微单和单反的区别
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微单和单反的区别范文第1篇
它好玩，不因为专业
要拍好一张曝光准确的照片，的确需要懂很多光影知识。关于摄影电是一门很深的学问，但并不是每个拍照的人都要掌握这些知识才能拍好一张照片。一部分摄影爱好者因为研究摄影而着迷，而更大一群普通的用户，喜欢玩摄影，并不想过多地去深入研究，只希望能拍出一张不错的照片就很满足。
专业单反领域发展到现在，似乎已经到了极限，性能过剩，早已超越了人们的需求。例如一千万像素的照片已经很大了，还要两千万像素有何用?6张连拍还不够快，非要8张、10张连拍，连拍对普通用户使用率又有多低?18点、36点的对焦系统，连专业人士也未必能运用好……这是一个性能过剩的时代，还能在性能上吸引新的眼球吗?对于绝大多数普通用户来说，他们需要的仅是一台如何能获得美图、操作简单、机身轻巧又具有时尚感、具有可操作性的相机，这一切需求似乎都是为微单量身设计。而在“微单”概念出现的那一刻，就引起人们的强烈关注，以至于现在大家惊呼，这是一个“微相机”的新叫代，像微单这样的小巧准专业相机正在加速抢班夺权。
它为什么叫微单
微单，仅从字面的理解，我们可以叫做微型的单反，但它又不是单反，因为它没有单反的电子取景器，也没有反光板。只是镜头与单反一样，可以更换镜头。微单就是介于单反和消费DC之间的一个产品。除了微单这一说法，现在大家还有一种叫法――“单电”，这又是怎么回事呢?这是由于索尼NEX3和NEX5的时候，把它们叫做微单，为了和竞争对手区别开来。之后索尼了A33和A55，叫单电了，但这两个相机都有EVF(电子取景器)。与微单在体积上有较大的区别。因此按照索尼的叫法，没有反光板和EVF的相机，就可以叫微单。有EVF没有反光板的叫单电。
它不是你的神话
自“微单”问世以来，关于微单的优势被逐～放大。例如，“它将最终取代单反的位置，成为今后数码相机主流”；“微单的画质不输单反，操作比单反更简单、更便携，价格还更便宜!”这让很多初次购机的用户误解，微单有这么好，那干吗还买单反?
这是对微单神话了，先不谈微单的感光元件，就是镜头方面，现在微单能有几个镜头?这些镜头能PK单反庞大的镜头群?其画质也只能与单反的“狗头”进行对抗。所以对微单，首先我们要有一个简单清楚的认识。相对单反而言，除了它的画质还是有一定的距离，在景深上会更窄，对焦速度更慢。其实微单相机就是普通数码相机的一种，只不过它具备了可更换镜头的特点。相比起―般消费DC来说，它的画质会更佳、更具专业气质，它最大的优势在于没有单反那么笨重，形象气质更佳，操作更简单。
目前的微单正好在消费DC和专业单反相机中取得一个相对的平衡，还属于小资一类。消费群虽然还处于小众，但正在挤压单反和消费DC的原有群体，或许某一天会成为这三者中最大的一个消费群体，但新鲜终归是时尚的标签之一，面对花花绿绿的微单，你Hold住吗?
松下GF3
[亮骚理由]多彩机身，触摸屏操作，机身小巧，操作灵活，机身时尚。
松下GF3是松下微单系列中最小的一款，虽然算不上是全球最小的微单，因为最小的还有宾得Q，但是只有iPhone4大小的机身还是受到了广泛的关注。
松下GF3仍然属于微4／3系统阵营的成员，其采用了live CMOS传感器，尺寸为173，*13.0mm，有效像素为1210万，最高分辨率为4000*3000，由于其采用了反差检测自动对焦方式，所以对焦速度非常高。作为今年的力推机型，松下GF3支持全高清视频拍摄，并且拼有FULL HD、HD、QVGA、VGA四种尺寸可选择，支持RAw格式。
索尼NEX-C3
[亮骚理由]人体力学设计，机身时尚，操控性好，滤镜照片组合。
索尼NEX-c3拥有傲人的身材以及多色系的机身，同时还配备了索尼Exlllor APS HDCMOS，有效像素达到了1620万，相对NEX5，索尼NEX-C3拥有更加流线型的造型，特别是手柄处，显得更加平滑，而且在机身颜色上，也出现了粉色、银色以及黑色三种颜色的外观；此外，这款数码相机依然采用的是Bionz影像处理引擎；机身具有OOS防抖系统。
性能上，索尼NEX-C3基本延续了索尼NEX-5的优秀功能，同样支持720P高清视频拍摄以及全景扫描拍摄等，不过NEX-C3此次增加了照片效果以及照片创作功能，使得索尼NEX的功能更加完善。
三星N×100
[亮骚理由]白色典雅高贵，画质出色，价格低廉，入门首选。
三星Nx100是三星旌下最新的单电相机，NX100最大的创新是加入了世界首创的i-Functlon智能镜头。与前辈NX10相比，三星NX100在外观上有巨大的变化。NX100外观小巧，轻薄圆润的机身与片DC颇为神似，已经完全看不到任何单反的影子，看上去更加州尚。机身顶部采用曲线设计，光滑圆润，单手持机握感舒适。该机机身为塑料材质，但是做工和质感一流，与金属材质相比，重量轻，更便携。NX100采用了1460万有效像素APS-C传感器，20-50mm标准变焦镜头，搭载一枚3英寸AMOLED显示屏，ISO可达6400，支持720P高清视频拍摄功能。
松下GF2
[亮骚理由]GF3平行产品，配置高一档，机身小巧画质不俗。
松下GF1的成功让大家对微4／3系统看到了微单的威力，松下DMC-GF2要比此前的松下DMCS-GF1小一大圈，所以在手感上自然也有一定的区别，而且缩小了大约19％的体积并减轻了大约7％的重量，另外，松下DMC-GF2采用了电容屏式触摸屏，支持即点即拍功能，松下GF2拥有12.1百万像素的高速Live MOS传感器以及高性能维纳斯修正引擎FHD，使DMC-GF2享有引以为傲的高画质。松下GF2的铝制棚架体现了坚固的质量效果。手柄采用了能稳妥握拿精巧相机的造型设计。颜色方面，这款机器有黑色、白色、红色及粉色供选。
索尼NEX5
[亮骚理由]广受好评的高画质微单，堪称经典，金色套机娇气十足。
索尼NEX5是索尼的首款可更换镜头的相机，虽然在面世之初曾经面临过争议，但是即便是有争议，对这款数码相机的销售也不会有太大的影响。
NEX5的外观谈不上有多漂亮，相反还给了几分让人看着别扭的感觉，不过整体来看，外型时尚轻巧，容易携带，索尼NEX5屏幕提供了上翻转80度，下翻转45度的功能，采用可翻转屏幕，可以算得上是微单类型相机的首创。
