父女小说
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父女小说范文第1篇
关键词：成人 儿童 “进步” 狄更斯
引 言
在狄更斯的众多作品中，或多或少体现了19世纪一个突出的现象：成人与小孩之间的正常关系已经被扭曲。在《董贝父子》中，不管是董贝跟儿子的关系还是跟女儿的关系，都有一个共同的特征，即父亲根本不在乎自己的孩子是否有一个幸福的童年，他甚至压根儿就不关心孩子们是否有一个真正的童年。而在《荒凉山庄》中，斯墨威德一家更是秉承了“利欲熏心、唯利是图、心狠手辣”的祖训，因而在小斯墨威德的身上体现得淋漓尽致、惟妙惟肖。尽管他年纪尚小，但就已经在法律界算个人物了。对于这种非正常的关系，蒂洛森曾经赞扬狄更斯开创了一个传统，即“把儿童置于为成人所写的小说的中心”[1]。至于狄更斯开创这一传统的原因，蒂洛森认为其目的是要改善当时的儿童生活状况。我国有学者在蒂洛森的研究基础上作了更深入的思考，并提出了一个更加深刻的原因，即狄更斯在提请我们从儿童的遭遇来审视‘进步’话语的危害[2]。在此，我们不妨顺着这条线索，以《董贝父子》和《荒凉山庄》为例，探讨狄更斯笔下的儿童在“进步”话语中受到的迫害。
“进步”话语中儿童的遭遇
细心的读者都会发现《董贝父子》这一题目应改为《董贝父女》。小说总共有62章，但是小保罗在第十六章就夭折了，而董贝跟女儿弗洛伦丝之间的故事却从开头一直持续到最后。所以，就人际关系而言，书中最引人注目、起着核心作用的是董贝父女之间的关系。
然而，这对引人注目的父女却有着一种异样的关系。小说的第一章呈现了董贝父女俩的接触。董贝当时心里想的是：“一个女孩儿对董贝父子公司有什么用！这家公司的名声和威望好比一笔资金，而这样一个孩子只不过是其中一枚不能用来投资的劣质货币。”[3]可见，弗洛伦斯在父亲的心目中是何等的卑微；而董贝在对待自己的孩子时心中满怀的不是父亲的慈爱而仅仅是金钱至上的标准。弗洛伦斯在自己的家里也是一个陌生人，她的家只为“董贝父子公司”而存在，只为物质进步而存在。从这一意义上说，董贝家的父女关系根本就是名存实亡。当然，小说最终还是以董贝人性的恢复而结束（小说结尾时我们看到董贝父女俩带着第三代在海滩上幸福地散步），但是这一切只是发生在董贝彻底破产之后——和谐的父女关系只是在物质财富消散以后才得以实现，这样的安排可谓寓意深刻。因此，“选用《董贝父子》代替《董贝父女》来作为题目，这实在是作者匠心独运的结果：它悖论式地突出了董贝父女关系的重要性，既彰显了和谐、正常的父女关系的缺席，又暗示了其中的原因，还召唤了这种关系的回归。”[2]
且不说董贝对弗洛伦斯的冷漠，就连他对小保罗的“钟爱”也是以对童年的漠视为特征，也是一种不健康的父子之情。董贝对小保罗的“钟爱”体现于他急切地盼望儿子迅速长大——也就是迅速“进步”——的焦虑。在小保罗出生才四十八分钟时，董贝就迫不及待地构筑起跟儿子共图大业的宏伟计划，就连日月星辰都绕着董贝父子公司在转，“地球是造来让董贝父子公司在上面做生意的；太阳和月亮是造来给他们光亮的；江河大海是造来供他们的船在上面航行的；彩虹是用来给他们预报好天气的；风也是针对他们的企业而吹的，不管是顺风，还是逆风；星辰沿着轨道运转，是为了使以他们中心的体系永远不受侵犯的。”[3]董贝连续三次称眼睛都张不开的幼子为“年轻的绅士”。在小保才六岁时，董贝就觉得他很快会变成十六岁，因而匆匆忙忙地把他送到了一家能够培养“男子汉大丈夫”的学校。该由勃林勃尔博士所开，其宗旨正好与许多维多利亚人所热衷的“时代快车”完全合拍：“勃林勃尔博士的学校是个大暖房，里面有一架强迫机器在不停地工作。所有的男孩都提前开花结果。希腊文和拉丁文的蔬菜是在最寒冷的环境中从最干枯的男孩细枝上采摘下来的。”[3]让孩子们“提前开花结果”，实际上就是扼杀他们的童年。
如果说《董贝父子》中弗洛伦斯和小保罗在“进步”话语中所受到的迫害是被动的，狄更斯对其所作描写也是直接的、显而易见的，那么《荒凉山庄》中年轻的律师小斯墨威德则乐此不疲地沐浴在“进步”浪潮中，狄更斯对其的处理方式也更令读者印象深刻。
