最新爱情故事

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最新爱情故事范文第1篇

与你分享最新婚礼流行趋势的同时，也展现最完美的婚礼设施和服务。

典雅的洛可可风格的“爱之都”为此诠释发生在法国宫廷中的爱情故事。

北京丽思卡尔顿酒店拥有北京城中唯一的婚礼堂，与亮丽清新的花园相连，新人可选择在婚礼堂和花园内举办新婚仪式，然后在奢华的大宴会厅中宴请宾客。独立的准备间和更衣间，让新郎新娘充分感受到奢华的个性化服务。便捷的地理位置和1，100平方米的活动空间，宴会厅、婚礼堂和花园等多个场地满足您的不同需求，无论是盛大隆重的婚礼还是爱的宣告仪式，这里都是您的理想选择。北京丽思卡尔顿酒店联手珠宝、婚纱、摄影、婚庆服务等知名品牌，为新人们提供一站式婚礼服务。经验丰富的婚礼策划专家张放女士及酒店专业的婚礼策划团队将关注您婚礼的每一处细节，为您悉心照料一切细节，新人无需劳心费力，精心打造每一个难忘瞬间，为您带来非同凡响的完美体验，让我们为新人筑起通往幸福的轨道。

北京丽思卡尔顿酒店2014年盛大婚礼秀将于5月11日拉开序幕，携手众多一线品牌，在与您分享最新婚礼流行趋势的同时，为您展现最完美的婚礼设施和服务。典雅的洛可可风格的“爱之都”为您诠释发生在法国宫廷中的爱情故事，整体风格以当时广为流行的巴洛克作为元素表达新人的爱情，在奢华的宫廷中，演绎爱情的完美篇章。

最新爱情故事范文第2篇

大病初愈，他们步入婚姻的殿堂，毛俊辉说：我用了50年才开始领悟爱情这个话题。两人共谱了一出现代《紫钗记》。

听说你最新的话剧《情话紫钗》现代部分爱情故事是你和庄文强在咖啡馆“谈了一年爱情”谈出来的，酝酿的过程是怎样的？

一开始的时候我去听他对爱情的感觉。当时很有趣，我坚持故事要有好结局，刚开始的时候庄文强一直不同意我的想法，觉得无法理解，现代的爱情故事无法复制古代的忠贞，现代部分不可能有一个好的结局！但我认为《情话紫钗》不是在讲道理，我们经常把那些古代童话般的爱情定格为完美，而我就是要探讨一下把这样的故事放在现代能不能成立？是否已经跟我们的时代完全脱节？这才是我想表达的出发点，不是为了美化古代的凄美爱情，而是找出不随时间改变的爱情真谛：承诺，这才是戏剧的价值所在。

庄文强改了很多遍稿，那这是你的故事还是他的故事？

庄文强的稿子改了很多次，我们也一直在讨论，付出了很多精力，我们既不想写出被物质生活腐化的现代爱情，也不愿意将它童话化。这要靠他自己的理解，为什么现在这么多电影、戏剧都在谈爱情，却没有感动观众，因为他们没有探寻到爱情最里面的东西，这需要时间。后来庄文强在家写的时候，他的太太凑过头去看：“你这不是在写我们的故事吧？！”他真的把这个故事写到心里去了，不知不觉搬上了自己的爱情故事。

你还想把什么爱情故事改编成戏剧？

我希望，最理想的状态下，能把《红楼梦》搬到舞台上，让观众自己到舞台上一个个（角色）、一场场地去感受。我很想把这事做成，但一直没有一个很适合的贾宝玉和林黛玉出现，在心目中的他和她没出现时，我不会轻易去开始。我今天突然有一点点感觉，余少群可能可以演贾宝玉，但不知道以后还有什么想法。

在结婚前有没有遇上过值得珍惜的感情？

其实是有的，只是我那时候并不懂得珍惜，现在回头看，有一段感情很可惜，我太自我了，是我的欠缺，也不会正确地处理那些问题，导致失败告终，虽然有人对我付出真心，但我不知道该怎么对待它，把它安妥在什么位置。