索尼NEX5配备了1420万有效像素的感光元件，并且还搭载了索尼BIONZ影像处理器，感光度最高可延伸至ISO12800，即使在低光源的环境，也能拍出清晰锐利的影像。NEX5标配有可拆卸的闪光灯，支持SD卡，但遗憾的是NEX-5不支持机身防抖。对于这款机器来说不能不是个软肋。
宾得Q
推荐理由：目前最小的微单，外形绝对拉风，回头率高。身价：不详。
宾得Q的机身非常紧凑、轻便，这也符合其最小微单的定位，据了解，宾得Q的外壳为镁合金材料，非常耐用；而且在操作模式上，宾得Q采用了传统单反的拍摄模式，和宾得相机非常相似，所以宾得的用户可轻松上手。颜色上，提供黑色和白色两种颜色的外观可供选择。
宾得Q采用了1240万像素的CMOS传感器，而且采用了传感器位移防抖，也就是机身防抖功能。功能上，宾得Q支持1080P全高清视频拍摄功能，值得一提的是，宾得Q还拥有背景虚化控制过滤器，可轻松实现背景虚化的效果。
奥林巴斯E-PM1
[亮骚理由]滤镜丰富，机身颜色多，价格不算贵。
微单和单反的区别范文第2篇
索尼的NEX系列数码微单相机的法兰距仅有18mm，因此非常适合转接其他单反、旁轴相机的手动镜头，受到了广大摄影发烧友的欢迎。索尼也曾过一款LA-EA1卡口适配器，通过它可以将α卡口镜头转接在NEX数码微单上使用。在固件升级后，甚至还令部分α卡口SAM和SSM镜头具有自动对焦功能。
但在实际使用后，我们发现，使用LA-EA1转接环虽然实现了α镜头在NEX数码微单上的自动对焦功能，但由于使用机内马达驱动，以及反差式自动对焦，对焦速度相当慢。有什么办法能让微单相机在转接单反镜头的时候，也享受单反相机才有的相位检测式对焦呢？
全新的转接概念
回到对焦方式上，索尼α系列数码单反、数码单电相机采用的是目前在单反相机上广泛使用的相位检测式对焦。这种对焦方式的优点是速度快，基本是一步到位。在α系列开始使用半透反光镜后，因为镜箱内的反光镜无需控制其上下翻动的机械结构，大大节省了空间，同时也给NEX系列微单相机的新转接环提供了一个契机。
新推出的LA-EA2卡口适配器可以看做是从α55上取下的镜箱，它和前代的最大区别就是在转接环内安装了一个半透反光镜，同时在环的底部装载了相位检测式自动对焦感应器和马达。当接上α卡口的镜头时，可以在NEX系列微单相机上高速对焦，并可实现自动追焦。
卡口适配器令微单转瞬变单电
本次试用，配合LA-EA2的是索尼最新的NEX-5N数码微单，α卡口的镜头均可以毫无问题地使用。安装后，NEX微单的显示屏上会显示出和α35数码单电一样的15个对焦点，用户可以按机身左下角的操控键进入焦点选择画面。可以说，一台NEX-5N加LA-EA2卡口适配器再配上FDA-EV1S电子取景器就相当于一台α数码单电，这对已经拥有不少α单反镜头的老用户来说无疑是个福音。
不过目前这个卡口适配器还不能与旧型NEX系列微单使用，因此NEX-5C、NEX-3、NEX-C3数码微单以及NEX-FS100、NEX-VG10E摄像机均需要等待索尼官方的固件更新后方可使用。
更适合静态摄影的自动对焦
尽管在拍摄静态照片时，LA-EA2卡口适配器给拍摄带来了许多便利，但在拍摄视频时，还是有诸多限制。比如在AF自动对焦模式下，光圈会被固定到F3.5，只有MF手动对焦模式下方可更改光圈值，但光圈收放的声音非常大，很容易被麦克风录进视频。
应该说，由于单反相机的镜头在设计时就没有考虑动态视频的拍摄，导致了收放光圈、自动对焦甚至变焦时都会产生噪音，这是一个卡口适配器难以解决的问题，但至少在静态影像拍摄上，该适配器表现堪称完美。
电子取景器助力实时取景拍摄
这次和LA-EA2一起拿到的还有一个FDA-EV1S电子取景器，该电子取景器参数也是相当高，与α77数码单电相机所用的如出一辙。
微单和单反的区别范文第3篇
在步入正题前，有必要先解释个问题本刊上期的预告栏目里提到这篇文章时，尼康D7000才是其中的主角，并没涉及D5100。不过要知道那段文字诞生在5月，当时我们能获取的最符合设想的APS画幅单反样品只有D7000，但当时间推移到6月份时，已经可以获得更理想的D5100了。我们认为，完善了即时取景功能，拥有效果滤镜和可折叠LCD的D5100，也许比D7000更能代表未来消费级APS画幅单反的发展方向，而且D5100的价格也更便宜一些。尽管如此，为了靠拢X100的镜头焦段，搭配24ram F1.4镜头后的价格比X100贵了近倍。
也许有朋友好奇，为什么不选其它品牌的入门级APS画幅数码单反相机呢?我们排除1200万像素级的宾得K―r，是因为它在配置上显得有些陈旧了，不选择佳能EOS600D则是由于它的传感器面积比其它APS机型小了将近10％。此外本文中NEX-5C代表了APS―C画幅的微单相机，是主角之一，因此它那些名叫α的远房亲戚们也就没有出镜 的必要了，我们只打算从每种平台上选取一个最有代表性的机型。
测试中镜头的选择也让人头疼，为了让另2台相机靠拢X100那23mm的焦段(等效35mm)，尼康D5100搭配了昂贵的24mm F1.4镜头。我们最初打算用NEX-5C转接a单反的蔡司24mm F2.0镜头，但为了充分反映短法兰距的NEX-5C，X100和单反之间的成像差异，我们最终决定用E18―55mm镜头的24mm端完成样片的拍摄。
这几个月以来，涉及富士X100在功能、成像操控方面的优缺点，人们已经讨论得足够多了，在此不再敷述。不过我们在试用中发现，X100上一些突出的配置特点并非仅为满足发烧友对复古体验的追求，其实用价值也是值得高度关注的：
旁轴平视取景器X100是一部非常典型的旁轴平视取景照相机，甚至比CONTAX G1／G2更典型，它那宽大明亮的反伽利略结构旁轴平视取景器已经足够证明它的身份，这和CONTAXJL那种尺寸小。画面昏暗的开普勒式取景器不可同日而语。有人喜欢强调它没有联动的合像式测距仪，但X100既然具备了完善的AF系统，再添加套昂贵复杂且难于维护的联动测距仪只会增加消费者的负担，更何况需要这种体验的人，还有爱普生和徕卡的相机可供选择。透过X100的光学取景器，你会发现它有着极佳的出瞳直径和出瞳距(视点)，省却了机械式视差调整亮框和合像测距仪的黄斑之后，配合屈光度调整机构，比福伦达Bessa R系列相机的旁轴取景器更明亮，更清晰，视野也更开阔。可以说，视力越差、眼镜度数越高的用户在使用X100时越能体会到其光学取景器设计的合理性。我们认为，这也是未来高端旁轴数码相机AF化以后可以借鉴的取景器设计思路。
