女儿小丹
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女儿小丹范文第1篇
对于中年女性而言，照顾家庭往往会影响着她们对于事业的追求。很多时候，为了孩子和家庭，她们在职业上不求有功，但求无过，使她们渐渐在事业上起色不大。而企业裁员时最先考虑的不是员工是否为元老，而是谁的价值最小，谁最可替代。如果中
职场故事
她们为何成了
“裁员先遣部队”？
女主人公：
肖冬冬（37岁，办公室主任，在某广告公司工作 7年）
小丹（30岁，设计员，在某广告公司工作 1年）
大琳（35岁，设计师，在某广告公司工作5年）
肖冬冬是某家广告公司元老级的人物，从2001年公司创业之初她就在这里工作。从一个设计员到办公室主任，肖冬冬经历了5年时间。她事业刚刚有了起色，又到了而立之年。男友拼搏4年赚到了房子的首付，两人便迫不及待地踏入婚姻殿堂。婚后，肖冬冬在工作上明显不如婚前的状态。一次生病，肖冬冬休息了一周。单位里缺了得力助手，公司老总天天忙于应付客户，工作效率明显降低。之后，老总有意识地培养另一名老员工阿凯作为办公室副主任。不久，肖冬冬怀孕了。她怀孕前期反应强烈，三天上班两天休假。无奈，老总直接让肖冬冬培养阿凯作为她怀孕期间的办公室主任。
2008年10月，肖冬冬喜得千金。在她女儿的满月宴上，老总塞给肖冬冬1200元红包，称赞她女儿漂亮可爱，她老公那么能干，肖冬冬应该专心地陪伴女儿成长。现在公司运营正常，她可以安心照顾女儿了。肖冬冬打着哈哈说自己喂养不了女儿，得赚奶粉钱呀！她言下之意想回公司上班，老总对肖冬冬老公说：“要是我有这么可爱的女儿，一定让她妈妈好好照顾她。当初你嫂子歇半年就上班，儿子就天天闹。没办法，后来她只好在家带孩子。孩子小，离不开妈。”
无奈，肖冬冬考虑到孩子太小，最终未能回到公司上班。受经济危机的影响，又步入冬季，肖冬冬所在的广告公司以地产广告为主。由于房地产市场正值萧条期，所以公司业务锐减。肖冬冬从怀孕初期就明显对孩子倾注心血，老总趁此机会用他人替代了她。
肖冬冬不过是这家公司裁员的一个前兆，继她之后，老总又辞掉一位30岁的设计员小丹。小丹刚刚转行做设计不足一年，工作经验还尚未成熟。小丹前段时间家庭事情比较多，父亲病重，男友来访，她不间断地请假，因此上班时间经常找不到她的身影，老总拿她开刀似在“杀一儆百”。
大琳现在尚在公司，不过和即将失业也没什么区别。大琳是这家广告公司的设计师，一天晚上加班时给客户设计网络条时漏打一个数字，将56.38万打成5.38万，客户以此为理由少给公司1万元广告费。于是，老总让大琳要么离职，要么从工资分期扣5000元。大琳现在处于彷徨中……
企业一旦面临亏损或赢利步伐有所放慢时，考虑的常见对策是要么通过裁员来解决问题，要么通过招聘新职员以促进发展。这时，无论是干练的女强人，还是普通的女文秘，都存在被裁员的可能。中年女性要想在经济危机时避免被裁员的危险，先得诊断一下自己是否属于“裁员的先遣部队”。公司裁员一般首先会考虑资历最浅的员工，高层会认为这类员工的去留不会对单位前景带来太大的影响。其次是绩效水平最低的员工，尤其业绩无法与其高薪形成正比的员工。低价值员工即低价值人力资本、低晋升潜能者也是裁员的考虑对象。第三，经常假公济私，浪费公司资源者，或以单位招牌而赚外快的人，公司到了“危难”之时，当然会“心狠手辣”地裁掉他们。还有，公司会考虑裁掉高薪聘用却未能有效创收的人。
倘若自己可能不幸成为“裁员的先遣部队”，在裁员前期可以进行“小经营”，先度过危机时期，同时抓紧时间历练成为公司的核心员工。那么，女性朋友该如何做呢？
剔除懈怠，
转变工作态度
最该经营的是改掉自己的工作陋习，端正工作态度。中年女性大多为单位的老员工，经常存在“不规矩”的现象。你是否经常因为私事等原因迟到早退？孩子、家庭等事情，此时稍微放一放。迟到早退会让上司认为你不在乎这份工作。上班间不要与同事喋喋不休，这样做只能造成两种影响：一是那个喋喋不休的人认为你很清闲；二是同事觉得你们都清闲。少在工作时间谈家庭事情，而要多谈论工作内容。不要在上司不在的时间偷懒，因为手头被打了折扣的工作绩效迟早会使自己的懈怠行为暴露无遗。上班时间更需要杜绝玩游戏、聊QQ、睡懒觉等不良习气。此时，你最该做的是加强自身的核心竞争力，确定看什么书、查阅什么资料最有利于增强个人的业务能力。
不要推脱一些你认为繁琐以及不重要的工作。要知道，你所有的贡献与努力都不会被永远忽略的。你不要一到下班时间就消失得无影无踪。如果你未能在下班前完成当天应该做好的工作，那应该让上司知道。不要经常无故请假，应考虑到自己缺席给他人带来的影响。如的确需要请假，请一定如实申报。特殊时期一定要端正工作态度，避免出错，兢兢业业，以赢得上司与同事的认同。投机取巧、敷衍草率等这些不敬业的行为极易造成你成为被裁员之列。
远离边缘位置，
成为优质员工
以不变应万变，静观其变。如果你不想自动弃权出局的话，这是最佳的应对方法。理智地对待事态的发展，控制好情绪，把自己依旧作为公司一员。你的穿着应该体现出自身的职业特性，这可以留给同事一个专业的印象。做好本职工作，表现出鲜明的专业性，让同事认可你的价值。上司的眼睛都是雪亮的，你平日的一举一动都会成为他决定你去留与否的标准。尽力让他从你的工作中看到价值（必要的话可以写成工作报告），是预防被裁员的有效手段。
优胜劣汰向来是职场的规则，只有远离边缘位置，才能够逃避被裁员的危险。衡量自己在公司是否处于核心位置，是否能在短期内进入核心版块。强化充电，以提升专业性和战斗力。短时间内也许无法弥补专业弱势，却可以强化优势，让自己在某个方面不可替代。你应该不断充实专业知识，为单位整体利益做出直接的贡献。事事要以大局为重，先公司之忧而忧，让老总意识到你的忠心和诚意。不过，你要注意的是，以不计酬劳的加班博取上司好感是不得已的做法。但为了长远的利益，你牺牲短期的利益，也未尝不可。
危机处理，
应对“裁员黑名单”
女儿小丹范文第2篇
某人在领工资时发现少了一块钱，他勃然大怒地去责问会计。
会计说：“上个月我多给了你一块钱，你恼火了吗?”
此人厉声道：“偶然一次错误是完全可以谅解的，但我不能容忍这第二次错误。”
如此补偿诊费
牙科大夫拔下小孩的一颗牙，索费五十卢比。
孩子的母亲吃惊地问：“大夫，您不是说好了只收十个卢比吗?”
大夫说：“是的，夫人。可是您孩子的叫喊声吓跑了我的四个病人。”
战术
三个互相争生意的商店老板，在一条林荫道上租用了毗邻的店铺。旁观者等着瞧好戏。
右边的零售商挂起了巨大的招牌，上书：“大减价!”“特便宜!”
左边的商店挂出了更大的招牌，声称：“大砍价!”“大折扣!”
中间的商人随后准备了一个大招牌，上面只简单地写着：“入口处”。
需要材料
小丹尼一家经常要做忏悔。
小丹尼是个好孩子。一向都循规蹈矩，这天，不知怎么回事，他竟然跑到大街上惹是生非。他绊倒行人，扔砖头砸人家的窗玻璃，打别人的脑袋，惹出一些麻烦来。后来还是一个警察从那儿路过时发现并阻止了他继续犯错。
“你在干什么?”警察朝他吼道。
“是这样的，警官，”丹尼眨巴着眼睛说，“我正要去做忏悔，但我缺乏材料。”
手像生姜
有个傻子到街上，听见一个相面的在评论人的手相道：“男人的手软如棉花，身上就有大钱；女人的手硬瘦如生姜，稻谷满仓财宝盈箱。”
傻子拍掌大笑道：“我妻的手像生姜啊!”
看相的问：“你凭什么知道?”
傻子回答道：“昨天我被她打了一个嘴巴，今天还觉得辣辣的!”
太好了
“您送我的微型游戏机真是太好了。”维休对舅舅说。
“是吗?”舅舅听了很高兴。
“嗯，只要我不去玩它，妈妈就会给我奖赏。”
信任
助手不满地对银行经理说：“我觉得您根本不信任我。”
“你想到哪里去了?”经理说，“要知道，我甚至经常把保险柜的钥匙放在敞开的抽屉里。”
“是的，可它根本打不开保险柜。”
下手要快
去年过年，我给大姐、二姐、三姐的小孩都准备了红包，每人50元。结果当天女儿收回三个红包，均为100元，一下子就多赚了150元。几个姐姐异口同声地说：“明年大家都不要给红包，相互免了。”我想也是，咱不能总占便宜。
今年过年，我没准备红包，可是姐夫们都先给了我女儿红包，都是100元，于是我每个红包都加了50元，这样一出手。就倒贴了150元。老婆在一旁嗔怪道：“都怪你手软，这年头，下手就得快。”
好梦
一天早上，两个犯人起床了。
甲对乙说：“昨晚我做了一个好梦!”