有过婚姻恐惧症的你为什么坚持写出一个完美结局？

坦白说我的问题和我父母失败的婚姻有关。以前我不信任婚姻，把它看作一种制度，觉得戏剧里的爱情都是神话，现实是冷酷的，我甚至觉得我会永远流浪。随着年纪的增长，我太在乎尽可能地尝试所有的题材，又希望每个作品都能是自己真实的感悟，包括这个戏的爱情观也是我的追求。我觉得非常幸运能遇到我的太太胡美仪，这是我的转折点，最开始的时候，我和我太太都觉得不需要结婚，两个人在一起的状态已经够了，我的一场大病后，我们决定结婚，一起走人生这段路，这些都是这么多年来我没有想过的，原来婚姻是爱情的一个承诺。

你是怎么认识你太太的？

我第一次见她的时候我刚从美国回香港，那时有个朋友邀请我担当一部戏的男主角，而她正好是女主角，慢慢就认识了，有趣的是我们来自不同的地方，生活背景如此不同，却有一种契合的感觉。她的生活经历非常传奇，经历了很多磨难，这也是她吸引我的一点，而我跟她恰恰相反，从小都是比较幸运的。

你觉得你太太最打动你的是什么？

她很有爱心，也很有智慧。平常人们可能看不到她的爱心，那是因为她的经历让她受了很多伤害，更害怕失去，她要把自己保护起来，但我要她把自己的爱心开放出来。相对的，我是个天马行空的人，有时候还有挺傻的想法，她很理智，比我成熟，有时候会在我异想天开的时候把我一下子拉回现实，往往我最后发现她的建议是对的。

在工作上你和太太会有争执吗？

这是我和太太第三次合作，我和她都是对工作非常执着、认真的人，对戏剧也有自己的看法，在工作上会较真。所以我和她有一个君子协定，白天排完戏后我们不直接回家，而是去咖啡馆把我们在工作上意见的分歧解决了，我们会争论起来，那时候我们是合作者的关系，但回到家里之后我们的身份就回到毛先生、毛太太，不谈工作，只谈生活。

那你会如何形容你和太太的角色？

我没什么街头智慧，不太懂得处理世俗的东西，比如交际。我的太太很会人情世故，这是她的成长经历给予她的能力，她知道怎么去应付这个世界。我们现在是互补的关系，我在她身上学会怎么在世俗的交际上轻松自如，她也慢慢学会跟我一起做做梦，谈谈理想。

最新爱情故事范文第3篇

我们现在很少对某件事情下一个定论，因为经历太多风云突变，翻云覆雨都只在瞬间。所以我们只说好像，好像神圣爱情已来临。可是什么样的爱情算是神圣，是一辈子只牵一个人的手，还是一辈子只忠于自己的感情。

如果是前者，那么我们身边的多数婚姻，都是执子之手，与子偕老。不管这牵手的过程，是幸福还是痛苦。如果是后者，神圣的爱情就是忠于自己的感情，很多婚外恋会因此找到最佳的离婚理由。你看你看，我们婚外恋是因为我们要追求新的神圣爱情。

在曾经著名的爱情故事《廊桥遗梦》里，一位已婚中年妇女邂逅一位摄影记者，并与他发生刻骨铭心的婚外恋情，而最终她选择留在自己的家庭。老实说，这个故事让我更加迷惑。那个女人的爱情如果是神圣的，那她的选择背叛了爱情。可如果一辈子只可以爱一个人，她的心已经跟随那个摄影记者离开，对她的丈夫而言，她仍然是一个背叛者。这样一个讲述婚外恋情的故事，这样一个背叛的女人，为什么会让很多人唏嘘，以至于从小说到电影都畅销大卖？

也许，是因为里面的道德感。

最新爱情故事范文第4篇

谈恋爱轻松穿越漫画与现实

“穿越”是个老生常谈的话题，甚至已经让观众产生了审美疲劳。《W-两个世界》的“穿越”概念成功地将老梗玩出了新意。漫画家的女儿吴妍珠从现实世界穿越到漫画世界与男主人公姜哲邂逅，与此同时姜哲有了自觉意识发现了自己的人设和生活脉络并且也能穿越到现实生活，这种朝着二次元和三次元的壁垒不断穿越的设定虽然不是首创，但也堪称脑洞清奇。对于写出过《九回时间旅行》和《仁显王后的男人》的编剧宋载正来说，是再一次的突破。而在次元穿梭的基础上，编剧采用的是以姜哲的情感波动（主要是针对妍珠的）为转折点，让女主在现实与漫画世界穿越，而男主则是凭借着自觉意识和求生意志一次次逃脱“原本设定”从而自我更新人生情节。

