清新脱俗
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清新脱俗范文第1篇
你喜欢萨蒂吗？好吧，做个酸性测试（金融名词，字面意思是把一枚铜板丢进酸性溶液中，便可得知它是不是真金）——虽然在这儿更像是“脱脂牛奶”——便是《苏格拉底》（Socrate）。这是一部有着两千多字柏拉图式三十分钟对话的作品，萨蒂（Erik Satie）通过使用有限的和声与乐器，有意将这部“交响戏剧”创作得特点不鲜明、表现力平平、色彩达到最低限度、几乎没有什么交响性。在创作这样一部“和远古一样洁白和纯粹”的作品上，萨蒂毫无疑问取得了成功。
“这也太乏味了吧！”你可能会这么认为，而且你可以找到鼎鼎有名的支持者。比如说拉威尔就断然地否定了《苏格拉底》的成就。根据德莱斯·米约（Darius Milhaud）所说：“他不能理解，就这么简单。他告诉我他永远都不可能认同这样一部他觉得如此差劲的作品——不仅在创造力上差劲，而且在所有方面都差劲。”另一方面，斯特拉文斯基却在1919年的一场演出后宣称道：“从这部作品中可以听到比才、夏布里埃尔和萨蒂的声音！”——这是一个对近代法国音乐独特的看法，但依然是对萨蒂“纯粹”的一个证明。
《苏格拉底》的唯一问题——据萨蒂的传记作家罗伯特·奥莱吉（Robert Orledge）所说——是它的完美，就像从它那儿得到灵感的布朗库西（Constantin Brancusi）的雕塑作品一样。也许没有其他音乐作品像《苏格拉底》那样毫无瑕疵，它的法语脚本无可非议地如天然而成——虽然也许有点平淡无奇，但仍然是一项伟大的成就，有它自己的美学价值。同样，由于结尾处的和声及乐器色彩被减少到最低限度，节奏也被简化到最基本的固定音型，苏格拉底之死，作为一个不可避免的事实，可以被人们平静地接受。以如此的耐心和严谨完成的作品，是很难生存下来的。同时，我们也不可能想象如果什么颤栗都没有，同样的脚本能以另外一种方式达成。
没有通过“脱脂牛奶”的测试并不意味着它就是不合格的。《苏格拉底》完成于1918年，最初是为四个女高音和小型交响乐团而写，但用一个人声和一架钢琴来演奏依然不失风采。它朝着让人困惑的多种风格迈进。如果你不喜欢古典主义的萨蒂，你可以看看他的其他方面。
1888年，萨蒂在蒙马特尔（Montmartre，巴黎北部一个区）的黑猫俱乐部的歌舞表演（Le Chat Noir cabaret）中作自我介绍。对于“黑猫”的管理团队来说，那不意味着什么；但对我们来说，它预示了《歌舞三首》（Trois Gymnopédies）的曲作者，如今是它那个时代和地区最常演奏的作品之一。因为这三部乐曲太受欢迎了，而且它们是如此朴素、似乎不含任何艺术成分，它们的艺术价值被严重地低估了。甚至是萨蒂的好朋友德彪西——他们彼此敬仰，而且后者在1898年为《歌舞三首》的其中两部配了器——也表示了对它们如此成功感到惊讶。它们是完美的和声学者的作品，在它们结构上的“”中——在古斯巴达，《歌舞》是由的年轻男子跳的——其缓缓移动的旋律线条每一个不和谐的连接，以及它不断变化的和弦，都好像是一次对皮肤的触摸。