乙问：“怎么个好法?”
甲：“我梦见了我忘了交房租，监狱长生气地把我赶了出去。”
男子汉
甲：“当我发工资后，你猜我会怎么办。”
乙：“交给老婆。”
甲：“不，存到银行。”
女儿小丹范文第3篇
导演：林超贤
编剧：吴炜伦 / 冯志丰 / 林超贤
主演：张家辉 / 彭于晏 / 李馨巧 / 梅婷 / 李菲儿 / 刘宏
类型：剧情 / 动作 / 运动
制片国家/地区：香港 / 中国大陆
他们要赢的，不是那个冠军的金腰带。程辉要赢的，是自己对生活的信心；而林思齐要赢的，是父亲对自己的重视与尊敬。
《激战》在广州看了四遍，回家看了两遍，陪父母再看了一遍。
我并不是张家辉、彭于晏、梅婷、李菲儿等任何一个主演或者导演林超贤的粉丝。
是的，我很喜欢这部电影，所以才看这么多遍。
这么多遍，都是跟不同的朋友看。每当他们知道我看了这么多次，都会很不可思议地问我：为什么看这么多遍？
回答很简单：因为这部电影，真的打动了我。
故事是所有擂台对决型的电影都挥之不去的俗套：曾经风光如今却颓废的中年拳王、为了理想而拼搏的年轻人、背负着破碎家庭遗憾的苦命人，再加上擂台上的受伤或死亡，流汗和流血，为了家庭，为了事业，为了自己当年的理想，为了金钱更为了荣誉，重新走上擂台……当然更少不了深夜里对着拳套吐出烟圈的慢镜头，少不了雨中跑步训练以及激昂的背景音乐，更少不了在擂台上对决最后那一下致胜拳的特写……
不管是远如《洛奇》，还是近如《勇士》，抑或是港片里同类型的《阿虎》，甚至最近两套勉强算得上是擂台片的《打擂台》和《叶问II》，都离不开上面这些必备要素的其中几项。诚然，《激战》也未能免俗，只是，华语银幕上很久没有这么硬朗的作品了。
电影里有一段情节，张家辉饰演的老拳王程辉准备走上擂台，他的老友太岁不解，问他为什么这么做。程辉说，我不想到临死的时候，连一件值得回忆的事情都没有。
然后，我们看见程辉为了准备走上擂台，而开始吃力地训练，跑步，呕吐……这是《激战》里最让我感动的一幕。因为他足够真实。
程辉这样的人，像极了我所认识的大部分普通人。他们曾经有过自己想做的事，自己想过的生活，但最后因为种种原因放弃、妥协，走上安稳工作，结婚生子，淡淡老去。如同太岁说的那样，跳啊跳啊又一天，用来养老，多好。
程辉差一点也这么过了。
他年轻时候很风光，戴着写着自己名号的拳套，连续两年拿到拳击比赛的冠军，成为擂台上风光无限的拳王。
“那时候，我以为整个世界都是我的。”
然后，他吃喝玩乐，开跑车，泡妞――钱不太够用了。于是，他开始打假拳，打到失去斗志，没人再买他赢，他又开始当古惑仔。然后，进监狱，成为囚犯。
等他再出来的时候，世界已经彻底变了。
“原来，这个世界是不等人的。”
不等人的不仅仅是这个世界，还有他自己的身体。惯性脱臼，一身的伤痛，出狱后的程辉开着的士，一切家当都放在后备车厢里，连睡觉都在车里。但是他依然戒不掉喜欢赌博的恶习，终于被逼得连的士都被烧了，自己跑路到了澳门。
在澳门，程辉认识了因老公有外遇、儿子溺死而变得神经有些不正常的阿君，还有他可爱的小女儿，以及一个与老爸一起落魄住在合租房里的前富二代林思齐……
我能理解程辉为什么会改变。他从来不曾有属于自己的家。他年轻时疯狂、贪玩，女人很多，钱来得容易去得也容易，唯一有过的事业是拳击，可是……
“我唯一做到的，都被我自己出卖了。”
和阿君、小丹这对母女生活在同一个屋檐下，让48岁的程辉第一次感到了家庭的温暖。他已经过惯了街头被人追着砍的生活，也许他早就觉得自己的下半生也将这么过下去，直到跟着小丹扮大灰狼讲肥猪王故事的生活里，两个破碎的家庭，合成了一个虽卑微、但却完整、幸福的三口之家。
但是他当年所害怕的那些事又来了。仇家再度上门，阿君进了精神病院，小丹被推下楼梯住进医院，因此程辉没能去第三场拳赛，三心二意的林思齐也遇到了强悍的对手，被李子天摔断颈骨……
四十八岁的程辉，过去人生里的噩梦又一次地浮现出来。他只能不停地说对不起，可是对不起有用吗？
《The sound of silence》的音乐缓缓响起：
Hello darkness， my old friend...I've come to talk with you again.
程辉走上了擂台。
喜欢《激战》，是因为这种真实。程辉的生活虽然千疮百孔，但他却并没有因此消极低沉悲观厌世，他一直在开着玩笑，取笑别人也取笑自己，苦中作乐。他告诉林思齐应该怎么应付对手的攻击，“你痛，他也痛，两个人一起痛，总好过你一个人痛嘛。”
程辉身上的许多情感，我作为经历和他相差十万八千里的观众，却能感同身受。因为在他万人之上的拳王的另一面，是一个曾经追名逐利、年少轻狂、懦弱怕事的普通人，他身上总有一些特点，能令人想起另外一些人。
同时，作为一部擂台电影，《激战》也没有宣扬肤浅的“赢”的定义。程辉和林思齐都没能拿到冠军，一个赢了两场就重伤，另一个赢了三场就退赛了。甚至对奖金他们都没有太在意，是四六分还是五五分，都是随口一提。
他们要赢的，不是那个冠军的金腰带。程辉要赢的，是自己对生活的信心；而林思齐要赢的，是父亲对自己的重视与尊敬。
他们都做到了。
程辉对太岁说，到了这个年纪，我们做一件事，还需要别人理解我们为什么去做吗？
不止是程辉那个年纪，其实什么岁数都一样。我们做太多事，都太顾及太多人的感受。其实，考个好学校，选个好专业，父母想抱孙子了，赶紧结婚；公司里老板要做什么，赶紧去做……一生要顾及的人，太多太多。
你老了的时候，会回忆一些什么呢？
一辈子，做到一件事，做好一件事，已经很不错。
我们普通人，很难走上MMA的擂台；那就把生活当成擂台吧。
女儿小丹范文第4篇
在银行工作的林颖最近发现读六年级的女儿小丹做事越来越拖沓。比如早晨起床，喊了半个小时小丹还躺在床上；做作业开小差，1个小时就可以做完的作业小丹要拖到两三个小时；夏天冲个凉，要花40分钟甚至1个小时；梳头发，动作慢得像蜗牛，能磨蹭上10分钟……
一天，工作之余，林颖和同事谈起孩子的教育问题，他们竟不约而同谈到孩子做事拖沓的事情，他们真希望孩子的动作能更快点、做事更专注、学习效率能更高一点。这时，有个客户正好是某大医院精神科的医生，听到他们的谈话，禁不住插话说：“拖沓是一个比较普遍的现象，我们在现实中观察到，小学六年级孩子的拖沓情况比四五年级的严重，初三的孩子比初一初二的严重，高三的比高一高二的严重。”孩子做事拖沓到底是属于不良习惯，还是另有隐情？今后应该怎么办？
孩子为什么越来越拖沓？很多家长看到孩子做事拖沓，一般常认为孩子的行为习惯不好。然而这只是表面现象，其实，在孩子拖沓的背后，有其较深的心理动机。
上世纪20年代俄罗斯有过一个研究。当时，有个心理学的毕业生注意到一个现象：在咖啡馆里，当顾客招呼结账的时候，服务员可以很容易记住顾客点过哪些食物，然而一旦顾客结完账，过几分钟再询问他的时候，服务员要能说出顾客点过哪些食物，就得很费力地去回忆。看上去，结账行为一发生，服务员对顾客所点食物的记忆就消失了。后来，这位年轻的心理学家把这个现象放到自己的心理实验室进行研究，结果与在咖啡馆里观察到的情况类似：没有完成的工作任务会一直留在记忆里，更容易被人们回忆起来。于是，他得出一个研究成果：当人们开始做一项活动时，一种精神上的焦虑就产生了，直至活动的完成。
运用这项研究可以很好地解释孩子拖沓的主要原因。如果孩子始终处于一种未完成任务的状态中，他就会不断出现焦虑。比如，这个培训班上完了，还有下一个培训班在等着；语文作业做完了，还有数学、英语作业；学校作业做完了，还有培训班的作业；培训班的作业做完了，还有家长布置的作业……这就是孩子们面临的现状：学业方面的任务是如此“巨大”，永远都不可能完成，让孩子在精神上始终沉浸在一种焦虑中，使得他们已经没有动力去完成眼前的任务。因此，拖沓就很自然地成为应对压力的一种行为方式。这更多地是一种本能反应，但孩子自己并没有意识到这一点。
另一方面，无助感也是导致孩子拖沓的一个原因。
