家具设计与室内设计
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家具设计与室内设计范文第1篇
中图分类号:F407.88文献标识码:A文章编号:1672-3198(2009)16-0243-01
1 家具在室内环境中的地位和作用
1.1 家具在室内环境中的地位
家具是构成室内环境的使用功能和视觉美感的重要的因素之一,是室内空间的主体。在室内空间中,人们都是通过家具来工作、学习和生活的,所以在做室内设计时,通常把家具的设计放在首位,家具构成了室内设计的风格后再依次对天花、地面、墙、门及窗等各个界面进行设计。由此可见,家具设计与室内设计是相统一的。
1.2 家具在室内环境中的作用
家具在室内空间中具有组织空间的作用,家具设计就是在有限的空间中,合理的组织室内空间。人的生活方式丰富多样,不同的家具组合可以构成不同的空间,如餐桌、餐椅等组成餐饮空间;电脑、工作台、书桌、书柜、书架构成书房空间;床、衣橱、床头柜构成卧室空间等。
家具在室内空间中还具有分隔空间的作用。随着现代框架结构的建筑越来越普及,建筑的内部空间也越来越大,越来越通透,无论是办公空间还是居住空间,家具的分隔空间作用得到广泛的应用。如整面墙的书架、各种通透的隔断和屏风等,不仅丰富了室内空间的造型,更增加了使用功能和使用面积。
2 室内环境对家具设计的影响
2.1 不同的生活习俗对家具的设计具有深远的影响
空间的功能直接影响室内环境的面貌,如庄严的会议厅、亲切舒适的卧室、雅致的书房等,家具设计在体现其艺术和个性特点,取得和谐的室内气氛和艺术效果的同时,会随不同地区、不同民族和传统生活方式的不同,在陈设内容、形式及布置方式上不尽相同。家具在不同的历史时期会形成与当时当地建筑风格相一致的风格特征。如中国古代家具经历了由商、周至三国间的席地跪坐的矮型家具,到隋、唐经五代到北宋而定型的垂足而坐的高型家具的演变。又经五六百年的不断发展和提高,才产生了明、清时期的家具设计艺术高峰。另外,不同地域地貌、不同的自然资源、不同的气候条件,必然产生人的性格差异,并形成不同的家具特性,就我国南、北方的差异而言,北方山雄地阔,北方人更是质朴粗犷,家具则表现为大尺度,重实体,端庄稳定。而南方山青水秀,南方人文静细腻,家具造型则表现为精致柔和、淡雅清新。
2.2 不同的视觉效果也对家具产生重要的影响
家具的造型和装饰可根据不同的室内环境和家具陈设方式所产生的不同视觉效果而改变。家具的设计与陈设,都是根据人体工程学的标准,根据人们的生活习惯来设计的。如在一些坐憩为主的空间,由于人们的视点较低,此时的家具宜采用尺度较低或穿插一些格架式家具,以获得较好的空间效果。另外,家具的陈设方式也直接影响着家具的设计,如对于一些靠墙放置的家具,它的造型和装饰就要多从正面考虑。对于需要凌空放置的家具,就需要从家具的四个立面来考虑其造型。
3 家具在室内环境中的陈设
有建筑物就有家具陈设。合理的家具类型、数量和密度直接决定着空间的利用率和空间的舒适度。在这里主要涉及室内的活动方式与尺度的关系。
人在室内的活动方式有行走、坐姿和站立等,活动的内容构成了人体活动的基本尺度。人在室内活动的基本尺度是不能改变的,要想有一个舒适的室内空间就必须考虑在特定的空间中放置尺度合适的家具。任何牺牲人的基本活动尺度的设计,都会给室内环境带来不舒服的感受。如果室内空间较大,家具的尺度可以适当加大些。如果室内的空间较小,家具的尺度就应适当缩小至舒适的尺度,以求得与室内环境的协调。在此可以使空间形成相叠关系,提高空间的利用率,也可以将家具设计成组合、折叠的形式,以节约占地面积。
参考文献
[1]彭亮,胡景初.家具设计与工艺[M].北京:高等教育出版社,2003.
[2]汤重熹.室内设计[M].北京:高等教育出版社,2003.
[3]胡景初,戴向东.家具设计概论[M].北京:中国林业出版社,1999.
家具设计与室内设计范文第2篇
Abstract: Taking European design work as examples, this paper analyses that " interior design" is equal to the "interior building" and discusses interior building" design from architectural design, structural design, light design, green ecological design, science design, furniture design and so on. The author thinks that "integration design, detail design, culture mingle and insisting on function principle" still is the design main current of European interior design in the nowadays.