萨蒂于两年后写成的第一套作品，具有类似催眠作用的《玄秘曲》（Gnossiennes），是其和声敏感性的另一个象征。1889年，萨蒂在巴黎世博会上听到了罗马尼亚民间音乐并印象至深，对它的和声类型以及旋律装饰音非常着迷，后来这些成为了巴托克的主要研究内容之一。也许所有早期钢琴作品中最让人惊讶的是《三首萨拉班德舞曲》（Trois Sarabandes），也许从某种程度上来说，萨蒂在这部作品中的和声要归功于他那个时代又一个特立独行的伟大巴黎人——伊曼纽尔·夏布里埃尔（Emmanuel Chabrier，1841-1894，法国作曲家）。不过，我们可以确信的是，《萨拉班德》对拉威尔的影响深远，不仅因为其中第二首是题献给他的，而且在1911年它迟到的出版前不久，拉威尔便首演了这部作品；而德彪西，则不仅在他自己的《萨拉班德》（Sarabande）中，而且在《前奏曲》中对它进行了模仿。
拉威尔在1911年演奏的另一部萨蒂作品是《星之子》（Le fils des étoiles）三首前奏曲中第一首的钢琴版本。虽然它并没有对未来的法国音乐产生立刻的影响，但后来复兴了一整代人，包括梅西安的《二十次凝视圣婴》（Vingt regards sur l’enfant Jésus）。而且，如果我们并无意追溯萨蒂所有晚期音乐作品的话，也许是时候提一下《萨蒂的烦恼》（Vexations）了。它由八百四十次短小的无调性重复主题构成，随后是一段沉默的冥想。虽然早在1893年就创作了，但它的首演却是在1958年由刘易斯语法学校（Lewes Grammar School）的一位十三岁学生演奏。另外一次更加著名的演出，是1963年约翰·凯奇和他的同事们在纽约，整个演奏持续了十八个小时四十分钟。
也许比“先驱”，甚至是“秘教”（Esoterik）萨蒂、准宗教音乐作曲家更加适合萨蒂的，是“租用钢琴家”（hired pianist）。他不仅在酒吧和餐厅歌舞中为了小费而弹钢琴，还即兴创作了不少自己的作品。因为得到了一个相对较高的职位——黑猫乐队的指挥，他在这个领域的职业生涯开始于十九世纪八十年代末。在那儿，他的职责包括为黑猫俱乐部的老总鲁道夫·萨利斯（Rodolphe Salis）著名的影子剧院（Shadow Theatre）提供音乐。然而，到了1901年，可能由于他糟糕的性格而不是音乐上的缺陷，他被降职到小客栈当第二钢琴手了。在接下来的十年中，他继续用这种方式勉强维持生计，每天从市郊的Arcueil-Cachan步行十公里到蒙马特。为文森特·海斯巴（Vincent Hyspa）和波利特·达蒂（Paulette Darty）这样的流行歌手伴奏可能是一件单调乏味的差事，但它却促成了几部那一类型的杰作：萨蒂创作了十部“海斯巴”歌曲，包括多愁善感的《温柔》（Tendrement）；而为“慢速圆舞曲女王”达蒂他则写了富有魅力的《我需要你》（Je te veux）以及俏皮的进行曲《帝国之星》（La diva de l’Empir）等。餐厅歌舞的风格同样延伸到了他的钢琴音乐，不仅在《金尘圆舞曲》（Poudre d’or）和《短笛进行曲》（Piccadilly）等广为流行的作品中，而且在更为个人的作品中：比如1903年的钢琴二重奏《梨形小曲三首》（Trois morceaux en forme de poire）使得他的咖啡厅音乐会和餐厅歌舞的歌曲得到了更为广泛的运用。
总而言之，萨蒂对餐厅歌舞以及咖啡厅音乐会的留恋让人感到有些可惜——部分是因为它鼓励了在《歌舞》和《玄秘曲》中表现得相当明显的即兴创作钢琴家的习惯——左手保持一个固定的节奏音型，右手发展旋律线条，这是一种在他职业生涯大部分时间太过司空见惯的钢琴音乐的特点。然而，就实际情况而言，他不得不维持生计，而且从风格上来说，一个处于他那样地位的作曲家还能做些别的什么呢？他先是摒弃了浪漫主义，后来在《梦幻的鱼》（Dreamy Fis）中诙谐地模仿了印象主义之后，他同样摒弃了它。“印象主义，”他说，“是不够严谨的艺术；如今我们更趋向于严谨性。”事实上，在转向流行风格之后，他预测了很快就要浮出水面的美学方向。与此同时，在1918年的《公鸡和丑角》（Le coq et l’arlequin）中，他激励了由让·科克托（Jean Cocteau）发起的新音乐，并且在二十世纪二十年代由聚集在他身边的“六人团”年轻作曲家进行了排练。
