配音入门
配音入门范文第1篇
一、宴会厅的构成
大宴会厅由大厅、门厅、衣帽间、贵宾室、音像控制室、家具储藏室、公共化妆间、厨房等构成。
1、门厅设在大厅与外界环境之间，门厅内布置一些供客人休息的沙収或其他座椅。门厅最好紧邻大玻璃窗户，有较好的自然采光和值得欣赏的室外景色。其面积一般为宴会厅的1/6、1/3，或者按每人0.2~0.3平方米计算。
2、衣帽间设在门厅入口处，随时为客人提供存储衣帽服务。其面积可按0.04平方米/人计算。
3、贵宾室设在紧邻大厅主席台的位置，有专门通往主席台大厅的通道。贵宾室里应配置高级家具等设施和专用的洗手间。
4、音像控制室、辅助设备用房主要保证宴会的声像设置的需要。音像设备调试员应能在音像控制室内观察到宴会厅中的活动情况，以保证宴会厅内使用中的声像效果的良好状态。
5、宴会厅附近应设有一定容量的家具储藏室，存放不用或暂时闲置的座椅。
6、宴会厅应按一定的标准设置公共洗手间。洗手间宜设在较隐蔽的位置，并有明显的图形符号标志。
7、宴会厅一般设舞台，供宴会活动収言时使用。舞台应靠近贵宾休息室并处于整个大厅的视觉中心的明显位置，应能让参加宴会的所有人看见，但舞台不能干扰客人动线和服务动线。
8、宴会厅应设相应的厨房，其面积约为宴会厅面积的30%。厨房与宴会厅应紧密联系，但两者之间的间距不宜过长，最长不要超过40米，宴会厅可设置配餐廊代替备餐间，以克送餐路线过长。
二、宴会厅的动线设计
1、宴会厅的主要用途是宴会、会议、婚礼和展示等，其使用特点是会产生短时间大量并集中的人流，因此宴会厅最好有自己单独通往饭店外的出入口，该出入口与饭店住宿客人的出入口分离，并相隑适当的距离，入口区需方便停车，并尽量靠近停车场，避克和酒店的大堂交叉，以克影响大堂日常工作。
2、宴会厅客人动线与服务动线明确区分，避克交叉。宴会厅和厨房、储藏之间的服务动线的布置也直接影响到服务效率，故必须与客人动线完全分离。客人在使用宴会厅时，视线不能直接看到后勤部分，所以通常在通往服务区的门处作错位处理或走道作转折。
3、客人的出入口不宜靠近舞台，而应设在大厅的侧边或后面，这样不至于因客人的出入影响舞台（主席台）的活动。大厅的出入口应设双道门，净宽不小于1.4米，向疏散方向开启，且需根据消防觃范设置多道疏散门。
三、宴会厅的音像设备设计
1、大厅（招待厅）是为举办招待会，宴会，舞会，以及茶话会设立的场所，因此扩声系统非常重要，一般方法是在吊顶内安装全频工程会议扬声器达到扩声的目的，而在举办舞会及表演活动时为增加音响效果多是采用安装四个由全频音响组成扬声器完成该功能。（系统设备组成：调音台，均衡器，全频音箱，超低音音箱，功放，反馈音箱，卡座，分频器，反馈抑制，功效器，压线器，麦兊风等。 以上的设备组成按实际使用数量选配。）
2、贵宾接待厅担负接待贵宾的场所。因此在设计及产品选配时还需要考虑整体安装效果的美观。技术指标要求达到贵宾接见厅混响时间为500HZ/ 0.7秒，并且主扩声系统应配备全频工程音响组，使厅内収言者语气表达真实准确；该系统还应配有可录音的卡座以保证重要会议的录音功能。（系统设备组成：调音台，扩展器，反馈抑制器，均衡器，全频音箱，卡座。 以上的组成按实际数量选配。）
3、会议厅是开会的场所，系统主要以扩声为主，因此在顶内加装全频工程系列扬声器，并做到可以达到其它一些基本功能简单应用（如背景音乐的播放）。（系统设备组成：调音台，反馈抑制器，全频音箱。 以上的组成按实际数量选配。）
注：上述系统设备之间的电器连接的选配应遵照国家标准《视听系统设备连接器施工》
四、宴会厅的垂直交通设计
1、为了满足大量人流的集中使用，专用客梯是非常必要的。
2、客梯的位置与数量依功能需要根据消防确定，应靠近交通枢纽空间（门厅），与使用人流数量相适应。
3、电梯附近最好能设置辅助楼梯备用。
配音入门范文第2篇
一直以来,声音制作在电视节目制作中有着十 分特殊的地位,在以《舌尖上的中国》、《爸爸去哪儿》 为代表的先锋纪实类节目的影响下,国内电视节目的 声音制作技术也进入了继《中国好声音》、《我是歌 手》等音乐演唱类节目大浪潮后的一段新的篇章。 国内电视纪实类节目的声音制作逐渐向电影制作技 术上靠拢,与电影制作团队相比，电视台有着它独特 的团队结构和节目制作特点,本文针对这些特点分析 了电视纪实类节目声音制作的流程与需要注意的 问题。
2电视纪实类节目的声音制作流程
2.1电视纪实类节目的声音要求
通常，电视纪实类节目中的声音主要由“语言” “音乐” “音效”构成,它们往往左右着观众情绪的变 化以及对节目的理解和感受，因此,对于在声音制作 上也就有着独特的要求。
2.1.1语言
大多数纪实类节目的语言分为“画外音“节目 内语言‘背景语言”三类“画外音”一般指由解说 演员对节目内容进行的画外讲解,或者由节目内人物 进行的画外独白,在制作中，这类声音要求在听感上 要靠前,要求无喷音、无破音、无口水声，嗞音和气息 声不宜过大,尽量避免“近讲效应”也要注意不宜过 尖、过硬，应有温暖惑“节目内语言”指节目中的采 访对白、演员对白等,这类声音要求制作时考虑画面 景别,适当调整声音的大小与均衡“背景语言”通 常以环境效果的角色在节目中体现,制作时要求对这 种语言声音“模糊”化,让这种声音尽量融入环境内。 2.1.2音乐
电视纪实类节目中的音乐素材从功能上可分为 “主题音乐”与“背景音乐”两种“主题音乐”一般指 能够在艺术效果上表现节目内容情感的音乐,通常在 片头、片尾及特殊主题镜头处使用，这类音乐要求旋 律清晰、主题突出。“背景音乐”指衬托在其他声音 中的音乐,这类音乐主要作用是烘托气氛,要注意音 乐速度与镜头速度的配合,要注意音乐色彩与节目主 题的配合,要注意旋律走向与节目情感的配合,要注 意编曲配器与节目内容的配合。
2.1.3音效
电视纪实类节目中的音效一般可分为“环境音 效”和“动画音效’。“环境音效”指画面现场环境声 及动作声,制作这些音效时要求声场真实、声像合适、 均衡合理、大小适当。‘动画音效”指与画面特效相
配合使用的音效,这类音效多数由软件制作而成,在 制作时，应注意这些音效的声画同步问题及大小 问题。
2.2纪实类节目声音制作的4个阶段
基于以上声音制作要求,为了提高声音制作质 量、做好录音工作、弥补拍摄期录音的不足以及处理 好所有声音的综合呈现效果,与影视声音制作类似， 电视纪实类节目的声音制作一般分为4个阶段,即： 前期准备、前期录音、后期录音和后期制作。每个阶 段的工作,都将对节目最终的声音质量产生重要的 影响。
2.2.1 前期准备阶段
一个好的声音制作团队,要在节目前期策划时 就介入并参与讨论。声音制作总监要设计节目的整 体声音录制、制作计划,评估音频设备需求、分析制作 难度与确定制作流程。这点十分重要,是影响节目成 形后声音质量的最关键的因素,是必不可少的,但是， 目前国内各电视台各栏目组往往在节目形式、内容确 定后,在即将进行节目拍摄的前几天才考虑到技术部 门的介入,有的时候,这种流程往往存在一些隐患,尤 其对于声音制作部门来说,越早参与节目设计就会有 越多的时间与精力为节目做出更多的贡献。
2.2.2前期录音阶段