除了联动式测距，和人们熟知的徕卡或者福伦达旁轴相机的取景器比，富土还省略了机械式视差补偿亮框，但x100的取景器里依然有一个可以有效补偿取景视差的亮框，只不过它是通过传感器实现的，这个亮框在拍摄近距离的被摄体时可以向右下方大幅移动，指示实际的画面范围。当然，这个电子的视差补偿亮框也有缺点：只有当半按快门对焦后，亮框才移动补偿到正确位置，如果松开手指，亮框就会弹回到画面中央，不能连续指示。
特殊的1230万像素CMOS X100 N EX－5和D5100的传感器尺寸几乎完全相同，但X100的像素数最低，这块针对超短法兰距相机优化的CMOS，对应边缘像素点的光电管开口更大。
机械镜间快门+电扫描快门富士装有一个动作轻巧的镜间快门，这是它在操控感觉方面和微单相机最明显的区别之 。不过其镜间快门只能实现1／1000s的最短曝光时间，为此X100还备有电扫描快门。不管采用哪种方式，富士的快门时滞和振动抑制确实比文中的另外两个主角要好不少。
我们最终决定用D5100替换预告里公布的D7000，是经过了一番周折的，但最终的试用效果证明D5100确实比D7000更能体现新型APS画幅数码单反相机在实际应用中的价值。D5100的新型图像引擎配合1620万像素CMOS传感器在试用中体现了不错的综合成像能力，默认设置下，JPEG格式直接输出照片的质量好于NEX-5C。和X100互有胜负，目视的色彩表现也稍好于D7000――当然，这还得益于售价高昂的尼康AF-S24mm F1.4镜头的支持。
D5100在试用中体现出的优势：
自由旋转的LCD显示屏对摄影初学者来说，D5100的旋转式LCD屏，带高速AF的即时取景+机内图像效果滤镜，可以让拍摄变得非常轻松、简单。而对于具有一定要求的进阶摄影爱好者来说，正统单反相机的操作方式，也可以让他们展现出更多的拍摄创意。
相位差检测AF单反上的相位差检测AF系统在总体性能上，依然能够对微单上的反差检测AF系统构成优势特别是遇到光色较复杂或是照度较低的条件，相位差检测系统的精度和速度都更让人放心。
光学取景器尼康的五面镜已经比较明亮了，只是放大倍率太小，和富士X100的旁轴平视取景器相比，这种通过反光镜和五面镜获得图像的单反光学取景器亮度上要吃些亏，出瞳直径和出瞳距离也不占优势，其实更高级的APS画幅单反也会遇到类似的问题。不过至少，你不必像X100的用户那样时常担心取景器的镜片沾了指纹或油污。当然，最关键的是，这个取景器不需要视差补偿。而NEX-5C没有任何内置的光学取景器。
D5100在试用中出现的问题，
机身振动较大传统单反相机的反光镜系统，意味着这个问题在多数时候几乎无法避免，好在D5100相比早期单反的机振要好不少，快门系统的时滞也足够小了。至少和NEX等微单相比，D5100开启次快门只发生一次振动，而不是微单相机的2次，对于用惯了单反的摄影者来说，这种振动完全可以控制。
广角镜头较明显的畸变前面提到我们之所以选择24mm F1.4镜头是为了获得接近全幅单反上35mm镜头的视角，这样就可以和X100保持一致。但是从拍摄情况看：全幅单反使用的24mm镜头尽管为APS单反提供了相当于35mm镜头的视角，但并不
能提供类似的畸变抑制能力――由于法兰距的原因，单反必须使用反伽利略(即反望远)结构的广角镜头，尼康的24mm镜头也不能免俗，虽然其各方面素质都是顶尖水平的，只因为结构的限制，它会产生单反用户已经习惯了的桶形畸变。而富士X100和N EX-5C搭配属于各自系统的短法兰距镜头时，在24mm焦距段上，产生的都是轻微的枕型畸变。
应该看到，D5100在三机对比试用中所体现的多数优势或问题是单反相机的自身结构带来的，从实际的拍摄体验来看，以D5100为代表的新型数码单反相机，在拍摄功能方面已经非常完善，对于多数影友来说，选择这种相机对拍摄习惯的改变最小，最易上手。而相对小巧的体积，高效的硬件系统配合LCD即时取景等新的操作概念，让D5100们在拍摄的机动性上，并不比当前的微单相机差太多，甚至快速抓拍的成功率会更高。不过成熟系统带来的问题，就是其可玩性也受到了限制，无法再获得那些希望体验新奇拍摄感受的时尚人群或器材发烧友的关注。
当你用完X100之后，马上拿起NEX-5C确实会感到有些别扭，而反之情况就要好得多。
NEX-5C是此次参测机型中时间最长的，如果不是因为NEX-C3的太晚，我们也许会把NEX-5c和D7000起替换下来。恐怕索尼自己都不曾想到，其第一款数码微单相机NEX-5C可以在市场上取得这么出色的销售表现。不过这也许并非源自索尼的设计思路和推广策略――索尼官方的宣传资料里，NEX系列直被扮成一副“时尚”+“年轻”的“菜鸟”形象。稍显讽刺的是，真正推动NEX消费的，却是那些手里握有各种老式MF定焦镜头的器材玩家，而这些人，大多都有浓重的旁轴情结，只因无奈于M8，Mg高昂的售价，借NEX转接个把旁轴镜头，过过瘾罢了。当歪打正着的NEX-5C，碰到正牌的旁轴数码相机X100后，操作体验上，剩下的就只有可换镜头一个优势了
大传感器和短法兰距这一点上，NEX-5C和X100很类似，18mm的法兰距比X100大不了多少。这意味它也可以使用类似对称结构的广角镜头，而不必选择单反上的笨重的反望远结构广角镜头。
不过遗憾的是，索尼似乎没有注意到NEX系统的这个特点，NEX原厂的广角定焦镜头数量太少，目前只有一个成像不太灵光的E16mm F2.8。
翻转LCD和高速反差检测AF和X100比，NEX的反差检测AF系统，对焦似乎更快一些，精度也更好，上下翻转的LCD可以快速的适应仰视或俯视取景的需要，也很适合于近距离情况下的隐蔽抓拍……可惜的是这种AF速度和拍摄的隐蔽性优势都被消耗了，原因就是我们将要提到的。
下面就来看看NEX-5C，在试用中出现的一些问题
使用帘幕式快门，取景和拍摄共用光路这是所有无反光镜的单电／微单相机的顽疾，其导致的负面问题有两个：一个是快门帘幕必须进行两次整体的上下运动才能完成拍摄并让开取景光路：二是为了加快快门组件的运动速度，快门运动导致的机震难以抑制，此外由于快门是“开一下，振两下”，振动延续时间比其它类型的相机都长，用户会搞不清是在第一段快门振动时屏住呼吸夹紧双肘、拿稳相机，还是要一直坚持这个动作到整个快门组件收起――不过笔者的体会是，如果没有防抖系统，想端稳NEX-5这类相机是要经过段时间的训练的。也许索尼可以考虑开发集成镜间快门的镜头?