然而，萨蒂在四十岁时——在担任餐厅歌舞表演的音乐家十五年之后，以及他将会发现自己突然在巴黎文化最先进的元素中变得很受欢迎的十五年之前——发现自己陷入了这样一个僵局，因此他勇敢地进入了圣歌学校（Schola Cantorum）学习，使自己受到音乐规则的约束，虽然那种规则是他作为“音乐学院最懒的学生”，在青少年时期强烈抵触的。他这么做是和德彪西的建议背道而驰了，而且，他向鲁塞尔（Albert Roussel）学习对位以及向丹第（Vincent d’Indy）学习作曲确实造成了太多不那么有趣的赞美诗、前奏曲和赋格作品。但它对克制像他那样强烈的性格起到了不少作用。除此之外，他还需要经验来创作他生命最后阶段的两部严肃作品：《苏格拉底》，以及旋律更为优美但并非餐厅歌舞类型的钢琴作品《夜曲》（Nocturnes）。
清新脱俗范文第2篇
风轻轻吹拂，云卷云舒，天空空明而亮丽，蔚蓝如蓝，浩荡而遥远，淡如粉，清透而可人；浓如宝石，幽蓝而静雅。
风轻轻吹拂，草跃花舞，一片碧绿跃然纸上，零星地点缀着些野花。淡雅而舒宁。如翠绿的毛毯，温馨而舒适；如美人，沁鼻而温婉。
独自一人，倚树而坐。仰天，看云卷云舒，飘逸清新；远看，碧波流传，典雅华丽；身下，碧绿之意，沁人心脾。午后的小憩，自然别有一番滋味在心头。
手捧小说，忘却一切烦恼。置身于一片宁静之中，安逸自由。飘飘然，羽化而登仙。
坐在河边，脚儿在水中与鱼嬉戏，鱼儿亲吻脚尖，时而靠近，时而远离，时而卷起一片小浪花。闲适之心，涌起。
轻风吹拂，杨柳随风而舞，草儿霎时也涌起一片浪潮，在风的吹拂下，花儿也翩翩起舞。夹带着一片清香，泥土的气息在空中盈溢着。
“佛祖拈花一笑。”相比佛家也不排斥美。什么样的花会让佛祖为之微笑呢？我觉得那花也一定是在这一静谧的坏境之下，一朵浅浅的，淡淡的小花，或许还会有一只小昆虫停栖在上面，贪婪地花的润泽与大自然的滋润吧！
沐浴在阳光之下，暖意涌起心头，一时催起无数温暖的回忆。午后的河边是如此美丽，甜美的滋味在心头环绕。无法忘却这美丽而又清秀的景色，脱俗的滋味涌上心头，淡淡的甜，夹杂着泥土的气息，润湿了我的心灵。
人生百味，每个人都有他特有的欣赏观。有的绚丽多彩，有的淡雅脱俗，有的热情满溢，有的忧郁静谧。世上处处是美，处处是一笔色彩，一种滋味。有的甜蜜，有的苦涩，有的酸苦，有的腥涩。
只有细细品味，滋味才会在心头绽放。
清新脱俗范文第3篇
却来到人间。
你是一位仙子，
却下凡还泪。
命运似乎不肯放过你，
接二连三地与你作对。
母亲病死，寄人篱下；
父亲逝去，婚姻受阻。
遭受了这么多的苦难，
你却依然超凡脱俗。
.
你聪慧出众。
你写的诗永远清新淡雅，
立意新颖。
你的诗，
易安都未必能及，
何况是那八面玲珑的薛宝钗？
.
你高洁淡定。
面对世俗的一切，
你都不屑一顾，
从不与世俗同流合污。
始终如一，
做那个真正的林黛玉。
.
你多愁善感。
潇湘馆中的倚窗洒泪，
大观圆里的葬花悲吟。
看见月缺，你长叹；
目睹花落，你悲泣。
也许，哭才是你发泄悲伤的最好方式。
.
你孤寂冷傲。
世俗似乎与你格格不入，
你只好选择了独自一人，
在房中哭泣。
别人说你尖酸刻薄，
又有谁知道，你内心深处的痛楚？
.
