人来人往陈奕迅
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了八篇人来人往陈奕迅范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
人来人往陈奕迅范文第1篇
最近爱听陈奕迅的《人来人往》，循环了大半月。在这大半个月里，我在利用坐车时间看完一本《偷影子的人》。
看到最末时候，有些眼泪在翻涌，然而此刻已平复当时的心情，我总是太感性，太容易感动。
没有名字的主人公，我还是将整个故事读完，我还是像以往一样读完一本书写读后感，在这应该落叶飘落的秋天里，那些关乎爱情、亲情和友情的故事总该被提起，时不时拿出来怀念。
没有名字的主人公和苏菲那似友情似爱情的故事我印象深刻。读到最后我以为自己会被偷影子的人和克蕾儿的相遇感动，然而并没有。于我而言的读后感，他们最后的相遇太平常，没有太多的惊喜，就算童年难忘难舍没有选择，但是长大后有权利去为自己做决定，但会偷影子的人并没有，他甚至在十几年的时光里，忘记那个童年里胜过伊丽莎白的小女生，那个会用风筝线说我想你的小女生，就像他自己说的那样，真让人永远忘不了她。如果没有吕克执意要海边，他大概也不会触景生情想到克蕾儿吧，也不会到灯塔下看到克蕾儿的纸条吧。十几年的光景，当初不会说话的克蕾儿已是演奏家，而且她说话很好听。
人来人往陈奕迅范文第2篇
(四川音乐学院，四川成都610021)
【摘要】林夕填词、陈辉阳谱曲的《人来人往》自2002年在陈奕迅专辑《The Line Up》发表以来，被誉为粤语歌词巅峰。通过这首歌词，可以对林夕的词作风格作一个大概的了解。
【关键词】林夕：歌词：风格
基金项目：项目名称：现代歌词创作的古典渊薮（项目编号：CY2013057）。
单就歌曲名称而言， “人来人往”，作为一个随时都可以脱口而出的词，呈现出现代社会的忙碌、快速以及生活的万花筒式的变幻无定。当然，在这样的歌名里，在这种变幻无定的浮面下很有可能还存在一个冷眼旁观，以不变应万变的“我”。这个歌名还可以当作一句话，讲述一个故事：我们穿梭辗转于所置身的这个万花筒般的世界，同人来，与人往，在不同的时间节点上，我们因某人而停留，与某人产生交集，到最后才发现，滔滔长河中，我们不过是一个卷入其中的匆匆过客而已，谁也不会长久地伴着谁，谁又能长久地伴着谁？佛家讲因缘，诸法皆由因缘而起，所谓缘起、缘灭、缘聚、缘散，都是天注定，强求无用。在人来人往的情感喧嚣中，林夕似乎在静心参禅，与周遭一切无干。
林夕是一个讲故事的能手，在歌曲《人来人往》的简单几行文字中，为我们勾勒出一个故事的框架，或者说借故事的框架，剖析出世间难舍的情意。在这首歌词的故事框架中，林夕用“朋友已走”、“情侣会走”、“谁也会走”、“时间会走”将这个故事分为四个纵深的阶段，这四个纵深的阶段又在副歌部分分别关注两个不同的言说主体，从而在整体上自然构成了两大板块，分别讲诉了不同人生阶段、不同语境中的“我”的感受。
“朋友已走”， “情侣会走”，自己心中苦苦追恋的女子身边人来人往，虽然偶会因“寂寞牵我手”，但“我”终是一个不定的伴随，是填补“她”身边空缺的临时替代；虽然每每为自己的这种处境宽解： “你我至少往后成为了蜜友”， “感激车站里，尚有月台能让我们满足到落泪”但终难掩内心难以言说的苦涩：
“闭起双眼你最挂念谁，
眼睛张开身边竟是谁”？