关键词:“室内建筑”;功能;欧洲
Key words: "Interior building";function;Europe
中图分类号:TU22 文献标识码:A文章编号:1006-4311(2010)11-0114-02
0引言
芬兰著名建筑师、建筑教育家奥里斯・布隆斯泰德(Aulis Blomstedt 1906-1979)教授曾经问他的学生们:“什么是建筑?”当时学生们相互看看,却没有人回答。沉默一阵之后,布隆斯泰德说:“不用太在意,我也不知道。”
在21世纪初的阿尔瓦・阿尔托国际研讨会上,建筑师克里斯蒂安・古力克森(Kristian Gullichsen)提提出了一个比喻:建筑是大象。大象有很长的寿命,而且记忆力超强。而漂亮的蝴蝶只能活在今天,对过去它什么也不了解。历史感是建筑的一种含义。而对室内的界定,引发了建筑的更多的意义。在欧洲,那些古老的建筑物在今天仍发挥着他们的作用,一座古老的火车站变成了一个庞大的博物馆,而历史悠久的码头旁的仓库则成为了一个豪华的宾馆。人们关注着历史的建筑,而且越来越多的人们对室内设计的观念发生着转变。进入了21世纪,任何固定的模式随时都可能被打破,就像蝴蝶也能在瞬间改变世界似的。
现代的建筑设计师将一座完整的建筑物当做一件艺术品。苏格兰的麦金托什(CR Mackintosh),芬兰的老沙里宁(F.LEliel Saarinen),美国的美特(Wright)等人的建筑以及室内的设计全部是由自己完成的。格罗皮乌斯强调工业化及设计协作,密斯强调完美的细节,柯布西埃注重空间与材料,阿尔托泰行以人为本的设计原则,除了他们这些特点外,他们都有一个共同的认识,就是建筑设计是为人服务的。这方面阿尔托最具代表性。
室内设计与“室内建筑”的设计是同一个概念,一个世纪以来,这个概念在手法上变幻无穷,本质上却始终如一:空间是为人服务的场所。梁、柱构成的空间永远是室内建筑的主流,但其结构方式及形成的空间效果却是无穷尽的,甚至可以将更宏观的设计理念引入空间的构成当中。
阿尔托对现代室内建筑的影响是决定性的。他的很多作品,到现在还保留着很多,更加珍贵的是这些建筑的室内设计,每一个细节都是由他去设计的。在他的作品里,我们能发现传统的影子,但我们也能看到创新的地方,我们从一个建筑设计的细节上,就能看到他的设计精神。这一切都源自阿尔托对生活的独特观察和体认,并演化成根深蒂固的“以人为本”的设计原则。
瑞士建筑师爱德华・纽西万德(Edward Neuenschwander)在其着作《阿尔托建筑事务所1950-1951》中这样描述当时的工作气氛:“阿尔托事务所完全处于阿尔托的个人影响力之下,对人的需求的理解、容忍,特别是根植于芬兰人内心深处的那种谦恭,共同营造了特殊的工作气氛。以人的需要作为出发点,加上智慧和想象力,由此产生一种根植于生活的建筑空间”。
“什么是建筑”?同布隆斯泰德的问题一样,这一问题也因答案太多而无法回答。现代室内设计的发展随着现代建筑的发展也不断的进步,同时科学技术的发展也推动着现代室内设计的发展。随着时间的推进,室内设计的目的永远都是为使用的人服务的,只是服务的方法在不断的改变。环绕功能这一永恒主题,室内建筑的意义可以层出不穷,各有侧重。
室内建筑就是建筑设计本身;室内建筑是空间与光的交织,自然光和人工光的设计;室内建筑就是一种结构设计,是家具设计的延伸,本质上就是家具设计;室内建筑是产品设计的组合;室内建筑就是细节设计的展示;室内建筑就是科学设计:光学、声学、化学、天文学……
建筑的分类决定着室内设计的不同:商业建筑、会堂建筑、宗教建筑、交通建筑、居住建筑、办公建筑、工业建筑、体育建筑、文化建筑……
1室内设计:建筑设计
目前,最著名的几位设计师都是在设计建筑的同时也会完成室内的设计的,如英国的福斯特,美国的盖里和霍尔,他们在上世纪最后阶段完成了自己的作品。他们都各自具有独特的设计理念,为现代室内设计的发展注入了新的活力。
2室内设计:结构设计
西班牙建筑大师高迪的作品,最吸引人的就是他的作品的室内设计和天然几乎有完美的结合。这种风格的设计作品影响巨大,得到了很多设计师的追捧,特别是西班牙的两位杰出建筑师卡拉特罗瓦和米拉利斯。在欧洲各个国家都有使用纯结构进行室内设计的例子,这种设计风格下的作品,有时候能达到特别纯净的效果。如芬兰建筑师拉帕蒂夫妇设计的科沃拉教堂,室内外空间全部由钢架组成,外表如同工厂,室内空间却非常高雅纯正,作为纯结构件的钢架体系为室内空间的创造提供了全部可能性,此结构设计本身已成就室内设计。
3 室内设计:自然光与人工光
对光的设计在室内设计中是一项重要的内容,从一定的意义上说,人类从出现开始就一直在不断的探索着光的利用。在光的利用的方面,建筑设计和室内设计就成了一回事了。随着科学技术的发展,新材料的应用使自然光在设计中的应用中有了更广阔的空间,设计师们可以利用特殊材料将光引到室内。贝律铭的卢浮宫改建及芬兰北极中心都是这方面的典型实例。这种设计的理念,使的室内和室外几乎达到了距离为零。当然,还有很多的设计师是间接的利用自然光,这种例子也很多,阿尔托创造的许多巧用自然光的手法对当代建筑师影响尤其广泛。
4室内设计:绿色设计
有很多设计师将生态观念引入到室内设计中,这体现了人类与大自然亲近的主题,受到了很多人的喜欢。以西班牙建筑大师拉斐尔・莫内欧(Rafael Moneo)于1984-1992年间完成的马德里中央火车站改建项目为例,巨大的中央候车大厅被设计成一座多层次的城市街心花园,占用候车厅的大面积栽种了大量的绿色植物,让人们看着特别舒服。人们在其中就像在大自然中一样,自由自在,身心放松。在炎热的夏天,这个庞大的候车厅就成为了一个小小的气候调节器,在室内永远都是清凉的。这个古老的火车站一直到现在都被大家喜欢着,每天有大量的市民和游客在里面欣赏休息,一直到博物馆的关闭时间,才被管理人员撵走。
5室内设计:科学设计
任何室内都是服务于一定的功能目的,建筑师固然能独立应对其中的许多问题,但是时代的发展决定了,多个专业的合作才是室内设计的发展方向,这种设计的方式是科学的,科学的设计就是发挥出各个专业的最大的功能。这方面最典型的室内建筑类型就是会堂及剧场,这种设计是集光学电学声学为一体的。再次以阿尔托设计为例,他一生建成的会堂剧场有二十处之多,阿尔托设计会堂最成功之处就是将功能、艺术及以人为本高度融合在一起。在阿尔托设计的会堂中开会或娱乐人们会有愉快的感觉,阿尔托本人对剧场声学及光学有独到研究,他能够将科学的原理和艺术巧妙的结合在一起,会堂的声控器等设备都被他设计成了一个个漂亮的雕塑作品,整个室内设计同时也兼顾多功能的使用方式。
6室内设计:商业设计
