证象形思维。此书中有“意——象”、“情——景”“、造化——心源”、“受——识”“、形——神”“、观物——取象”等对偶范畴。例如，图2应用“黑——白”、空——密、凹——凸相间的对偶手法，来表现包装的结构。给人一种特殊的视觉感受。

3结论

包装设计体会范文第7篇

产品的拆卸、回收、维修、再利用是绿色食品包装设计的另一个重要的问题。其中：纸包装容器，成本较低，现代造纸技术和纸张处理的浸渍、涂层、层压和真空镀膜方法使得加工和包装在遮荫、耐油、甜的保护等方面的性能提升，而且使用后可以回收。有一家日本公司生产出一种能够长时间防止食物霉变并且不破坏食品原味的新型包装纸，还可以保持蔬果新鲜，包装各种食品。塑料包装材料来源丰富，成本低，包装材料的透明化，可让消费者清晰地了解看到产品的质量、外观。金属包装材料的气体阻隔性、防潮性、遮光性、保香性也是非常强大的，它能长时间地保持货物的质量，保质期可达三年。

二、食品绿色包装与绿色设计

包装设计师的创意设计必须契合商品，随着食品包装的技术更新换代，新的材料也不断涌现出来，包装设计精巧又别致的绿色食品会逐渐增多。个性化的销售模式已成为市场营销的主要方式，追求个性的消费者开始对食品包装提出了更高水准的要求。在商品高度相似化的今天，商品的包装也出现相似化的现象。消费者所看重的食品包装是显现出人性化设计，具有实用性，在设计中体现消费者品位和生活品质，而不是简单图画。那些拥有别致的设计、材料质感高级的包装，自然饱受消费者的青睐。所以在商品包装设计的过程当中要深思熟虑、仔细比较，这就体现设计师在平时的积累，对生活细节的体会。

三、建立绿色包装系统已成为我们共同的课题

“绿色”包装技术，需要解决在使用前和生态环境破坏后，“绿色”包装技术的研发和应用实践，研究发展绿色包装产品并应用于不同的产品。提倡绿色包装的实际意义，是促进包装资源的回收利用和回收制度的完善，使包装废物得到充分利用，大大降低对生态环境的污染和破坏，减少自然资源的消耗，使人类的生存环境更安全、更舒适。

四、印刷色彩设计“绿色化”

包装设计体会范文第8篇

关键词：包装设计；民族特色；地域文化；教学模式

反映地方特色的产品是一个地方的珍宝，将特色产品根据人类需求转化为可交换的商品，在实现其使用价值的同时赋予其商业价值，从而促进地方经济的发展。对于贫困地区或者地处偏远的山区来说无疑是脱贫致富的重要渠道。然而不容忽视的是，目前一些地区的特色产品并没有实现商业价值，很重要的一个原因是缺少包装，简单的产品展示虽然真实但简陋，无法激起人们的购买欲望。向往实现“美”是人类的天性，产品包装在特色产品的销售中占有不可替代的重要作用。产品包装设计者要紧紧把握产品内涵，不仅在产品造型上体现地方特色，还结合产品的功能、结构、质地、形态、色彩等多方面，立足地域特色产品本身，拓宽地域特色产品外延，综合考虑多方面因素，使包装设计不仅体验产品本身还超越本身，满足消费的需求。人杰地灵的长白山地区历史悠久，几百余年的历史积淀赋予其神秘的色彩，在中国北方这片神秘的土壤上孕育着很多奇珍异宝。但是像天然人身、天麻、五味子等名贵中药材等由于在产品包装上功夫不够，只能作为原材料低价批发给购买商，大大减少了当地人民的收入，与这些名贵药材面临相同境遇的还有190余种天然绿色食品资源。因此，从思想上改变这种局面首先要抓教育，让人才带动发展，根本扭转高端特色产品售价低的局面。

一、长白山地区特产包装设计的现状

长白山特产包装设计在广泛应用之前，主要为“裸装”，毫无包装更无美感可言，致使产品无特色无亮点，产品价格在低谷徘徊。电子商务时代的到来，冲击着传统营销，也为地域特色产品的发展带来新的生机、注入新的活力。在其他地区地域特色产品包装的影响下，人们逐渐意识到产品外包装为产品带来的附加效应远远大于产品本身。但就目前而言，长白山地区特产包装尚不成体系，借鉴模仿其他地区产品包装的比例较大，仍欠缺影响力、渗透力和知名度。究其原因在于，包装设计者对于产品的内涵思考不够深入、对产品的风格不够理解，造成盲目跟风，缺乏创造力、影响力，不能形成自己的风格和特色。因此，肩负培养人才重任的高等院校，急需设置、完善相关课程，从设计理念上启发学生思考深度，从产品风格上诱发学生设计灵感。