不管是从时空和维度的转换需要的逻辑，还是漫画角色自我觉醒的个体命运思考，都显示出了编剧的野心，同样也让这部高颜值的剧成为不只是小打小闹撒狗粮的言情剧而已。前几集非常密集的高能展现可以说是花式秀科幻、甩包袱，至于这类穿越题材到了后期该如何收尾，面对处于两个次元的男女主角要如何打造出粉丝们想要的happy ending，让人期待也让人担心。 坑挖这么大

真担心后期编剧能不能填上

从漫画的创作来说，剧中的漫画家吴成务对《W》故事的打造首先就挖了不少坑，比如杀了姜哲全家的黑衣人、姜哲的成功致富之路，他在发现自己已经无法填坑并且一心想结束故事的执念之下，一次次置姜哲于死地，却又一次次被改动故事走向。之后的大反转―黑衣人只作为增强主人公意志而存在的设定突然有了实体出现并且似乎也有自觉意识―也是来的措手不及，在大家认为该剧的悬疑氛围已经得到暂缓的时候，编剧在这里又埋下了一个大坑，从而引发了观众们开脑洞。至于重生后的故事会如何被自动上传、黑衣人的身份是什么，他是否如传说那般带着上帝视角又或者是跟姜哲是一样的产物，编剧既然要探讨关于“我是谁”“我从哪里来”“要到哪里去”这样的终极问题，在后期的填坑道路上，为自己设置了很多难关，剧情走向也带有很大的未知性，吊足了胃口。 甜即是真理

观众最想看的还是浪漫桥段

抛开那些迷乱了眼睛的穿越和悬疑元素，这部剧的内核还是一个狂拽酷炫帅的财阀与美貌傻白甜医生的爱情故事。李钟硕饰演的姜哲承袭了韩剧男主一贯的特点，有着离奇悲伤的身世，但是又有开了挂一般的人生、呼风唤雨的身家背景，随时在温柔和霸道的总裁模式里切换。与此同时，因为漫画主人公的设定，李钟硕又开辟了“漫撕男”的路线，白皙的皮肤、的表情细节，在角色偶像光环的加持下，演员人气也随之大涨。韩孝珠饰演的傻白甜女主则切合了偶像剧中的主流女主角人设，一方面对漫画人物的迷恋可以让许多二次元少女产生共情，另一方面她的善良无公害、为爱人义无反顾的角色设定也有些大（偏）众（无）化（聊）。

从最新的一集来看，二人“婚后”的粉红气息，撒糖虐狗的各种浪漫桥段缓和了此前大悲大喜的脑洞跳跃，给了粉丝不少福利。可见，这么老套的爱情内核在软科幻和各类悬疑元素的包装下，也能让人看得血脉贲张，小心脏乱动，实属不易。 那些年我们遇到的“穿越梗”

《千年之爱》（2003）

被称为韩国穿越剧的“鼻祖”，虽然年代久远且在各种设定和故事情节上被诟病，但是算是韩剧中很早提出的“穿越”概念。

《仁显王后的男人》&《屋塔房王世子》&《信义》&《仁医》（2012）

在穿越概念最流行的这一年，韩剧有了不少相似的题材，特别是从古代到现代的穿越，结合着爱情与阴谋，以及当时同样流行的行业剧元素（比如医生这样的角色设定），出了不少佳作，但也有不少表现平平的跟风作品。

《九回时间旅行》（2013）

编剧宋载正的又一部代表作，观众关于该剧的逻辑和立意上的探讨达到了一个新的高度，如何玩时间的概念来烧脑，这部剧做了不错的示范。

最新爱情故事范文第5篇

《我想要的感觉》

专辑中充满坚定、豪爽、自嘲、沮丧、柔情、放纵、感性、Party、乐趣。张震岳说：“这些全都是我想要的感觉。”把创作当日记写、把节奏当纸笔记录，有这个时代最迷惘无奈的沮丧，有每个男人都不想争辩的自嘲，有放手一搏的豪迈；也有两手空空啥都无所谓的耍赖，情爱不是游戏，人生不能虚度。看看男子汉如何面对，爱情、友情、工作、人生与自己。

梁文音

《情人X知己》

听见伤心的故事，她一定第一个流泪；听见幸福的分享，她也是第一个为你破涕微笑；她的歌声有一股真诚的力量她唱的，是情人的眼泪，也是知己的安慰。梁文音2011年全新专辑《情人X知己》。细腻刻划人生中最可贵的爱情：情人、知己。词曲与歌声完美共鸣，自然涌现真实情感，梁文音于此刻留下动人的作品。