因为人的本性是要求有一些控制权的，然而现在的孩子却甚少有选择自由时间的机会。学校的时间，被老师控制了；家里的时间，被父母控制了。那么，孩子们自己能够控制什么呢？只有做作业时间的长短、冲凉时间的长短、睡觉时间的长短。显然，这是一种习得性无助，处于这种状态下的孩子，只能用“拖沓”来掌控本应属于他们的生活。
这也可以解释为何年级越高的孩子，拖沓行为就相对越严重。因为高年级的孩子比低年级的要面临更多的“学习任务”，因而也面临更强的来自各方面的控制。
现实生活中，孩子拖沓可能有很多原因，但过于繁重的学习、过于被控制的生活，是导致孩子拖沓的重要因素。很多家长为孩子的拖沓感到烦恼，希望孩子能改变这一行为习惯，然而如果没有看到孩子拖沓行为背后的焦虑和无助，仅仅靠父母的督促、训斥，孩子的拖沓是很难改变的。
显而易见，在应试教育、社会竞争日趋激烈的大背景下，要改变孩子的拖沓现象，首先就需要家长改变观念，不能再去压迫与控制孩子去学习，而是要给孩子一定的对自己生活的控制权。家长最好和孩子协商，科学和合理地计划与安排每天的学习任务及玩乐时间，即：每天有多少时间用于学习，之外能有多少时间玩耍、运动和娱乐。如果能均衡安排，就能减轻孩子的焦虑和无助，拖沓行为就会减少，因为孩子会感到，“这”是自己可以支配的事，这段时间可以去做自己喜欢的事。有了控制权的孩子，无疑会有一定的主动性和积极性。
女儿小丹范文第5篇
一夜成名惊恐万分
在70后80后心目中，江珊是一个特殊的名字，仅仅因为一部电视剧便启蒙了从演员到明星的一个时代。当时没有收视率，没有办法用数据证明仅仅八集的《过把瘾》究竟造就了怎样的万人空巷，但这部深夜档言情剧对于赵宝刚、江珊、王志文而言，意义是一辈子的。
江珊在中戏还没有毕业就接到了这个改变她一生的角色，赵宝刚认为江珊和王志文更符合“普通人”的外表恰恰是最贴近杜梅和方言的。而对于整个状态“还是懵的”的江珊而言，八集加配音一万元的片酬除了让她瞬间变成“万元户”，更多的是成名带来的惶恐而不是兴奋。在后来参加的各地宣传中，无数蜂拥而至的群众把会现场变成一个灾难，无路可走，无路可退，赵宝刚导演甚至为了寻找出路被灯箱划伤了额头，血流不止，而第一次面对这种场景的江珊只会躲在房间里哭泣，一直哭到从货运电梯逃走后坐在车里回北京的路上。
以至于江珊现在回望一夜成名的瞬间，依然是情绪复杂，“那段时间对于我来讲没有特别多的欣喜若狂，连赵宝刚那时候都说，我们的戏怎么火成这个样子，剧组所有人都没有想到。”替代欣喜若狂的是惊恐万状，“我第一次做宣传真的被吓到了，这种经历其实还是对我会有一些影响，人多了就会害怕了，害怕场面失控。我不是那么一个聪明伶俐的人，我能在一个时间段内做好一件事情，我就觉得已经很了不起了。我的世界相对简单，我拍我喜欢拍的戏，工作完了以后我就是一个普通的妈妈。”
不过对于江珊来说，这惊恐成名成星背后，最后的收获应该就是拥有了一个情谊可绵延一生的“荧屏搭档”。作为迄今为止最深入人心、最成功的荧屏情侣档之一，江珊和王志文多年之后无论何种场合，只要站在一起，不需要语言或者肢体语言，都让许多人觉得那就是两口子，默契已到登峰造极的地步。这连江珊自己都感叹：“这是天赐，真的是天赐。”不过纵使之后在《说出你的秘密》、《人到中年》里“再续前缘”，现实生活中两人并未擦出火花，江珊与硬派小生高曙光结婚离婚，再见依然是朋友，王志文则娶得名模娇妻，中年得子万事顺意，令不少看客都有“纵使举案齐眉到底意难平”的惋惜。感叹是别人的，生活是自己的，江珊聊起王志文也颇有些“天注定”的无奈，但是谁说亲人般的感情就不是一种福分呢？
南都娱乐周刊：你和王志文在20岁、30岁、40岁不同的人生阶段合作感觉有什么不同？
江珊：我觉得我们两个都很幸运，在扮演夫妻的合作者当中我们是随着角色一起成长的，而且我们一直在扮演着夫妻，从20岁的年轻夫妻到30岁的青年夫妻然后到40岁的中年夫妻，我们还计划着未来60岁的老年夫妻，对于我们这样的一对合作搭档来讲，不容易，真的不容易，可以说是携手相伴一起去创造我们觉得都可以去喜欢的，可以让你去庆祝的一段故事、一段感情。
南都娱乐周刊：每次都隔了很长一段时间再合作，彼此在人生上都有了变化，是很习惯这种变化还是让彼此有了新的感觉？
江珊：记得在采访的时候王志文说过，我和江珊俩人不需要排练，不需要预备，我们很多年没有见，中间也没有过多的联系，但是在现场碰到了，只能说是很亲，真的是很亲，在工作上就更没有说要磨合一下再进入状态的，真的不需要，我相信我们各自在工作之外的经历，对角色的创作一定会有影响和帮助的，因为你会更有质感，更有力度。
南都娱乐周刊：你们的情侣档因为太过默契太过般配，让人不得不好奇为什么最后现实生活中却没有走到一起呢？
江珊：（瞪大双眼，沉思）这是很多观众都会问的，我们自己也没想明白，为什么我们生活中是好朋友，但是我们能够在荧屏上可以把夫妻演得让大家觉得我们生活中不在一起实在是太不对了，这也是我们两个人的疑问。
南都娱乐周刊：或者就是荧屏上演得太透了，生活中就没有感觉了？
江珊：我觉得这个我们没有必要过多地去剖析它，为什么你生活中不是这样子，我觉得你应该反过来想，为什么你生活中是这样子，在荧屏上竟然可以那样，这是一个正常的思维。
“温柔的妈妈”
把女儿当闺密养
江珊近年产量不多，角色却以“妈妈”居多。这次在黄建新黄雷父子档炮制的《愤怒的小孩》中，江珊依旧演妈妈。只不过在这样一部“中国版的《小鬼当家》”中，她和“爸爸”张嘉译两个实力派甘当孩子配角，宁愿当“绿叶”为两个小孩配戏。电影中江珊演的母亲是一个爱追剧，爱哭鼻子，有喜感的妈妈。江珊觉得很有代表性，“很多女性都会这样，追电视剧，被其中的情节打动，随着情节发展是哭是笑，我就是这样。”不过她透露自己在生活中并不爱看电视，“我们家的电视像属于道具组管的，摆在那儿。”
有网友总结了江珊所扮演的所有妈妈形象，其中有稳重型、有领导型、有保姆型，但江珊表示自己在生活中就属于“江珊型”，与女儿无话不谈，形同闺密。虽然江珊的迷糊性格在圈里是出了名的，例如带着女儿飞回美国，在飞机上飞了一半了才发现钥匙没带，最后不得不借助邻居家的梯子爬进厨房才能打开门。不过在教育女儿的问题上，江珊却惊人的“大智若愚”，这又是一份“天赐”的幸运。
南都娱乐周刊：女儿进入青春期了，会不会叛逆很难管教？
江珊：我真的觉得我又得用幸运这个词了，上天很眷顾我，她不仅没有叛逆，而且现在更多的是她呵护我、照顾我。她的这种关心是很具体的，比如说你吃饭没？觉够不够睡？生病有没有记得吃药啊？
南都娱乐周刊：单亲家庭，会不会有很辛苦的感觉？
江珊：我不辛苦，我真的不辛苦。我很幸运，有家里人还有我特别好的朋友都可以帮忙，包括基督教教会的一些非常照顾我们的弟兄姐妹都会很帮我，这让我很安慰，而且我女儿她自己很好。
南都娱乐周刊：高一到了快谈恋爱的年纪了，会不会担心？会限制她早恋吗？
江珊：不担心。因为我们都是从这个年龄过来的，这不是你限制就可以限制得住的，关键是怎么能够帮助她认识到，你在什么阶段应该做什么事。她有时候也会跟我讲，妈妈我们学校已经有男孩子和女孩子互相喜欢了，我说互相喜欢本身这个感情是非常美好的，这个没有问题，有问题的是你们有些孩子会把关注点放错了。我会说我以前在这个年龄的时候我的朋友也会碰到情感问题，因为我也是很晚（才恋爱），我高三的时候一个女朋友谈恋爱，我都觉得，啊，高三就谈恋爱了！
南都娱乐周刊：听上去不太像中国传统的父母？很西化的教育方式。
江珊：分寸很重要，我觉得都是在摸索中，因为我曾经在我女儿小的时候答应过她，妈妈只要答应你的事情一定都会去做，我没有做我会告诉你，我为什么没有做到，这是信用。我非常非常爱我的女儿，但不是说没有原则，她从小到现在我从来没有吼过她，但是她知道我的底线在哪里。其实我对我女儿放手的东西很多，很小的时候会培养她自己要有责任感，我尽量不代替你去做选择，但我会把一些选择摆在你面前，我也会跟你讲你做的每一项选择大概会是什么结果，做了选择是你自己负责，是你要的。
南都娱乐周刊：所以她现在在国外读书很独立？