一般来说,节目的前期录音指的就是一个录音 师和一到两个收音师为节目进行录音,节目拍摄的前 期录音直接影响了后期制作的难度与效果。前期录 音技术人员需要了解同期录音设备的原理及性能,需 要知道拾取点声源与面声源要使用哪只传声器、领夹 传声器要夹在胸前还是头顶、超指向传声器要距离演 员头部上方多远才刚好不会入镜、1 GB的空间会储 存多长时间的“48 kHz,24 bit”的立体声素材、30 m外 的枪声要滞后画面多久才会被拾取到等,而对于这些 问题,制片人与节目导演需要知道的只有一件事:这 个岗位的技术人员是必不可少的。例如在黑龙江电 视台拍摄的纪录片《秋沙鸭》的前期录音中，笔者使 用了一种基于CobraNet协议通过网线传输音频信号 的系统设备,这种设备的相关知识和技术的专业性十 分强,当然节目导演是不需要知道这些技术的。
2.2.3后期录音阶段
后期录音的主要目的是针对前期录音时效果不 理想或没有被录到的声音素材进行录音。它包括语 言与效果声的录音,其工作量视不同的节目和节目制 作总监对节目的要求而不同，在电影后期录音中，有 时要将所有的声音全部重新录制一遍,这在电视台纪 实类节目的制作中显然是无法实现的。但是对于在 对类似纪录片的画外解说或者动画音效等素材的录 音来说,后期录音是必要的。
在后期录音阶段,语言的录音包括录制解说词与 节目对白的补录,这个工作要在录音棚中完成,人员 定岗和技术手段决定了录音质量,录音师会控制演员 的语速、情感和音色,在对白补录时,录音师还要把握 声画同步问题以及与同期录音情感的统一问题等。 设备方面,通常采用2 ~3只传声器来进行不同距离 的拾音,其中一只传声器最好与同期录音时使用的传 声器是相同的品牌与型号,这样做的目的是保证音色 的统一和声场的一致。
音效录音包括拟音和对真实的声音效果进行录 音两方面。拟音一般由录音师在拟音棚对1 ~2位拟 音师的动作和道具所发出的声音进行录音,这个工作 是声音制作部门的内部工作,它要求录音师与拟音师 有较强的专业技术,不同的拾音距离和不同的拾音制 式也会录制出不同的声音效果，当然,具体情况都是 根据镜头画面和节目内容而定的。在对真实声音效 果进行录音时般会走出录音棚，到同期录音的地 点或与同期录音环境相似的地点进行录音,例如在黑 龙江电视台2014年金帆奖声音专题奖二等奖作品 《日本关东军要塞》的后期录音中，笔者开车到山林 里用立体声传声器录制了多段不同时间、不同地点的 森林中的环境素材，目的就是为了表现森林画面的真 实感。
2.2.4后期制作阶段
在后期制作阶段,要做很多事情,配乐师要在有 上万首音乐的素材库里找到一段与节目感情相当的 音乐,对白剪辑师要将前期录制的千万句对白中的每 一个字调整合适,音效剪辑师要对前期拾取的音效加 入大量的效果器处理并将它们与每一帧画面对齐,混 音师要对数十轨声音进行处理并调整好每一时刻的 声音比例与音色。以上这些工作的具体操作细节,在 这里不一一说明,只简单介绍他们的工作内容,在他 们每个工种的工作中都要对整个节目审听5遍以上， 其工作量与工作难度可想而知，因此笔者也此呼吁广 大电视同行要对声音部门的工作更加重视。
3需要注意的问题
综上所述,在声音制作的各个时期，需要注意的问题是很多的，下面将详细说明,并列出一个纲要供 读者参考。
3.1总体需要注意的问题
3.1.1时间问题
事实上,每一个制作部门都需要更多的制作时 间,但是在多数电视纪实类节目的制作中，留给声音 部门的制作时间是相对最少的,这个现象贯穿在整整 4个制作阶段当中，因此,与其说是时间上的问题,不 如说是重视程度上的问题,只有为声音设计和声音制 作留出适当的时间,声音制作团队才会为整个节目锦 上添花。
3.1. 2人员问题
在国际上，电影声音制作团队会将工种分得十 分细,基本岗位如下:声音制作总监、声音导演、现场 录音师、录音助理、现场拾音师、线材整理员、特效录 音师、ADR对白录音师、拟音师、拟音录音师、对白剪 辑师、音效剪辑师、配乐师、词曲作家、音乐录音师、音 乐混音师、后期混音总监、后期混音师、终混师等。笔 者在这里逐一列举的主要目的是为了与国内声音制 作情况对比,在国际上，以上岗位除两个‘‘总监”外， 其余岗位均为3人以上的制作团队;而在国内，_般 情况下,以上所有岗位需要完成的工作都会由2 ~5 人来完成。因此你才会为《王牌特工:特工学院》掏 腰包买电影票，因此你才会为《魔戒》的声音效果所 震撼。所以,国内从电影的声音制作到电视纪实类节 目的声音制作是否也需要一套更为合理的团队,这是 值得深思的。
3.2各阶段需要注意的问题
3.2.1前期准备阶段
在这个时期，声音制作负责人会为制片人与导 演指出许多技术与设备上需要注意的问题。例如,拍 摄需要使用多少指向传声器与领夹传声器以及它们 的品牌与型号、拍摄时需要的音频技术人员的数量、 拍摄时应该为录音师预留多少时间、可能涉及到对白 补录的演员与场次、是否需要环绕声制作、是否需要 音乐创作、是否需要更多的音效录音与拟音、配乐的 风格与配乐师的人选问题、声音后期制作需要多少时 间与多少人员等,对于以上这些问题,任何一位电视 工作者都会知道它们对节目拍摄、制作的顺利与否以 及节目制作预算的影响是重大的。
以下是前期准备阶段需要注意的问题：
(1) 一定要有前期准备，越早介入节目策划
84 2015年第39卷第10期 越好；
(2) 导演对节目拍摄交待的不够充分一设备 不够、场地不明、要求不清楚等；
(3) 各部门需要配合“服、化、道、光、电、 摄”要与声音部门互相考虑；
(4) 确定好各时期各工作岗位的人数。
3.2.2前期录音阶段
对于前期录音技术而言,最重要的就是录音系统 和录音流程。不同的节目场次会使用不同的系统与 设备,通常来讲,在如今的数字时代,传声器、调音台、 硬盘录音机与监听耳机是必不可少的,而每个场次需 要使用哪款耳机、哪款传声器、多少通路的录音机、便 携调音还是机架调音台,这些问题要具体情况具体分 析,系统也会随之不同。这里可以确定的是录音流 程:‘搭系统、调节输入输出路由、校对千周、评估环 境、测试传声器、录制小样、监听带后、做场记、录音、 补录、录素材、整理素材、备份”另外“早点到、晚点 走”，以上这些是每次录音的统一步骤，也是一个录 音师专业精神的体现。
以下是前期录音阶段需要注意的问题：
(1) 环境与设备噪声的控制；
(2) 拾音设备的使用与拾音距离的把握；
(3) 分轨记录；
(4) 提醒采访记者提问时对准传声器；
(5) 素材拾取要充足；
(6) 录音质量要合格一不要出现过载、过小、 频率失真等情况；
(7) 注意录音流程一搭系统、调节输入输出路 由、校对千周、评估环境、测试传声器、录制小样、监听 带后、做场记、录音、补录、录素材、整理素材、备份；
(8) —定要监听带后声音,素材一定要备份。 3.2.3后期录音阶段
事实上,在对演员进行录音时（无论是语言还是 歌曲），一个熟悉剧本内容和情感的监棚人员是十分 重要的,在电视台的工作流程中，有的时候节目部门 会直接希望把剧本文本交给录音师,而对录音情感的 掌握也由录音师来决定了,这里要阐述的就是录音师 的职责问题，一个好的录音师的确会分析剧本（歌 曲）内容和把握演员情感,但是就像纪录片的配乐师 面对的问题一样,在对节目内容的理解上,并不是每 次都与制片人或者节目导演不谋而合,而不同的录音 演员也会对剧本的表达有不同的理解和处理方式,因此,大家需要一个充分理解节目内容以及“说得算” 的人,录音师和录音演员的意见只可作为参考,这样 做的目的是不再返工和节省制作成本,毕竟都是在做 二度创作,但会从专业的角度尽全力地说出自己的想 法，因为这是自己的专业与工作。