《秋之白华》

导演：霍建起

演员：窦骁、董洁、郭家铭、米紫安（陆昱颉）

《秋之白华》描写了从1924年到1935年，在中国革命风起云涌的大时代中，两个走上革命道路的知识青年的斗争生活和传奇爱情。作为革命者，他们为国家和民族的解放事业献出了自己的一切；作为青年，他们为纯真爱情和美好生活投入了全部热情。10年对于历史和人生都很短暂，但这段10年的感情留给历史和人生的影响却十分长久。“生如夏花之灿烂，死如秋叶之静美”，这就是《秋之白华》的潜台词。

《雪花秘扇》

导演：王颖

演员：李冰冰、全智贤、邬君梅、休・杰克曼、阿奇・高、姜武、莫文蔚、吕晓霖……

《雪花秘扇》改编自美籍华裔作家邝丽莎的同名小说，讲述了19世纪湖南一个偏远地区的妇女发展出了她们独特的沟通密码：女书。李冰冰和全智贤饰演的百合和雪花结成“老同”，并用女书进行沟通，发誓一声互爱、永不背弃。

After School

《Virgin》

After School加入第九名新成员重新出发，以首张正规专辑强势回归。通过这张专辑，以After School的音乐、美丽和自信感为背景，展示她们不被任何框架束缚的可爱，《Virgin》正是要表现与众不同的美丽的定义。

唐禹哲《开往明天的旅行》

带著坚持梦想的自己，开往明天的旅行，幸福就是我们的目的地，唐禹哲给你的深情承诺。这张精选辑名称《开往明天的旅行》，这不但是唐禹哲2011年最新单曲的歌名，同时这个名称也说明这张精选辑是一个区隔、一个分号，集结了他这四年间的代表作，完整纪录禹哲的不同面貌。他也将铭记昨天的自己，坚持著他追求梦想的初衷，勇敢努力迎向全新的明天。

《午夜巴塞罗那》

导演：伍迪・艾伦

最新爱情故事范文第6篇

[关键词]《三城记》；空间叙事；艺术特征；电影

香港文艺片导演张婉婷是香港电影学院派的代表人物，曾拍摄过多部经典电影，如《秋天的童话》《八两金》《宋家皇朝》《玻璃之城》等。导演张婉婷剧作家出身，其大量的剧本都是关于两性之间的情感纠葛的，尤其对于人与社会环境、时代潮流之间的内部关系有着极大的兴趣。早在1985年，张婉婷就创作了《非法移民》，以实录式的戏剧手法描绘了海外非法移民的辛酸血泪，人与空间之间的多维关系，地域差异对人的深刻影响，都在这部电影中有着深刻的体认。也是从这部电影开始，张婉婷对空间的兴趣作用在她的电影叙事手法上，越来越多地体现了空间叙事的痕迹。电影《三城记》是张婉婷最新导演作品，根据成龙父母的真实故事改编而成，讲述了关于20世纪30年代末的一段乱世爱情。张婉婷在这部电影中，将空间叙事艺术上升到了一个新的层次，从电影语言的本质出发，在空间叙事与影像语言之间建立了一个多维而有机的关系。

一、历史空间叙事

历史空间是电影《三城记》重点构建的部分，既是陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华爱情故事发生的故事背景，同时也是电影叙事的主要工具。导演张婉婷将历史空间推到了创作的最前端，使其成为主要的叙事动力，推动着故事的发展走向。

时空本是不可分割的整体，对于叙事学来说，时间维度在丈量叙事的时间长度，是在纵向对于叙事内容进行的时间节点的划分。在叙事的过程中，人们能够明显地感受到时间的变化，在变化的过程中，叙事内容也在发生变化。但是，人们并不能只生活在时间维度之上，更生活在空间维度之中，因而空间的变化对于故事内容的发展变化也在产生着直接的作用，对于叙事来说也成为推动叙事的动力之一。一件事情会因为发展到某一个特殊阶段或节点时，被人们以时间刻度铭记，同时也会记住事件发生所在的空间环境，也会赋予事件特殊含义。离开了空间的叙事是不完整的，也是不现实的，唯有将时间和空间同时纳入叙事学中，才能进一步拓宽并发展叙事学的相关理论。