江珊：她很粘我，非常粘我，现在我们有一点反过来，她是恨不得我什么事情都给她拿主意。她经常会问，妈妈你觉得我穿什么好，你觉得我选哪一门课，我说那你自己怎么想？后来有一天她很严肃，她说妈妈你知道吗，有时候我很希望你替我做决定，我是特别相信妈妈的，你不替我做决定，你是准备不管我吗？我说当然不是不管你，我只是希望你能够有更多独立的思维方式。
90年代荧屏女神今何在
陈小艺
中戏毕业的陈小艺和她的同班同学徐帆、江珊一样在上世纪90年代崭露头角。青春正茂的她影视双栖，多次斩获飞天奖、百花奖，成为当时炙手可热的影视红星。1993年，包括王朔在内的近40人团队的电视剧《海马歌舞厅》向影星、笑星、歌星、舞星发出了集结令，陈小艺大放异彩。事业高升的同时，陈小艺在世纪末结识了现在的丈夫刘惠宁。近两年，陈小艺主演了《咱家那些事》、《天伦》等五部电视剧，已然走上时光沉淀后更加细水长流的温情路线。
伍宇娟
伍宇娟曾是中戏名噪一时的“五朵金花”一员，1986年从影，两年后就因主演《疯狂的代价》一举成名，获得当年的金鸡百花奖最佳女主角提名。1994年，伍宇娟携手赵宝刚、王志文、许晴共同打造了红极一时的电视剧《东边日出西边雨》，让电台主持人陈丹妮的形象深入人心。然而，伍宇娟却在正当红的时候消失荧屏、出走银幕近6年之久，直至2000年才携新剧《婚前婚后》回归。此后作品鲜有出彩角色，更无获奖记录，就这样从巅峰直接走向了平庸。
刘蓓
刘蓓在成为现在的刘蓓之前曾经是小有名气的打星，因受伤事业跌入低谷。1993年，她参演了《过把瘾》，这让刘蓓摘得了金鹰奖最佳女配角奖。1997年，冯小刚执导《甲方乙方》，将王朔小说搬上银幕，刘蓓收获了百花奖最佳女主角。2000年，刘蓓又在冯小刚导演的电影《一声叹息》中饰演李小丹。近两年间，刘蓓参演了7部电视剧，刘蓓正静静地走向另一段人生的戏剧旅程。
女儿小丹范文第6篇
20世纪的一些精神分析学家，通过对人生最初阶段的探索，就自我与客体之间的关系作出了一个有趣的描述。他们指出：婴儿出生后的第一年内，就意识到自我与客体之间的分化。初生婴儿并不知道自我与他人他物之间有什么区别，但到了8个月时，他开始感受到两者之间的界限。婴儿初生阶段完全依赖于他的母亲或其他“初始养育者”，可他有时会因为母亲“不在身边”而需要等待哺乳，正是这种等待让他知道那个人（母亲）与自己是分离的，那个人与婴儿的内心需求不可能始终处于重合状态，这种初始经验让婴儿感到沮丧。当婴儿意识到母亲并非自己，于是便明白了自我的独立存在，学会了区分这两者。由于意识到自我与母亲的分离性质，婴儿很快就进入一种爱恨参半的感情生活。一方面，他必须完全依赖母亲来获得满足；另一方面，对母亲的“不在身边”又让他恼怒，因此，这个母亲让他既爱又恨，使他学会过一种爱其所恨、恨其所爱的情感生活。婴儿最初的这种复杂的包含内在冲突的情感经验，常常对他一生中处理自我与他人他物的方式具有极重要的影响。可是，这种童年的心理创伤，已经被我们“遗忘”了。
你永远渴望母亲的关爱
根据弗洛伊德的“快乐原则”，人本能地追求快乐。而婴儿能够不断重返母亲的怀抱是快乐的根本源泉。但在婴儿的第一年中，这一希望与母亲“重合”的快乐就受到挫折，让他处于失望状态却又不能得到根本解决。为此，婴儿在他的成长过程中，常常就内心的快乐、渴望，寻找某种“过渡性的客体”以求得一种替代性的满足。完全替代性满足的“过渡性客体”是各种各样的。对孩子来说，最初可能是一个摇铃，一个布娃娃或其它玩具，稍后一点则是捉迷藏等游戏，再大一点可能是各种读物与卡通片等。这类“过渡性客体”的使用，相应地减弱了自我与他人（母亲等）分离的焦虑。特别是在文学作品中，自我能进入某种梦境状态而间接地返回与母亲生命重合的通路，体味到情感自由的愉悦。当然，这种“过渡性客体”都不可能是终极性的，它在日常生活随时会被放弃或重新确定，发生兴趣转移。
从心理分析角度来看，能够完成替代性满足的最有吸引力的“过渡性客体”，大约要算恋爱中的对象了。恋爱对象把自我带入一种与返回母亲怀抱最相似的感受之中。许多男女在对方那里获得了最甜蜜的情感满足，而这一满足中隐含着那种母性关爱的快乐。女性在恋爱中的“回归”经验，也同样是显而易见的，正是对与母亲重合状态的失而复得，构成了男女结合最有力的动因。试图重新踏上返回母亲怀抱的旅程，重新与客体达到合一状态，是每个人最本能的渴望与追求。
“第二个母亲”可能将你遗弃
但是，问题也出在这里。正如婴儿由于母亲的不在场而产生爱恨参半的情感一样，恋人也会由于“第二个母亲”的不在场或变形而感到沮丧与失落，产生爱中之恨。为了防止性别上的混淆，在这里仅以男性为例。男性在恋人的情感呵护下，特别是在性的交合中，抵达与他物及整个自然完全合一的至美境界，尼采把它称之为“醉”。确实，由于自我与客体的界限重新拆除，他彻底陶醉了，拥有了童稚般纯真的醉与美。但是，婚姻肯定不会始终处于这种“醉”的情态。婚姻像其它过渡性客体一样，也是不稳定的。
当我们问及一个男子的择偶标准时，他常常把温柔贤慧作为首要标准，这其实就是要求“母爱”的另一种表达。对一个已婚男人来说，也很快就会失去妻子在恋情中所升华出来的母性关爱。她的“圣母”形象忽然消失了。这怪不得女人不可能长期扮演那种“圣母”角色。婚姻中更多的琐碎的事务，她要为这些小事情工作。她会因种种不顺心而发火、唠叨、抱怨、生气，她有自己的个性，生活习惯，有许多时间“不在场”或扮演其他角色。再说，男人自身也有若干缺点，不值得妻子总是笑脸相迎与平心静气。然而，这些非常日常化的方式，可能会给那种试图重返母亲怀抱的男人造成伤害和打击，重新出现那种爱其所恨、恨其所爱的感受，并且常常是爱之愈深，恨之愈大。处于这一复杂的情感当中，男人会觉得他所能获得的满足内心愿望的通道开始发生了堵塞，甚至是减产了。一旦这种情况出现，就会发生通常所说的情感危机。尽管男人已经进入成人社会，他懂得责任与义务，具有道德感与理智，有时会忍受着那种根本性东西的丧失，但在潜意识中，那种返回母亲怀抱的渴望始终不会消失。他在受到心理挫折之后，在内心深处仍然希望另一个“过渡性客体”完成他的替代性满足。
永远长不大的孩子
那种能够成为另一个“过渡性客体”的东西从来就不是单一的。我的一个朋友在他感情危机时，为了逃避自我的孤独，就一心投入“事业”，实际上就是在股市的起伏沉浮中拼搏。与其说他想获得丰厚的回报，不如说他找到了一种作为替代性满足的游戏方式。英国现代派诗人艾略特在与妻子维芬的婚姻失败后，经过一段时间的痛苦与迷茫，最后皈依了天主教，感受到与圣母玛丽亚相逢的喜悦。但是，这种替代性满足从来就不是完整的。对于有些男人来说，他能够明智地接纳这种不完整，但对另外一类男人，成为他替代性满足的“过渡性客体”可能则是婚外情中的第二个女人。第二个女性的爱情让他重新获得返回母亲怀抱的通道，他再度领略到“醉”的神秘，破碎的生命再度享有复苏的喜悦。这些东西正是婚外恋情发生的一个小小的秘密。由冯小刚最近导演的《一声叹息》，讲述了一个极为平常的故事。说是北京的某一制片人为了让编剧梁亚洲尽快地赶写一个剧本，把他关在海南一座领海小楼里静心写作，并派去女助手李小丹照顾他的饮食起居。然而，制片人的这种安排非但没有让梁亚洲加快写作进度，女助手的到来让他神魂不定，两个人双双掉入爱河。梁亚洲返回北京后，在妻子、女儿与情人之间，扮演了双重角色。他一方面要尽一个丈夫与父亲的责任，另一方面，“就像一个被宠坏的孩子，充分享受着李小丹对他母性般的关爱”，愈陷愈深。应该看到，梁亚洲并不缺乏理性，但是，他那种企图返回母亲怀抱通道的欲望又是不可节制的。恰恰是这种潜意识中本源性的冲动， 导致了婚外恋的上演。
弗洛伊德曾经把人的潜意识称为“本我”，把人的现实理性称为“自我”，而把高出于“自我”对信仰的追求称为“超我”。如果说梁亚洲返回“母亲”通道的这种潜意识是”本我“的话，那么梁对妻子摔伤后的照料，则是“自我”居于主导地位。关于“自我”是否能战胜“本我”是不重要的。重要的是我们必须看到，婚外恋作为一种试图以另一种方式与“母亲”重合的愿望，作为解除自我与客体之间界限的恒久冲动，来自于婴儿期婴儿对母亲不在身边的恐惧，来自于自我与客体分化的苦恼。这种“分化”因其无以挽救，而变得格外让人感到生存的沉重。自我为了消解这种分离性的苦恼，尝试着运用各种“过渡性客体”来求得替代性满足。婚外恋情，就是这所谓“过渡性客体”当中最有诱惑力又最能让愿望达成的一个。