从功能上看,室内设计能分为一个门类,每一个门类的设计手法和设计语言都各不相同,如宾馆室内、博物馆室内、学校室内、工厂室内、住宅室内等等,但是都不能脱离功能主义,还要对光和新材料的研究和应用。商场的设计主要是以商品的摆放为主要的设计中心的,当然在商场中的中心店铺是最让人受关注的。有些专卖店的设计布置,仅仅围绕着中心位置的设计就让人叹服。如位于赫尔辛基市中心的阿泰克专卖店,专门营销阿尔托设计的家具、灯具、玻璃器皿等产品,整个室内均由这些产品构成。其它大量商店的室内则由人工光的设计突出产品的品味及价值。芬兰著名室内设计师凯莎・布隆斯泰德(Kasia Blomstedt)设计的“卡利瓦拉珠宝饰品店”是个典型实例,种类繁多的人工光设计将芬兰传统首饰的魅力展现无遗。凯莎设计的大量餐馆室内也体现着同样的设计理念,其中的许多家具及灯具都出自凯莎设计事务所。
7室内设计:展览设计
展览设计是室内设计最重要的门类之一,1851年的伦敦水晶宫万国博览会和现代展览设计拉开序幕,以后的欧美各国的博览会都成为各国展示设计风彩及科技、工艺成就的大舞台。后离开博物馆,展览馆都成为了设计师们展示自己风采的舞台。欧洲各地的展览设计层出不穷,各有千秋,下面仍以芬兰展览设计为例,简要分析当代展览设计的主要动态。
除去展品,展览馆最关键的设计就是对光的设计,现代的展览设计不会再借用自然的风光,设计师大量的采用人工光,但是人工光与自然光的结合也是设计的主流。对光的设计要借用光将展品更好的表现出来,有时展品本身会与光产生积极的交汇作用,造成室内梦幻般的效果。例如芬兰设计大师塔比奥・威卡拉设计的芬兰玻璃艺术博物馆。
主题展览是展示设计中最大的门类,是当代欧洲各地博物馆最重要的日常活动。结合一个固定的主题,以主题为设计的中心。芬兰着名建筑师拉奈尔・玛哈拉玛琪(Rainer Mahlamaki)设计的芬兰森林博物馆室内展览中,木制品及森林工业相关的机械设备自然而然地成为展品并同时担当展示设计的结构元素。
8室内设计
室内的设计在很大程度上就相等于家具设计。家具是人们日常最常见的东西,也是在设计中最需要体现出的东西。欧洲的设计师们在很早以前就对家具设计非常的重视。最重要的现代家具设计大师基本上都是建筑师。这些建筑师为自己的设计建筑,自己为其设计室内的家具。但人们总以为家具设计很简单,其实家具设计并不是一件容易的事情。每天有很多的新的款式的家具出现,但是大部分的都被淘汰了,能流传到以后的都是些经典的家具。
参考文献:
[1]宋丹峰. 芬兰新建筑的当代实践[J].时代建筑,2007,(2):90-97.
家具设计与室内设计范文第3篇
[关键词]家具室内设计
在特定的空间内，家具是室内设计所表达的思想、文化的载体，从属并服从于室内设计的主题，但同时又是室内设计突出表现的一部分。
一、设计与风格的统一
由室内设计发展史我们不难总结出：有什么风格的室内设计，就伴随有相同风格的家具与之匹配。以荷兰的风格派画家P.蒙德里安（P.Mondrian）等为代表的艺术流派为例，他们在设计室内和家具时经常采用的是几何形体和红、黄、青三色，再以黑、灰、白搭配，使得室内设计鲜明而有氛围。
由于中国传统的室内设计长期以来深受儒家哲学、礼仪思想的束缚，中国室内设计的各个角落经常体现出社会的伦理价值观念和等级观念。国外则有其自己的家具与室内设计规范。可以说每个民族有其自己不同风格的室内设计，也有其各自不同风格的家具。中国宫殿是雄伟肃穆、金碧辉煌的；百姓人家是淳朴自然的。
二、对于功能的弥补和完善
在室内设计中由于空间界面的确定而造成功能的不足是可以由家具来弥补的。比如说在一个大的室内空间中，往往根据需要把大空间划分成一些小空间，此时家具的摆放是相当灵活的。在古代中国，屏风是传统室内空间分隔的主要家具，一直沿用至今，它的使用既可保证不同区域相互间不受干扰，同时又可在不需要时很方便地撤掉形成一个独立的大空间。
在室内设计中首先确定的是空间的主要使用功能，但次要的、辅助的功能也是不能忽略的。比如说客厅是主人会客的地方，要考虑它的通风照明，体现亲和的同时还要充分考虑到很多时间这里也会是嬉戏娱乐的场所。所以可以放置娱乐设施，使沟通变得轻松自然。
三、家具扮靓室内设计
好的室内设计能够营造一个视觉中心，就好像一幅图画中的亮点一样，让人感觉到一种强烈的视觉冲击力，从而成为视觉的焦点，明确地反映室内空间的特性和主题。在很多时候家具是设计师的画龙点睛之笔，点明了空间所要体现的主题，更好地升华了室内空间要表达的思想。
四、室内设计对家具的制约
室内设计，从专业的角度来看，是以营造室内二次空间及环境为中心，将建筑设计的一次空间及环境进一步升华的科学。家具与室内设计是不可分割的统一体。
室内设计中，一般情况下，空间大小已由外部建筑环境决定，造成并不是每个界面都可以根据设计随意更改。我们可以考虑家具的布置采用悬吊式，尽量降低家具密度，提供给人们更大、更方便的活动空间。相反在一个大的空间环境中，家具尺度也应该相应增大，只有这样才可以削弱大空间给人们带来的空旷感。如果使用尺度较小的家具，那么与大的空间形成强烈反差，会使整个室内气氛很不协调，感觉很突兀。
由于每一个室内设计都要体现出空间所特定的使用功能，所以家具的选择必须根据这个空间的功能来定，大多时候我们习惯在卧室内摆放一张躺椅，因为卧室的私密性很强，躺椅的使用可让人感到放松。但是如果把躺椅放在客厅，则会显得很不符合人们的习惯。
现在应用的家具大都趋向于批量化生产，家具的设计者只被要求设计出某一风格或是某一系列的家具，没有办法具体考虑到某一室内环境的需要，所以室内设计师必需要考虑如何与业主喜欢的家具更好的结合，因此具体家具的应用对室内设计也有很大的影响。
五、如何把握家具和室内设计的关系
谈到设计，人们往往错误地认为那只是设计师的特权，其实不然，设计应该是人们日常生活中不可缺少的重要组成部分，每一件成功的设计作品其实都是设计师与大众共有的创意与默契。设计的思想在无形中已经深入到我们日常生活的方方面面。要设计出更适合居住的环境，设计师要尽力做到以下几点：
首先，摆在设计者面前的第一个难题，就是思考家具设计如何与室内设计更好地结合，使家具和特定的空间环境成为一体，更好地满足人们的使用功能并营造舒适美观的生活空间。
由于现在各学科领域之间都是相互交叉的，所以设计师要尽可能广泛地涉及各相关领域，从中得到启发，拓宽知识面、开阔眼界，从而有更广泛的思路。要想使自己的设计能够跟上时代的步伐并且又不是盲目追随潮流，那设计者应是稳重冷静，善于思考，保持自己鲜明的设计风格的人。
其次，设计要充分考虑到“意”与“笔”的关系，“意”是指构思，创意。“笔”是指表达。一项设计，立意与构思是极其重要的因素，如果没有好的立意和构思那么其创造出来的作品往往没有“灵魂”。因此，一般而言应该“意”在“笔”先，只有立意和构思明确，设计才会具有针对性。
家具设计与室内设计范文第4篇
从舞台设计到建筑、室内设计再到家具设计，您经历了怎样的一个过程?