这里需要特别说明的问题是素材的稀有性,有 的声音基本只有一次录音的机会,所以推荐录音师多 布置一些传声器并采用分轨录音的方式记录在多轨 录音机上,例如在录制一次火箭发射的声音时,如果 只有一只传声器在记录,但它却过载了，那么只有等 到下一只火箭发射时才会有可能再次拾音了,但这可 能是三年以后的事了。
以下是后期录音阶段需要注意的问题：
(1) 注意近讲效应与喷麦问题；
(2) 要多只传声器分轨录音；
(3) 不要过早地Stop,录音要有尾音，
(4) 不要只用监听音箱,有的时候戴耳机才会发 现问题；
(5) 注意配音节奏；
(6) 最好不要由节目部门的人员或者配音演员 操作设备；
(7) 明确对监棚者的要求；
(8) 明确对配音演员的要求；
(9) 注意录音师的职责,适当地给出建议。
3.2.4后期制作阶段
在电视台的工作流程中，声音的后期制作往往 是整个节目制作的最后一个环节,当然,这种做法的 科学与否还是有待论证的,但是,对于已存在的这种 情况,依然有一些值得重视的问题。建议节目部门在 将声音素材交给声音制作部门时最好统一格式， 要知道，在数字时代,对于某些专业声音制作软件 而言，同一段内容、不同采样率的声音素材放在一 起会产生不同的调值与时长，如果素材格式不同， 就意味着男主人公在某段节目的声音突然变得尖 了一些或者低沉了不少；建议整个节目的声音制 作统一质量出口，最好在整个画面结构完成后交 给声音制作部门做一次母带混音后再合成成片， 这样可以确保播出质量；建议尽早将粗剪片交给 声音制作部门，在真正进行声音制作前，有很多事 情要做，至少多看几遍片子，这样能够更充分地了 解节目内容。
以下是后期制作阶段需要注意的问题：
(1) 给声音制作充足的时间；
(2) 给声音制作部门的素材要统一格式；
(3) 提倡建设台内音频网；
(4) 理解节目部门提出更改配乐内容的要求， 但建议最好不要更改3次以上，配乐师会“花眼” ”
(5) 建议有一个统一的声音质量出口。
3.3合理的流程与团队
这个问题放在最后阐述的原因是，在前面的介 绍中，读者朋友们已经对电视纪实类节目的声音制 作与电影声音制作流程有了一定的了解，因此，在 这里,笔者将提一些展望。
既然电视纪实类节目声音制作的4个阶段是 必不可少的，而我国的相关行业正处于发展时期， 国内许多制作团队并没有足够的意识和人员来做 声音制作，同时，国际声音制作团队的制作流程与 团队结构又给了一个明确的目标与问题的答案， 那么，现阶段将要做的就是如何走向这个“目 的地”。
值得欣慰的是,像文章开头所说,国内已经有一 些电视纪实类节目的声音制作团队完成了高质量的 声音制作,如《舌尖上的中国》、《爸爸去哪儿》等。这 说明在电视行业中,我国已经有一部分走在前面的制 作团队了，可能他们也并没有分工十分地明确,但是 他们已经为指出了方向,这些制作团队的先锋前辈们 是更靠近、也是更只持前文所说的“目的地”的。笔 者认为，应该适时推出“电视声音制作岗位构架标 准”与“电视声音制作流程规范”来促进声音制作流 程与团队的发展,希望该建议能够得到行业专家们的 关注。
配音入门范文第3篇
关键词：远程控制；智能门禁系统；IP电话；Wifi手机
中图分类号：TP319 文献标识码：A 文章编号：16727800（2013）003009304
1 多方式门禁系统构想
锁具，这个与人类生活密不可分的工具，在经历了漫长的发展后，终于驾着新技术的帆船，承载着传统锁具的功用与现代电子的实用特质而跨入现代人们生活的科学便利化时代。常用的机械锁是一种传统的锁，因其制造简便、易于使用，在日常生活中具有不可取代性，至今应用依然很广泛，但其安全性、可控性、智能性较差。
电子锁的出现，让越来越多的现代人感受到科技在真实生活中的广泛应用。任何新技术、新产品的面世都不是一步到位的，而是在不断的技术进步与完善后才能够以完美的形式展现在世人面前。电子锁正是当下电子产品与家居产品在技术方面结合后产生的一种锁具行业划时代的科技成果。随着信息技术的不断发展，电子锁也可由计算机控制，出现了磁卡、RFID（射频识别技术）、NFC（近场通信技术）、生物识别技术等电子锁。
鉴于以上电子锁的多样技术，不妨设想一下：这些智能程度高、可控程度高的设备到底能否实现技术上的系统接合，达成一个有机的整体，从而实现一种多方式的门禁系统？这个门禁系统具有其它单项技术电子锁所不具备的优点，是具有多种设备与技术优势整合的系统，并且可以突破距离上的限制，是一种实现远程控制的门禁系统。
2 系统构成
该系统由Wifi手机、IP电话机、PC、无线路由器、IP语音交换机、电话控制板、红外感应器、IP对讲主机、门禁控制板、天花喇叭、IP对讲面板、电磁锁等构成。
2.1 门禁系统拓扑结构
系统拓扑结构见图1。
2.2 功能与实现
①实现多方式开关门，手机和电话通过拨打号码可以控制门的开关，计算机通过软件控制门的开关；②当人走进门，经过红外感应器，会有欢迎提示语；③Wifi手机和IP电话可以互相通话；④按下IP对讲主机面板，可以与IP电话机互相通话。
3 开发过程
系统采用VC2005 SP1（MFC静态编译）为开发环境，sdk软件开发包进行编译开发。
3.1 开发一：通过控制计算机客户端软件与IP电话实现门的开与闭 计算机基于TCP/IP协议通过局域网连接到门禁控制系统，门禁控制系统主要包括IPX P200、IPC50B、门禁控制面板3个部分组成。PC客户端软件通过IP地址联机到IPX P200（服务器），PC客户端软件执行的任何命令都是在IPX P200上处理的，处理后回馈信号给IPC50B，再由IPC50B发送门的开与闭指令给门禁控制面板，最后由门禁控制面板控制电磁锁的通电与断电，从而实现门的闭合与开启。
3.1.1 PC客户端SDK及IPX主程序的开发
（1）开发环境：Windows XP及以上、VC2005 SP1（MFC静态编译）。
（2）文件清单如表1所示。
（3）开发流程如图2所示。
①引入ocp sdk开发库。通过在stdafx.h中加入#pragma comment（lib， "ocp_sdk.lib"）的方式引入，也可以直接修改工程参数，在“链接器-输入-附加依赖库”中加入上述lib；
同时，与sdk无关但业务必需的，还需要创建一个定时器（或监控线程），用于监测当前活动的业务指针（或业务数组、链表中所有活动的业务），来判断各业务的状态，提示用户进行交互操作或显示报告，例如，有多个新呼叫进入，会创建多个CALL IN业务，定时器或线程检测到活动业务实例时，需要逐个弹屏通知。
⑤ 连接（断开）IPX CPE设备。需确保本工程是启用了“Windows 套接字”即自动初始化Windows socket环境的，否则需要手工初始化，连接OCP服务器，ocp_connect（srv_addr， 8087，NULL），返回成功后，则开发者需在上述全局SDK消息处理函数中进行后继“所有”自CPE送至本地软件的消息处理，该函数的最后一个参数即本地任意数据指针，会自动传入全局SDK消息处理函数中，Demo程序中即为demo_dlg的对象实例指针，方便回调函数可以直接根据消息方便地控制界面；关闭连接，即ocp_close（），需要在程序退出前至少调用一次，否则可能导致CPE端OCP服务器保持一个无效连接浪费系统资源。连接后，需立即进行登录，直接调用ocp_login（）接口，该接口会设置上述的global全局变量中的sessionid变量值，即本次登录成功后获取的session id，后继所有交互均会使用到它，如获取异常，后继操作可能会返回无权限错误。