在斯墨威德家里没有一个小孩，而小老头小老太太倒是有，直到斯墨威德先生那位健在的奶奶返老还童、稚气十足起来，家里才称得上有了一个“小孩子”。咋一看，这家子人个个都长得像猴子，“活像一群小妖怪”，对于加减乘除以及一些实际经验记得清清楚楚，甚至那位返老还童的老奶奶一听到数字便把它们和金钱联系起来。尽管斯墨威德家一直人丁不旺，但他们家的人因为从小就外出闯荡，年龄很大了才娶妻生子，倒也养成了非常现实的性格。在这样的家里没有长幼之分，没有亲情可言，以至于在斯墨威德老太太的兄弟克鲁克去世后这家子人马上出现声称要管理他的遗产，尽管在他生前相互之间没有任何往来。斯墨威德家人没有理想、信仰、幻想之类的意念，他们所信奉的上帝就是一己之利，“为它而生，与它联姻，最终也因它而死”[4]。
小斯墨威德欣然传承了这一信奉。跟他的父辈祖辈比较起来，斯墨威德先生简直是有过之而无不及。虽不到十五岁，在法律界就已经算是个人物了。他的同行都怀疑他是否有过童年，“如果说他曾在摇篮里躺过，恐怕也是穿着燕尾服躺在那里”[4]；更具有讽刺意义的是他的第一块尿布都是用装文件的蓝布口袋改做的。跟小保罗相比，虽然他们俩都是通过揠苗助长的方式抚养长大，但他们的成长却不尽相同。小保罗因受不了这种不健康的抚养方式而夭折，但斯墨威德先生却适应生活在这样的环境中，而且是茁壮成长，并为此自鸣得意。他眼光犀利，对什么事情都了如指掌，喝酒、抽烟的时候看上去格外地神气活现。谁能想象这是一个年仅十五岁的孩子的形象？无独有偶，斯墨威德先生的妹妹朱迪长得更是惟妙惟肖、栩栩如生。朱迪“从没有玩过玩具，也没有听过灰姑娘的故事，甚至没有做过游戏。……还有她是不是会笑，这可是值得怀疑的。……至于姑娘们那种娇羞的笑，她肯定是想象不出来的。”[4]生为一个女孩，不知道什么是笑，什么是羞，世上简直没有比这更可悲的事情。因此，卡莱尔强调，“目前受机器主宰的不光有人类外部世界和物质世界，而且还有人类内部世界和精神世界……不光人的手变得机械了，而且连人的脑袋和心灵都变得机械了。”[5]众所周知，19世纪的英国痴迷于一种宏伟的构想，即人类社会因财富的无限增长而无止境地朝着幸福状态进步，这在年轻的斯墨威德兄妹身上打下了深刻的烙印。
结 语
在《董贝父子》和《荒凉山庄》中，狄更斯通过对弗洛伦斯、小保罗和斯墨威德兄妹成长经历的描写，渗透着“新型小说”共同的焦虑：一种对“进步”速度的质疑，一种对“进步”话语的反感，一种对“进步”所需沉重代价的担忧。作品中成人与儿童之间扭曲的关系实际上体现了新兴工业城市典型的“进步的异化”。换言之，物质文明在迅速地发展，可是道德文明的发展却与其不成比例；人们都在匆匆忙忙地赚钱、生育、制造机器，然而我们的精神状态已经完全跟不上这种速度了。
参考文献：
1.Kathleen Tillotson, Novels of the Eighteen-Forties, London:Oxford University Press, 1961.
2.殷企平著，推敲“进步”话语—新型小说在19世纪的英国，北京：商务印书馆，2009。
3.查尔斯·狄更斯著，祝庆英译，《董贝父子》，上海：上海译文出版社，1998。
4.查尔斯·狄更斯著.张生庭 张宝林译.荒凉山庄[M].武汉：长江文艺出版社，2010。
5.Raymond Williams,Culture and Society:1780-1950,London:Chatto &Win
父女小说范文第2篇
家庭是以婚姻关系为基础、以血缘关系为纽带的社会细胞，是组成社会的基本单位，在中国古代社会中占有重要的地位。如果说宗教对西方人的思想、心理行为甚至整个社会产生了巨大影响的话，那么中国人更多地接受的是家庭文化的价值观念。从某种意义上说，“家庭文化是中国文化的核心。中国人重视家庭对家庭怀着宗教般的情感，犹如西方人信奉上帝”。[3]（p18）因此，中国传统文化的价值取向是以家庭为本位的。“这种文化所培养的文化价值观念最核心部分是祖宗观念、后代的观念，即种的延续观念。其他观念，如婚姻观念、望子成龙的观念等等，都是由这一核心观念衍生出来的”。[2]（p267）也就是说，中国家庭本位的主要表现是把家庭看得比个人更重要，特别是重视家庭成员之间的伦理关系，如父慈子孝、兄友弟悌、夫唱妇随之类。
1、关于作品