我是学习舞台艺术出身的，从一个很宽泛的领域，进入到了室内设计。那个时候的学习让我了解到了戏剧，这种人类活动最早的形式。在那段时间我接触到了雕塑、建筑、戏剧表演以及音乐欣赏、舞蹈，等等，激发了我的很多兴趣。当时我们的专业有一个新的名字叫做演出空间设计，这也和后来我做室内设计有很大的关系。
毕业后我直在做室内设计，但我所关心的不仅仅是室内的空间，也同样关心建筑，以及室内的家具，我所关注的东西其实很广泛，虽然没有全部去尝试，但是一直都在想着这些。我做的东西都是‘瞎想’的，很多东西都是不实用的，我的家具设计就有点像是在做艺术品，现在我也在慢慢调整，让它们看起来会更加实用美化的东西。
您是如何定义您现在的家具设计师身份?
我觉得我就是个设计师，并不是单指某个领域中的，我从来没有想过我要成为一个家具设计师。作为室内设计师不只是做空间设计和去挑选搭配的东西，应该是对空间有自己的感受，所以才会去做些在室内的东西。
为什么会对木作有这么浓厚的兴趣?
我从小的时候就特别喜欢木头，自己动手用小刀削出来很多木头的小玩具，所以很多熟识的朋友都会叫我孙木匠。我对木头的那种天然特质有着浓厚的兴趣，我就觉得木头是最天然的东西，它是从泥土中出来的，将来也可以回归泥土中去，人们对它的触觉、嗅觉的感知是最直接的，让人感到放松。
其实我也特别喜欢钢这种材质，广义的说就是代表了金属的材质，我觉得金属和木头的结合也非常好，我最新做好的一个柜子，就是使用了老木头与金属相结合。
您是如何完成您的家具设计的?
在我的木攻房里有两位木工师傅，他们是会做古法家具的，我现在的东西基本上都是手工来完成，所以我也很依赖他们。我是靠手绘的方式和师傅沟通，我从来不给他们电脑做的东西，手勾出等比的草图，我会在一些关键的节点部分勾得夸张些，然后师傅就会在夹板上给我直接放样，他们会把每个尺度都把握的很准。
其实这也是我们之间找到的一种非常适合的沟通方式，我会用我的想法去激发他们，在放样的过程中，他们也会用经验来帮我优化设计。我的每件东西其实在交给师傅的时候都没有一个确切的交付时间，我的这些东西都是自己想来就做的，没有人会催我什么时候做出来，所以我也从来都不催他们，我们是在很放松的状态下去做每一件作品。
您现在是怎样的一种设计状态?
我是觉得我做家具设计更像是
个“贵族”设计师，所谓的“贵族”是不需要考虑太多的因素，而只是闲来无事时做些很风花雪月的事情。我觉得这和我的状态有些像，做家具更像是我的一个爱好，木作，会是个到我年老以后也都可以直做下去的事情，这是“好玩儿的事儿。
您的设计作品中，很多时候呈现出的是一种简单与质朴，那么您是怎样看待商业设计院的?
在我的设计中从最初汲取灵感，到设计打样，再到后来人们的使用体验，我都希望能够传递出
种很放松的感受，这也是我在做设计时的本质，如果在个放松的状态下，没有太多的限制条件，那么作品所呈现出来的就会是一种很轻松自然的状态。
同时我是商业设计师出身，我知道条件是任何一个设计的前提，所以我也并不是很排斥商业设计。不过目前，家具设计对我来说确实是没有条件限制的，更多的是满足自己。
你是如何理解家具设计的?又是怎样去定义一个好的设计?
我在室内设计方面已经积累了快20年的经验，我会在空间设计中尝试做些很现代的东西，但我认为如果只是单纯强调设计感的东西，会让人觉得乏味。所以我不喜欢那些只追求造型独特的家具，感觉会缺少背后的内容，也不耐看。反而是那些非常简单的家具设计，让人觉得特别直白，它想说的话你也会很清楚，我认为最简单的东西就是最好的。
但是我会在设计中考虑基本的功能性，家具其实是具有双重的功能性的，一个是给身体的
个是给心的。家具很多时候对人们来说是静态的，其实完全也可以从一个动态的角度去思考，比如说家具和人、空司之间的互动关系。
有些设计在功能和结构上做些比较复杂的东西也是非常好，这种复杂之美是可以激发出人们想象的能力，一个好的设计是应该能够激发别人的，不管它是不是真的很实用，是如何的好，但只要它能够启发到你，便是有意义存在的，它就是成功的。
让家具体现出交互式的关系，是您在设计中表现出的一个特点，您是如何呈现的?
在爱丁堡有一种文化，当
个家庭里有人过世，他们就会捐一些钱做一把公园长椅，在上面刻上逝者的名字，这把椅子会被安放到一些公共场所里，供路人使用，这是很有意义的做法，让陌生人之间通过这种形式产生了接触。
其实这也是我在家具设计上最想表达的。我想要通过家具来表达人和人之间的关系，让人与人和好，人与人之间能够有某种接触，要么是围合在起的，要么是坐在那儿可以产生互动的关系，而坐具最容易产生这样的效果。我的设计里面很多都是公共坐具，它定是会和人产生关系的，并且可以促进人与人之间的交流。
这里面也要说到对我的影响，我的很多设计是以“团契”为灵感的，这个词源自《圣经》，简单地理解就是我们聚集在起，彼此分享爱的关系，而我认为家具其实也应该可以传递这样的概念，去促进人和人之间的友好关系。
世界各地的旅行体验，为您的设计带来了何种灵感?