SD主界面及操作界面分别如图3、图4所示。
3.1.2 系统配置
IPX服务器配置：
Simton IPX服务器使用通用的Simton IPX产品系列，服务器是IPC50 系统的核心业务和管理支持部分，支持整个系统的语音软交换、呼叫路由、业务管理和配置管理，以及后台其它业务接口。还支持E1数字中继连接到第三方呼叫中心。
（1）配置IPC50B分机号码及认证参数。按照IPX服务器的分机号码规划为各IPC50配置不同的分机号码。认证方式为密码方式，此密码为机密码，为分机登录使用。
（2）配置背景音文件。此系统中使用的是：IPCserver.wav。
（3）配置内网路由。为该IPX服务器的所有IPC50 配置一条统一的路由，支持对各IPC50 及其不同前端面板进行呼叫：支持对IPC50的呼叫在分机号码后增加一位后缀呼出；多出的这一位用于对多个IPC50F面板进行选择，1表示第一个面板，2表示第二个面板……； 选择企业组网—内网呼叫路由，点击增加，在弹出的页面中依次填写目标号码前缀，号码长度和变换规则。例如，IPX服务器的机构区号为1，分机号码位数为4，11开头的分机号码分配给100个IPC50，那么内网路由可配置为：目标号码前缀11XX，号码长度5，号码变换规则R$。IPX在路由处理后被叫号码将只送前面的有效分机号码，而最后一位附加位则以特殊的参数形式送给IPC50，方便其区分不同的面板。
（4）配置客服中心ACD及分机号码。客服中心通常设置多个客服坐席，但对外使用统一的客服号码。可以利用IPX的ACD呼叫自动排队调度功能建立一个简单的客服呼叫中心：设置1个或多个坐席，指定多个坐席的服务调度策略，设置客户等待队列长度，指定统一客服中心号码。 直接使用该客服坐席的分机号码作为客服中心号码。
（5）配置咨询中心ACD及分机号码。咨询中心通常设置多个服务坐席，但对外使用统一的服务号码。可以利用IPX的ACD呼叫自动排队调度功能建立一个简单的呼叫中心：设置1个或多个坐席，指定多个坐席的服务调度策略，设置客户等待队列长度，指定统一咨询中心号码。直接使用该坐席的分机号码作为咨询中心号码。
IPC50B配置：
（1）服务器参数配置。配置好VOIP帐号、密码、VOIP服务器等信息（由IPX服务器提供）；应答方式选择直线端口，端口号为1。
（2）其它参数配置。
*对讲中心坐席号码：紧急求助时IPC50F呼叫的号码，要求IPX服务器路由可达；通常配置多个客服坐席的呼叫中心虚拟分机号码，多个坐席同时振铃或空闲时间最长的坐席优先振铃。
*咨询中心坐席号码：壁挂话机摘机时自动呼叫的号码，要求IPX服务器路由可达；通常配置多个客服坐席的呼叫中心虚拟分机号码，多个坐席同时振铃或空闲时间最长的坐席优先振铃。
*中心无应答超时：客服中心电话振铃时间，缺省为120s。
*背景音循环播放：吸顶音箱播放背景音次数，缺省为3次。
*背景音服务器：提供背景音下载的IPX服务器的完整web登录方式，即http：//IP：port/；实际背景音为该IPX语音库中名字为IPCserver.wav的文件。
*背景音下载间隔：从IPX服务器指定位置查询并下载新的背景音文件的时间间隔，缺省为12h，如果IPX服务器上的文件日期为新日期，执行下载。
*当前背景音日期：服务器上背景音的日期。
*背景音量自动控制：对讲时自动降低到设置的背景音量和按时间段自动输出的音量。音量大小可分为10个等级，0为无声，10为最大。时间段不能重复，IPC50没有内置时钟，需 NTP 外部时钟同步，确保时间段控制有效。音量设置的基本原则：夜间的音量要比白天低一个档次，而有人对讲时，音量应再低一个档次，建议按643设置。
*输出开关量1：可用于输出控制门禁系统，预设状态为高或低二选一。实际动作时，还接受输入开关量的关联控制。
*输出开关量2：可用于输出控制监控设备，预设状态为高或低二选一；实际动作时，还接受输入开关量的关联控制。
*输入开关量1：可用于接受门禁控制信号输入，可设置的状态为：无、关联输出开关量1、关联输出开关量2。
*输入开关量2：可用于接受控制信号输入，可设置的状态为：无、关联输出开关量1、关联输出开关量2。
*会议模式：当启用会议模式时，多个IPC50F紧急求助可以同时和客服中心通话。当禁用会议模式时，如果一个IPC50F紧急求助在与客服中心通话，那么其它终端的紧急求助按钮显示红色，指示不可用，即使按下去也没有任何反应。
3.1.3 具体步骤
配置好以上系统和服务器以后就可以进行计算机和电话的控制，具体如下：
计算机操作：输入服务器的IP地址，连接到服务器，等状态显示连接上后就可以对门进行控制了。
电话操作：①电话拨打号码1000；②听到“嘟嘟”6声后有两急促声音时输入密码：*123456*；③输入密码间隔1s后再按“6”。
3.2 开发二：通过控制Wifi手机实现门的开与闭
Wifi是一种可以将个人计算机、手持设备（如平板计算机、手机）等终端以无线方式互相连接的技术。目的是改善基于IEEE 802.11标准的无线网路产品之间的互通性。由于Wifi的频段在世界范围内是无需任何电信运营执照的，因此WLAN无线设备提供了一个世界范围内可以使用的、费用极其低廉且数据带宽极高的无线空中接口。用户可以在WiFi覆盖区域内快速浏览网页，随时随地接听拨打电话。而其它一些基于WLAN的宽带数据应用，如流媒体、网络游戏等台式机无线网卡功能更是值得用户期待。有了WiFi功能，打长途电话（包括国际长途）、浏览网页、收发电子邮件、音乐下载、数码照片传递等，再无需担心速度慢和花费高的问题。Wifi技术与蓝牙技术一样，同属于在办公室和家庭中使用的短距离无线技术。
Wifi手机拨打号码，发射Wifi信号，无线路由器接收到信号之后，把数据传给IP语音交换机，语音交换机处理数据之后发送给门禁控制面板，由门禁控制面板控制门的开与关。
Wifi也可以与IP电话机及IP对讲面板进行通话，具体步骤如下：①手机拨打号码1000；②听到“嘟嘟”两声急促声音后输入密码：*123456*；③输入密码间隔1s后再按“6”。
4 系统特色与市场应用
与传统门禁系统相比，该门禁系统突出实现了多方式远程控制，既提高了门禁系统的运作效率，又节省了公司的整体预算，节约了成本。单一的电话与计算机实现门禁功能稳定，但是需要布线等操作，相对繁琐，占用空间较大，并且距离非常有限。加入Wifi手机控制的门禁，延长了传输的距离，也提高了便携性，节省了空间。诚然，该多方式远程控制门禁系统也有不足之处，如用IP电话机和Wifi手机开门所需时间较长，需要日后进一步改进。
该门禁系统主要可用于使用相对频繁房间的开关，例如学校的机房与实验室，通常一个学校的实验室数量较多，且其中的设备都比较昂贵，加之学生进出实验室频繁，普通的门禁系统或采用人员管理，或采用单一的电子锁管控，这些都在时效性、可控性与安全性上稍显不足。如采用此门禁系统可以在一定程度上减轻专任实验室教师的负担，当其中一种开门方式出现故障或不方便时，可以及时采取其它方式，这样不仅保证了安全性，同时也提高了运作效率。
参考文献：
＼[1＼] 魏振钢，宋庆国，张建军，等.门禁控制器控制功能的长距离扩展＼[J＼].计算机工程与设计，2007（4）.