操作方式繁琐，光引闪也无法和影室灯同步操作的繁琐源于NEX的菜单设计过于强调适应新手的使用习惯，而M挡，用光引闪，无法和影室灯同步的问题确实难以接受，接下来的三机对比样片中，NEX-5c将直接受制于这个问题。我们分析，可能是NEX-5C没有纯粹的手动闪光功能，即使在M挡为光灯也不能完全关闭ADl／P-TTL程序闪光曝光控制的短预闪所致。
不过，NEX-5C至少在4000多块钱的价位上提供了一个扩展性还不错的平台，至于操作方面的问题，我们姑且相信索尼有能力解决只是他们还没来得及、或者没意识到?
微单和单反的区别范文第4篇
E-5这款顶级的4/3数码单反使众多的关注者们倍感惊奇。因为自“微单”、“单电”这类数码相机火爆登场之后,数码相机的种类可谓越来越多,数码单反相机在消费者心中的霸主地位被一类又一类的新品种所撼动,继续发展PAN系列相机理当是奥林巴斯的重中之重,为何回过头来又力推单反呢?
我们分析,首先,奥林巴斯的4/3系统已经拥有不少的用户,近年来,奥林巴斯单反相机的开发速度相对缓慢,许多用户对自己的系统颇为担忧,E-5的面世对于奥林巴斯的传统用户来说无疑起到了稳定心态的作用;其次,奥林巴斯E系列镜头已经开发得较为成熟,镜头销售自然是奥林巴斯的一大盈利点,这也需要不断升级的机身来支持;第三,奥林巴斯的顶级单反E-3已经是三年前的产品了,E系统的天空需要新的力量来支撑,所以奥林巴斯推出了这款新的掌门机型E-5。
『E-3的延伸
奥林巴斯E-5的外观与E-3几乎一样,可以想到E-5采用了与E-3相同的机身开发模具。这样做的优势可以使E-5的开发成本得以降低,同时,保留了E-3相同的镁合金机身框架,而且在各个按钮和接缝处均采用了橡胶密封设置,使之具有与E-3相同的防尘、防滴溅性能。据悉,E-5配合已有的16只防尘、防滴溅镜头,甚至可以在暴雨中进行裸机拍摄,其坚固性及恶劣环境的适应能力达到了极为专业的标准。
『E-5的创新
科技在发展,数码影像产品也在不断的进化。作为奥林巴斯E系统新一代的旗舰机型,E-5在传承经典的同时,也有着许多质的改变。
新的影像处理器
首先,E-5实现了奥林巴斯单反相机迄今为止的最高画面品质。虽然E-5的有效像素为1230万,但是为了增强影像分辨率的表现,E-5配备了新研发的光学滤镜和采用“精细细节处理”技术的新型“TruePic V+”影像处理器。由于采用了先进的算法,“精细细节处理”技术可帮助相机在增强分辨率表现的同时避免伪色彩和波纹现象产生,使奥林巴斯ZUIKO DIGITAL镜头优异的光学品质得以充分发挥,进一步挖掘出这种高分辨率小像场镜头的成像潜力。所以E-5拍摄的影像细节表现非常出色,照片输出至24英寸时,一些细节纹理可以纤毫毕现。
新的LCD屏幕
在机身背部,E-5保留了E-3的双轴旋转式LCD液晶显示屏,但是屏幕尺寸拓展到了3英寸。这款全新的VGA HyperCrystal液晶显示屏成也是E-5区别于E-3的最醒目的外部特征。除了增大的LCD面积外,E-5显示屏的分辨率达到了92万像素,画面表现的细腻程度相对以前的产品可算有了质的飞跃。此外,在相机的取景窗下方,E-5还增加了一个感光电眼,可以根据现场环境光线自动调整LCD显示屏的亮度,使图像观察效果更加直观舒适。
新的滤镜
在功能上,奥林巴斯E-5保留了E-3以及E-620等机型诸多优秀的技术性能与功能,尤其是在“艺术滤镜”方面进行了强化,所支持的艺术滤镜种类达到了10种之多,其中“Dramatic Tone”戏剧效果首次出现在奥林巴斯E系统上。利用这一滤镜模式,E-5可实现基于对比度的局部变化,并在最终的成像结果上施加非现实的亮色和暗调,产生一种非常独到的视觉效果。使用户得到更多的创意空间。
『新的降噪性能
我们知道,数码相机的影像传感器面积越大,像素的密集程度越低,影像的信噪比越容易控制,所以过去的4/3系统相机在降噪性能上很难与全画幅相机匹敌。不过在E-5身上,我们惊奇地发现,即使采用最高感光度ISO 6400,所拍摄的画面仍然可以接受,比ISO 6400更低的感光度自然更佳。
经过实拍对比,我们可以明显感到E-5的降噪性能不仅比E-3有了显著提升,甚至可以与一些口碑极佳的全画幅机型相媲美。这也使人们敢于将相机的感光度设置在自动挡上,在创作中也不必再为相机的感光度设置而分心了。
优秀的降噪性能与E-5采用的新型“TruePic V+”影像处理器有着密切的关系。这也必然会使4/3系统的拥戴者们信心倍增。
『综合分析
奥林巴斯E-5综合了E-3以及其他E系列数码单反相机的特点和优势,使之成为当前功能最强大,也是最坚固的专业级4/3系统单反相机,其增强型多次曝光功能以及翻转屏设计都为摄影者提供了愉快创作的可能。此外,E-5也是奥林巴斯单反相机中首款支持高清视频和HDMI输出的机型,能够拍摄720P的高清影像,这与当前流行的1280P全高清相比似乎略显滞后。该相机的体积相对较大,也显得有些沉重。
笔者认为,4/3系统单反相机的最大优势在于长焦,毕竟两倍的焦距以及有效孔径的保持是其他画幅机型所不具备的,如果能够进一步拓展大孔径长焦镜头,并保持良好的性价比,那么4/3单反相机及镜头必将成为鸟类及其他野生动物摄影的首选利器。
『主要参数
有效像素 1230万
液晶显示屏 3英寸92万像素
对焦点 11点双十字传感器
快门速度 1/8000秒-60秒及B门
感光度 ISO 100-6400
视频 1280×720分辨率30FPS
微单和单反的区别范文第5篇
背负系统
“酷行者”这个名字，非常适合那些背着并不轻巧的摄影器材穿梭游走、寻找拍摄时机的摄影师。好的摄影包不仅要有好的负重能力，更要有足够好的背负系统以分散负重对于背负者的压迫感。百诺酷行者采用人体工学的背负系统设计，宽厚的肩带贴合整个肩部分散重量，宽大的扣具、结实的负重调整垫带以及扎实的走线处理让人放心。其背部设计采用了百诺原创的通风系统，能够在使用者背部和包之间形成一个空气流动的区域，帮助即时排出背部热气，保证背部干燥凉爽，从而提高背负的舒适感。