《红门》（the red doors，2004）是当代美国华裔导演李绍琪自编自导的家庭，美国纽约首映，并且取得了非常好的票房成绩。该片围绕一家五口的华裔家庭展开，以美国第二代华裔的视点，传达出年轻一代对“传统和文化”的认同和回归。 王先生和妻子以及三个女儿住在纽约郊区，外表看似和美的家庭却有着许多不足与外人道的烦恼。王先生退休在家，跟家人的交流越来越少，总想着有朝一日逃离家中，去过闲云野鹤的生活。大女儿萨曼沙是个成功的实业家，还有个出色的未婚夫。不过办事中规中矩的她，私下却对父母事事为自己做主恨到极点。 30岁生日临近，萨曼沙回家，并和高中时代的男友再次相遇，这次的经历令萨曼沙重新审视自己的事业和爱情，并对所拥有的一切产生动摇。二女儿朱莉是家中最安静的一个。在医学院读大四的她不善社交，不过当她所实习的医院里来了一位体验生活的女演员后，朱莉的感情世界被彻底搅乱。还有正在读高中的小女儿，也是个不让王先生省心的叛逆分子。女儿的日渐疏远、家庭的不和睦令王先生寄托宗教寻找安慰。在他离家出走之前，一段多年前的家庭录像勾起了他对过去美好家庭生活的回忆，来自过去的温馨故事和影像，也成为三个女儿和父母重新沟通的语言。本片再现了美国华裔身上与生俱来、挥之不去的中国家庭价值观。本文试图通过研究小说中美国华裔家庭内部的夫妻关系与父母和子女关系，探讨中国人的孝爱观和教育观在美国华裔及其后代身上的传承与延续。
2、孝爱观
中国人的孝爱观是家庭价值观的核心，它所处理的是父子之间的关系，也就是父母与子女之间的关系。孝爱观的总原则是“父慈子孝”，即所谓“为人子，止于孝；为人父，止于慈”。（《礼记·大学》）这里的父慈主要是指父母对子女的关怀与爱护，子孝即子女对父母的敬顺。《红门》中的主题之一是父女之间的冲突，这种冲突的起因全在于家庭责任感，它潜藏于电影人物的言行中，是双向的，既表现为父亲对女儿的不理解，也由女儿对父亲的疏远来体现。因此，中国传统观念中的“父慈子孝”在电影中转化为父女间的日益疏离，而母亲却充当了二者之间的调解器，是家庭重新团结在一起。片中的父亲王先生不断回看女儿们小时候的一段录像，家人之间那么和谐，充满欢声笑语。时值女儿们长大之后一切都发生了变化，父女间交流日益困难。大女儿沙曼莎想要放弃稳定的工作和优秀的未婚夫，二女儿朱莉的喜欢一位女演员，小女儿更是沉浸在西方流行文化中，这一切的变化与老父亲心底的中国传统家庭观发生激烈
转贴于
冲突，无法共存。好在有王太太在中间调节，慢慢理解了女儿们的变化，在家庭中发挥了巨大的凝聚力，挽救了这个面临交流困难的家庭。
3、责任观
家庭价值观要求每一个家庭成员都扮演不同的家庭角色，承担自己对家庭的责任和义务以及家庭成员之间的相互支持和相互依赖。“这一文化底蕴使华裔美国人被冠以‘模范少数民族’的称号。”作为在异域文化语境里成长起来的第二代华裔美国人，《红门》中的女儿们虽然像美国人一样追求个性自由，追求独立，但骨子里还是深受着中国传统的家庭价值观念的影响。中国母亲所提倡的家庭价值观在华裔及其后代身上的延续是全面而深刻的，它遍及华人移民家庭生活的方方面面，为美籍华裔提供了精神家园和情感归宿。在小说的结尾，女儿们都回归她们的中国文化传承，父女间的矛盾与冲突最终和解，恐怕也在于她们都理解并部分接受了中国家庭价值观的“家和万事兴”的观念。当然，那种回归并不是毫无进步的原始回归，而是在更高层次上对自己的文化传承的进一步探索。
4、结语
在多元文化共存逐渐成为趋势的语境下,具有华裔独特族群性的文化新范式虽微弱但却不懈地宣扬着传统文化内涵的精华，努力保留民族文化的根基，这种文化传承似乎是华裔文学作者责无旁贷的功课，正如巴勒斯坦裔的赛义德在《东方主义》2003版序言中提到“长久以来，我感到我们这些学者与知识分子肩负着一种特殊的知识与道德责任。我认为将简化的表述象、有势力的思想复杂化和/或否弃，对我们而言责无旁贷。”经过类似《红门》的优秀作品的影响力，以它们为载体的中国文化，即使在话语霸权的美国，仍将得到延续和传播。
父女小说范文第3篇
[关键词] 《冷山》；女性生态主义；自然和谐；两性平等；反战
《冷山》不仅是作家查尔斯·弗雷泽的第一部小说，也是他到目前为止惟一的一部小说，小说以“描写了人与土地的复杂感情与关系”而获得了美国国家图书奖，该作品在发表之初曾引起了美国文学的热烈评论。作为一本畅销小说，它被著名导演安东尼·明格拉相中，并拍摄成以成长为主题的同名电影，电影自上映以来曾获得多项大奖，为此媒体杂志对这部小说和电影也给予较高的评价，有人认为这部小说拥有“震撼人心的美”，甚至有人评论这部小说是“一幅徐徐张开的壮丽画卷”。感人肺腑的文字与惊心动魄的情节使得它与《飘》被并成为20世纪“美国文学双璧”。