对于中国社会来说，20世纪30年代末至50年代初是一个极为特殊的历史时期，与日本侵略者之间的斗争以及党派之间的斗争，内忧外患同时激荡着中国社会。与时代的波澜壮阔和社会的激荡不安相比较，人的命运显得“无足轻重”，如同浮萍一般无法扎根土壤，唯有随波逐流。人活在战争年代，是否能够获得幸福，甚至是否能够活下来，更多的时候全赖于运气。这也正是影片开场的战争情节所表现的，带着两个孩子的陈月荣侥幸活了下来，而自己的丈夫却被砸死在了爆炸的碎石之下。

历史空间的特殊性决定了《三城记》中爱情故事的特殊和不平凡，历史空间的变化也决定了片中爱情故事的发展走向。导演张婉婷从影片一开始就交代给观众，影片所讲述的故事是发生在这样一个动荡不安的历史空间当中，观众并不能以一种和平年代的理性思维去看待陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华之间的爱情。历史空间叙事功能体现在，对于陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华之间爱情故事的潜在发展动因的表达，以及这两对情侣之间的情感的特殊性也是历史空间所赋予的。历史空间叙事不断补充故事没有讲述的内容，让观众对人物命运有了进一步的解读。

在生存都成问题的战争年代，谈情说爱已然成了生活的奢侈品，甚至具有某种理想主义的色彩。在历史空间叙事推进之下，从20世纪30年代末到50年代初，战火硝烟和动荡时局始终存在，当人们的物质生活越来越匮乏，生存成为侥幸，生活越发艰难时，人们对于精神世界存有幻想，渺小的物质慰藉抑或是精神慰藉，都能促使人们飞蛾扑火一般奔向点点希望。

历史成为解读人物命运的标准，历史也成为推进叙事的主要动力，同样，历史也完整了《三城记》的叙事结构。

二、生活空间叙事

安徽―上海―香港，三座城市，两对男女的爱情。导演张婉婷倾向于将这两段爱情的发生归因于时代，是时代洪流的推动改变了人们的生存状态，“活下来”成为生活的主要目标，而爱情的出现无疑使残破不堪的生活具有理想主义的色彩。张婉婷在《三城记》中构建了三个城市空间，对陈月荣和房道龙、仇大姐和收买华的爱情发展来说，三个城市空间分别代表了感情发展的不同阶段，也指代了三种生活状态，包容了不同的情感和情绪。城市包裹下的生活空间，成为电影《三城记》主要的叙事工具。

导演张婉婷对人与生活空间的探讨，早在1985年的《非法移民》中就取得了相当的艺术成就。《非法移民》中的张君秋冒险偷渡到纽约，为了能够获得美国绿卡而假结婚。纽约，对于偷渡客张君秋而言已经不是简单的城市空间，而是一种被精神化的符号。在张君秋的眼中，纽约作为一个生活空间能够给予他更多的东西，是曾经生活的空间所无法给予的。片中的纽约作为张君秋向往的生活空间，一直在导演张婉秋的镜头语言下充分展示着它的魅力，不知不觉中，理想化的纽约作为生活空间也起到了叙事功能。

而在电影《三城记》中，众人从内地逃亡香港，同样是非法偷渡，同样是丢弃了自己原来的身份，企图在另一个城市空间中展开新生活。人与生活空间是相互作用的关系，但生活空间会更直接和强烈地作用于人，人的情绪、思想、生存都依附于生活空间。因此，导演张婉婷将几位主角的生存空间划分为三个，积极地探索了不同的生活空间对人的影响作用。

在故事的开始，安徽是一个避世之境，是一个安逸、温暖的存在。经历了大轰炸的陈月荣，死了丈夫，被婆婆骂“命里带刀，克死了她的儿子，还生了两个赔钱货”，打算把她们母女都卖掉，于是她带着两个女儿跟着逃难的人群逃回了乡下老家。与被飞机轰炸的城市相比，安徽的乡下老家成了名副其实的世外桃源，小桥流水人家，陈月荣的母亲守在村口小桥的另一端。这里暂时没有经受战火的摧毁，保留着陈月荣离家时的面貌。带着这份安逸，爱情也就有了滋生的理由。导演张婉婷极力塑造安徽农村在冬日凋敝之下的温暖，让观众在看到陈月荣、房道龙的生活空间时，能够感受到这份爱情因何而起，如何在他们的心中生根发芽。