女儿小丹范文第7篇
一、语言：积极造型与质朴节制
在乔梁的心中始终是有着一块大银幕的，从电影学院走出的人都有着一种根深蒂固的“胶片情结”。无论手中所持的是电影摄影机、摄像机甚至是DV机，大家的目光集中在取景器之内，脑子里想象的却是黑暗中那块耀眼的银幕。他们着迷的是银幕上层次丰富的调子和柔和细腻的质感，是光的跃动，影的斑斓，而不是经由电子束激发荧光粉拼合而成的不同亮度、色度的图形。
乔梁的所有电视电影作品，对于视听语言的追求都是不遗余力的，在他的作品中我们可以明显感到强烈而积极的造型意识。由于受过系统的视听语言的训练，在乔梁的眼里，电视和电影只是媒介手段的不同，而在艺术手法上并不存在绝对的区分。因此他在拍摄这些电视电影时，从来没有把它们当作电视来拍的概念。因为经过了系统的学习和严格的训练，用影像来讲故事对他来说已经成为一种本能。乔梁在上电影学院之前读的是中文系，而在上了电影学院之后，他意识到电影最终是要以银幕的方式呈现在观众面前的，因此影像构成和视听语言方面的训练非常重要，其中尤其对色彩的把握十分关键。在后来的作品中，乔梁十分注重用统一的影调形成影片的氛围，《贞贞》整体是发黄的暖调，带着那种北方黄土高原的气息。《我自己的德意志》则用发蓝的冷调来表现德国在旅居海外的中国人眼中那种冷漠、疏离的印象。《飞》用滤镜压暗了天空，使画面整体的色彩浓烈饱和，将剧中人物试图实现自我价值的强烈渴望揭示出来，对应出人物充满幻想的内心世界。色彩是乔梁视听语言系统中一个至关重要的表达因素，对于色彩的重视使他成为一个善于用视听语言来把握人物心理的“情绪化”的导演。如影片《贞贞》开始时，有一段贞贞回忆当初结婚的闪回的画面，导演用了一个在红盖头内部拍摄的主观镜头，画面充满了鲜艳的红色，加上遍布红旗的婚礼场景，过于绚丽的画面与主人公现在的处境形成巨大反差，使这一段留存在主人公记忆中逝去已久的幸福时光给人以似梦非梦的奇怪感觉。乔梁在某种程度上可以被认为是一位形式主义者，他认为形式与内容是无法完全分离的。他用茶道来比喻形式和内容的关系，茶道繁琐的形式本身就是其文化含义的组成部分，否则同样还是茶，如果将其盛于大碗置于街边，味道也许仍然相同，但其中所蕴含的文化内涵便丧失殆尽。在乔梁的影片中，经常可以见到由摄影机运动和镜头调度所形成的流畅唯美的画面效果，摇臂、轨道都是必不可少的设备，大量横移、升降、推拉的镜头让画面在流畅的运动中形成了自如而灵动的影像风格。在他早期的《梅雨季节》中，就有着移动、推拉等复杂的镜头调度，而到了后来的作品中，对于运动镜头的驾驭更臻成熟。影片《飞》选择了村口的一个山梁，用摇臂升起拍摄，这个镜头在表现剧情进展的过程中多次使用，起到了间隔段落的作用。而横移的镜头更是乔梁所钟爱的，在他的第一部电视电影《梅雨季节》中，陶老师和宋盈盈在酒吧的一场戏，虽然是两人的对话，却没有用常规的正/反打镜头，而是用横移的方式，以不同景别反复地从一个人的面部移到另一个人的面部。在《生死搭档》中，横移更成为一种镜语风格。在表现刘冲和马关吵翻后赌气下车，独自从桥上向前走去的一场戏时，导演用了一个镜头来表现马关的车从后面追上来，见到刘冲不理他，又继续向前开去的情节。这个镜头中，人物和车辆的运动方向都是横向的，导演用横移镜头追随着刘冲的步伐向左移动，汽车从右方入画，到刘冲身边稍停，再继续向前开，从左边出画。整个镜头干净利落，没有一句台词，不仅清楚地完成了叙事的功能，还很到位地刻画出了刘冲倔强、认死理的性格，视觉上也很富有趣味。影片中刘冲在射击场先后有两场戏也都用了横移来拍摄，虽然镜头调度方式相似，人物的心理状态却发生了很大的变化。而马关在城铁站见女朋友的一场戏同样也用横移的方法来表现。马关和老同学避开刘冲谈开保安公司的事时，也用横移从窗外以刘冲的视点来拍摄，表现出刘冲对于马关行为无法理解的心情。横移在这部影片中成为特定的影像语言，起到了揭示人物心理变化的作用。
乔梁善于利用环境特点来寻找不同的机位和角度，形成丰富别致的视点和富有趣味或寓意的构图。《贞贞》中表现贞贞来到自己家中第一次见到自己过去的丈夫，选择了一个低洼的农家院来拍摄。贞贞走到自家墙外，她过去的丈夫正好坐在院中，随着他抬头一看，两人的目光霎时相遇了。而这对视却是那么陌生，随着前夫现在的妻子一声尖声呼唤，他赶忙一溜烟地转身钻进了屋内。这一场戏也是没有一句对白，却表现出了那种时过境迁的悲凉，而这个带有独特环境特点的院落，使贞贞和她丈夫之间的位置关系显得十分奇特，造成一种怪异、扭曲感。在《都市没有地平线》中，导演在拍男女主人公驱车外出的一场戏时，选择了一段弯曲的公路，用长焦镜头拍摄汽车从公路上缓缓爬坡直到山顶，消失在路面与天际相连之处的画面，对应了“都市没有地平线”这一影片主题。而后来女主人公林小丹获得了成功之后驱车去男主人公所在的小学，再次从这条路上经过，镜头用相同的视角和景别来表现女主人公汽车驶上坡顶的过程。相似的画面却负载着完全不同的剧情，表现出人物命运发生的变化。这种设计，是成熟而完整的导演构思的体现，表现出导演严谨的功底。乔梁十分重视对声音的处理，经常用主观化的声音表现方法来展现人物的心理感受。在《梅雨季节》中，陶老师和前女友在酒吧聊天，陶老师告诉前女友自己爱上了一个学生。随着两人的谈话，镜头渐渐切到了窗外，两人的声音已经听不见，随着丝丝雨水滴落在窗户上，画面变成一片朦胧。此时人物对话的内容已经不再重要，只剩下淡淡的伤感情绪在弥漫着。在《生死搭档》中，刘冲隔着玻璃等待师父马关和他的同学聊天，但两人聊的内容刘冲却完全听不到，只能隔着玻璃对他这个行为古怪的师父暗自猜测。《贞贞》对于声音的处理则更加具有表现力。有一场贞贞母亲目睹女儿遭日本兵蹂躏的戏，随着日军兽行的进行，现场嘈杂的声音忽然变成静默，继而爆发出贞贞母亲撕心裂肺的嚎叫，用这种可怕的缄默和突然的爆发进行对比，入木三分地表现出了人物精神崩溃的心理感受。后来的一场戏与此有异曲同工之妙，贞贞被抓到土匪那里后，有一天听到几个土匪抓来一个女人在院中调戏，这种声音传到贞贞的耳中，变得越来越尖利，令她无法忍受，表现出在日本兵营那段非人生活对贞贞心理造成的严重创伤。在《我自己的德意志》中，只身来到海外，因为遭遇同乡欺骗而变得一无所有的肖扬失魂落魄地在街头闲逛，忽然看到地上用粉笔画的钢琴键盘，这似乎唤起了他内心中久已被遗忘的一些东西，他俯身开始忘情地在地上弹奏起来。
此时画外音渐渐响起了协奏曲的声音，直到天空下起雨，雨水将粉笔画的键盘冲刷掉，肖扬仍然在忘情地弹奏着，画外音乐也一直久久不停息。这种音乐的运用，完全是非现实的、主观化的声音处理，是一种营造气氛，表现人物心理的巧妙手法。学院出身的导演都有着对电影视听语言的自觉追求，虽然每个人对电影的理解都不同，但他们都试图形成自己的个人风格。乔梁在作品中非常注重视听语言的求新求变，经常会使用一些技巧化的处理手法，使影片更加风格化、更富于表现力。《贞贞》中用了大量淡出淡入在各场戏之间进行分隔，形成了舒缓的节奏。而在表现贞贞回忆在日本兵营的悲惨生活时，则用模糊的影像来表现兽性大发的日本兵形象，表现出贞贞宁可让那段不堪回首的记忆被模糊掉，而不愿去正视它的心理。在《都市没有地平线》中，用了快动作的画面来表现应聘的人群，以表现主人公程一度对这些缺乏创意、思维僵化的应聘者不耐烦的情绪。而后来林小丹因为要顶替程一度的位置而陷入犹豫，她给程一度打电话又无人接听。这时也使用加快的画面，表现众人从她身后迅速穿梭的情景，表现她思想的矛盾。这种对于视听语言新异性的追求，还体现在很多带有浓厚非现实性和意象性的构思和处理上，在《都市没有地平线》中，林小丹在想一个灯泡广告的创意时，画面上前景出现灯泡逐渐变亮的过程，而背景则是程一度的形象；而程一度在想到“黑暗中的舞者”这句广告词时，脑海中也出现了林小丹舞蹈的画面。这种幻想画面不仅把想象中的景象以具象的方式呈现给了观众，还揭示了两个主人公命运之间相互影响的关系。影片《飞》中意象性的画面就更加广泛，大量人物内心想象的画面使影片的叙事风格带上了强烈的表现色彩和非写实性。比如刘百刚小时候想象水井边能接上水管时，画面上立即出现了一条水管飞速地延伸。而影片中主人公大量张开双臂奔跑跳跃的动作，则更加成为象征主人公希望摆脱平凡的生活，向往自由天地的意象性画面。在影片中，还用了一个富有神秘色彩的气球，成为串联主人公命运的影像线索。在男女主人公小的时候，他们就一起讨论过关于气球的问题。后来两人一起看气球时，镜头从两人身上摇到天空的气球上，再摇回来时，两位主人公已经长大成人。而直到刘百刚在小猜结婚当天，从婚礼现场把她接走，小猜未婚夫借了摩托车追上他们的时候，他们才看见了气球的爆炸，而与此同时童年的二人又从他们身边走过。这个气球似真似幻，作为一个带有强烈主观色彩的意象，对于影片主题的表达具有重要意义。乔梁对于视听语言的驾驭和对个人风格的追求使他的电视电影作品形式风格显得非常突出，由于他所使用的这些技巧和手法都不局限于视觉趣味的制造，而是和人物的心理感受很好地结合起来，因此并没有给人丝毫“炫技”的感觉。