一、影片《冷山》
影片《冷山》讲述的是一位叫英曼的士兵身受重伤，为了见自己心爱的女朋友艾达最后一面而逃离部队，对家园强烈的渴望使得他踏上了漫长的回家之路。一路上英曼遇到了凶残变态的牧师、一个山里人和他好色的亲戚、一个饱受摧残的怀孕少女……在追杀和煎熬中英曼终于回到了他的家乡冷山，与此同时英曼的爱人艾达则在偏僻的乡间忍受孤独，在这个过程中完成了自身的蜕变。最初艾达是当地山区传教士的女儿，在一次聚会和做礼拜中与英曼产生了感情，内战爆发后英曼被迫参战，父亲离开人世，奴隶因为战争而逃去北方。自小过惯了优越生活的艾达突然被生活无情抛弃，只能把一切希望寄托在战争结束后，英曼回到自己身边。在艰苦的乡村生活中艾达的境遇凄惨，在山区女孩露比的帮助下，艾达渐渐学会了与周围艰难环境抗争，并重振了父亲留下的农场。寒冷的冬天终于过去了，冷山也恢复了以往的平静与美丽，但对于艾达来说，失去的东西永远都不会回来了，而英曼也将永远存活在她的记忆中。
二、女性生态主义意识
生态女性主义作为解放妇女与保护环境的一种结合体，最初出现在19世纪80年代，作为反对性别歧视、种族歧视和控制自然的一种理论，它表示女性与自然之间存在某种天然的、重要的联系。女性生态主义主要是针对人类中心论和男性中心论提出来的，在男权世界和物种至上的世界，女性与自然一样被作为可掠夺的资源，被人类和男性作为私有品占有，甚至被当做物品用来交换。在生态女权主义者看来女性和自然都是人类生存及发展的根本，地球作为承载和孕育生命的载体是人类生存的必备条件，但在男权社会中，女性和自然一样处于被压迫的地位，性别歧视和生态危机使得人类社会出现了重大的生存发展危机。
三、女性生态主义意识在影片中的体现
（一）女主人公与自然和谐相处
小说《冷山》的女主人公艾达原本是一个养尊处优的小姐，在经历家破人亡的遭遇后，开始学会了与周围粗粝尖锐的生活环境对抗，在对抗中她的精神得到了彻底的蜕变，而这种蜕变离不开人与自然、男性与女性及种族之间的平等相处。在传统文化中大地总是象征着母亲，小说也是如此，从小说中我们能看到作者对自然和大地的热爱，他将这种爱建立在人与自然的和谐相处之中，也正是因为这部小说描述了人与土地之间的感情和关系才使得它获得了美国国家图书奖。父亲的不负责任使得露比从小就开始自己在野外找吃的，在露比8岁的时候，有一次她去森林中找吃的，结果睡袍被树给钩住了，怎么弄也弄不下来，小露比就这样被困在森林中过夜，在饥寒交迫中她第一次感受到了大自然像母亲般的爱，在黑暗中小露比听到一个声音在对她讲话，泉水般的声音就像是某种温柔的力量，又像是动物的精灵将露比放在了自己的羽翼之下，从此露比就像是拥有了守护神，在漆黑的晚上照顾她、守护她、安慰她。
小说的女主人公艾达与土地的关系则更为密切，她出生和成长在这片土地并失去了自己的父亲，最后又重新经营着这片土地，她的生活可以说是和土地息息相关。小说中有这样一段文字，当她望向院子那头的菜园时她眉头紧锁，尽管提供了足够的生长环境给它们，但土地上的南瓜、豆子、西红柿等果实仍小得可怜，甚至比她的拇指还要小，许多蔬菜的叶子都被虫子吃了，只留下空荡荡的筋脉在风中摇曳。菜园荒凉的景象又不免勾起了艾达对过去痛苦的回忆，父亲的去世又碰上了战乱，英曼参战后自己就越发孤苦无依，生活难以为继甚至过上了饿肚子的生活。在露比的帮助下艾达开始对大自然有所了解，并与土地建立了有意义的关系，在生活中她学会了尊重自然，并根据自然规律安排种植和生活，在她们的妥善经营和管理下农场的收获日益丰富，她们安稳地度过了这个冬天，最主要的是她学会了怎样处理种族与性别之间的问题。露比虽然是艾达的助手，但她非常尊重露比给露比平等的待遇，并像一个饥渴的小孩渴望从露比那里学习一切与自然相处之道，而露比就是她获知自然的媒介。每个生命都会有属于它自己的故事，包括自然界流露出来的任何迹象，作为一个独立的生命个体，它就会具备自身的意志，而这就是自然吸引露比的根本原因。
（二）男性和女性平等相处