“谁也会走”， “时间会走”两节构成第二板块，进入第二个副歌部分，言说的主体发生变化，在历经多次与女子的临时相处和随时分手之后，主人公的苦心始终无法让她停留，最后还是剩下自己孤独地舔舐伤口。相对于第一部分副歌，林夕在第二个副歌部分对其作了稍稍改变。“闭起双眼你会挂念谁”到了第二个副歌部分变成了“闭起双眼我最挂念谁”，完成了叙述主体的转变，由对对方难舍的牵挂转向到对自己内心的叩问，既标记了时间的变动也强化了情感叙事的推进。时间终将冲刷一切，主人公在多次受伤之后，开始关注自己的内心，以“谁勉强娱乐过谁，爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里。”来宽解安慰自己，也开始尝试选择别样的人生：曾“试过散心旅游”，也曾“开始与旁人携着手”，也曾“开心饮过酒”……有痛苦，有嘲弄，在貌似洒脱的背后，不同的抉择似乎是暂时涂抹出了不同的生活色彩，但不管时间如何涤荡，内心的苦恋其实一直没有远去，时间终难抚平一切：
“闭起双眼我最挂念谁？
眼睛张开身边竟是谁？”
在歌词中，林夕描述了主人公历经暗恋、相恋、苦恋的过程，有过执着，也有过放弃，历经不同的生活阶段，时间的年轮在一圈一圈扩散，但终究还是无法释怀那颈后曾经的片刻的温暖和心动，其实自己所牵挂的对象一直占据着最隐秘、最疼痛的位置：
“但什么可以拥有，缠在那颈背后，最美丽长发未留在我手。”
全词以“手”为线索，也以手为象征，先后出现“拉我手”、“牵我手”、“松开我的手”“放进手里”、“将这双手放进心里”、“携着手”、“留在我手”等语汇，借此叙述自己人生旅途中感情的起伏变化，进一步说开去，“牵手”在台语中本有“妻子”的意思，在这首粤语歌曲中，虽然无关乎婚姻，但错失“牵手”所蕴含的一生难舍的真爱的遗憾和感伤显然是非常明确的。歌词选取了“牵手”这生活中极为平常又极具代表性的元素，在平淡叙事中将情感表达得含蓄婉约有致。文字推敲细致到位，情感揣摩细腻入微。
林夕师承罗大佑，在文字上表现尤为突出。这种对于在歌词中修改几个字就表达不同时间段的方式，罗大佑在早期创作中就已经熟悉运用。比如，在《光阴的故事》一词中，罗大佑就是借用“等待的青春”、“流泪的青春”、“回忆的青春”把人生的几个不同时间阶段用“等待”、“流泪”、“回忆”串了起来，这种独创的手法被林夕借鉴加以运用。再往上溯，这种形式也是我国传统歌曲中重章叠句手法的再现。如《诗经·秦风》中的《无衣》：
岂日无衣？与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇！
岂日无衣？与子同泽。王于兴师，修我矛戟。与子偕作！
岂日无衣？与子同裳。王于兴师，修我甲兵。与子偕行！
在这首诗歌里面，通过“与子同仇”“与子偕作”“与子偕行”来推动了叙事进程，完成由同仇敌忾的情绪准备到行进在征伐途中的行为转变，叙事性为更明显。在林夕的歌词中，这种叙事方式一方面标记了时间的推移，更重要的是指向人物关系的微妙变化以及随之而来的情感的起伏，虽然还是同样的时空，但此时之我已非彼时之我：
……十年之前／我不认识你你不属于我／我们还是一样／陪在一个陌生人左右／走过渐渐熟悉的街头……
……十年之后／我们是朋友／还可以问候／只是那种温柔／再也找不到拥抱的理由／情人最后难免沦为朋友……
（林夕《十年》）
……若这一刻我竞严重痴呆／根本不需要被爱／永远在床上发梦／余生都不会再悲哀
……明年今日别要再失眠／床褥都改变／如果有幸会面／或在同伴新婚的盛宴／惶惑地等待你出现…-
……明年今日未见你一年／谁舍得改变／离开你六十年／但愿能认得出你的子女/ 临别亦听得到你讲再见……
（林夕《明年今日》）