用料
百诺酷行者的包身采用1200D古池尼龙布和蜂巢纹格子布，搭配防震海绵以及内部植绒的复合式设计，具有防刮蹭、防水泼的功能，并且能够对器材起到一定防震、防摔的保护作用。酷行者的底部设计了一个防水层，能够有效防止在野外环境下潮湿地面对于包内器材的影响，同时也非常耐磨、易清洁，即便是粘上地上的污渍、泥沙也很容易清洁。整包的所有锁具均采用著名的YKK产品，拉链都具有防水防尘的设计，可谓下足了工本。
设计
作为一款外出使用的摄影双肩包，百诺酷行者设计上也在许多细节上做了大量的创新和改进，以照顾用户的使用感受。比如，防盗背开式设计，在背开开口的两边各加设了一个防护隔层，可以防止器材意外滑出掉落，还能让使用者在只系腰带的情况下拿取器材，而包也不会翻倒。包身正面设计有上下各一个小包，可放置滤镜、镜头布等常用小物品。打开正面的主锁扣，是一个防盗的独立空间，内有两个独立的存储卡槽，还有一个带拉链的小包可以放置钱包、证件等重要物品，里面更大的空间则可以放置一些小件衣服或食物饮品。更为人性化的是，上层空间和下层空间可以连通使用，以便放置超过下层存放空间的长焦镜头，且可方便地从上层开口拿取镜头。包右侧的开口，方便器材的快速取放（酷行者100型没有快取口）。包左侧则设计为三脚架的挂放带，适合携带和随时取用小型折叠脚架。
注意事项
最后需要注意的是，酷行者双肩包系列包含100型、200型、300型三种型号除了体积大小有区别，它们在功能上也小有差异。最小的100型没有设计笔记本存储层以及右侧开口和上面的隐秘小包。笔者建议使用微单及入门型单反相机的女性用户选择；而用中端单反或全画幅单反相机的用户可选择200型，而300型则适合携带多镜头的摄影师。
微单和单反的区别范文第6篇
全画幅
如今全画幅明显是个趋势。不仅单反是全画幅，连卡片机都有全画幅了，索尼RX1还不说明问题吗？将来微单肯定也跑不了。
尼康D800E就是个直接的证据。在大家都质疑单反存在意义的时候，尼康用3630万像素的全画幅机身给出了响亮的答案：APS能做到这样的画质吗？看完3630万像素的震撼作品，再回头看APS阵营，普遍也就1600万像素，照片随便一剪裁就很差劲，辛辛苦苦去摄影，就拿这样的片子回来，你不觉得泄气吗？
如今佳能、尼康、索尼三家的全幅镜头刚小有更新，已经初步展现了135规格全幅传感器的成像潜力，接下来如果全幅CMOS再经历一次技术升级（比如使用10nm半导体技术改造全幅CMOS生产线，使其具备更高的像素数而不至于影响开口率）——想想D4那样像素不高，感光度却高至ISO204800的机身，当他们的像素继续提高，直到镜头的解像力再度受到考验的时候，看过这样的画质，摄影师还能接受APS的表现么？
从汽车到手机，从电视到房子，我们中国消费者就喜欢大的。大的就专业，拿大机器的就是大师。金属的就是好。警告厂商：别拿塑料对付咱们。照相的人都嫌机器小，买EOS 650D的还抢着装手柄呢。你拿个微单去拍车展，哪个模特肯看你一眼啊。大了重了，手感还好哪，不用像小机器那样担心什么“握持手感”。
君不见，比APS画幅还小的M4/3英寸阵营，为了扭转在专业领域销量不足的颓势，如今都了松下G6、GH3这样求“大”求“专业”的单电相机，可见对于高端相机来说，体积“大”是多么重要的辨识特征——可惜GH3偌大的机身，比全幅单反小不了多少，没有反光镜不说，还装了个尺寸小得可怜的CMOS传感器——与其这样，还不如做成个全幅单反来得实惠。小相机为什么小？为体积去委曲求全，动不动取景器缩水，金属壳换成塑料壳，电池减容量，玻璃减份量，快门降低速度，连拍不给力，只能用一枚处理器，按钮布局捉襟见肘，握持手感让人揪心……再看专业相机，它们那么重，里面装的可不是砖头，都是有用的东西！它们那么大就意味着强大的双处理器，高速连拍，全面的功能，内置竖拍手柄，让人放心的电池，坚固可靠的外壳……甭商量，厂商给你造这么大，这么贵，就一定有它的道理，大就是好，买不起就别泛酸。
趋势？趋势当然是小巧了，众所周知，相机的画幅对机身体积大小有直接的影响。在未来，小就是美，一切粗笨昂贵的器材都是不符合潮流的。手机已经这么强大，而且可以装载各种最新的APP拍摄应用，过不了多久Google眼镜都上市了，主流用户肯定无法接受庞大的照相设备。到时候肯用全画幅单反折磨自己的人肯定是极少数。别提RX1，那玩意贵得离谱不说，那么大个镜头其实一点不便携，不信你把它往衬衣口袋里塞塞试试……
越来越多的人去买Hero这样的微型运动相机，其中也有个很重要的信号：小巧的机身能更方便得装备在身上，头盔上，甚至飞行器上。小型相机也更容易加装防水外壳，Hero那种巴掌大的东西，潜水壳也是巴掌大，能让他下潜到60米的水深！因为有它们，摄影的可能性已经变得越来越丰富，越来越需要想象力，越来越能够在以前拍不到东西的时候得到好照片。绝大多数时候，我们的任务是拍到照片，拍得到，才有机会拍好。而不是为得到一张单纯是画质好的照片而给自己添麻烦——不然你们怎么不用大画幅扫街啊？如果因为笨重，拍都拍不到，还谈什么好照片？新世纪的摄影需要创意，需要拍到以前拍不到的东西，这才是改变摄影的利器，所以拜托“唯全幅论”的亲们打开心扉，拥抱新世纪吧！
谁沉谁累，自己还不知道吗？装什么那啥。几年前我在亚丁，背着2台机身6支镜头，其中一套是120 单反，一套是尼康D700 全画幅单反，体力不支差点就走不回来了。同去的一位影友，比我多走了很多路，多看了很多风景，我没见到的他都拍回来了。我关切的问他：“您拿啥相机拍的？”他从兜里掏出一个卡片相机，我欲哭无泪啊……