上海则成为陈月荣和房道龙想见却见不得的生活空间。虽然他们生活在同一座城市中，但是大上海与安徽的小乡村是完全不同的，个人的力量逐渐变得微弱和渺小，即便是房道龙在街边贴满了陈月荣的寻人启事，仍然无法找到对方。作为革命前沿的上海，将战争、时代的力量放大并包含其中，让生活在这个城市空间的人们都能够深切地感受到生活空间的变化对人们的影响。在上海，陈月荣和房道龙经历了生离死别的考验，爱情经受住了考验，升华到了一个新的层次。仇大姐和收买华也在这个混乱不堪、危机四伏的生活空间中，有了怦然心动的感觉，爱情在慢慢地滋长、生根、发芽。对于八面玲珑、浓妆艳抹、妖娆的仇大姐来说，小她几岁的收买华无疑是她的初恋，仇大姐在乱世中求生存，用风情武装了自己的外表，却被收买华融化了自己的内心。

香港对众人来说，是理想世界的存在，没有硝烟、没有战火、没有死亡，是一个完美的生活空间。众人奔赴开往广州的火车时，动荡的时局再一次颠覆了他们的生活，收买华死在了上海火车站，仇大姐疯了，此时陈月荣的母亲也决定不去香港拖累他们。在战争年代，理想中的生活并非人人都能企及，房道龙的先行，陈月荣充满磨难的偷渡，最终留在了老家的母亲和孩子。香港作为一个终极的生活空间，是众人的理想世界，为了能够抵达，他们都舍弃了自己现在拥有的：房道龙与父亲和两个儿子失散，陈月荣将母亲和两个女儿留在了安徽老家，疯了心智的仇大姐失去了初恋爱人收买华。香港这一生活空间让现实变得更残酷，也让理想成了现实。这也是导演张婉婷对生活空间的叙事功能做出的探索。

三、影像空间的叙事功能构建

电影是一门视觉艺术，“视觉为先”是电影艺术不变的表现方式。因此，电影与小说不同之处是，“小说是时间第一性、空间第二性的艺术”，阅读一本小说，读者首先确立和感受的是小说的时间线索，通过时间线索来梳理故事情节和人物关系。电影则不同，电影首先给予观众的是视觉效果，视觉影像构建的空间成为第一性，而时间则退居第二性，可以说电影是一门视觉空间艺术。甚至很多时候，空间性能够模糊时间性，即便是没有精准的时间线索，观众仍然能够通过读取视觉空间而获得相关的信息，从某种程度上来说，这就是视觉空间的叙事功能。

为了实现影像空间的叙事功能，对于影像空间的构建就显得尤为重要。导演张婉婷在构建安徽、上海、香港三个不同的城市空间时，大体用不同的色调划分这三个空间，安徽是温暖的暖色调，上海是清冷的冷色调，香港则是有着与安徽相似的复古暖色。但是，在不同情节的表现上，在不同的色调上进行了明确的切换。冷色调画面的沉静、暖色调画面蕴含的温情，在陈月荣和房道龙河边定情这一场景中表现得淋漓尽致。二人被身后的村里戏台子的室内暖色光线包围，而室外则是碧波荡漾的小桥流水透射出的清冷的蓝色，而远处大山的后面，则是日本侵略者的飞机狂轰滥炸后腾起的巨大红色火光，陈月荣和房道龙生活的个人空间被安徽乡村的整体空间包围，在此之外，是不曾停息的战火和时代的滚滚洪流。张婉婷利用不同的色彩，在同一个画面中呈现出了不同的意境和内涵，让影像空间说话，虽然没有旁白和陈月荣与房道龙对话的解读，观众却能够通过观察影像空间而获取相关的信息，读取导演张婉婷注入影像创作的潜台词。

影像空间的叙事功能不仅体现在画面色彩的运用上，在安徽农村的影像空间构建上，导演张婉婷巧妙地将“桥”这一意象运用在画面构图和叙事过程中，“桥”的象征和指代含义，在反复出现在画面的过程中表现出来。小桥的半圆形弧度打破了画面的平衡，与桥下的水面倒映的桥身，在画面中形成了一个圆形，桥的一侧代表外面混乱不堪的世界，桥的另一侧连接的村庄则代表着暂时安全的安逸的家乡，这个家乡也不仅是实际的家乡，更是陈月荣和房道龙共同的精神原乡。在安徽这个影像空间中的所有混乱的情节，都发生在小桥连接的外面世界，无论是房道龙一行五人与日本兵的追击情节，还是房道龙从陈月荣家提亲未遂，在桥上被人偷袭，都发生在小桥的另一侧，不同的影像空间指代的含义，在空间叙事的过程中逐渐变得清晰。