我不喜欢从别人的设计里面去找寻灵感，或创作的冲动。但是人是不可能一点不被别人的设计所影响的，也就避免不了设计灵感的偶遇，所以我们就需要多去看，如果别人已经在想的事情了，那就别去想了，所以我不去做那种追求标新立异的设计，那样的话太累了，绞尽脑汁去想个外在的东西，新鲜劲儿过来便很快就会从人们的印象中流逝掉。我更希望从些自然、文化中寻找到那些能够激发我的灵感。
上次去希腊我就特别有感触，我和我太太开车在小路上转悠，去了很多的农庄、酒庄或是画廊，在里面就可以看到很多很日的农具或是家具，那些拥有文化光辉的东西，深深地触动了我。
家具设计与室内设计范文第5篇
关键词 小户型 家具设计 功能 体量
中图分类号：D64 文献标识码：A
近十年来，由于经济形态、城市、社会和人的生活意愿的不断发展和变革，人们对于商品住宅的刚性需求持续高涨，由于房价不断攀升，许多购房者大多选择了户型偏小、总价偏低的户型进行购买。但并不是说购房者选择小户型房屋，就乐意降低自己对于居住生活的要求，反而他们会针对自己的小户型空间，提出更高的设计要求，希望尽可能地有效利用空间，减少使用面积的浪费，方便工作，乐享生活。这就对室内设计提出了更高要求，由于家具设计是整个室内设计中最具实用性和工具性的部分，针对小户型的家具设计自然也提出了更高的要求。基于设计要服从和服务于人内心的需求，我们必须要首先分析小户型住户对于居住使用的家具设计需求。
通过社会分析，小户型居住对象以单身年轻人、新婚夫妇或独立生活的老年夫妇为主。基于生活变换系数可以把这样的居住人群分为两大类：（1）居住生活变换系数大的人群，例如单身的年轻人。单身年轻人居住地点会依据工作地点、伴侣居住地点等因素的变化而变化，变动系数较大。搬动家具时，单身年轻人住户对于家具的体量产生很大的要求。体量越小，家具在搬动时便越轻，对于住户则更省时省心。（2）居住生活变换系数小的人群，例如新婚夫妇或独立生活的老年夫妇。虽然新婚夫妇和独立生活的老年夫妇是两类截然相反的人群，一类是刚刚步入二人世界的新婚夫妇，一类是相濡以沫、历经风雨的老年配偶。但他们生活、工作相对稳定，这样就会对储藏空间有很大的需求。新婚夫妇刚刚步入婚姻，对于室内用品、装饰、家具等等都是不断添置的，所以需要更多的储藏空间；而独立生活的老年夫妇，生活多年，居住环境存放着大量弃之不舍、又一时无用的杂物，同样需要更多的储藏空间。所以这类人群在针对自身小户型家具设计时应更偏向选择多功能家具，减少不必要家具造成的空间浪费，并且一物多用的家具会更便于管理、归类及其使用。
针对以上小户型空间居住需求，家具设计要点及其方法归纳如下：
1多功能
小户型室内环境在设计时遇到的最大问题就是生活、工作空间小，功能需求大两者所引发的矛盾，所以一物多用的多功能型的家具设计是适合小户型空间家具设计类型之一。多功能型家具设计在满足用户使用需求的同时，最大限度的利用了空间，减少不必要的空间浪费，而由单一种家具引发多种不同功能使用的变化所带来的新奇感，也会使使用者产生生活点滴之中的乐趣。在设计初期我们可以将多种不同的功能以相加的方法同时注入到一款家具设计中。例如，我们设计一款座椅，往这款座椅中加入照明、收纳、可移动、可卧躺等其他不同家具所有功能；在设计中期针对该款家具的造型、色彩、材质、结构等等进行分析，减去或替换不合适的功能。同款设计有时在在设计时，无法同时满足这么多不同的功能；在设计末期反复推敲该款设计的功能――造型――色彩――材质――结构相宜程度，最终完成成品。可以通过图1的设计来探讨多功能家具设计的要领。
2小体量
在上文中已经提到小户型室内环境在设计时遇到的最大问题就是生活、工作空间小，功能需求大两者所引发的矛盾，多功能家具设计是针对使用功能需求量大而设计的，而针对生活、工作空间小，我们可以通过控制或缩小小户型空间家具的体量，来节约生活、工作空间空间。
有效控制或缩小小户型空间家具的体量可以有以下三种方式：
2.1通过直接减小家具体积
控制或缩小由于摆放家具而造成的使用空间减小的最直接的方式，就是设计体量、体积相对一般或常见家具小的家具尺寸，这样就可以多出部分空间供居住者使用。在设计家具时，通常会依据三类尺寸数据来确定家具尺寸：一是静止或动态的人体最小尺寸，二是静止或动态的人体平均尺寸，三是静止或动态的人体最大尺寸。当针对小户型空间设计家具时，我们需要将家具尺寸控制在静止或动态的人体最小尺寸即可。当然虽然可以通过减小、控制家具的尺寸来节约空间，但家具的尺寸也不可能无限的减小，这样必然会影响其使用功能，造成设计成品的可看不可用的硬伤。
2.2通过缩放家具结构变化控制家具体量感
通过一个或多个点折动、翻转，达到家具部分或全部的重合，从而通过结构变化控制家具体积，节约优化空间。例如在我们生活中常见的小板凳，最小的板凳尺寸是凳面21.7CM*16.5CM高19.5CM，才能满足大家的使用。而我们通过缩放家具结构变化控制家具体量，折叠后小板凳的厚度可减至3CM。大大降低了家具的摆放的面积，减轻了由于搬运造成的不便。
图1
图2
2.3通过隐藏家具局部或全部控制家具体量感
2.3.1隐藏于自身家具中控制体量感
由于家具局部或全部在形式相同或相似，通过相互重合相同部分来隐藏于家具，控制体量感。当家具局部造型、大小相同时，可将家具按一定程序相互垒放在一起，减少摆放空间。当家具造型相同，但大小不相同时，可按照家具局部或全部从小到大，或从大到小的方式重叠在一起，减少摆放空间。
2.3.2通过隐藏于他物中减少体量感
通过家具局部或全部可嵌入其他家具、建筑墙 体或构件等空置的空间内，从而达到隐藏于他物中减少体量感的目的。如图3：
图3
2.4通过色彩、材质的运用，使家具产生体量轻巧的错觉感
由于小户型空间的限制，像玻璃这样穿透性强的材料的使用，会给室内的家具带来更轻便、巧妙的错觉，这样的家具在运用于小空间时，也可使室内更具扩充性，不受家具的局促，视线也可达到延伸。除玻璃外，我们也选择木材、塑料、藤竹等，特别在这些材料的基础上，外加浅色调，会更显家具的简洁、轻便，容易搬动。
3混合式――具有以上两种特点
在平衡功能――造型――色彩――材质――结构基础上，做到家具的多功能化且体量轻巧，具有以上两种特点，两者可相辅相成，互帮互助。
今天，小户型住房已成为商品住宅的主要户型，如何使居住者在狭小空间环境中居住没有拥挤感，还能便利地使用功能齐全、结构精致的家具，是当前市场和室内设计者的重要课题。本文针对小户型空间居住需求，分析总结了基于小户型的家具设计要点及其方法，具有一定实践意义。
参考文献
[1] 洪樱.SOHO的室内设计研究[D].四川大学，2004.