对于一个经常外出的旅行者来说，硕大的全画幅单反过于沉重，而传感器尺寸过小的便携DC（1英寸及以下画幅）在当前的技术条件下又很难拍摄出我们想要的效果。于是，APS画幅理应成为首选。几年前D700全画幅只有1200万像素，如今一个D5200，APS画幅，高达2400万有效像素，还只有4000多元。更何况如今的APS画幅领域，无论是单反还是单电，都能率先得到新技术和新功能的垂青，比如翻转+触控屏幕、混合式自动对焦、近场无线传输、智能构图、动作防抖、多帧降噪等等，不一而足。这些新功能的加入可以让拍摄体验变得更为方便快捷，显著地提高了拍摄效率。更重要的是，日益强大的APS画幅相机价格反而更为低廉。像G6、GH3这样偏大偏贵的单电机型在当下不过是某些品牌的设计师缺乏创新意识不小心走了回头路的产物，并不能代表主流的趋势。对方为什么不看看那些积极的例子呢？三星NX300、索尼NEX-5R、佳能EOS100D，它们都是APS画幅可换镜头相机。
相机中成功的小型化和现代化案例。顺便提一句，NX300和NEX-5R的机身可都是货真价实的金属材质哦，不过它们既不笨重也不昂贵。
新技术好不容易把我们从单反那笨重粗暴的统治中解放出来，全画幅还要倒行逆施吗？时代变了，要学会接受新生事物，135画幅和120、220、4×5、8×10没什么两样，也不过是一个曾经流行过的标准，怎么就成了圣旨了？这是裸的唯画幅论，为了旧观念折磨当下的自我。
可是APS真的有效提高便携性了吗？确实，玻璃可以小一圈，但现在镜头里不光有玻璃，还有电子原件、马达、防抖元件……更何况新镜头的光学结构日益复杂，玻璃片的数量也是与日俱增，纵然画幅小了能稍稍缩小镜头体积，但重量问题又如何解决？
20世纪70年代的禄来QBM胶片单反，50mm F1.4镜头滤镜口径只有49mm，如今已经有滤镜口径77mm的50mm F1.4镜头了。徕卡M卡口35mm F1.4镜头滤镜口径只有46mm，这可全都是全画幅，富士APS画幅的XF微单镜头的滤镜口径又是多少呢？这体积大真赖不到画幅上吧？
咱不妨看看那画幅更小的：当初奥林巴斯推出4/3系统就号称会缩小镜头体积，可是奥林巴斯的单反镜头体积小了多少呢？画幅小了一半，镜头却只小了一圈。更“杯具”的是，4/3画幅的镜头一个个都那么贵，虽然长焦不吃亏，广角却尴尬至极。如今的APS画幅单反和微单，广角表现又怎么样呢？仅以原厂全幅广角变焦镜头为例，尼康就有AF-S 18-35mm f/3.5-4.5G ED、AF-S Nikkor 16-35mm f/4G ED VR、AF-S 14-24mm f/2.8G ED和AF-S 17-35mmf/2.8DIF-ED四枚在产镜头可选，而APS画幅在产的只有一枚AF-S DX Nikkor 10-24mmf/3.5-4.5G ED可用，这枚镜头价格比AF-S18-35mm f/3.5-4.5G ED要高一千多元，几乎可以弥补全画幅D600与APS画幅D7100之间的价格差。由此可见全画幅的根本优势在于能够充分利用广角镜头。
画幅小了长焦镜头就理想吗？尼康的AF-S NIKKOR 300mm f/2.8G ED VR II镜头2900g，直径124mm，亚马逊打折价39599人民币。奥林巴斯ZUIKO DIGITALED 300mm F2.8净重达3290g，直径达129mm！而且不带镜头防抖，市价比尼康的贵1万！
那说好的大光圈镜头呢？号称画幅小了，同体积下光圈可以大些，尼康1系列号称理论光圈值可以达到0.7，可是那些大光圈镜头在哪儿呢？尼康1系统直到2012年冬天才了寒酸的18.5mm f/1.8标头，比自家50mmF1.8的单反标头还贵出一倍！几天前的32mm F1.2人像镜头，据说价格高达900美元！实践证明增大一挡光圈都对工艺有很大的挑战，不信？有本事先推出一个广角端F1.8起的套机镜头给我们看看？
其实带个大木头箱子的大画幅相机，镜头也都没多大。至少对于单反来说，画幅大不是个影响体积的问题，因为体积主要取决于反光镜箱，不信拿没有反光镜的微单搞个全画幅，体积不会大多少。徕卡M还是全画幅呢，大么？索尼那个全幅卡片RX1体积也不大吧。
要说伸缩镜头，更不是什么新鲜事，不妨看看胶片时代的变焦傻瓜相机，都是135全画幅大小的胶片，镜头都能直接缩进机身里。再回忆一下当初胶片口袋机中的神器：康泰时T3，理光GR1V系列，都是135全画幅，配置F2.8光圈的广角镜头，一个个都只有巴掌大。相机结构才是体积的关键要素，别张嘴闭嘴的跟画幅过不去。
要说结构这事太虚，那咱说点实的，聊画质！比高感画质，现在APS画幅有什么机器能比得过各家的全画幅旗舰？比动态范围，比色彩表现，比极限分辨率，全画幅都可以轻松占得上风？就算这些反方都忽略了，那景深问题呢，背景虚化这种事，是全画幅的杀手锏，小画幅的家伙们是不是都该赶紧退散了？
最后说视频表现，EOS 5D Mark II当年在市场上的成功，很多不都是因为能拍电影吗？全画幅的视频表现，单论画质是远超所谓“宽银幕电影”的。强大的背景虚化让多少观众心驰神往啊！ Danfung Dennis在阿富汗战场用单反相机拍摄了一部长纪录片Hell and Back Again。在2011年的圣丹斯电影节上此片夺得了最佳纪录片大奖。后来这部影片又在2012年84届奥斯卡获得了最佳纪录片奖的提名。这部片子全程使用佳能EOS 5D Mark II拍摄！Dennis还使用了与视频相关的附件，这得益于市场上大量为单反研制的拍视频用的附件。
APS画幅不是数码时代的产物。APS系统是当年柯达联合富士、佳能等几家日本相机厂商推出的一个有别于120、135规格的传统胶片摄影体系，它包括APS相机、APS胶卷、后期冲印等。这个尺寸在当时就代表了摄影师对未来的诉求：画质更好、体积更小的相机——这还不明白吗？2007年以前尼康一直在顶级数码单反上使用APS画幅，而且表示：并不认为有必要使用全画幅。2007年底推出D3的时候，尼康也表示，是应消费者需求推出的产品。从中我们还看不出问题吗？尼康早就想摆脱全画幅！相信很多大厂早就看出全画幅是个隐患，早些放弃没坏处。也许2007年的时候时机还不成熟，也许是消费者的感情用事，暂时把全画幅留在了我们的视野中，但平心而论，未来就是这样，历史从大画幅，推进到中画幅，再到135全画幅，如今正是APS画幅的好时光，以后兴许是更小尺寸传感器的天下——这并不是我们感情用事就可以转移的。尼康已经大胆地推出了画幅只有1英寸的1系列可换镜数码相机，而且实现了那么多富有科技感的功能，这就是面向未来的态度。