乔梁对于电影视听语言的追求得益于他严谨而系统的学院教育，他在作品中有着积极的造型意识，但这并不意味着他所追求的是一种情绪的过度宣泄和刻意的表现。乔梁经常用自己崇拜的电影大师塔尔科夫斯基的一句话来提醒自己，即“质朴节制的导演处理”。塔尔科夫斯基的影片无疑是带有强烈个人风格的，但在他的影片中观众却找不到那种激烈的戏剧冲突，花哨的技巧。他的影片恰恰是从普通的生活中发现美，以最平实的细节构成了诗意的意境。从电影导演艺术的角度来说，这比起那种依靠外部冲突和张扬刻意的视听技巧所取得的效果是更高的境界。乔梁认为，“质朴节制”并不是粗糙简陋的代名词，并不是说导演就可以不去理会光线，不去讲究构图。“质朴节制”指的是一种建立在对视听语言的深度理解基础之上导演对影片各种元素的综合把握，它要求导演不以刻意的表现和张扬为目的。“节制”即度的把握，质朴和节制所提倡的不是无休止地追求形式的复杂性，恰恰相反，它是一种减法。一个导演可以面临很多种选择，而最终影片的成功与否，最为重要的是分寸的把握。作为一个对电影视听语言有所追求的导演，乔梁把“质朴节制”当作自己一生要去体会的东西。这种“质朴节制”是由内到外，从内心中焕发出来的情感，是一种精神的质朴，是一种难以言传的诗意。
二、主题：自我价值与现实困境
乔梁的作品几乎全部是以关注小人物、关注个体的角度出发。无论是《贞贞》里的贞贞、《飞》里的刘百刚，还是《生死搭档》里的那一对警察师徒，都是些平凡的小人物，但他们都有着自己的梦想，都有着自己的内心追求。这种命题成为乔梁电视电影的显著特点，并对其影片主题的形成起着重要作用。喜欢表现小人物与导演的个人经历不无关系。乔梁的父亲是长影厂的导演，常年从事舞台剧和电影工作。因此，乔梁从小就在父亲工作的地方看过大量影片，深受电影文化的熏陶和浸染。然而，深知导演工作之不易的家人却并不主张乔梁从事导演工作，甚至都避免让他与艺术有过多的接触。于是在“学好数理化，走遍天下都不怕”的年代，乔梁也像其他学生一样，把主要精力都放在了文化课程的学习上。在考取了中文系后，一方面大学生活的视野比中学时代更为开阔，另一方面，乔梁从小根植在内心深处的艺术种子又开始萌芽。虽然整天和文字打交道，他脑海中浮现出的却仍然都是鲜活的画面。大学毕业后，乔梁没有再接受命运的安排，作为一个有权利选择自己道路的成年人，他婉拒了中文系保送研究生的机会。为了不至于与艺术绝缘，他选择来到吉林艺术院校教书，并在当地电视台做编导。对于电影的极度热爱和为了实现梦想的多年努力，以及常年游走在电影艺术边缘的状态，使乔梁非常能够理解那些为了理想而奋斗奔忙的人们。
对当时的他来说，导演似乎还只是一个遥不可及的梦，因此他都做好了这样的心理准备：如果没有机会当导演，宁可一直当场记，他也愿意把电影当作一种生活方式永远继续下去。因为有了这些生活体验，关注小人物，关注每个个体的真实生活，就成为了乔梁在艺术创作中的个性。他喜欢真实的生活，剧中的人物虽然都没有那种左右时代的力量，但都是有血有肉的人。他从不抱猎奇心理去进行创作，而是希望看到正常生活下面潜藏的东西，即使要表现一个成功的人，也希望表现光辉背后的真实一面。他的六部电视电影作品，虽然题材各不相同，但在主题上却都有着一致性。人物总是处于困境与挣扎之中，在自觉不自觉地寻找着自己存在的价值和意义，为自己的信念、理想而探索着自己的人生。发掘小人物身上被人忽略的生活因而成为乔梁电视电影中的一个重要命题，贯穿着他创作的始终。
《梅雨季节》中的陶老师，外表刻板木讷，却有着丰富的内心世界。而人们更多地是应该打破他自我封闭的堡垒，去了解、接近他，才会对一个人有着新的认识。《贞贞》作为一部与历史和战争有关的影片，片中的女主人公并不是那些能够对国家大事起到影响的风云人物，而只是一位普通的农家妇女。她甚至并不了解当时战争的原因和经过，在懵懵懂懂之中命运就被无端地抛向了深渊，从此生命中带上了一个摆脱不掉的阴影。因此当刚刚勉强建立起来的生活再次被敌人摧毁时，她才会自发地采取去炸日本兵营的行动。《生死搭档》中的警察师徒，一个是阅历丰富，却为贫寒生活所困扰的老刑警，一个是意气风发的年轻干警，却痛遭女友被歹徒杀害的惨剧。就像老警察马关说的“当警察没有那么风光”，在人们习惯了以英雄主义的光环来描述警察的人生时，有多少人会注意到他们生活中的无奈与痛楚。当我们渐渐揭开社会和历史的表象，深入到每个人的生活中去的时候，我们才发现，由无数个具体真实的生活所构成的历史和时代的断面，才是真正给人以极度震撼的。就像在拍《贞贞》时，乔梁查阅了大量的关于慰安妇的历史资料，而当面对这些资料时他才发现，原来我们以为很熟悉的历史，其实还有更多的远远不为人所知的东西。越看这些资料，他越感到内心的巨大痛苦，甚至有时候一个人坐在家里哭。那段时间，乔梁感觉自己好像是从遥远的过去来到现代世界中的一个访客，急欲向世人倾诉那些为他们所不知道或已经忘却的事情。乔梁喜欢《荷塘月色》里的一句话——“热闹是他们的，我什么都没有”。因为这句话虽然有一种落寞，一种孤独，但还有一种底气和一种自信在里面。乔梁的作品对于人性的诠释突出表现在剧中这些小人物的追求上，他试图让人们去理解他们在无奈现实下的梦想。
《我自己的德意志》的主人公肖扬本来是个家境不错的孩子，但到了国外之后，因为被同乡欺骗，父亲又出了事，命运一下子被抛到了底层。但如果没有这种身份突变，小主人公恐怕就不会有这一次重新的生命体验，他的生命也许永远仅只停留在富足而肤浅的层面。乔梁在拍这部片子之前，因为在拍一部电视剧时劳累过度而住院，当时非常担心自己以后不能再从事导演工作。这种人生的忽然断裂让他陷入了极度的失落之中，因此在看到《我自己的德意志》的剧本时，他立刻就被打动了。每个人都有着自己的内心世界，而这种独特的追求有时又不为人所理解，因此呼唤理解就成了乔梁在作品中努力要实现的一个目标。从《梅雨季节》开始，他就关注着个人自我实现与社会价值观的冲突。陶老师作为一名天体物理课的教师，没有煊赫的地位、大把的金钱，甚至为学生所瞧不起，但他有着自己丰富的内心世界。当宋盈盈惊异于这个木讷呆板的老师竟然会吹萨克斯时，才开始了对这个老师的真正了解。而影片中的“太空之吻”——木慧大碰撞则被形象地用来象征剧中人物敢于打破世俗偏见，大胆追求爱情的精神。《都市没有地平线》表现的是异乡漂泊的人生活的酸甜苦辣，主人公程一度开始对林小丹的雄心壮志根本不屑一顾，直到有一天他无意中发现林小丹在模仿他的语气说话，于是他也模仿着林小丹的语气，两人进行了一番虚拟的对话。这时他才意识到，现在的林小丹正是过去的自己。《飞》则更是一部关于梦想的影片。虽然主人公刘百刚给大家以疯癫的印象，但其实想一想，在现实生活中，谁人不是曾经怀揣着各种各样的梦想，只是因为大家过早和过于轻易地妥协了，才对自己的过去又那样轻易地加以否定。而也许每个人所欠缺的，恰恰是刘百刚的那种纯粹和义无反顾。