林夕的歌词中的这一类表述非常之多，从上述这两首歌词中，可以非常明显地看到在情绪的推动下不同时间段中人物关系的变化，借助于当下时空中的今日之我对不同时空中的昨日之我以及未来之我的回忆和悬想。整个情感推进过程自然而连贯，叙事结构完整，从而在一段时间流中完成整个感情故事的描述。林夕的这类歌词几乎没有修饰，朴素本色，主人公很动情也很随意的讲述，令人印象深刻。
文有文眼，诗有诗眼，对歌词创作而言，自然也有歌词的词眼。在林夕创作的歌词中，除了上述文法语词方面对传统的借鉴之外，也着力于对歌词词眼的营造和设置，还有就是在平淡叙事背后，偶尔跳出叙事框架之外，对事件进行静观思考，从而让整个歌词笼罩上一层哲思，这种哲思，一方面固然源于林夕对佛教的接受，另一方面，还是有中国传统道家的浸润。
《人来人往》的词眼，就在于它的副歌的首句，“闭起双眼你会想起谁，眼睛睁开身边竟是谁”。追问是林夕歌词中表现哲思的常见手法，在这首词中，这种惯常的追问无异于对人生的终极叩问。在忙碌穿梭的现代时间轨迹中，思考愈多，烦恼愈多，智识瞬息万变、幻化无端，“万事无穷极，知谋苦不饶”。人们深感应对之苦。听众在歌词的哲思和提点中，也陷入对自己生活最简单也是最本质层面的思考。
“闭起双眼你最挂念谁，眼睛张开身边竟是谁”，世事无常，我们得到的未必是我们真正想要的。歌词前半部分围绕苦恋的怅惘与无奈展开，辗转于追寻和放弃之后，林夕式的教导也就接踵而至：“爱若为了永不失去，谁勉强娱乐过谁，爱若难以放进手里，何不将这双手放进心里”，人来人往，不过站台上是擦肩而过的缘分，没有谁会为谁而永久地停留，一切的过往不过是缘分在支撑。张国荣的死，对林夕实有醍醐灌顶的刺激，尔后林夕开始研习佛典，借助于佛教的智慧来开悟众生也开悟自己，在林夕的爱情歌曲中，一方面在歌词中反反复复诉说失峦的痛苦，辗转反侧，刻骨铭心；另一方面又抓住机会劝导人们回归于自己的内心，以平常之心、平常之眼观世界，无大喜，亦无大悲，一切释然。
至此，爱情也不过是一场可以参透的薄纸。人来，缘起；人往，缘尽。
说起来好像已彻悟，实际上，不管时间如何流逝，每每宿醉之后，午夜梦回，还是难以释怀：“但什么可以拥有，缠在那颈背后，最美丽长发未留在我手”，苦恋的刻骨铭心在歌曲结束出再次凸现，至此在结构上形成一个回环，在情感上形成更深的漩涡：在貌似解脱的开悟背后，最终还是深深的沉湎。
还是林夕最核心的那一句： “闭起双眼你会想起谁，眼睛睁开身边竟是谁”，不知道惊醒了多少梦中人。附：
朋友已走
刚升职的你举杯到凌晨还未够
用尽心机拉我手
缠在我颈背后
说你男友有事忙是借口
说到终于饮醉酒
情侣会走
刚失恋的你哭干眼泪前来自首
寂寞因此牵我手
除下了他手信后
我已得到你没有
但你我至少往后
成为了蜜友
闭起双眼你最挂念谁
眼睛张开身边竟是谁
感激车站里
尚有月台能让我们满足到落泪
拥不拥有也会记住谁
快不快乐留在身体里
爱若能够永不失去
何以你今天竞想找寻伴侣
谁也会走
刚相恋的你先知我们原来未够
借故松开我的手
藏在贴纸相背后
我这苦心开过没有
但试过散心旅游
如何答没有
闭起双眼我最挂念谁
眼睛张开身边竟是谁
感激车站里
尚有月台曾让我们满足到落泪
拥不拥有也会记住谁
快不快乐有天总过去
爱若为了永不失去
谁勉强娱乐过谁
爱若难以放进手里
何不将这双手放进心里
时间会走
刚失恋的我开始与旁人携着手
但什么可以拥有
缠在那颈背后
最美丽长发未留在我手
人来人往陈奕迅范文第3篇
今年的春晚，王菲和陈奕迅合唱了这首《因为爱情》，余音尚未散去，蔡明在元宵晚会上又迫不及待翻唱了一把，成了晚会的一大热点，惹起万众瞩目。