既然说到镜头了，不妨顺着正方的观点说下去——对方好像忘了，就在几天前适马的DC 18-35mm F1.8镜头刚刚，正是为APS画幅量身定做，滤镜口径更缩小到72mm。奥林巴斯的300mm F2.8镜头诚然更贵，更大，但放在E-M5上相当于在全画幅相机上600mm的视角，似乎应该跟佳能的600mm F4镜头比比大小、光圈和价格才合适吧？
回头说大家日常用的：如今APS画幅的索尼NEX系统已经配备了沉胴式结构的E16-50mm F3.5-5.6标准变焦镜头，关机时体积只和原来的40mm或45mm的饼干式定焦头相差不多，滤镜口径更缩小至40.5mm，各位全画幅拥趸们不妨试试能不能做个全幅的24-70mm F3.5-5.6镜头，也和饼干头那么大。
对方显然忘了，RX1确实比全幅单反小，但比起同为大底便携DC的尼康Coolpix A，RX1是不是就显得太大了一点。APS阵营里还有富士X系列和使用4500万像素适马X3传感器的DP2M、DP3M这样相机，它们的照片放大到100%，并不逊于万元级的全画幅相机。感光元件的些微改变，对画质会有颠覆性的改变。就算不考虑技术进步，画幅大，画质好这件事，有科学依据，但那都是在实验室里说的事儿，真落实到照片上，你真能分出什么画幅拍的？
背景虚化是个差别，全幅景深相对浅，但这是个特性，谈不上是什么优势。恰恰相反，很多时候我们也需要景深不要那么浅。画幅小一点，景深大一点，也更容易迅速对焦。让全画幅景深浅容易，让它实现大景深，光圈就要收得很小——小到足以引来光衍射现象进而损害画质。从另一个角度说，为什么全画幅单反拍视频的时候比DV麻烦？对焦先天迟钝，一失焦就很明显，非常败兴。
再说视频，有人以为全画幅去拍视频多么了不起之类的，这绝对是个误区。APS画幅的机型在视频方面专门优化的不在少数，很多新开发的微单、单电甚至单反的镜头都配备了无声的步进马达、线性马达、无级光圈，以及符合视频要求的防抖系统，大量早就设计好的附件——这岂是当初单纯为照相设计的全幅单反相机所比得了的？EOS 5D Mark III这样的东西，跟APS画幅的EOS 100D比，那视频对焦性能简直是一塌糊涂啊。您可千万别跟我说EOS 1DC，那玩意什么价格且不说，佳能好像没把它归为照相机吧。
顺便说一句，2013年第85届奥斯卡最佳纪录长片的获得者是《寻找小糖人》，由于资金耗尽，这部电影在制作的后半段是用iPhone拍的！ 采用了一个售价199美元的iPhone应用8mm Vintage Camera。怎么样，“无敌兔”用户的自豪感是不是顿时就掉下来了？
全画幅
诚然富士X-Pro1、适马的SD1M由于应用了先进的传感器结构而获得了更好的画质，但我们想提醒对方的是，如果这种技术日后应用在全画幅相机上，画质提升的幅度岂不是更要令APS画幅望尘莫及了？
不仅是画质，APS画幅机型在应用上也有先天不足——比如以前在大画幅上很轻松就能实现移轴拍摄，但是在中画幅，135上却显得困难。移轴是建筑和商业摄影中非常常用的技术手段，但画幅越大效果越明显。随着胶卷颗粒越来越细，镜头分辨率越来越高，移轴也渐渐下放到了中画幅和135，但135全画幅基本上已经是极限了。尤其是在取景阶段，135以下画幅的移轴就太不容易看清楚了，移轴效果也会打折扣，因此地球上并没有给APS和更小的画幅设计的移轴镜头。APS画幅广角镜头你尚有AF-S DX Nikkor 10mm-24mm f/3.5-4.5G ED之类的可用，移轴可真没有。全画幅的17mm移轴跟你APS的17mm移轴是一码事儿吗？建筑还怎么拍？
既然说到应用，对方是不是忘了还有转接这种应用呢？画幅小的机器，转接能力强于全画幅。即便是单反，因为全画幅的反光镜面积大，很多老镜头在转接中会遇到“打板”问题，APS单反的反光板小，这种事情发生的几率就小很多。至于APS画幅的微单转接能力就更强了，你不是要背景虚化吗？微单可以转接很多单反不能转接的旁轴相机镜头，例如强大的徕卡M卡口镜头，想要什么画质还不能没有啊。
全画幅必将成为过去时，未来就在眼前了，别躲在过去不出来。“人民群众”需要什么样的照相机？有些人需要画质杠杠的，有些人希望玩儿的开心。娇小低调的身材，优雅的拍摄姿势，用旋转屏低头取景时，以为在用双反腰平取景器的那种自我暗示——太有范儿了。至于照得好不好，你管得着吗……
全画幅的 “严谨” 与 “宽容”
索尼 α99全画幅
在几年的磨砺之后，单电相机也进入了全画幅时代，α99拥有全画幅出色的画质以及单电相机在视频及高速连拍、电子取景等方面的灵活性，拍摄人文纪实题材可以拥有更灵活的手法以及更全面的技术手段。
尼康 D600全画幅
人文纪实题材很多时候是时机不等人，无论什么时间、天气、环境，所以一部相机的性能均衡性也很重要。D600同时具备高像素、高画质、很好的对焦和测光系统，以及双存储卡、相对轻便、相对坚固的合金机身部件以及防水防尘性能等，总体表现均衡。
索尼 RX1全画幅
可以放入掌上的RX1通过全画幅与卡尔·蔡司35mm镜头的搭配实现高画质与便携性，加之“黑卡”的低调外观，令RX-1成为很适合拍摄人文纪实题材的全画幅便携相机。
尼康 D4全画幅
我希望手中的相机可以作为可信赖的搭档跟我出现在第一现场。作为拍摄纪实题材的专职摄影师，很多时候都在面临挑战，例如拍摄《承墨传香》这组照片时，在光线不佳的环境下拍摄制墨过程，对相机和拍摄者都是一种挑战。
D4属于比较典型的专业“快拍机”，像素已经不算高了，但作为一个强大系统，对焦、测光、连拍、存储、传输都可以飞速地运转，非常出色的动态范围宽容度和极限高感方面的技术也保证摄影师可以在各种环境下拍摄自如。
全画幅一个直观的好处就是我们可以看到那些镜头的真实视角，很多人喜欢28mm、35mm等所谓人文镜头，只有在此时我们才能体会到那种感觉，一种不会在取景器里晕眩的感觉。