四、结语

导演张婉婷对电影艺术空间叙事的探索，从其处女作《非法移民》开始，到《三城记》呈现出更为纯熟的手法和更加成熟的思想。人无法脱离空间独立生活，更多的时候人们对所处的生活空间寄予更大的希望，企图在理想的空间中生活。对人与生存空间细致体察后，张婉婷将这种空间关联性融入电影创作，深化了电影作为一门视觉艺术的本质属性，利用视觉空间叙事，让空间具有主动诉说、主动讲故事的能力。电影《三城记》无疑对电影空间叙事艺术做出了卓越的探索，为今后同类型的电影创作提供了有益的启示。

[参考文献]

[1] 菲利普・J埃辛顿，杨莉.安置过去：历史空间理论的基础[J].江西社会科学，2008（09）.

[2] [德]彼得・斯丛狄（Peter Szondi）.现代戏剧理论[M].王建，译.北京：北京大学出版社，2006.

[3] 宁苗苗，张万敏.国内空间叙事学研究评述[J].长春师范学院学报（人文社会科学版），2013（09）.

[4] 王俊.空间叙事学的奠基及其未来发展――《空间叙事研究》新书暨学术研讨会综述[J].鄱阳湖学刊，2014（06）.

最新爱情故事范文第7篇

新书速递

《1980年代的爱情》

作者：野夫

定价：32元

类型：小说

出版社：湖南文艺出版社

这是一段发生在上世纪80年代末期的爱情故事。故事主人翁小关在大学毕业后，被分配到鄂西利川县一个土家族山寨工作，偶遇了自己的中学初恋丽雯，两人再续了一段虐心的爱恋。作者将那段清纯时代的爱情，用饱含深情的笔墨娓娓道来。

《一个：很高兴见到你》

作者：韩寒等

定价，29元

类型：随笔

出版社：浙江文艺出版社

本书由韩寒主编，收入28篇精选之作，其中有韩寒最新作品《一次告别》、《井与陆地，海和岛屿》，也有“ONE一个”APP人气文章，更收录陈坤、蔡康永、曾轶可、邵夷贝等明星的文学处女作。

作者：陈升

定价：32.8元

类型：回忆录

出版社：华文出版社

在本书中，陈升首次详细讲述了他与音乐之间纠缠半生的不解之缘。书中不仅有他写作《北京一夜》、《把我的悲伤留给自己》、《流星》等著名作品的创作花絮、背景趣事，还有个人生活照片、漫画涂鸦、手工书签、手写歌谱等私人物品资料，更有与众多粉丝一同分享的心灵对话和成长私语。

沉迷世间繁华

不沉入生活，不与俗事深深纠缠，就不可能创作出动人的作品。即便是“世界自会与她来交涉”的张爱玲，也爱极了上好的衣料，对物质有着深深依赖。作为一个有“内容”的音乐人，陈升是小清新的，有着隐秘忧伤与不安，用音乐作镜子反照世界，他也有着大大的梦想与希望。“如果你觉得我怪，那是因为我真实。”陈升说为了践行这句第一张唱片的案头，他不得不每天审视自己是不是背离了真实。这个没有标准的标准，如一个符咒般，让他永远虚假不起来。同时他独自品尝着表演里产生的情绪异象，有时候身在舞台中央，却感觉在林间或海边漫步。这也许可以解释他的有些歌曲为什么带着林间泥土的芬芳，朴实、落地；有的歌曲却让人看到这样的画面：一个行吟诗人独坐在海边礁石，随意哼唱着带着咸咸海风气息的曲调。大大的自由，广阔的天地里，陈升说：“这，就是我那该死的宿命的开始。”

看透千变万化

其实，回忆录是一种自省的东西，真的要写出来，需要一种随时都经受得住检验的坦诚。而自省最可怕的就是可以欺骗别人，也可以欺骗自己，但永远都无法欺骗时间。陈升在书中记录了许多美好瞬间，比如灵感进发的鲜亮时刻；迷茫期的灰头土脸；有一搭没一搭的深深浅浅的忧郁；“鲫鱼梦”之类的白日梦……点点滴滴，都是毫不掩饰的个人吐露。那些过往就是他创作的灵感之源，就是一部分的他自己。