[2] 岳文灿.超小套型住宅研究[D].湖南大学，2005.
[3] 周万全.农村居民生活质量的调查研究[D].华中农业大学，2005.
[4] 鲁群霞.SOHO办公形态对其办公家具设计影响的研究[D].南昌大学，2006.
[5] 刘敏.住宅室内空间的家具配置研究[D].北京林业大学，2006.
[6] 杨艳红.基于模块化的板式家具研究[D].西北农林科技大学，2006.
家具设计与室内设计范文第6篇
室内设计要学哪些课程
主干课程有计算机基础、室内设计制图、素描、色彩、速写(基础)、手绘效果图、三大构成(平面构成、色彩构成、立体构成)、计算机辅助设计、家具设计、建筑设计基础、室内效果图表现法、室内装饰材料、室内照明与配电、室内装饰概预算、室内装饰设计、室内装饰施工技术、装饰工程项目管理、室内装饰监理、室内景观设计、装饰图案、毕业综合实训、人体工程学等。
室内设计专业培养德、智、体、美全面发展，具有与本专业相适应的文化知识、专业知识和良好的职业道德，了解室内设计技术专业所需的基础理论知识，能够熟练运用平面软件、ATUOCAD、3DMAX等软件制作效果图和设计图, 熟悉室内设计制作流程和工作规范, 能在装潢装饰行业的相应岗位上从事室内设计和制作工作，的复合型、发展型、创新型技术技能人才。
学室内设计专业怎么样
就业机会众多，选择余地大。房地产、建筑公司、装饰公司、设计公司、展览展示公司、设计公司、家具行业。经济高速发展需要大量专业设计人才，专业设计人才一直是招聘热门。入行门槛比较低，能力更重于学历。室内设计在国内还处于起步阶段，现有从业人员整体专业水平还有待提高，具备职业资格持证上岗的并不多，真正科班出身的更是少数。
家具设计与室内设计范文第7篇
【关键词】家具 绿色设计 产品 环境污染
绿色家具是指设计师选用木材、竹材、植物纤维、可降解塑材或其他无污染的材料设计的家具，既不损害健康、污染环境，又能对部分零件回收利用，实现低消耗。绿色家具设计是一种新的设计潮流，是随着可持续发展成长起来的，强调对自然生态的保护。新世纪伊始，绿色消费已席卷全球各地，从先进国家逐渐走向发展中国家。绿色家具设计正逐渐成为社会关注的热点话题。
一、绿色家具设计的涵义和发展现状
（一）绿色家具设计的涵义
绿色家具设计要求设计师在设计过程中充分考虑绿色产品设计的指标，设计出符合人类健康、安全、舒适等要求的家具。在产品的整个生命周期内，绿色家具设计要求充分考虑产品的环境性，并将其作为产品设计的出发点，做到资源合理化，减少对环境的污染。此外还要保证产品的经济性和使用寿命。绿色家具设计的无污染化为消费者提供健康的家居环境，所采用的绿色材料不但节能，更是社会发展的趋势，提升了家具的品质和性能。绿色家具设计不仅关注人的价值，还关注自然价值，着眼于人类和自然的和谐发展。
（二）绿色家具设计的发展现状
家具设计在为人类创造现代生活方式和生活环境的同时，加速对地球自然生态平衡的破坏。在这样的背景下，设计师们不得不考虑自身的职责，绿色家具设计应运而生。
二、绿色家具的特征及其表现
（一）绿色家具的特征
绿色家具是在产品开发和使用的过程中产生的，对人类生态和资源环境有着积极的影响。当前绿色家具设计有一种十分热门的现象：以经济环保为中心选材，为室内设计提供空间环保。绿色家具设计是现代科技和文化的有机产物，以人为主，创造更加舒适、安全的绿色环保室内环境。
（二）绿色家具的表现
随着生态观念深入人心，人们更加注重环境的保护，绿色消费自然而然成为当代时尚。由于其环境友好的特性，绿色产品更加赢得消费者的青睐。在现代家具设计中，由于住房压力和快节奏的生活方式，节约空间而灵活多变的组合家具已成为一种流行趋势。室内环境设计师要以人为中心，尽可能地利用平面空间和三维空间，在不影响房屋结构的范围内进行空间功能性定位，使整个设计实现舒适、方便、适用的效果。
三、绿色家具设计的理念和思路
（一）绿色家具设计的理念
绿色家具设计的理念是解决产品设计周期与生产成本之间的矛盾，促进产品更新换代、方便维修，能够更好的回收利用，增强产品的竞争力。
（二） 绿色家具设计的思路
家具设计引入绿色设计理念，可以实现产品的回收性设计和可拆性设计，使家具产品可循环利用。绿色家具产品多采用竹材、木材及其他无污染的材料，在制作和使用时不污染环境，实现低能耗的可持续发展。
四、绿色家具设计的概况
（一） 建筑材料的绿色设计
消费者在选购材料时要慎重，特别注意家具材料是否含有不利于人体健康的物质。在使用绿色建材时，在施工过程中要保持室内空气流畅，及时扩散有害气体，保证在施工的过程中不会对人体造成伤害。近些年来，不合格的家具比比皆是，由于选购劣质材料，导致消费者发现房内有异味，感到头痛等不适。
所以设计师在设计家具时，要注意材料的选择：不把有害物质和无害物质混合在一起；注意产品寿命周期，做到充分回收利用；注重产品的可拆性设计，使得所设计的产品易拆，方便维修。
（二）家庭软装饰的绿色设计
现代家具设计要考虑家具资源的综合利用和能源消耗的问题，尽可能选用绿色环保软装材料，尽量利用太阳能和自然光进行室内采光，降低能源的消耗。家庭住宅软装饰的绿色环保要从多方面着手，绿色环保设计的布局和建筑设计要合理，使家具规划布置和软装饰布置更加环保，保持空气流通。
家庭软装饰材料和设计要从两方面去选材：第一，墙面装饰。在家具装饰中尽量不要大面积地使用木制板材，可以将墙面抹平后刷水性涂料，使家具软装设计材料做到环保；第二，家具材料的挑选。选用含棉麻成分较高的布料，染料应无异味，稳定性强，不宜褪色。
软装饰是目前室内设计师最头疼的问题，应由专业人士来做。软装饰还跟时尚与季节性有关，并不像室内装修，可以好几年不换。
结语
绿色家具的国际标准是：健康、有益、节能、低消耗和低污染。总而言之，在装修中，家庭绿色设计的选材是环保的关键。所以一定要慎重，从选材开始，注重保护家人健康，以环保的理念突出绿色家具的重要意义。室内设计师能引导甚至改变人们使用产品的方式，并对所设计的产品负责任。因此设计师应将产品设计与环境保护融为一体，满足环保要求。不少设计师在努力解决环境问题的同时，也创造了独特的产品形象。
在过去的几十年中，绿色环保设计在整个技术制造的发展中取得了很大的进步。人们逐渐认识到家具设计对环保的重要意义。传统意义上的家具选材设计理念和方法，是以人为中心，满足人们的基本需求，忽视家具生产及资源的消耗对环境的影响。
综上所述，绿色家具产品是绿色家居理念的最终体现，不是简单的绿色产品的载体。绿色家具设计应有利于生态环境的保护，不产生污染，还要节约能源。绿色设计给家具设计师和装饰设计师带来了更多的挑战，同时也带来了契机。设计是人类发展的重要因素，有可能使人类走上毁灭的绝路，也有可能是人类到达美好世界的捷径。
参考文献：
[1]朱炼，张福昌.浅谈工业设计中的“绿色设计”[J].江苏：无锡轻工大学学报，2009.