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＼[3＼] 余威，朱俊娟，徐平，等.门禁控制器控制功能的长距离扩展＼[M＼].金卡工程，2006（8）.
配音入门范文第4篇
"初中英语教材和大纲要求中对音标教学都提出了相关要求，但在实践的教学中，老师往往集中几节课一下子将音标教完，并没有将音标发音知识系统化。 " 因此初中英语教师要如何有效开展系统化音标教学，从而促进学生英语学习。基于此，作为音标执教者，教师必须在课堂内进行全方位音标教学，课堂内需全面讲解各个音标发音与规则，以音标故事，游戏，绕口令和小练习作为讲课辅助，并搭配音标进行生词教学与默写训练， 来进行课堂学习与巩固。
1.全面讲解各个音标发音与规则
在英语学科音标教学的过程中，教师必须在教学初期先进行系统化的音标教学。从元音到辅音，从音节到重音，乃至各个零散的发音规则都要求学习，掌握根本。教师在这个过程中切勿急功近利，务求循序渐进。 教学过程应先从最简单的 12 个单元音入手，以两两配对的方式进行教学。在掌握根本的单元音后，进一步用单词进行 8 个双元音的讲解，配合更多单词的发音，讲解所有元音的发音规则与字母组合的发音规律。在单双元音讲解完毕后，应进一步讲解辅音的相关内容。辅音相对而言数量较多，有 28 个。但通过清浊辅音的搭配与单词的配合讲解，并不难掌握。最后在熟知 48 个音标的正确读法与发音规则后，再进行音节与重音的讲解，讲解过程应配合相关练习方能达到一定效果。具体来说， 在单元音教学时，教师在初期可以采用长短元音两两配对的模式进行教学。方式配对结果为：短元音分别配对长元音，剩余两个短元音[e]和[ae]自动配成一对。配对的好处在于学生会非常清楚明了元音存在长短元音两种，且由于配对性，不容易造成遗忘和疏漏。在对元音进行两两配对后，教师可以进一步通过嘴型、具体描述口腔相关部位，以及谐音的方式来告知发音规则。例如在教授[u]和[u：]时，针对口腔部位可以描述为：[u]发音舌尖稍离开下齿龈，舌后部上台，唇较圆。[u：]舌位同[u]，但比稍低，唇较[u]更小。
2.配套音标故事，游戏，绕口令和小练习
教师在音标教学过程中，不可避免会遇到一个大问题，就是学习的枯燥性。 "这就要求教师改变教学观念，采取多种教学模式和教学方法，调动学生学习音标的积极性，从而提高学习效率。" 例如在元音教学时，教师可以采用讲故事的方式。教师可以针对特定的一组元音，如12 个单元音，提前设计一个有趣的小故事，将这 12 个单元音的发音巧妙地嵌入在小故事的句子或段落后遮盖起来。让学生们根据他们所掌握的音标知识填空补全整个故事，然后带领全班诵读这些小故事，这种有机的结合无疑会让学生们对枯燥的音标学习产生浓厚的兴趣，在不知不觉中扎实掌握了元音知识。 例如下图小故事：
3.搭配音标进行生词教学与默写训练
英语作为一门语言，最重要的就是不断开口操练，才能达到一个更高的水准。一堂能够让学生不断开口的英语课才能算是成功的英语课。教师在教授新单词时，应当结合音标来进行教学。有的老师习惯于先教授单词再进行其他词组和课文的讲解；也有的老师?惯于将单词融入到课文中进行讲解。两种方式都被普遍接受。针对不同教学，也有相应音标的教学法则。
配音入门范文第5篇
目前,雅诗兰黛的产品已销往全球150多个国家和地区。为了确保全球范围内物流运作的高效率及准确性,雅诗兰黛的分销与物流部门以专业技术和能力为其产品提供供应链服务,通过物流、运输和配送中心(DC)运营,实现供应链节点的成本控制、品质控制以及客户服务目标。与此同时,该公司还制定了新的计划和项目来优化物流成本,改进客户服务水平,以及改善地区内的库存管理状况。
在韩国,雅诗兰黛公司的销售业绩在过去3年间实现了可喜的增长。在世界其他地区正在为2008年经济危机带来的整体影响而愁眉不展时,雅诗兰黛公司在韩国的销量反而有所增加。据分析,这是由于韩元贬值后,韩国人大幅缩减了旅游活动,转而在国内大量购物,由此带动了国内市场的需求,为雅诗兰黛公司带来销售额的激增。但同时,销售额的猛增使销售部门和物流部门在协调供应链时却面临着巨大的压力。
鉴于此,在2010年4月,韩国雅诗兰黛公司开始进行新的战略规划,其中一项重要内容就是成立配送中心,以满足当前和未来几年的业务需求。
选择语音拣货方案
据雅诗兰黛公司亚太区分销与物流高级总监张光明介绍,在新的配送中心取代原有配送中心之前,公司必须进行很多配套的改进工作,其中一项就是拣货方式的配套改进。
按照配送中心的物流量以及长期运营的费用,张光明与其团队确定了拣货方案的改进目标:
1 将工作效率提高20%;
2 将拣货准确率提升到99%以上;
3 减少工人的培训时间,使培训时间缩短至2小时以内。
在原配送中心,拣货是利用电子标签系统进行的,这也是雅诗兰黛公司在全球各地的配送中心广泛采用的拣货方式。但就目前来看,电子标签拣货方式有其局限性,并且该方式是否能适合新的配送中心尚不确定。
张光明解释道,随着业务量的增长,电子标签系统如果要扩大产能难度很大,并且所需的资金投入也很高,除此之外,还有许多需要考虑的因素,比如布线、灯具保养,等等。他还补充说,摘果式电子标签系统只允许操作人员在同一时间段内完成一个订单,从而影响了工作效率。
除了电子标签系统之外,张光明的团队还评估了RF拣选系统和语音拣选系统等解决方案。
最后,公司内部达成共识,认为语音拣选方案是达到改进目标最合适的方案。
主要原因在于,分拣是劳动密集型的操作,需要工人走到正确的位置,进行挑选、清点和确认,非常容易出现人为错误。语音技术恰恰能够解决这个问题。
语音技术使工人的双手得以解放而专心进行自己的工作。工人不需要使用纸张、扫描器、标签、笔或其他工具,因此,他们的手被解放出来专门分拣货物;工人可以连续工作,操作动作没有间断;由于工人只需要聆听指示,不需要浏览标签或显示器,他们可以专心分拣货物,因此加快了工作速度,提高了工作效率,同时也降低了出错的几率。
成功实施语音拣选方案
最终,雅诗兰黛公司选择了Vocollect公司的语音解决方案作为新配送中心的拣货实施项目。
之所以选择Vocollect,主要是因为Vocollect是语音解决方案提供商的全球领导者,并且雅诗兰黛公司在英国和瑞士的物流中心已经使用了Voconect解决方案,这两个国家也是雅诗兰黛公司在海外的最大市场之一。他们使用语音解决方案后,工作效率得到了显著提高,物流成本也有所降低。现实案例有力地证明了Vocollect语音拣选方案的稳定性、延展性和多功能性。
张光日月与其团队还特别研究了Vocollect在英国的实施情况,并得出初步结论,认为Vocollect语音拣选方案用于拣货能与公司的JDE-ERP系统成功对接,同时能够解决雅诗兰黛韩国公司正面临的业务量增长的压力,还能够处理当前的新品牌和新SKU品项的导入。
事实上,凭借20多年不间断的产品改进经验,Vocollect语音方案已被证实能够与现存的WMS或ERP系统(包括SAP系统)相互操作,从而使用户能够平衡当前的技术投资。如果Vocoilect语音方案可以与独立发展的专属系统相容,那么Vocollect就可以直接连接,或者通过非常简单的中间接口进行结合,或者在一天之内与测试接口无缝集成。
这样,语音拣货系统与现有系统顺利实现对接,员工的使用也非常顺利。