“你不能说我老写些悲伤的歌，就说我不快乐。而且故事还没说完呢。”故事还在继续，陈升又出发了，带着饱满的热情，带着耳朵，还有一颗不安分的心。

新碟速递

《天便之翼》

杨丞琳

这是杨丞琳在索尼的第八张正式专辑，依旧有着浓浓的文艺味道。专辑由国内外顶尖音乐人连手打造。继《带我走》、《少年维特的烦恼》之后，好友吴青峰再次为其创作《一小节休息》、《被自己绑架》两首好词。金曲歌后蔡健雅则为杨丞琳量身打造《孤独是一种安全感》。

《Paradise Valley》

最新爱情故事范文第8篇

电视剧《国色天香》

导演:李慧珠

主演:叶璇、刘恺威、何铭、潘虹、习雪等

剧情简介:电视剧《国色天香》讲述民国初年,发生在家家户户擅炼香闻名于世的“百花岭”上清末绝代佳人“苏红玉”研制香水的传奇一生与爱情绝唱的励志爱情故事。

宣传亮点:该剧延续了于正漂亮的女人戏。一群漂亮的女人,穿着漂亮的服装,演绎着民国时期两大家族的爱恨情仇。《国色天香》群星荟萃,叶璇、潘虹、刘恺威、何赛飞等为该剧增添了亮丽的色彩。

宣传力度:该剧从筹拍到开拍在即,女主角几经易主终于花落金马奖最佳女配角叶璇。此外,该剧由著名演员、被称为演艺圈最有经商头脑、最会赚钱的明星任泉担当出品人,同时,更由年代戏“金牌编剧”于正担当编剧,相信这部剧会相当有市场。

星库评价:在《国色天香》里,习雪再次以甜美的妹妹形象示人,同《名门新娘》里的香雪灵一样爱情历经诸多坎坷,但更多了一份理智和清醒。习雪跟着角色一起在历练中成长。

习雪,一张天生稚气的娃娃脸女孩,人如其名,简单而纯净。说话慢条斯理,让人感受到她在很努力地思考的同时,不禁联想到她在年代大戏《国色天香》里饰演的富家女苏雨心,外表可人,内心坚强,勇敢去爱,勇于放弃爱的女孩。习雪说苏雨心跟自己很像,也是她最喜爱的角色,使得习雪的创作也充满着激情,每天都沉浸其中。不管是之前《名门新娘》里的香雪灵,还是现在的苏雨心,再次演绎年代剧习雪都拿最本色的表演同观众对话。观众在跟着她哭过、笑过之后也在心中给这个女孩留下了一个位置。

“苏雨心”的新思想

习雪饰演过的角色不少,那些人物的共同点就像习雪本人的性格,外表柔弱、可爱加单纯,内心倔强、坚韧而固执。在金牌编剧于正的最新力作《国色天香》里,习雪饰演女主角叶璇的妹妹苏雨心,一个爱上了自己姐夫的女孩。手捧剧本,习雪会跟着故事一起开心痛苦。这个被习雪形容成起着调色剂作用,接受过新思想的女孩最终为了姐姐潇洒放手,放弃了深爱的男人。

在《寻找证人》里,习雪饰演一个被罪犯男友从头骗到尾的小护士林雨桐,“这是一个痴情到极致的女孩,我在现实生活中听说过这种女孩,没想到我会演这种女孩。”习雪笑着说她本人要比林雨桐坚强、独立得多。优秀的演员都是从一个个角色当中磨砺出来的,有些过程无法跨越。“我要先演一些本色角色,等到拿捏自如时,再尝试演其他更成熟的人物。”

虽然习雪目前饰演的种种角色,人物单薄并不丰满而多面,但她的这种脚踏实地的观念,也会为她的前行有所助力。

顺从自己的气质

习雪,做人做事就像外表一样单纯,没有任何私心杂念。喜欢做演员却不懂做宣传,“我觉得做演员跟做别的工作一样,最好就只是拍戏,但是不能不做宣传,所以我也挺痛苦,公司的同事也很纠结。”演艺圈是一个别样的职场,新演员像雨后春笋一样一茬接着一茬疯长,职场竞争不输于“杜拉拉”们,有时候做宣传比拍戏还要更快地打开和提高一个艺人的知名度。这就需要一个艺人或多或少心存功利,勤于为自己的事业做谋略。

习雪性情耿直,演艺事业在脑子里是满满的理想主义,所以她会被痛苦牵绊。这也是演员道路上的一门必修课,痛过之后相信习雪会思考和调整,只有不断实践和充电,经历坎坷羁绊,丢弃彷徨和杂念,演艺的道路才会历久常新。