男性与女性的平等关系在小说中也是一个重要的主题，对于异性关系的处理，作者列举了与艾达生活密切相关的两位男性角色，即她的父亲和她的爱人英曼。在小说的开始作者就介绍艾达的父亲去世了，关于艾达与父亲之间的关系，我们只能从艾达的回忆中拼凑出来，据回忆艾达的父亲生前曾是一位传教士，他对艾达的教育的方式非常开明，他允许艾达发表自己的见解，并且适时采纳艾达的建议。尽管父女关系缓和，但受到社会环境的影响艾达对父亲还是保存着一种畏惧感，就连父亲死后很长一段时间，艾达都不敢靠近父亲的房间，因为她对父亲的房间也存有一种畏惧感。另外，艾达对父亲发表不同意见时也只是私底下，更多时候她在父亲面前还是顺从的。例如，根据父亲的意愿和喜好成长，学习父亲想让她学习的艺术、钢琴和绘画，当他们刚搬来这个山区小镇时，艾达对这个地方并不喜欢，但她却说只要父亲喜欢她就愿意在这里生活。与父亲生活在一起的艾达天天过着衣食无忧的日子，当父亲去世后，艾达突然发现父亲过去对她的教育是多么不实用，在生活和经济上都无法独立的她，开始有点埋怨父亲过去对她的教育方式。
在父女关系方面与艾达完全相反的另一个人物是露比，在露比很小的时候她就得独立生活，每天必须要去野外找吃的，在她的印象中她从来没有得到过父亲的保护，更不知道什么是父爱。战争爆发后，露比以为父亲死了，所以当她的父亲因偷粮食而被抓住时，露比的态度极为冷漠，在她看来除了顺手的事情，父亲从来没有刻意为她做过什么，在父亲的眼中她什么都不是。尽管父亲从来没有打过露比，却也从来没有夸赞过露比，父女关系的冷漠使得他们一直僵持着，直到父亲差点丧命关系才有所缓和。当父亲中枪的消息传到露比的耳中，露比和艾达一起赶到了出事地点准备安葬他，当她们到了那里后发现他并没有死，于是便救下了他，可父亲被救活后露比却因此而寝食难安，她对艾达说我睡不着是因为我不知道以后该怎么和他相处。在露比的帮助下艾达和自然建立了和谐的关系，为此艾达也决定帮露比消除她和父亲之间的隔阂，在艾达的劝说下露比的心结被打开了，她陪伴在父亲身边，让父亲安然度过了一个美好的晚年。
（三）人类与战争的对抗
在战争的影响下人们的生活轨迹全都发生了变化，战争使人性变得残忍，也暴露了人性的虚伪。影片《冷山》就是建立在人性的基础上表达一种反战情绪，从作者对战争创伤的描绘，可以看出作者对战争问题进行了深入的思索，而导演则借助人物之口将这些思索传递给观众，该影片最大的特点就是罗列所有的看法，为读者和观众留下自己思考的空间，在思考中探寻真理。在艾达看来战争是一个荒谬的故事；在农场夫妇看来农场需要有人帮忙，战争的结束可以让她看到儿子们从大路上走回来；而在逃兵们看来战争并不像他们想象中的那么单纯，从前的他们是盲目的，为了维护富人对黑奴的所有权而战，而今他们醒悟了却也被玷污了，是“仇恨”蒙蔽了他们的眼睛。
虽然《冷山》是以战争为背景，但作者并没有将笔墨过多放在战争的血腥上，他只是通过描写人性的善与恶、悲伤与忧愁来展开人物的传奇经历，并将主人公的人生感悟呈现在读者面前。作为一部畅销小说它更像是一部描写骑士的传奇史书，书中充满了浪漫的色彩，平静的叙述却蕴涵着一种让人无法抗拒的力量。作者借助英曼回家过程中的遭遇以及艾达在乡村生活中的见闻来展示人性邪恶的一面，从联邦骑兵到南方土匪，为了钱而出卖英曼使得英曼牺牲的农夫朱尼尔以及想趁乱发财的变态牧师，最丑陋的就是生活在冷山周围的南方兵，他们视普通人的生命如草芥，烧杀抢掠无恶不作，甚至连妇女和小孩都不放过。由于作者并不属于愤世嫉俗的反战人士，因而他并没有将写作主题完全放在对战争的控诉上，从更深的角度分析，他主要是描述战争状态下人们所表现出来的绝望、无助以及对生命的漠视。
四、结 语
女性生态意识是结合女性与生态主义的一种产物，由于女性和自然都是人类生存和发展的基础，因而在女性生态学家看来，女性和自然之间存在某种特殊的、重要的联系，女性生态意识的提出是为了消除人与自然及男女之间的不对等关系，倡导人与自然、人与人之间的和谐相处。电影《冷山》是一部以爱情、战争和回归为主题的传统影片，但战争和爱情都只是影片中的一小部分，导演及作者的意图是为了凸显在战争环境下，人与人、人与自然及种族之间的和谐相处，它表达了作者及导演对战争的反对以及女性生态意识的体现。
[参考文献]
[1] 杨道云.女人·大自然·战争·爱情——美国当代作家查尔斯·弗雷泽畅销小说《冷山》研究[J].山东文学，2008（04）.
[2] 朱丽.美国女性文学中的生态女权主义批评[J].作家，2011（04）.
[3] 周小英.浅析《冷山》——探求《冷山》的文本渊源及文本渊源的变异[J].重庆工学院学报，2006，20（10）.