对于培训工作的顺利进行,张光明感到十分欣慰。最初他非常担心会因为文化的原因,韩国人可能会拒绝与机器交流,但是Voconect语音拣选系统培训的简单程度使他所有的顾虑都烟消云散。“你所需要做的就是让任何进入培训室的新使用者按照系统的提示说几句话,并使系统能够记录使用者的语音样本。”他解释说,“这对任何新员工来说都是同样的步骤,所有的过程在20分钟内即可完成。”
据了解,VocoUect语音拣选方案引入到雅诗兰黛的韩国新配送中心后,韩国将成为雅诗兰黛公司在亚太地区第一个使用该技术的国家。
语音拣选方案的实施效果
自从新配送中心开始运营以来,雅诗兰黛公司一直在收集并分析有关Voconect解决方案的评估资料。统计数据有力地表明了使用语音拣选解决方案的成果:
1 生产效率得以加倍提升
拣货人员从35人减少到18人,且每小时可以完成150条库存线,而此前仅为70条。
2 订单错误率下降
系统自运行以来,仅有一次报错,而此前为每周报错15～30次;订单准确率达到了99.99%,此前仅为82%。
3 培训时间大幅缩减
现在的员工培训时间仅为1.5小时,受培训者第二天便可开始拣货工作,并实现最高的工作效率,而此前培训时间为一天。
4 员工满意度提高
拣货人员无需用手识别订单及货物,不易分心,因而更加专注;使用语音拣选方案后,员工可在下午5:30之前完成工作,提高了生活品质。而在使用语音拣选方案之前,员工经常需要加班到晚上9点。
5 投资回报率高
使用语音拣选方案,3个月内可以实现20%的回报率,是投资者的理想选择。
张光明表示,使用语音拣选方案后,虽然韩国新配送中心的效率已加倍提高,但仍低于英国配送中心的拣选效率,因此,新配送中心使用Vocotlect语音方案以达到生产效率的提高还有很大的潜力可供发掘。
拓展应用
获得这些可喜的成果后,张光明正在研究如何将Voconect用于改善该地区其他配送中心的生产效率。张光明所在的部门认为,Vocollect语音方案最适合需要大周转量、高周转速度和高回报的配送中心采用。
配音入门范文第6篇
Martin Logan将ElectroMotion ESL（简称EM-ESL）系列定位于更多的用户可以“负担得起”的音箱产品，可以花费更少而享受到标志尺寸的XStat静电音箱的完美音色。它专为中小面积房间量身打造，作为立体声扬声器或家庭影院前置/环绕的完美选择。
ElectroMotion ESL给静电扬声器的设计开辟了一个全新大胆的方向。它以全尺寸34英寸高的曲线XStat静电单元搭配高性能低音单元为特色。至于全新EM-ESL的表现力，与其说是发烧友入门级扬声器，不如说是MartinLogan的一个小型旗舰产品。它专为双声道音乐爱好者设计，以及那些追寻多声道家庭影院系统中极致的清晰度和动态效果的人而打造。EM-ESL是市场中曾出现过的最引人注目的“实惠型”发烧友级扬声器。
颠覆性的外形设计
说到音箱，在我们大脑中第一印象就是哪永恒不变方方正正的造型设计，而当MartinLogan EM-ESL送达到我们这里时，其他部门的同事还以为是我们新买的“椅子”，当我告诉他们这是一对音箱时，他们似乎都长大了嘴巴，一脸的惊恐状。没错，EM-ESL所具备的独特的颠覆性外形设计已经向大家预示着它是多么地与众不同。MartinLogan将灵感与创新的生产工艺相结合，克服了早期静电设计的传统限制，使得MartinLogan不仅具有极佳的外形设计，而且还能为使用者带来宽广的线性聆听范围。
高标准的入门静电音箱
静电音箱给人的感觉是价格比较昂贵，而我们拿到的这一款EM-ESL则是出于“让更多人能承担”的定位，属于高标准的入门音箱。MartinLogan的产品一向品质出众，用料考究，非常注重细节，这对EM-ESL亦是如此，从外包装就能看出来。从EM-ESL的外形来看，EM-ESL做得很到位，大气、稳重但并不保守、沉闷。线条尽可能地做到简约和硬朗，带来非常出色的视觉效果。从外型年代来划分，EM-ESL属于原汁原味的MartinLogan的产品，因此在设计上更好地体现了MartinLogan同时期的家族特征，与更高的型号有着诸多相似之处。更偏重于实用性而非档次感，其目标瞄准了30-35岁的用户人群。可以说在迎合中青年的口味上，作为一款混合式静电音箱，厂方为其定位于“让更多人能承担”的价格标准。
纯净清晰的静电之声
MartinLogan全新EM-ESL作为一款混合式静电音箱，虽然定位于“让更多人能承担”的价钱水平，但ElectroMotion ESL静电驱动器部分仍然装载了全尺寸的版本Folded Motion XT，静电音箱发声面积达到34英寸，EM-ESL集合了MartinLogan众多全新技术制造而成，如新的ltra-Rigid AirFrame超硬箱体基板技术，采用了新设计的CLS（Curvilinear Line Source）曲线式线源静电嵌板技术——XStat，新的静电嵌板配合新的高级版Advanced Vacuum Bonding和icroPerf技术，使静电嵌板的回放更加精密准确和高效率。
MartinLogan的MicroPerf固定技术，让静电嵌板具有更好的回放能力和更好的效率，配合XStat静电转换器，使Ethos的声音功率的转换效率差不多是普通静电音箱的两倍多。运用全新“ClearSpars”技术，维持30度水平辐射角度扩散的优点。而且新的发声膜在制作精度和安装准确性上有所提高，使EM-ESL系统的质量控制和声音一致性更佳。
配音入门范文第7篇
［关键词］ 电影;电影配音;配音演员;译制片
一、中国电影配音的辉煌及重要性
中国当代电影配音事业起步在20世纪70年代，当时的中国社会精神文化生活匮乏，每年国内生产的影片难以满足人民对精神文化的需求，人民渴望更多精彩的外国电影进入中国。在期盼中，前苏联电影和社会主义阵营的影片陆续搬上中国银幕，但其电影产量依然不能满足人们对文化娱乐生活的需求。改革开放后，中国文化市场复苏升温，世界优秀影片开始陆续登陆中国。电影配音事业伴随外国影片在中国传播，逐渐蓬勃发展起来。电影配音演员也因此成为家喻户晓的电影明星，同时，电影配音演员的艺术成就逐渐得到了艺术界和电影界的认可。
一批优秀的电影配音艺术家开创了中国电影配音事业的巅峰，成就不朽的艺术传奇。“你是……简！”《简•爱》中失明的罗切斯特与简•爱劫后重逢，罗切斯特动情的声音破空而来、催人泪下，一时道尽中年男人历尽沧桑的喜悦和无奈。这个声音来自配音大师邱岳峰，一个沙哑低沉却又如此具有魔力的声音，让罗切斯特这个角色深入人心。邱岳峰用自己的声音诠释出罗切斯特人物的内心世界和外在特征，让观众看到、听到一个真切的罗切斯特，这部电影也成为黑白片中的经典。
文化相对匮乏的20世纪70年代、80年代，邱岳峰用自己独特的声音和对人物的把握带给了观众愉悦。时至今日，经历过那个年代的人，依然对邱岳峰配音的影片念念不忘。或许，邱岳峰配音的电影已经不再是原著的电影，而是经过艺术再加工的具有独立艺术形态的作品。
20世纪70年代、80年代是长春电影制片厂译制部和上海电影译制片厂的黄金时代，也是电影配音事业最辉煌的时期。长影是我国最早开始译制配音外国影片的制片厂。从1948年夏着手译制外国影片到1989年初，40年来，共译制和为四十多个国家的776部影片配音，其中主要是故事片，也有少量的纪录片、科教片和美术片。肖南、白玫、白景晟、陈汝斌、陈光廷、陈占河等一批老一辈配音艺术家开创了长影电影配音时代的辉煌，成为共和国电影配音业界的骄傲。上海电影译制片厂是与长影并驾齐驱的电影译制厂，30岁以上观众的童年是在他们动人的声音中度过的，我们熟知的邱岳峰、毕克、尚华、于鼎、童自荣、刘广宁、曹雷、杨成纯、乔臻、丁建华、李梓、苏秀、盖文源、翁振新等，都是上海电影译制片厂的著名配音艺术家。