《因为爱情》为何会被唱了又唱，不厌其烦？不是因为这首歌，而是因为爱情――这个经久不衰而又常变常新的永恒主题。
给你一张过去的CD /听听那时我们的爱情
在我们处理爱情问题时，家庭影响与童年经历往往起到意想不到的巨大作用。以梁朝伟为例，他和刘嘉玲的感情经营非常“模范”，常常在公众面前表露不离不弃的异常“默契”；刘嘉玲却又屡次“红杏出墙”，而且绯闻对象一个比一个大牌。这种冲突型感情互动模式的背后，到底蕴藏着什么样的秘密？
窥探梁、刘二人的感情互动模式，不难发现：二人性格上完全互补。梁朝伟好静，略微自闭，深沉而内敛，在人际交往和感情沟通方面，他更擅长用眼神无声地交流，喜欢品味默契背后的感动或者缺憾。在梁朝伟的精神世界里面，有一个纯净而无辜的孩子，好奇地注视着世界上种种的变幻，但是他难以痛快地站出来表达自己的需要，因为他在自我防卫，他要时时刻刻地保护这个孩子不受一丝一毫的伤害，他采取的感情处理方式常常是被动、等待，在缺憾背后酝酿着某种真挚和责任感。
这种被动而自我保护的感情交流方式来自于他童年的遭遇：父亲是一个酒鬼和赌徒，家里常常充斥着父母的争吵甚至暴力，父母感情不和而离婚，母亲一人带孩子非常辛苦。从小，他就有了这样的感情模式雏形：他永远在暗处窥视父母不要来伤害他内心感情的完整。但是，这种感情依然随着父母的离婚而被伤害。他很早就背起了家庭的重担，流传甚广的那张幼年梁朝伟的照片，眼神和现在并无二致，他已经早早地种下了早熟、自闭而略显忧郁的影子――这种内心状态来自于早年对感情体验的不完整感，父母亲情的被剥夺感，以及对于男女之情的疑问和缺憾感。
精神分析社会学派的专家凯伦・霍利认为，每个人早年不良的人际关系状态决定了他以后在人际关系中所采取的不同策略。这种策略分为三种：竞争型、讨好型和逃避型。从梁朝伟对刘嘉玲外遇事件的处理，我们发现，他更多采取的是一种“逃避型加讨好型”的策略。
每次，当刘嘉玲出现了外遇问题，他都不跟第三者在明处竞争，而是先逃避一段时间，当事情愈演愈烈之后，他又回来讨好一下对方。当然，他的讨好方式并不是通过金钱利诱，而总是通过自己做的事情、拍的戏来让对方欣赏，并再度靠近。正如刘嘉玲所说：“梁朝伟永远是最贴心的那个。”他的贴心在于他用情真实。这些都会让刘嘉玲母性大发，感觉自己确实伤害了爱郎，于是“回头是岸”。
但每次她回到他身边，他都是有变化的。因为每一次的情感震荡都会在梁朝伟心中留下不灭的伤疤，会让他在后来的情感生活中进一步退缩和自保，而更加无法放开自己和伴侣相处，还是难以满足刘嘉玲丰富多变的情感需要。于是，他们之间便会上演越来越多的绯闻，刘嘉玲因为不满于回来后梁朝伟对她的冷漠和无动于衷，会再一次地“红杏出墙”，享受墙外男人的慷慨馈赠，以此激怒梁朝伟，换回他的关注和爱。
对于正处于感情危机中的刘嘉玲和梁朝伟来说，彼此更进一步地敞开心扉，分享心灵世界，相互体恤，帮助对方成长是当务之急。
因为爱情/不会轻易悲伤
姚明人生中最重要的一部分就是篮球，他说过，他想赢下自己参加的每一场比赛，想把每一场比赛的胜利献给那些关心他的人，当然这其中最重要的莫过于叶莉。
姚叶之恋，对于体育迷来说并不算陌生，每个球迷都能说出他们俩比较经典的段子，下面让我们来听听姚明自己所描述的恋爱史。“在我的最后一个CBA赛季开始的时候，她送给了我这个红绳结。那一天是2月14日，情人节。这个结在新的时候颜色是深红深红的。 她也有一个，两个都是她自己做的。她的看上去新一点，因为我打的比赛比她多。比赛越多意味着汗水和冲洗也越多。幸运的是还没有其他球员的手或者手指刮到我的红绳结上，尽管它已经很松了。总有一天它会断掉，因为我可以看到它在慢慢地变旧。如果真的断了，我们可以换一对新的。但是我们会挑个特别的时间一起去换。”