父女小说范文第4篇
《我想遇见你的人生：给女儿爱的书写》
杨照/著 广西师范大学出版社/出版
做父亲的关注女儿生命的每一步是如何展开，女儿生命的每一步又是怎样反过来影响父亲对自身生命的感悟和反思，母亲提供父女俩生命的历程中的点滴瞬间的照片，构成了人间最美的画面。
很明显，这是一本知识分子家长写给孩子的书，以类似对话、日记、独白的散文诗形式抒写父女俩日常生活中的点点滴滴和人生感悟。这不是一个人的创作，是父亲、母亲、女儿，一家三口，共同创作了独一无二的互动文本，爱是弥漫其中的内核。
想想，之所以畅销，名人效应和对孩子的关切之外，作者的真诚与思考，大概也是原因之一。
《再见童年》
张倩仪/著 世界图书出版公司/出版
从长期逃学的沈从文到屁股挨板子的郭沫若，作者搜集100多位民国人物的自传材料，如实活现了中国传统社会流传有绪、行之久远的童年生活形态，及其经西风美雨的洗礼而一去不可复返的历程。
这虽是一部舀取中国历史长河一个片段的“小”历史，却把握住了滚滚水流之下的脉动。折射出中国千年未有的大格局的变动。
读毕，令人回味，引人深思。
励志
《考拉小巫的英语学习日记》
考拉小巫/著中国青年出版社/出版
这是献给考拉小巫粉丝以及所有英语学习爱好者的一份礼物。作者分享她人生中各个阶段学习英语的所有方法途径及心得体会，也分享了她与伊甸园字幕组的亲密接触、她被全美专业排名第一的美国名校录取的成功申请经验、她在美国的求学生活以及在美语环境中关于英语学习的新思考和新感悟等。
这不仅仅是一部英语学习日记，更是一本她在彷徨、动摇和无助时的人生感悟，是关于坚持、奋斗和梦想的碎碎念，是关于她一路走来对所有的所学所得和所思所想的沉淀。
希望它能激发你去为理想奋斗和拼搏。
《励志人生》
林语堂/著陕西师范大学/出版
本书内容分三个部分――“人生研究”、“励志人生”和“人生归宿”。这本书着重将林语堂对中外人性、人生及其人的理想追求、生存状态、成功原则等等所作的议论和探讨的文章进行了编辑。其中第二章“励志人生”所收作品多系林语堂翻译美国著名成功学导师奥里森•马登《人人都是一个王》的经典篇章。
读完这本书，你会对你的生活有所感悟，原来生活也可以这样过的，这本书里不存在极端，有的只是对生活的朴实，对生活本真的回归。
原来，生活可以这么活。
休闲
《那些年，我们一起追的女孩》
九把刀/著现代出版社/出版
柯景腾是个成绩暴差、调皮的男生，老师将他“托付”给班里最优秀的女生沈佳仪。在其监督和鼓励下，他的成绩就像芝麻开花节节高，渐渐地，他也喜欢上了这个气质优雅的女生。但是他却不敢向表白，因为几乎被所有男生喜欢的沈佳仪对追求她的男生一律反感，她只想好好学习，不希望别人介入自己的生活……
出版已久，却因同名电影而大热。小编觉得网上一句话说的挺好，每个男孩心中都住着一个女孩，不在爱情的位置，却永远让他铭记。比情人饱满，比朋友扎实，那是羁绊。
让我们走进《那些年，我们一起追过的女孩》，一起寻找最纯真的感动！
《此间的少年》
江南/著华文出版社/出版
本书讲述的是让人熟悉的大学生活的故事。小说以宋代嘉佑年为时间背景，地点在以北大为模版的“汴京大学”，登场的人物是乔峰、郭靖、令狐冲等大侠，不过在大学里，他们和当代的年轻人没有什么不同。他们早上要跑圈儿，初进校门的时候要扫舞盲，有睡不完的懒觉……
父女小说范文第5篇
文学类文本的阅读是高考语文试题中最能够集中体现语文课程人文性的考题。本大题注重学生的审美体验，要求学生能感受形象，品味语言，领悟内涵，分析艺术表现力;理解作品反映的社会生活和情感世界，探索作品蕴含的民族心理和人文精神。本大题分值重（20到25分），主观性强（包含简答题和表述题），答题要求严密，评分要求严格，对考生的语文素养要求较高。特别是“分析综合”中的第二考点“分析作品体裁的基本特征和表现手法”。本考点要求考生：注意散文运用记叙、描写、议论、抒情手法的灵活性;注意小说中人物、情节、环境构成的形象世界;注意诗歌的意象和美感;注意戏剧中矛盾冲突的设置。
二、典型题例
例1.2006年江苏卷《一幅烟雨牛鹭图》第14题，文章开头两段的景物描写各有什么特点你更喜欢哪一段请从修辞手法的运用上说明理由。
答案：第一段侧重对牛作静态描写，第二段侧重对鹭作动态描写。
第一段：运用比喻、拟人的手法传神地写出了老牛雨中的状态。
第二段：运用比喻、拟人的手法增加了画面的动感，营造了和谐和氛围。