影片用完全非写实的手法来表现人物的主观心理，成为一个带有强烈寓言性的故事。虽然在乔梁的影片中，人物都有孤独或自我挣扎的一面，但他的影片并不是那种顾影自怜的伤感之作，因为在每部影片的最后，人物总能实现战胜自我、完善自我的过程。尽管剧中人物处于不同的年龄，但“成长”这一命题却始终贯穿在影片中。《我自己的德意志》中的主人公人在异乡，又遇到了种种突然的变故。在残酷的生活面前，人的道德和尊严变得脆弱不堪。“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱”，他完全可以给自己充分的理由去抛开道德的约束，为了生存去做一些丧失人格的事。但就像房东阿姨告诉他的，每个人其实都很难，但“人得有尊严，走正路是最难的”，在经历了种种磨练后，肖扬终于决定自己挣钱来还债，他找回了自尊，也完成了自己成长的历程。《生死搭档》中的老警察马关，虽然年龄已是老大不小，其成长的过程却同样没有完成。比如他的父亲对他的职业始终不能接受，怕他不能给自己送终，而他也一直没有努力去让父亲理解和接受自己，父子俩长期无法沟通，处于一种隔阂状态。影片最后，马关终于鼓足勇气穿着警服去见父亲，影片在他通向自我成长完成的阶梯上结束。
三、观念：学院传统与大众审美
电影学院所给予乔梁的不仅是从事导演工作的机会，更重要的是给了他一种系统而完整的电影观念，给他提供了一个艺术的氛围。在学校的那些日子里，疯狂看片已经成为了他们生活中重要的组成部分。所有的人都有着对电影极高的热情，他们在自己的身边逐渐形成了一些志同道合的伙伴。在上电影学院之前，乔梁曾经因为太书生气，曾被很多人劝告不适合从事导演工作。直至来到电影学院，见到了谢飞、郑洞天等风度儒雅的前辈恩师，阅读了许多电影大师的传记之后，乔梁才知道，作为一名导演，最重要的不是他的外表，而是他的内心。乔梁对待电影采取的是一种宽容、平和的心态，他不严格区分商业和艺术之间的界限。就像人人推崇的法国新浪潮电影，其出现的原因很大程度上是因为当时西方世界处在一个知性的时代，并不是在什么先入为主的观念引导下，大家才一窝蜂地奔向艺术神坛。乔梁始终关注的是一个人的生活，关注的是人的内心世界，他希望看到大题材下面所包含的小人物的生活，将已经被锻造成概念的历史还原成每个具体真实的生命。他的每部片子中都有着自己个人生活的痕迹，而个人的真情实感恰恰是能够打动观众的。乔梁总是在和自己的过去比较，而不是在和别人比较，对于拍摄的具体手法，他不去刻意地考虑怎样去拍，而是依靠一种感觉。在他看来，尽管在追求理想的路上会有很多坎坷，但一定要用从容、平和的心态去面对它，因为这些挫折对一个人的成长是必须的，如果没有这些波折，一个人很可能容易变得轻狂。
女儿小丹范文第8篇
关键词：预应力混凝土框架；抗震性能；柱端弯矩增大系数；屈服机制；弹塑性分析
中图分类号：TU375.4 文献标识码：A
我国规范1-3针对不同抗震等级的框架结构，通过设置柱端弯矩增大系数见表1来达到延性框架设计时的 “强柱弱梁”要求.近年来，国内外学者针对普通钢筋混凝土框架结构柱端弯矩增大系数的合理取值问题研究4-8很多，但有关预应力混凝土框架结构的研究则相对较少.《预应力混凝土结构抗震设计规程》JGJ 140-2004以下：简称04规程是在《建筑抗震设计规范》GB 50011-2001 以下：简称01规范的基础上编制的，自2010年以来，《建筑抗震设计规范》GB 50011-2010以下：简称10规范在我国开始全面实施，10规范中钢筋混凝土框架结构的柱端弯矩增大系数较01规范已有很大的提高，这样，在预应力框架结构的抗震设计中，就存在着新旧规范难以匹配，包括柱端弯矩增大系数在内的延性框架设计系数难以取值等现实问题.为此，本文将按我国现行04规程设计多层多跨预应力混凝土框架结构，对其进行静力弹塑性和动力弹塑性时程分析，探讨柱端弯矩增大系数对预应力混凝土框架抗震性能与耗能机制的影响，以期对该系数的合理取值提供参考.1预应力混凝土框架结构的设计
本文以04规程为依据，以某预应力工程为样本，共设计了6个两跨三层的预应力混凝土框架结构，抗震设防烈度为8度0.2 g、设计地震分组为第一组、场地类别为二类.柱网尺寸为6 m×15 m，预应力梁跨度为15 m，房屋总高度15.6 m，其中，底层高6 m，其余层高均为4.8 m，框架的抗震等级为二级，设计使用年限为50年，场地特征周期值为0.35 s.设计计算时，结构的阻尼比取0.03，考虑填充墙对结构的刚度作用，结构的周期折减系数为0.8.屋面板与楼板的厚度均为120 mm，环境类别为一类.各构件的混凝土强度等级及所用钢筋类型如表2所示.预应力筋采用1860级φS15.2高强低松弛钢绞线，裂缝控制等级为2级.采用水磨石楼面与地砖保护层屋面，屋面布置900 mm高女儿墙，框架填充墙及女儿墙等围护结构均采用250 mm厚A3.5蒸压加气混凝土砌块.由于结构总高仅15.6 m，在设计中不考虑风荷载的作用.结构上的恒、活载信息见表3.
表2结构材料信息
2预应力框架结构的静力弹塑性分析
针对所设计的6个预应力混凝土框架结构，分别选取其中间榀平面框架，在SAP2000和PERFORM3D中建模，并对其进行静力弹塑性分析.
2.1结构的弹塑性分析模型
预应力混凝土框架的梁、柱构件采用局部纤维铰单元来模拟，即在梁端设置精度较高的纤维铰单元，以充分考虑钢筋与混凝土的弹塑性受力性能，其他部分则采用线弹性单元，以提高运算速度，如图5所示.
2.1.1混凝土的本构模型
框架梁柱截面上的混凝土可分为保护层混凝土和核心混凝土，如图6所示.对于保护层混凝土，其本构模型采用程序中自带的普通混凝土模型，而核心混凝土的本构模型选用Mander9-13模型.
2.1.2钢筋的本构模型
在预应力混凝土结构中钢筋可分为普通钢筋与预应力钢绞线两类.在SAP200014-15中，考虑钢筋的弹塑性性能，将普通钢筋的受力过程分为弹性区，弹塑性区及硬化、软化区3个部分，将预应力钢绞线的受力过程分为弹性区与塑性区，两种材料的骨架曲线见图7.
a普通钢筋骨架曲线
b预应力筋骨架曲线
在PERFORM3D16中，钢筋的非线性本构模型包含拉压钢筋模型、抗拉钢筋模型与考虑屈曲的钢筋模型3种，本文采用考虑了强度损失与应变能力的拉压钢筋模型，以便更好地模拟结构中纵向钢筋的受力性能，其骨架曲线和滞回曲线，如图8所示.
2.1.3预应力筋预应力效应的模拟
在 PERFORM3D中，预应力筋的作用效应是通过对预应力混凝土梁构件施加等效荷载来模拟的.在SAP2000中，预应力效应可模拟为预应力钢
束单元或等效荷载.为了使两种软件在建模方法上保持一致，将力筋预应力效应均模拟为等效荷载.
a钢筋骨架曲线
b钢筋滞回曲线
2.1.4结构动力特性
本文分别在两种软件中对结构进行模态分析，限于篇幅，下面仅列出KJ01前三阶周期，并与PKPM的计算结果进行对比，见表6.
由表6可知，预应力混凝土框架结构在PKPM，SAP2000及PERFORM3D中的周期信息吻合良好，这在一定程度上表明，本文所建立的预应力混凝土平面框架结构的分析模型是正确的.
2.2.1框架能力曲线
下面给出 KJ01～KJ06 6个平面框架结构的PUSHOVER曲线及对比图，见图10、图11.
从图9可以看出：根据不同弯矩增大系数设计的预应力混凝土框架，在SAP2000与PERFORM3D中均能顺利地进行静力弹塑性分析，在两个软件中所得到的能力曲线基底剪力顶点侧移曲线，在走势上是十分吻合的，这也进一步验证了本文所建立模型的正确性.
由图11可以发现：各框架的能力曲线都有十分明显的卸载阶段，随着柱端弯矩增大系数的增加，结构能力曲线中峰值的基底剪力不断增加；由图11a，SAP2000中KJ01的峰值基底剪力约为1 620 kN，KJ06的峰值基底剪力约为1 800 kN，由图11b，PERFORM3D中KJ01的峰值基底剪力约为1 450 kN，KJ06的峰值基底剪力约为2 000 kN；在推覆作用后期，能力曲线下降阶段随着柱端弯矩增大系数的增加而逐步推迟，结构的延性具有一定的提高，但并不明显.