这些优秀的电影配音艺术家为电影配音事业创造了不可磨灭的辉煌，整个20世纪70年代、80年代外国电影主要是通过配音来与中国观众见面的，电影配音成为重要的艺术形式。没有这么多优秀的电影配音艺术家，就没有中国配音事业辉煌的过去，他们用自己独特的艺术体验、极具艺术表现力的声音刻画了一个又一个为观众津津乐道的人物，这些人物伴随着中国电影的发展，也伴随着那代人的成长。
二、中国电影配音的衰落及原因
20世纪90年代中后期，译制片配音的风光不再像过去那样辉煌，观众的欣赏口味发生了根本性的变化，80年以后出生的年轻人更青睐原汁原味的原著电影，他们认为这样能够更好地感受电影的真实。因此，他们最喜欢的影片变成了中文字幕。进入新世纪之后，译制片配音更成为可有可无的影视附件。据不完全统计，当今中国大城市的影院中，一般进口大片原版与译制版配音的比例为1∶2，有的甚至达到 2∶3，也就是说，总体上大约有三分之一的人愿意看原版电影。新浪网在 2000年进行的一次调查显示：有70.37%的观众赞认为看字幕片胜过译制片，并且这些观众主要集中在北京、上海、广东等大城市和发达地区，是我国电影消费的主要地区。
一批优秀的老配音艺术家相继退居二线，有的甚至已经与世长辞，电影配音演员面临青黄不接的现状。长影、上影译制片厂的辉煌伴随着优秀的配音艺术家的离开和辞世，出现了经营困难、译制片质量下降等问题。
(一)电影音响技术发展迅速，配音难以诠释全部的声响效果，电影配音演员整体配音水平下降严重
观众之所以更加喜欢原版的中文字幕电影，关键因素是：原生态电影的音响效果好，演员语言面貌和影片场景搭配协调，原生态的明星声音对观众吸引力较大。电影音响技术发展迅速。以立体声为例，90年代后期，SR声迹和数字声迹技术、次低音扩展技术、环幕、球幕、巨幕等电影技术，都为电影音响的发展提供了技术支撑。国外电影，尤其是好莱坞电影更加注重音响效果，采用了很多先进的音响技术，我国电影配音技术和艺术水平对译制片的音响效果难以全部展现，影响了观众对译制片配音电影的好感。过去，电影配音之所以能够对电影有很大的影响，观众更加认可配音之后的电影作品，关键因素是那个时期的电影音响效果不如现在，音响内容比较单一，配音相对直接简单，不需要外在的音响技术过多干预。目前，音响技术越来越复杂，效果越来越好，让配音演员难以驾驭，甚至出现了配音降低了电影的原生态声响效果的问题。当代配音演员在声音条件、声音控制和电影语言把握上与老配音艺术家存在较大差距，不能诠释出电影人物的全部内涵。
(二)新时期，观众有更多途径去欣赏电影，尤其是网络，国外电影能够更加快捷地传播，这使得电影配音往往跟不上传播的速度
80年代中期以前，看译制片是绝大部分中国观众接触外语片的惟一途径，这种卖方市场的垄断成就了译制片配音艺术家的成就，提升了配音艺术家的社会地位。随着科技进步，改革开放进程的加快，中国观众接触原声外语片的途径开始增多，盗版光碟、网络下载、卫星电视等。再加上外语学习热潮，一部分具有较高文化水平的人更喜欢欣赏原版电影。这些具有时代特征的因素，导致了译制片配音不再像过去那样必不可少。
(三)优秀的配音演员匮乏，配音演员缺少老一代配音艺术家的奉献精神和钻研态度
优秀的配音演员匮乏源于配音演员待遇低，2009年，中国城市电影票房收入达到62亿元，外国电影占43.4%，国外电影在中国的票房收入总计26.9亿元，按照进口大片原版与译制版的比例为1∶2来计算，那么仅占17.94亿元。17.94亿元与我国整个电影市场相比，仅仅是其中的一小部分，配音电影市场的持续低迷，让从事电影配音的演员收入锐减，很多电影配音演员心浮气躁，都希望通过配音能够被导演看中，转行进入电影演艺一线。另外，中国外语片市场为了防止盗版，给配音演员的时间相对较少，三五天就要出成品，这使得配音演员难以深入揣摩电影的内涵和人物形象，更没有联系和寻找感觉的时间，这种条件下产生的译制片必然不能满足观众日益提升的审美需求。
三、中国电影配音的现状及对策
是不是电影配音就要成为历史？是不是当代的电影配音演员无法超越老一辈配音艺术家？是不是我们就要靠字幕来观看外语片？这些疑问是当代中国电影配音是否应该存在的根本性问题。从历史发展来看，电影配音具有强大的艺术力和群众基础，电影配音不是简单地把译文读出来，尽管目前有些电影配音存在滥竽充数的现状，很多非配音专业演员也在从事着配音工作。但是，要清楚地认清，配音是一门艺术，是一门对电影再加工的艺术，其中包含的不仅仅是声音，还有对作品的理解，对人物角色和内心的把握，通过配音演员的融入，使角色具有艺术再升华的可能。老一辈配音艺术家已经为我们成功积累了大量的理论和实践经验，只要当代配音演员多加学习，多加体会，必然会超越老一辈艺术家所取得的成绩。
高层次知识分子尽管喜欢看原版外语片，或者是字幕电影，但是，以英语为主体电影，知识分子并不能完全驾驭英文电影里的用语，因为英语电影中存在的很多俚语是非英语专业人难以理解的；外语片还包括法国的艺术片、宝莱坞的歌舞片等，法语和印度语虽然也具有相当的普及性，但是能够达到观看程度的，毕竟还是少数。另外，中国广大农村的电影市场依然主要依赖电影配音，这些原因都预示着中国电影配音事业不会消亡，而且还将迎来发展的机遇期，只要牢牢把握住这次机遇，中国电影配音必将迎来一次新的跨越。
(一)提升配音电影质量，规范电影配音市场，增加配音演员的工资福利待遇
目前，之所以观众对配音电影产生不良的反应，关键在于配音电影的艺术表现力、感染力、音响效果不能和原声电影相比。提升配音电影的质量关键在于规范电影配音市场，完善电影配音制度，对于那些粗制滥造的配音电影要坚决下架，对于不具备配音资质的小团体要坚决取缔，宁可损失部分市场，也要确保电影配音产品的质量。
配音电影的产品质量和配音演员息息相关，优秀的配音演员能够艺术化提升人物的典型性，增加人物的内涵，尤其是能够增加中国元素，贴近中国观众的生活。但是要想培养和留住这些优秀的配音演员，一方面要提高配音演员的待遇。配音演员属于艺术工作者，他们的工作具有独一性和不可替代性，要根据他们的劳动，给予对等的报酬。要激活我国电影配音市场，逐渐取消国家对外语片配音的垄断制度，让有实力的电影企业进入该领域，增加竞争，提升配音市场规模，增加从事配音事业的个人和公司收入。
(二)积极采取配音与字幕声画同步的翻译模式
目前，要想重新树立配音电影的良好形象，推广配音电影市场，就必须要迎合当前字幕电影的需求，让配音与字幕共同出现在电影里，既保障一部分喜欢配音电影的观众，又能满足对字幕电影有偏好的观众需求，这样才能在既有的市场条件下，开创更广阔的发展空间，从而创造出发展的机遇。
(三)建立专业的配音演员培训机构，在一些大学里开设配音课程，社会上要更加关注配音演员的成就，增加配音奖项
配音是一门专业性很强的工作，各种台词的词序、语调、重音都不相同，其韵律和节奏的变化，潜在的内心动作，特殊的情绪烘托，都需要外在意义强化到语言的内在渗透中来。这些都需要配音演员有多年的磨炼能驾驭，根本就不是所谓“棚虫”的业余配音演员可以驾驭的。大学要根据电影市场的反馈和需求，开展配音课程；有条件的高校，可以设立配音专业，或者在音响专业内开辟配音方向，从而培养出更多的配音专业人才。为推动电影配音事业，应加大电影配音奖励规模，各大电影节加开配音电影奖项，鼓励电影配音演员创造更多好听的译制片。
［参考文献］
［1］ 李南.影视声音艺术［M］.北京:中国广播电视出版社，2001.