例2.2007年江苏卷《麦天》第15题，“一路上都是鲜红的收割机，突突突地吼个不停，所到之处，留下一地黄亮亮金灿灿的麦茬，散发着湿润的麦秸香。”这句话描写关中麦收情景，请分析它的表达特色。
答案：选取了麦天代表性事物，从视觉、听觉、嗅觉多角度描写，运用比拟的修辞方法，语言表达富有韵味。
例3.2008年江苏卷《侯银匠》第15题.小说题为“侯银匠”，但写侯菊的文字多，请结合全文探究作者这样安排的理由。
答案：①小说的主旨是表现侯银匠，侯家父女相依为命，侯菊继承了父亲的精细、勤劳等品质，写侯菊就是表现侯银匠。
②小说的主旨是表现侯银匠，女儿出嫁是他生活中的大事，更多描写此时此刻的情景，重点突出，可以避免平铺直叙。
③小说的主旨是表现侯银匠，作者截取侯菊出嫁前后的片段，正面描写侯菊，间接烘托出侯银匠的人生况味。
④小说的主旨是表现侯银匠，作者实写侯菊，暗写侯银匠，以有形写无形，更有情趣。
⑤小说的主旨是表现侯银匠，更多描写女儿出嫁前后的情景，在人物关系中深刻表现中国传统的人情美、人性美，意味深长。
【解析】小说题为“侯银匠”，但写侯菊的文字多，所以小说的主旨一定是在侯银匠身上，但却写了女儿，则是运用了正侧描写、实写暗写等。
例4.2012年江苏卷《邮差先生》第14题。作品叙述舒缓，没有太强的故事性，这样写对表现小说的内容有什么作用试作探究。
答案：有助于刻画邮差这一形象的特征：经历平常，性格平和，行事从容;也有助于表现小城惯常的生活状态;淡化了情节，有助于形成作品的抒情风格。
三、技巧点拨
父女小说范文第6篇
小说主要是讲了两个父亲的遭遇。第一个是说在一个中学的班级，经常有一个民工模样的男人趴在窗户上往里看，好多同学都感到很害怕，其实这个男人就在学校附近的工地上打工，而教室里面就坐着他的女儿。可女儿生怕别人耻笑她有个如此腌?的父亲，从没有当着人的面认过他。可这个男人抑制不住对女儿的思念，所以就经常趁空闲的时候来看看女儿，他也知道女儿嫌他，所以一看到有人注意他时，就跑开了。
这一天，工地上改善生活，每一个民工都发俩肉包子，这个做父亲的不舍得吃，他首先就想起来在附近上学的女儿。于是他又来到学校，当他怯生生地喊住正好放学的女儿时，谁知道女儿一把把那两个热腾腾的包子打落在地，还厉声地大喊：“谁是你的女儿？！”然后就跑开了，做父亲地恼怒地扬起了巴掌，谁都以为他要打女儿，可他却狠狠地扇在了自己的脸上，他蹲在地上，对天一声悲凉的长啸：“我生了一个什么呀的孩子啊！”在场的人无不动容。
第二个故事是发生在某一高等大学开学的头一天，来送孩子的高级轿车在校门口排起了长龙。一个保安发现了一个拾荒者在人群里捡些饮料瓶子。保安冲过去，像拎小鸡一样一把把那个拾荒者拎了起来大声斥骂：“你也不看看今天什么时候？”这时候从人群里从出来一个来报到的女大学生，上去狠狠地推开保安，大声喊：“放开我的父亲！”刚才还畏畏缩缩的父亲高傲地扬起了头，挽着女儿的胳膊走开了。
父女小说范文第7篇
这么一群白眼狼就不说了，说了头晕，头大，想吐，因为恶心，让人吃不下饭，也睡不着觉，甚至想去买猎枪杀了白眼狼。
女婿就不同了，得挑好，这关系到女儿的一世幸福，来不得半点马虎。再说，我的后三十年也要落在这女儿女婿身上。
选女婿也不能我说了算，不然就成包办婚姻了，得由女儿来说，但最终的决定权在我。
先晒一下女儿找男友的标准：1必须孝顺我爸，要真正地对我爸好，要赡养他。2身高一米七四以上。3学历本科以上。4年龄30岁以下。5上海人，或长期定居在上海的商人......当然也有经济基础上的标准：有房是必须的，小于120平方是不行的，年薪也要可观些，少于20万又怎么过日子...... 我的要求很简单：1看人品，2看心态，3看作为，但前题是对我女儿必须要真要诚，不许大男子主义。
范围小了，开始筛选，最后的未来女婿是五选一，看谁最符合我们父女的标准。
人选1：武术替身影员，山东人，为周润发，刘德华等许多知名影员做过替身。人老实，也诚，收入还行。父母是经营大苗圃，花卉基地的，他自己有个20多亩地的树桩盆景基地。但他工作不稳定，行业性质也比较危险，上海没婚房。
人选2：国际刑警，尉级军衔，转业可在上海分160平方房一套，在上海任职。但婚后要随军，转业才能到上海。
人选3：医学研发人员，上海人，主管级，年薪80万，车奥6，陆家嘴金融中心价值1200万复式房一套。事业稳定，有上升空间。父亲在市府工作，母亲是钢琴师，妹妹移民新加坡。他懂事孝顺，能烧一手好菜，做多道点心。
人选4：公司老板，上海人，有车，有三幢别墅，收入也就那样。父亲是区域级医药公司老板，母亲也是什么公司的老板。