2.2.2框架结构的性能点
限于篇幅，仅列出 KJ01～KJ06在PUSHOVER中性能点的顶点位移与基底剪力见表7，结构性能点的具体求取过程未予给出.图12为各框架层侧移曲线，图13为各框架层间位移角曲线.
由表7可以看出：随着柱端弯矩增大系数的增大，结构的基底剪力具有较大幅度的增加，而顶点位移也不断在增大.
由图12和图13可以看出：各个框架的层间位移角均满足抗震规范对于框架结构弹塑性层间位移角不得超过150的规定；结构的底层为薄弱层； KJ01及KJ02的底层层间位移角远小于150，有较大的储备能力空间，这表明04规程和01规范中对于柱端弯矩增大系数的规定，能够保证预应力混凝土框架结构在罕遇地震作用下不发生倒塌破坏.随着柱端弯矩增大系数的增大，第一层的侧移与层间位移角变化不大，结构第二层和第三层的侧移与层间位移角都逐渐增大，这说明柱端弯矩增大系数的增加，对于改善结构底层层间位移的效果不明显.
2.2.3构件塑性铰分布情况与结构屈服机制
图14与图15为KJ01～KJ06塑性铰转动量及屈服机制的分析结果.
由图14与图15可以看出：在SAP2000和PERFORM3D中，6个PC框架结构构件端部的塑性铰分布图基本一致，表明6个结构的屈服机制是大致相符的；按照01规范和04规程所设计的KJ01与KJ02，其底层中柱柱脚破坏十分严重，其塑性铰转动量已大于0.006，底层中柱柱顶也同时出铰，其转动量约为0.003，底层边柱柱脚与二层部分中柱的柱底、柱脚的塑性铰转动量均超过0.004而出铰，其它各层梁端均有出铰，但梁端转动量的最大值远不如柱端大，结构形成了以柱端出铰为主，底层中柱的柱顶、柱脚同时出铰的梁柱铰屈服机制；随着柱端弯矩系数的逐渐增大，当边柱取1.8，中柱取1.6时见图15中KJ04，结构底层中柱柱脚与一层梁端产生的塑性铰基本一致，均在0.005左右，形成了梁、柱同时出铰的梁柱铰屈服机制；当框架边柱取2.0，中柱取1.8或2.0时，一层梁端的塑性铰转动量超过了各层柱端的塑性铰转动量，各层柱的柱脚、柱顶未同时出铰，形成了以梁端出铰为主的梁柱铰屈服机制，达到了预应力混凝土框架较为理想的屈服机制.
通过以上分析，可以得到以下结论：
1结构的整体抗震性能.依据04规程和01规范设计的预应力混凝土框架结构，基本上可以满足8度区罕遇地震作用下的抗震要求，柱端弯矩增大系数的增加对改善预应力混凝土框架的整体抗震性能并没有明显帮助.
2结构的局部抗震性能.依据04规程和01规范设计的预应力混凝土框架结构底层柱出铰十分严重，柱端弯矩增大系数的增加对减少预应力混凝土框架柱的塑性铰转角、增加预应力梁端出铰具有显著的效果.
3 结构屈服机制.依据04规程和01规范设计的预应力混凝土框架结构，在罕遇地震作用下，形成以柱端出铰为主，底层中柱柱顶、柱脚同时出铰的屈服机制，对抗震不利；随着柱端弯矩增大系数的逐渐增大，结构屈服破坏机制表现出明显改善，当边柱的ηc取1.8、中柱的 取1.6时，形成梁、柱同时出铰的梁柱铰屈服机制；当边柱的ηc取2.0、中柱ηc取1.8时，结构形成以梁铰为主的梁柱铰屈服机制，这是有利于结构抗震的机制.
3动力弹塑性时程分析
为进一步探讨预应力混凝土框架结构柱端弯矩增大系数对框架结构抗震性能的影响，本文在PERFORM3D中，对框架KJ01～KJ06进行动力弹塑性时程分析.
3.1阻尼及地震波的选取
在动力弹塑性分析中，结构的阻尼采用Rayleigh阻尼.在地震波选择时，根据规范要求，选用两组实际强震记录与一组人工波模拟的加速度时程曲线，利用意大利SeismoSoft公司研发的SeismoMatch17-18与SeismoArtif19程序进行地震波的选择与人工波的拟合，见表8，各地震波相应的地震加速度时程曲线见图16，各地震波相应的加速度反应谱与结构设计时所用的设计地震反应谱对比曲线见图17.由地震波加速度反应谱与结构设计地震反应谱比较可看出：本文所选择的3条地震波，在理论上与频谱匹配的选波原则是十分吻合的.
3.2预应力混凝土框架的动力弹塑性分析结果及讨论
3.2.1楼层侧移
图18为各框架楼层最大侧移曲线图及各框架楼层最大侧移平均值曲线图.由图可以看出，ChiChi地震波作用下各楼层侧向位移的变化，不如Friuli地震波与RG4的变化明显.
3.2.2层间位移角
图19为6个框架楼层最大层间位移角曲线图及各框架楼层最大层间位移角平均值曲线图.由图可以看出：本文所有预应力混凝土框架结构的层间位移角，均满足建筑结构抗震规范中框架弹塑性层间位移角限值150的规定；各框架一层层间位移角最大，即显示出预应力混凝土框架底层为薄弱层；随着柱端弯矩增大系数的增加，框架的各楼层最大层间位移角总体呈增长趋势，但其增长的幅度很小，说明按照规范中柱端弯矩增大系数取值设计的预应力混凝土框架，能够保证结构在8度区罕遇地震作用下不至于倒塌.此外，增大柱端弯矩增大系数，对预应力混凝土框架结构底层先破坏、底层为薄弱层的现状以及结构整体的抗震性能并没有改善作用.
图19结构的层间位移角曲线
Fig.19Interlayer displacement Angle curve of structure
3.2.3塑性铰信息
表9列出了KJ01～KJ06各框架一层梁端、边柱及中柱塑性铰转角最大值.
由表9可以发现：按照规范设计的预应力混凝土框架KJ01与KJ02，其第一层梁端的塑性铰转角为0.004左右，底层边柱柱底出铰严重0.006、柱顶未出现明显出铰0.0018，底层中柱柱底0.007、柱顶0.004均发生较为明显的出铰，形成了以柱端出铰为主的梁柱铰混合出铰的屈服机制，并且，其中柱的柱底、柱顶均发生严重出铰，对抗震极为不利.随着柱端弯矩增大系数的逐渐增加，梁端的塑性铰转角逐渐增大，而底层边柱、中柱柱底塑性铰转角均有明显减小，当边柱ηc取2.0，中柱ηc取1.8时如KJ05，梁端塑性铰转角大于柱端塑性铰转角，底层中柱柱顶转角为0.002，为刚刚出铰状态，KJ05和KJ06的破坏形式，均为以梁端出铰为主的梁柱铰混凝土出铰屈服机制，而且，同一根柱柱顶、柱底不同时出铰，有利于抗震.
通过在PERFORM3D中对KJ01～KJ06进行动力弹塑性时程分析，得到以下结论：
1结构的整体抗震性能：虽然经过了严格的地震波选择过程，地震波的随机性依然很大；依据04规程和01规范设计的预应力混凝土框架结构，基本上可以满足8度区罕遇地震作用下的抗震设计要求，柱端弯矩增大系数的增加对改善预应力混凝土框架的整体抗震性能并没有明显帮助.
2结构的局部抗震性能及屈服机制：04规程和01规范设计的预应力混凝土框架结构底层柱出铰十分严重，增大柱端弯矩增大系数可以较好地改变预应力混凝土框架的屈服机制，当边柱ηc取2.0，中柱ηc取1.8时，结构形成以梁端出铰为主的梁柱铰混合出铰屈服机制，这是预应力混凝土框架较为理想的屈服机制.
综上所述，动力弹塑性时程分析结果与静力弹塑性分析的结论基本一致.
4结论
按照我国《预应力混凝土结构抗震设计规程》JGJ 140-2004和《建筑抗震设计规范》GB 50011-2001，设计了6个2跨3层的预应力混凝土框架结构，采用局部纤维铰梁单元建模，在SAP2000与PERFORM3D中分别对其进行了静力弹塑性和动力弹塑性分析，得到以下结论：
1依据我国04规程和01规范设计的预应力混凝土框架结构，基本上能满足8度区罕遇地震作用下的抗震设防要求，但是，其结构底层柱出铰十分严重，形成以柱端出铰为主、底层为薄弱层，底层中柱柱顶、柱脚同时出铰的梁柱铰混合屈服机制，对框架结构抗震十分不利.
2柱端弯矩增大系数的增加，对预应力混凝土框架底层为薄弱层的现状没有明显的帮助，但对结构屈服破坏机制有明显改善.因此，将04规程中预应力混凝土框架结构边柱及中柱的柱端弯矩增大系数进行适当的增加，有利于预应力框架结构大震时实现对抗震较为有利的屈服机制.
3根据本文的分析结果，在对04规程进行修订时，针对不同抗震等级的预应力混凝土框架结构的柱端弯矩增大系数，建议给予适当的提高，二级框架结构的边柱ηc可取2.0，中柱ηc可取1.8.
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