家具设计与室内设计范文第8篇
【关键词】室内装饰行业 家具设计 课程设计
近十几年来，我国装饰设计行业持续快速地发展，客观上对室内设计从业人员的职业能力提出较高的要求。在室内设计跨学科的综合能力培养中，家具设计与制作能力又是其中十分重要的组成部分。
教育界一般以学科知识为内涵的课程划分来界定本科课程体系。长久以来，在本科层次的教学中，主要以偏重理论知识为切入点，这样在教学内容的实践环节训练中就必然会欠缺一定的针对性，学生的岗位核心能力就没有得到有效提高。现代高等教育开设的专业大多对应着相对明确的工作岗位，特别是定位于应用型本科高校，在课程的实训教学内容上，必须与相应岗位的任务要求产生互动。针对这类问题，必须加快相应课程内容的改革。因此，应用型本科的课程设计有必要借鉴企业的规范和标准，校企合作开发课程体系与进行课程内容的改革。
一、行业需求与人才培养的需要使课程改革势在必行
近年来，各地装饰行业特别是家具设计制作企业发展迅速，家具设计制作企业对家具设计师和管理人员岗位的核心能力要求发生了一定的变化，对应用型本科环境艺术设计专业毕业生的综合专业技能和职业综合素质要求都有明显的提高。据不完全统计，从事室内装饰设计相关职业岗位的毕业生中，有80%以上与家具设计制作有关，其中大部分是家装工程的整体家具设计和制作管理工作。
家具设计与制作相关企业对高职毕业生的要求是：不但要有高水平的专业设计技能，而且要懂材料和制作工艺，尤其是一定要有较高的项目承接能力（接单能力）。在企业主管和设计从业人员的调查中发现，许多应用型本科室内设计类毕业生在校期间学到了基本的专业制图能力（施工图和效果图），但对材料和工艺几乎一无所知，更缺乏工程和客户洽谈方面的训练，所学知识面较窄，掌握的设计技能与实际工作岗位核心技能的具体要求差距较大。
课题组对部分地区在应用型本科培养人才方面进行了考察，并分析其优势及劣势。同时，走访了解到企业对专门人才的岗位要求后，就需要对现行的家具设计课程进行有针对性的改革和重新设计。总目标是：突出职业能力，以项目工作实际为载体，将理论知识、设计能力有机地穿插融汇于整个教学活动中。同时，在教学设计中还要重视教师对学生自主学习的引导。
二、课程设计的思路和原则
根据家具设计制作行业企业对人才培养的具体要求，和企业专家合作，将过去的设计类课程进行整合和重组，按照以装饰工程设计能力和装饰工程施工管理能力培养为主线，强化实践教学的原则设计专业教学体系。根据专业对应工作岗位及岗位群进行典型工作任务分析，从而整合典型工作任务，形成综合行动领域，进而根据认知和职业成长规律将行动领域转化为学习领域（课程），建立起与岗位要求直接对接的环境艺术设计专业课程体系。
课程教学突破了以往单一的课堂教学讲授的教学模式，积极推动教学改革，采取工学交替、任务驱动、项目导向，并将课堂与工地实习地点一体化的教学模式。构建起基于装饰设计岗位工作过程系统化的课程体系，充分运用案例式教学和项目教学法，启发引导学生进行自主学习。
新设计的家具设计课程传承必要的理论架构，重点突出课程在实践中综合运用的特色，即用实际设计任务来丰富理论知识。课程设计可以遵循以下原则：
（一）按室内装饰行业标准来设定课程的教学目标
家具设计课程定位是为了让学生掌握消费类家具在设计与生产等方面的基本技能，使学生掌握家具设计的一般方法，并指导完成设计项目，在学习中提高解决问题的能力。重点放在培养学生的家具专项设计能力和熟悉企业岗位工作流程，以及岗位必备的沟通能力、协调能力和管理能力等。
（二）参照家具设计岗位过程进行课程结构设计
参照家具设计岗位过程进行课程结构设计，注重前面及后续等部分课程之间的连贯性和开设顺序，目的是使学生增强任务意识，培养工作状态，引导他们从关注“是什么”转向“怎么做”，进而找到培养职业素养的途径。构建新的家具设计课程体系，参照企业家具设计工作过程，这对于现今应用型高等教育培养学生职业能力、掌握工作过程等方面有十分重要的意义。重构课程结构主要包括以下几方面意义：它是衡量应用型本科院校所培养学生职业能力水平的重要指标；指导学生从岗位整体的层面来理解其中的每一个工作任务；将设计实践融于课程内容的形式，激发了学生的学习兴趣。
（三）突破单纯学习知识的课程模式，加强课程教学与工作任务的相互关联
以典型工作任务为家具设计课程教学内容选择的参照，以完成多个具体的设计项目为实践教学的主要形式。这就要求课程内容的设置既反映工作过程的结构体系，也要求按照工作过程所需的知识来组织课程内容。具体包括：以职业能力的养成为依据选择教学内容，课程内容的设置要以工作过程为主线，学习项目以典型的产品（或服务）为载体。
（四）以学生为主体设计课程
以学生为主体，而不是教师为主体来设计课程。在家具设计课程中，让学生学会打破单个任务之间的界限，加强任务在进程中的联系，真正参与完整的工作过程。对课程内容进行重新设计时，教师要注意以下几个关键点：课程目标要用职业能力来表述，重点关注学生能够“做什么”，而不是“知道什么”；课程以工作任务为内容，重点是教会学生如何将知识学习和技能训练相结合来完成工作任务；课程教学的载体是典型产品（或服务），教学顺序按照项目完成的先后次序来编排，学习适应跨工作任务的项目设计。