一位超凡脱俗的仙子，
凄凉地离去。
临死前的呼喊，
多令人心酸。
你走了，离去了，
但是，你仍是那永远的林黛玉，
清新脱俗范文第4篇
早晨，奶奶买菜回来，我忽然看见菜篮中有一丝淡淡的粉红，仔细一看，原来是奶奶买回了两只荷花，那清新脱俗的模样，勾起了我对荷花的喜爱。现在正是盛夏时节，是荷花开得最旺，最丰满之时。于是，我决定在这个星期六，前去市郊赏荷。
这天清晨，天还灰蒙蒙的。我们一家兴致勃勃地前往市郊的西洋坪一带赏荷。可是，到了那儿一看，只见一片荒芜、杂乱，连一丝荷叶的踪影也没有，又何来荷花呢？我大失所望，兴奋的心情一下子从顶点落入深渊。原来，这一带正在修建新道路，原来的荷塘早已被铲平了，所以才会有眼前的情景，唉！怎么会这样不巧呢？失望之余，穿过一片废墟，准备回家。突然，一阵轻风吹过，前面的杂草随风摇动，一缕绿中带红的色彩闪入了我的眼帘，“是荷花！”我急不可待地穿过废墟，朝前跑去。只见在那泥泞不堪的工地旁，有一个已被废弃物填去了一半的小池塘，水面铺着一层淡淡的晨雾，一朵朵荷花伸出水面，在墨绿色的荷叶的衬托下，亭亭玉立，迎风摇曳。朦胧之中好像是正在池塘中沐浴的少女,一付“犹抱琵琶半遮脸”的娇羞状。盛开的荷花又似一盏盏宝莲灯浮在水面，令人爱不释手。
远远望去，荷花如天上落下的点点红霞，点缀在荷叶之间。走近一看，那荷花的花瓣白里透红，就如少女的脸庞，鲜艳可人。碧绿的荷叶浑圆宽大，有的漂浮在水面，有的则高出水面，参差错落。晨露洒落在荷叶中，变成一粒粒晶莹透亮的水珠。碧绿的荷叶与粉嫩的荷花交相辉映。荷塘间偶尔传来几声蛙鸣，打破了清晨的宁静，仿佛在告诉大家：天亮了，新的一天开始了！眼前的一切让人感受到一种和谐的美。这迷人的荷塘晨色，犹如一幅浓淡相宜的水墨画，又似一曲悦耳动听的奏鸣曲。令我为之陶醉！
环顾四周，尽是一些破砖烂瓦，沙石污泥，垃圾成堆。在这么污秽的环境下，竟然开出了如此清新脱俗、高雅纯洁的荷花，大大地出乎我的意料。我不禁想起了那句脍炙人口的诗句：“出污泥而不染，濯青涟而不妖。”我爱荷花，爱它的清新淡雅；爱它的亭亭玉立，更爱它出污泥而不染的品格！
清新脱俗范文第5篇
春天多雨,但是它令万物苏醒.满山遍野的花都开了,五颜六色的,很招人喜欢.树上出现了嫩芽,颜色是那么鲜艳.哪里都有清新空气,让人有一种幸福和满足的感觉.
夏天是个炎热的季节，但是也是我最喜欢的季节。夏天的时候荷花含苞欲放，开得那么鲜艳，仿佛是一位清新脱俗的仙女下凡。
秋天让树上充满了金黄，叶子随风飘落。一阵阵风吹来，很是清凉。有些花也开了，像这些花,不仅只有这些,还有很多花都赶着显露自己的娇艳!田地里农民们正在忙着丰收，又传来了一阵阵清脆的稻谷声。
清新脱俗范文第6篇
2、蔷薇
3、繁花
4、月色迷人
5、月光白
6、校裙
7、茉莉小仙女
8、小清新脱俗剂
9、白色秋天
10、绿了江南
11、绿罗裙底
12、柠萌味的西瓜
13、微凉晨光
14、稍尽春风
15、仙女抱喵
16、缥缈淡如风
17、春风混柳絮
18、西风过纱
19、暖巷拾桃花
20、林间卿歌
21、微风依旧
清新脱俗范文第7篇
2、执成瘾
3、如此熟悉又那么陌生
4、密码里都藏着秘密i
5、迗苮宝宝
6、欢天喜地女
7、北岛荒°南城空
8、别让眼泪沾湿回忆
9、抱怨鬼
10、天线宝宝傻傻笑
11、北岛荒南城空
12、苦瓜汁
13、小黄人
14、猫巷女王
15、清新脱俗小魔女
16、同村兄弟姐妹
17、俺们都是村
18、抢我对象死得早
19、最新群名称大全
清新脱俗范文第8篇
1、我的情敌是自己女主江南雪由苏祈安饰演。
2、饰演女主角江南雪的是青年演员苏祈安，虽然并没有过多的表演经验，但清新脱俗的长相足以支撑这个角色。
3、该剧主要讲述了平凡女大学生江南雪无意之间与与一个反派小混混沈洋身份互换，化身江南，并为了自己的男神混进咖啡馆。在与男神们朝夕相处中，默默寻找变成变回的方法。最终江南既收获了友谊，也斩获了男神。
（来源：文章屋网 ）