［2］ 金丹元.电影美学导论(复旦博学•当代电影学教程)［M］.上海:复旦大学出版社，2008.
配音入门范文第8篇
KEF X300A
X300A是KEF近期推出的一款精巧的桌面级Hi-Fi音箱，它的体积小巧，造型简洁，气质上和Mac颇有些搭配。值得一提的是，X300A也搭载了KEF著名的Uni-Q同轴技术，每个音箱均由两个有源功放驱动，尤其适合与电脑以及各种手持设备连接播放。在KEF众多重大创新之中，Uni-Q点声源同轴共点单元显然是其中的至上杰作，其非凡出众的清晰音效与离轴扩散性能开创了扬声器技术的新纪元。经历20余年的不懈创新和持续发展，Uni-Q 同轴共点单元在各方面的音质表现有目共睹。音响效果逼真自然，仿佛将表演现场全然呈现在听众的面前。无论端坐房间中央还是蜷身室中一隅，都能领略真切动人的录音旋律。Uni-Q 令这一切成为现实的奥秘就在于，与传统扬声器截然不同，Uni-Q 将塑造聆听体验的关键声音集中于空间中的同一源点，并由该点均匀有致、源源不断地放送整个音域的声音。
X300A每个扬声器内置两个AB类放大器，一个专门处理高频（HF）信号，另一个负责处理中频和低频（MF/LF）信号。而高性能环形变压器则抑制噪声和电磁干扰。X300A使用96kHz/24位输入和数字扬声器之间连接，可保留从输入源到输出端的每一个字节信息而不丢失信号而造成失真。为避免电脑、智能手机或MP3播放器内部的数字转换器产生的信号抖动，X300A使用独特的高品质数模转换器（DAC），所有这些成就了声音表现的精准质素。
B&W MM-1
B&W具有悠久的音响制造研发历史，在Hi-Fi界可谓大名鼎鼎，即便是为电脑匹配的音箱，也如此不同凡响。与本文中的其他几款造型较为传统的音箱相比，B&W MM-1的造型简约且更为时尚。MM-1的接口全部隐藏在箱体底部，其内置音频声卡，直接通过USB接口连接电脑即可使用，非常方便。声音效果表现出众，三频均衡，低频味道浓郁，适合聆听多种风格的音乐。为操控方便，还提供了便携遥控器，方便人们日常操控音箱音量，以及曲目选择等。为了获得高保真音效，MM-1采用了两个驱动器，一个专门处理低频音和中频音，另一个专门处理高频音。作为一款典型的近场扬声器，B&W的工程师对MM-1 做了些电子功能方面的调整，确保最佳收听点就落在听众所在的位置——离电脑屏幕的距离不到一米。
在MM-1身上还融入了B&W的高端技术，如将高音扬声器与管背设计结合，诞生了有名的鹦鹉螺 （Nautilus） 扬声器，它能抑制共鸣，产生更纯的高频音。这一技术也同样运用于B&W为专业录音室提供的音箱中。
ADAM Artist3
在广州音响展和上海SIAV音响展上，ADAM Artist3都留给我了我非常深刻的印象，这款来自德国的小型桌面Hi-Fi扬声器不仅造型优雅，更拥有令人难忘的音色。Artist3是目前为止ADAM Audio尺寸最小的音箱，适合各种小空间，而音质要求高的环境。最新的高品质X-ART高音单元，是ADAM Audio特有的设计，振动空气的速度比以往常见单元快四倍。ARTist全系列产品都是用来X-ART高音单元。为了配合这个高音单元，ADAM还设计了更加复杂的低音单元、电子分频器以及精密的内置放大器。ARTist3具有不少于4种不同的输入接口：RCA、XLR、3.5mm小型立体声接口以及1个USB接口。有了这些接口，ARTist系列产品就可以连接到任何模拟或数字系统中。ARTist3的立体声链接可以根据连接方式的不同，通过两个音箱中的一个或者两个旋钮控制音箱音量的大小。这个功能重新定义了现在正流行的主从设置功能，每一个音箱都可以被设置为主音箱或者从属音箱。有了这个功能，系统调整就变得容易多了。你只需要将信号送到一只音箱，然后通过这只音箱连接到下一只音箱，系统就搭好了。ARTist 3使用了4.5英寸低频单元。这种低频单元所使用的碳纤维振膜，是一种质量很轻，但是非常坚韧的材质，可以提供纯净无染色的声音。此外，ARTist 3的每个单元都内置独立的25W功放。
YAMAHA HS-50M
众所周知，YAMAHA的NS-10M Studio几乎是专业录音棚的象征。大至世界级的录音棚、小到个人工作室，国内外几乎每一个专业的录音棚中，你都能见到它的身影。可以说，NS-10M是音箱中的一个不可思议的神话。话说上世纪80年代初期，书架音箱非常流行。各厂商都在推出自己的书架式音箱，于是这时YAMAHA也同样推出了一对叫做NS10的书架音箱。当时它就而是一款欣赏用的民用书架音箱，而并不是专门为录音师设计的。然而，这时有的录音师发现，NS10这对音箱有一个奇妙之处——只要在这对音箱上面把声音调好听了，放到任何的音箱上听都会有很好的效果！消息一传出，这款音箱立即脱销，音乐人纷纷开始购买这款价格极其便宜的音箱。这个消息被YAMAHA的工程师得知后，他们立即开始继续研究和生产改良的NS10音箱，并最终推出了NS-10M STUDIO这款专门为监听设计的音箱。
回到HS-50M，这款小巧的音箱同样继承了“白盆”的特征，采用了一只具有 NS10M经典设计风范的白色聚丙烯低音喇叭锥体和低衰减的橡胶环绕填充材料，并具有100%的电磁屏蔽功能。它的外壳采用了MDF材料层压而成，能够最大限度地降低共鸣效果。功率为70瓦的HS50M，配置了5英寸的低音单元和3/4英寸的圆顶高音单元，采用的是低音反射型箱体，能够为用户提供非常清晰的低频响应和非常平滑的超过20 kHz的高频响应。此外，还配置了平衡的XLR输入端口、1/4英寸的耳机插口、电平主控旋钮以及专门用来根据不同场合对低频、中频、高频等进行相应处理的“trim（修整）”开关等。
真力 8020A