三、课程设计的实施
通过对本专业工作岗位分析得出：家装企业家具设计师和管理人员本专业学生的主要岗位，也是学生在专业技术领域得以继续发展的重要方向，家具设计课程主要为培养家装室内设计人员和施工管理人员服务。
（一）理顺课程与职业活动关系
家具设计与制作领域涉及客户的洽谈、现场的勘查、家具设计理论知识、专业软件的使用、施工的管理与协调等，其具有较强的实践性和综合性。通过调研分析，学生实际在岗位中扮演的角色和完成的任务概括为：
角色一：家具设计师
任务1：接待客户，获取客户综合信息及设计意图
任务2：设计方案的解决、视觉表现
任务3：现场制作的调解、设计方案的修改与客户的协调
角色二：制作与管理
任务4：在制作过程中，对进度、质量进行监督
角色三（拓展角色）：业务营销
任务5：开拓市场、促进企业业务的发展
（二）序化课程程序
课程教学团队通过梳理岗位要求，推导出典型工作任务，而依此构建完成了家具设计课程的学习领域排序。序化后的课程设计，是依据岗位工作过程来开发，将工作过程与教学次序有机联系，避免了一般本科层次课程教学与实际工作脱节的不足，使学生在学校学习期间就对工作过程有相当程度的了解，便于进入企业后能较快适应职业岗位的需要。
在序化课程内容的同时，课程教学团队配套改革了教学模式，摒弃一般本科课程的教学。首先对于理论讲授与后期集中训练方式在内容上相脱节的问题，采用以项目为载体，在训练项目的进程中导入理论讲授。这样就形成了家具设计课程以岗位工作流程来安排实践教学的思路。在教学中，知识内容的组织依据的是岗位工作任务，贯穿教学全过程的是企业真实案例，这样的安排落脚点放在锻炼学生的动手能力，以及提高解决具体问题的能力上。
教师还可以根据实际教学需要将客户洽谈、现场勘察以及技术交底等真实工作情境列入课程教学环节，并增加对应的知识内容。家具设计课程建设小组希望通过课程改革使学生不仅在设计能力上有较大提高，也能在职业能力培养和综合素质养成等方面有较大收获，为其在职业生涯的持续发展奠定良好基础。
（三）依据工作流程，设计课程的工作任务
在课程的教学环节设计中，教师把岗位工作过程与知识传授相结合，依据工作流程将每个知识模块融入到项目的综合训练中。结合三个不同难度的综合性项目训练将每一个工作环节进行整合系统练习。一个完整的家具设计活动包括：资料收集、确立设计方案、制作图纸、现场加工协调、验收与交付等情景模式。教师根据项目实施的流程来组织整个教学任务，操作大致如下：
1.资料收集，获取客户信息与设计意向
对一个家具设计项目来说，信息采集获取客户信息与设计意向，把握客户的需求心理，了解客户的设计意图，对整个设计方案的成功与否起着至关重要的作用。有企业经历的教师作为主要指导，对整个项目背景作整体分析，完成《设计分析书》，通过整个流程的步骤引导使学生对项目的工作环节有一个切实的了解。
2.确立设计方案
这一阶段，指导教师将学生分为几个项目小组，每个小组确定一位学生为项目负责人，负责整个小组的协调分工。在了解客户设计意向的基础上，根据获得的综合信息，结合客户的要求，确立设计风格，并据此撰写《项目设计说明书》。指导教师对方案进行指导，并对项目中可能出现的问题给予说明。学生根据总思路绘制设计草图，包括：平面和空间外观与色彩设计，进行合理的材料选择。教师对设计方案进行审核后进入下一步图纸制作环节。
3.制作图纸
教师审核设计方案后，项目负责人协调进行图纸的制作，要求完成方案图纸：三视图以及大样和节点图、效果图。在该阶段，项目负责人对家具的造型、风格、色彩等效果整体把握，使总体设计意图和格调协调统一。教师以客户的身份对每个项目小组的设计提出意见，并让每个小组进行方案互评，提出存在的问题及设计的优点与缺点，启发学生从客户的角度发现设计中存在的问题，以提高解决问题的能力。
4.现场协调与管理
指导教师可以将这个环节安排在企业真实的工程现场，让每个工作小组介绍项目进展情况和问题解决情况。过程中设计方案不可避免地会依具体情况有所变动，这需要有良好的专业能力和沟通能力。通过学生在实际工程中的体验和锻炼，可以训练其设计的可行性，培养学生应对问题的能力和协调沟通能力。
5.验收与交付
学生通过现场的学习体验，能够对所有工作进行审核，并了解在制作完成后正式移交客户的过程和规范，使学生对完整的家具设计与制作流程有全面了解。
结语
教师作为实施人才培养的主导力量，在进行课程设计时，还要将现代教育技术更好地融合到日常教学活动中，在课堂教学以及实践教学中适当运用多媒体、数字影音技术等为学生提供多渠道获取知识的立体化教学载体，以取得良好的教学效果。当然，判断课程设计成功与否，需要有全面和综合的评价标准，这不是文章论述的要点。建立一套遵循教育规律、符合学生实际、符合区域经济发展需要、能够引起学生兴趣并激励学生主动学习的教学模式，是课程设计的大方向。课程设计的最终目标是培养适应社会发展需要、具备终生学习能力的高素质人才。
参考文献：
[1]戴士弘等.高职教改课程教学设计案例集[M].北京：清华大学出版社，2007.
[2]高林等.基于工作过程的课程设计方法及实施条件分析[J].职业技术教育，2008（13）.
[3]亚伯克隆比.室内设计哲学[M].赵梦琳，译.天津：天津大学出版社，2009.