人选5：原网络歌手，人称小陶喆，上海人，现是某电子商务公司经理，有车有婚房。
经慎重考虑，人选1彻底出局，武行的替身演员实在太危险。
婚后，女儿肯定过不了军旅生活，经深思再三，人选2也不将考虑。
照顺序，正在交往中的是人选3。由于男孩国外留学七八年，工作两年刚稳定，可年龄来到了30岁，父母肯定是想着快些做爷爷奶奶。男孩已上门过四五回，上午10点左右过来，中午饭由他来做，这菜色香味齐全，到下午4点回去。私下里，两个孩子已谈到了婚姻前的婚纱照，酒席办在哪，用什么车，去哪几国旅游。听女儿说，婚纱照由台湾浓浓来拍，去巴黎或香港，费用25--28万。酒席办在锦江或和平饭店，每桌12000元，预计80桌左右。婚戒去香港买，20--25万。婚纱去巴黎订做，价格可能偏高些。婚车至少8辆，全宾利级的，问我同意吗 因我曾对女儿说过，此生也就嫁一回，排场肯定要讲究些，毕竟那天要全程摄影，我不想丢了面子，好夕我曾经风光过。如没什么变数，计划中秋这天双方家长商谈孩子们的婚事，在过年前结婚，现在正在粉刷婚房。
但在结婚前，一切都存在变数。我这人不相信承诺，不讲究过程，只相信事实。
父女小说范文第8篇
――读吉本芭娜娜小说《阿根廷婆婆》
垂叶榕的树荫下,有一块墓碑。
小小的,海豚形状的白色墓碑。
那只滑溜溜的小海豚,在午后的阳光里笑着。
日本女作家吉本芭娜娜的小说《阿根廷婆婆》讲述了一个以死亡贯穿全篇的纯粹得几乎透明的故事,仿若彩色铅笔勾勒出的简笔画呈现出掺杂阴影的明媚光晕。少女涌泉光子的18岁与死亡有关,母亲的逝去使她的眼神里前所未有地蕴含着一种强大的力量,而在死神降临的时刻父亲竟然逃开。小说里的死亡没有歇斯底里、天崩地陷的悲痛,却始终萦绕着理性的思考和浓得化不开的压抑。死亡意味着生命轨迹的改变,同时也是新的开始,而引领光子父女重新开始的正是小镇上神秘又充满争议的“阿根廷婆婆”百合。
小说对死亡描述举重若轻令人慨叹,作者在意的并非死亡本身而是个体穿越死亡体验生命的完整过程。作者安排百合在“我”和父亲找到各自的人生后死去,留下年幼的儿子,生死轮回的衔接简单、规律,甚至带有一点残忍:小说自死亡开始,至死亡结束,留下一个小生命点亮微乎其微的光明。吉本芭娜娜一直坚持,“写死亡是为了表现如何走出黑暗,生命是一个疗伤的过程”。在这部作品中“疗伤”成为反复盘旋的命题:谁是谁的救命稻草,又是谁最终帮别人让渡到彼岸,那些活着的人是否真的能够“重生”?宛若火烛的生命和父亲在屋顶拼成的曼陀罗花如此渺小虚幻,而读者的最大安慰便是能像百合一样在爱人心中成为永恒的美丽,模糊却被永远怀念,永远不会死去。
在死亡之外,作者还提出了对生活在当下的人们更有意义的话题――时间的存在体验:放慢脚步还是加快速度?《阿根廷婆婆》给出同米兰・昆德拉一致的答案:“慢下来,再慢一点儿,直到时间停滞。”女主人百合的庭院脏乱阴暗,与她的形象配合得天衣无缝,可这样一个地方却成了“我”和父亲的“天堂”,慵懒是阿根廷楼里不变的描述,流动在这里的是没有过去与现在之分的时间,正如光子所说“我想这是因为阿根廷楼这里,没有一件东西会‘死去’,时间在人们的精神力量作用下完全停滞了”。感官上的停顿放慢了时光,使小说中的人物得以回归本我,探寻心灵的维度。因而幸福被无限放大并触手可得,它就粘在不远处满是污渍的天花板上和用了不知多少年积满茶垢的杯子里。人生的机关骤然被调慢一格,光子得以静静修复内心的创伤,父亲找到了机器生产时代无法实现的“做东西”的梦想,甚至连讨厌的弟弟都在这里显露出童年的稚嫩与可爱。“只有在院中拨开灌木默默前行的这片刻,时间仿佛回到了令人怀念的从前”,在竭力追求加速度矢量的时代,又有谁能在哪里享有这拨开灌木默默前行的片刻呢?
原来,有时候诸如死亡、时间这类凝重的主题可以用别样的方式叙述出来,比如这部小说所架构的清新唯美的故事框架。而吉本芭娜娜对驾驭这样的故事相当自信,她游刃有余地穿梭于过去和现实,控制叙事节奏的快与慢,在时间的衔接上自然独到。小说的时间之门几度开合跨越“我”由高中到大学毕业的岁月,向前可追溯到年幼时和父母玩耍的情景,向后则延伸至弟弟长大的幻想。光子看到百合花便会想起 “阿根廷婆婆”,待在阿根廷楼的某个片刻就进入了父亲的过往,小说里每个人都是擅长回忆的高手并习惯在回忆中疗伤、愈合。作者沿用了她所青睐的结构并不复杂的句式以及精炼素雅的词语,使小说在延续了日本文学继承性的独有的哀愁之上,贴上了专属吉本芭娜娜的个人标签。