姚明的话很普通但很真实，其实爱情走到最后，就是这样普普通通，但却又令人回味。
虽说是两根红绳串起了两个年轻人的心，而事实上姚明在1996年的上海市少年体校就见识了叶莉的美，而且从此难以忘怀，并在第二次见到她时鼓足勇气开始追求。由此可见，恋爱其实是一场化学反应，往往首先是被顺眼的外表所吸引。在某种环境下，你认为某个人让自己感觉良好，然而真正使你感觉良好的不过是大脑中化学信息素作祟的结果。
在热恋时，不仅多巴胺分泌明显增多，肾上腺素也在拼命麻醉我们的感知系统，让我们觉得“非你莫属”。其实有许多情况都可能导致肾上腺素的分泌，比如突如其来的灾难。叶莉伤病难愈时，姚明通过自己的关系将她接到美国疗伤，陪她做恢复性的训练。而在姚明受伤的那场比赛，最先从观众席起身冲向更衣室的就是叶莉――正是这些小小的灾难，成了两人感情的强烈催化剂。
因为爱情/简单的生长/依然随时可以为你疯狂
情人节到来之际，谢霆锋和张柏芝关系也有了。谢霆锋承认确实曾留在前妻张柏芝住处过夜，早前因为感情不和闹出离婚夺子风波的二人有望复合。
时光倒回到十年前，两人的相识过程毫无新意，男女主角相遇于片场，擦出火花，这样的事情，实在是老生常谈。只是恋爱中的几番纠结，分分合合，实在是挑战人的神经。
拥有固定月经周期而非周期，且幼年的依赖期远长于其他物种，是将人类引向长时间亲密的一夫一妻制的强大推力，它将我们推向和谐之爱。这种魔法效应仍然是我们大脑中奇妙化学反应的结果：大脑伏核分泌的血清素和后叶催产素，负责将激情转换为某种长期依赖感。2011年，谢霆锋和张柏芝选择了结婚，将激情转换成依赖感，这使关注他们的人长舒了一口气。然而结婚并不能保障婚姻，这是明摆着的事儿。好吧，那就给婚姻再上一道保险。2007年8月，两人的孩子Lucas出生。
婚姻并不等于幸福，有时候等同于羁绊和束缚。婚姻也不是结束纠结的最佳方式，孩子也是一样。这其实是结婚的风险所在。如果情感道路上的问题没有清除，只会加大这种风险，让未来陷入更深的纠结中。比如当谢霆锋和张柏芝的感情再出现问题的时候，显然不可能像以前一样，轻易地说出分手或者和好，而要更多地为孩子考虑。
3年以后，张谢二人的第二个孩子Quintus出生，看起来，这让两人的婚姻又多了一道保险。然而此后不久，掀翻娱乐圈的“艳照门”风波给两人的感情生活埋下一颗巨大的炸弹，“合影门”又引爆了炸弹，最终将两人的爱情和婚姻炸了个粉身碎骨。两个孩子也未能绊住两人分离的脚步，这再次说明，结婚和生孩子，并不是维持婚姻的最佳方式。
有调查显示，夫妻关系延续20年后，对另一半的依赖感和欣赏感普遍有所增加。其中重要的感情维系手段包括信守承诺、良好的沟通、分享秘密、共同筹划经济支出、共渡难关及慷慨给与等。但养育后代并非重要手段。这一点从谢霆锋和张柏芝的婚姻里也能看出。
很多夫妻都固执地坚信，孩子是爱情的捷径，有助于解决感情中的各种障碍。其实这是最大的谬误：婴儿的降生往往使家庭关系更复杂，在成为双方爱的焦点的同时，也带来了新的焦虑、疲劳和争执。这种全新的三角关系（母亲――孩子――父亲）带有先天的不稳定性，母亲更多的精力放在对新生儿的呵护上，而父亲最有可能成为“多余人”，产生所谓的“男性产后抑郁症”。就算是孩子上了幼儿园，也有很多夫妻仍然保持着一种类似的生活轨迹：妻子围着孩子转，丈夫继续做“周末父亲”或“下班父亲”。不然离婚时张柏芝怎么指责谢霆锋“一回家就打游戏，孩子全是自己带”？