二、产品包装设计课程在教学过程中存在的问题

如今，随着市场价经济的不断深入发展和受经济全球化的影响，地域性特色产品逐渐改变传统的销售模式，转而向更规范更高端的趋势发展。注重品牌打造，现在已经成为市场销售的主流。但是如何打造地方特色品牌，从众多同类或相似产品中脱颖而出是当前很多地方品牌面临的发展瓶颈。纵观产品销售市场，产品包装跟风、销售模式单一等问题层出不穷，设计者设计理念毫无新意等一系列问题究其根源在于高等教育尚不成熟，人才培养存在缺陷。受传统教学模式的影响，目前各大院校的包装设计专业在教学上依然延续以“老师教”为主要教学形式的“课堂教学”，这种教学方法主要有两大弊端：一是学生脱离实际、脱离市场、脱离产品，产品包装设计这一专业具有很强的操作性和时代性，并且强调作品的个性。传统教育模式下，完全以课堂为基础，“教”与“学”相互割裂，学生难以领悟设计的灵魂和真谛。另外，局限于课堂和课本，学生难以实现突破。在信息时代，课本里的知识早已被更新或替代甚至颠覆。生搬硬套的学习设计使得学生作品毫无生机和内涵，囫囵吞枣的知识灌输使得学生只知其一不知其二，无法真正理解地域文化的精髓。二是采用传统的教材及教学方法，产品包装设计最终成为纸上谈兵，老师讲得累，学生听不懂。传统说教显然已经不再适用于现代教学，产品包装设计专业尤其如此。“以老师为主，学生为辅”的教育模式逐渐向“以学生为主体，以教师为主导”的模式转变，但在实际工作中，为顺利完成教学任务、追赶教学进度，素质教育的改革只停留在书面材料和口头上。造成了学生品牌意识淡薄，只注重表象和夸张表达，难以把握实质，设计出来的包装毫无感染力，更使得产品失去竞争力。

三、长白山地区特产包装设计教学模式及方法

包装设计的目的是服务产品，在根植产品内涵的同时，增加产品的外延，以增加产品的品牌价值，从而解决企业、市场、营销等方面的问题。因此，围绕“服务产品”这一主题，高等院校包装设计要根植于市场、发端于产品，形成以“学生做”为中心、以“老师教”为辅助的“实践型”教学模式。首先，改变传统教学模式，以激发学生创作活力、启发学生设计灵感为主要任务，秉承“授之以鱼不如授之以渔”的教学理念。因地制宜与企业达成合作，实现校企联盟，成立实践基地，定期组织学生分小组、分阶段到产品一线搞调研，深刻体会产品内涵、感受产品魅力，激发创作灵感。其次，调整课堂教学方法，以实际操作教学为主，辅以研究经典案例和实地参观考察，提高学生学习积极性。顾名思义，就是在学生动手的基础上，由老师指导，通过亲身体验，实际操作发现自身问题，在深入观察、细致研究、切身体会后设计出有内涵有表现力、吸引力的产品包装。再次，学校和企业或者地域性特色产品生产商形成校企合作，利用长白山地区得天独厚的地理资源，带领学生走进企业的生产一线，走进农场，深入了解产品生产、加工的过程和方法，深入了解品牌文化，跟进市场，掌握前沿动态，完善知识体系。

四、把握地域特色产品包装设计的教学方向

产品包装设计必须紧紧围绕产品，在教学过程中教师应把握教学方向，教授学生设计方法，打开学生设计思路。

（一）底蕴深度化

在市场竞争的压力下，很多国际知名品牌主要依靠自己或者耳目一新的设计风格或者别出心裁的设计理念，在不断提升产品内涵的基础上逐渐占领市场高位。地域性特色产品由于使用价值的独一无二性已经为其博得了市场，最重要的是在同类产品中脱颖而出。在多数产品更注重国际范的时候，教师不妨帮助学生转化思维，从传统文化入手，在传统文化上创新。长白山地区历史悠久，在设计底蕴的挖掘方面更应得心应手，在把握大众审美要求的同时，更加深入小地域、大特色的文化因素的发展和传承。

（二）手法商业化

在设计教学过程中，不难发现某些学生的包装设计主观意识过强，产品包装设计风格完全基于个人喜好，主观意识过强限制了包装的受欢迎程度，地域特色产品大多作为礼品被消费者购买，馈赠朋友、合作伙伴，因此，在学生学习过程中，教师应积极引导学生打开设计思路，以更高的视角、更大的格局、更广的思路进行包装设计，赋予产品更多文化内涵，更符合市场，迎合消费者的消费需求。

五、规范包装设计课程的教学流程

特色产品包装设计不能脱离产品和市场，因此厘清教学思路、教学流程显得尤为重要。按照事物发展规律，课程安排首先要让学生感受文化，教师可安排学生以研学游的形式对长白山地区进行考察，了解学习当地关于民俗、风土人情等一手资料，感受长白山地区的地域魅力。其次，在初步了解的基础上选定自己感兴趣的特色产品深入了解，进行产品定位，按照兴趣将学生划分合作小组，互相交流心得，彼此学习，刺激灵感。安排学生进行初稿创作，班级内交流，教师给出修改意见，最后推广及市场反馈。让学生到市场中推销自己的产品，从消费者手中拿到第一手资料，从市场中得到反馈，真正了解自己所欠缺的，进而实现进步和飞跃。

六、结语

人才在社会发展中的作用是不容小觑的，高校应肩负起为国家培养栋梁之材的重任，从教学模式、教学方法、教学思路上实现创新，充分挖掘地域文化的深刻内涵、紧跟时展思路，整合学校内外资源形成一套适应时展需要的综合设计课程。

参考文献：

［1］钱舜.“包装设计”课程教学方法探究［J］.吉林工程技术师范学院学报，2010（9）：11-12.

［2］杨静.浅谈立体构成在纸材料包装设计中的运用［J］，太原城市职业技术学院学报，2011（5）：65-66.