尼康 Coolpix A APS-C
Coolpix A唤起了很多人对经典的尼康28Ti的回忆，28mm/F2.8镜头视角和小巧机身令其成为拍摄人文纪实题材的一款新武器。采用与自家单反相同的DX格式感光元件和图像处理器，并且去除了低通滤镜，令Coolpix A可以呈现非常出色的画面细节。
富士 X100s APS-C
X100s提供了更加成熟的数码旁轴相机拍摄体验，可以很地道地令摄影师感受到旁轴相机的不同视角和拍摄感觉。升级后的对焦速度和混合取景器体验都很出色，这种感觉现在全画幅数码相机还没有。
硬实力的赛场
似乎摄影史每段标志性的时期，操控性能最出色的相机都掌握在摄影记者手中——于是在人们的惯性思维模式下，佳能和尼康旗下的性能旗舰理所应当就是“记者型”相机了——尽管现实中如果用iPhone抓住了“决定性瞬间”，人们也没有理由拒绝其被称为“新闻摄影佳作”，但无论是在枪林弹雨的战场还是瞬息万变的赛场，身临其境的摄影师一定乐意拿上一台性能绝对强悍和可靠的相机！
索尼 α99全画幅
其实我也很赞同魏征老师的说法，眼下D4和EOS-1DX确实是最能说服新闻机构的选择，但从我个人的角度，我们认为α99同样有竞争这个市场的潜力——当然，索尼的α系统目前还不够完善，特别是对于新闻摄影师来说会有缺这少那的感觉，但α99特殊的半透镜电子取景结构和片上集成相位检测AF系统的配置一起带来的速度优势和对焦精度优势，不正是体育摄影师长久以来所追求的么？
佳能EOS 700D APS-C
显然，现在EOS 700D的机身用于体育新闻摄影可能难以胜任，问题恐怕在于它的连拍还不够快，对焦系统还无法应付频繁的连续自动对焦操作和复杂场景里对焦区域的频繁转换。不过除此之外，它的操控响应速度已经不逊于上一代的中档机身，特别是Hybrid CMOS AF技术配合装有线形镜组的STM马达镜头在Live-View模式下的对焦性能。
尼康 D7100 APS-C
眼下使用EOS的记者如果需要APS画幅延伸它们镜头的焦距，恐怕还得求助于陈旧的EOS 7D。而尼康则有D7100这样配置强大的APS高端机身可用。我们认为2400万像素的新型CMOS和51点自动对焦系统以及能将长焦端延伸1.5倍的特性，完全可以吸引那些体育新闻摄影师。
佳能EOS-1DX
全画幅
体育摄影师和参加百米赛跑的运动员其实没什么区别，他们需要跑得很快，而我们需要眼疾手快——解决问题的关键都是速度，现在对于相机的要求，除了它本身够快——比如对焦快、操作响应快，连拍快等等，还需要图片分享的速度够快，这时候是能够连接LAN网线的D4和EOS -1DX无疑眼下我们这行唯二的选择，不过就我个人的使用习惯和操控性能的具体要求，佳能的EOS-1DX是我的首选。
捕捉的力量
这可能是常规拍摄题材中，仅次于体育新闻摄影对器材速度要求第二高的领域了。有所不同的是，野外环境下除了对相机的拍摄性能有较高要求外，对其密封性和可靠性的要求同样苛刻。这时候技术是否先进，画质是否出众——摄影师们还会关心这些问题么？
佳能 EOS-1DX全画幅
其实EOS-1D X对我来说有些奢侈了，只是此前有幸短暂参与了这个机型的一个试用活动。我日常主要使用的还是EOS 5D Mark III，它和EOS-1D X的对焦系统几乎完全一样，实际的AF性能也已经非常接近了，画质也可说是伯仲之间。但是在东北的寒冷天气里，EOS-1D X的电池明显更抗折腾，而要达到同样的电池性能，EOS 5D Mark III必须使用电池手柄，这样会使它变得比EOS-1D X更为笨重——当然，无论是哪台相机，来到冬季的东北都需要贴上热贴才能保证电池正常工作。
尼康 D600全画幅
旗舰机身固然是很好的选择，不过如今像尼康D600这样的中档机身比起很多年前我们使用的机身已经好用多了。对于常在野外拍摄的人们来说，成功率是最为重要的，我们的经验可以帮我们提早发现目标，但更好的相机可以减少不必要的重复劳动。
富士 X100s APS-C
X100s采用了非常轻盈且几乎无振动的镜间快门，拍摄微距题材时优势显著，手持几乎就可以获得锐利的影像，再加上X100s本就很出色的图像画质，喜欢拍摄微距题材的摄影师很值得关注。
尼康 D5200 APS-C
D5200轻巧低调，很符合拍摄野生动物题材时让拍摄者不具太多“侵略性”的原则。小巧机身结合高像素、翻转屏、39点对焦系统使其可以轻松胜任大多数拍摄任务。
商业摄影之主力装备
商业摄影师在选择设备时需求一般会更明确一些，品质稳定、能经受住考验的品牌和机型更受青睐，显然更偏重实用性。他们会在全画幅和APS之间如何选择呢？
对于商业摄影师及商业摄影机构，值得信赖是首选项。但是有些传统的认知需要更新了，例如在对焦精确度方面佳能早已迎头赶上，而在色彩表现方面尼康也改进明显，两家主要品牌的差异越来越不明显，加之商业摄影对于后期处理的倚重，在拍摄层面已经很难简单地分出高下。
从事商业摄影，要满足什么样的需求才算是好相机呢？
佳能 EOS-1DX全画幅
我选择全画幅的理由很简单，我需要更好的画质、更高的像素以及没有打折的镜头视角（特别是广角镜头）。此外，能够满足大量拍摄工作时的稳定性以及兼顾成本。
全画幅传感器，适中的像素密度和强大图像处理技术令EOS-1DX的高画质魅力尽现。高达12张的连拍速度在摄影棚里一样意义非凡，对于瞬间精彩的捕捉轻松到位。
佳能 EOS 6D全画幅
6D各种指标均衡，内置Wi-Fi模块，可以更便利地实时与电脑或其他移动设备连线，完成实时操控和快速传输的功能。摄影工作室通常采用的连线拍摄方式有望被无线传输技术取代了，如果继续在连接稳定性和传输速度上得以加强，这会是一个很实用的进步。
CMOS的像素密度适中，小光圈不容易出现衍射现象，非常适合大量使用闪光灯配合小光圈的棚拍应用。
尼康 D600全画幅
D600的双卡槽设计突出了应对大量拍摄任务的能力，这也是2400万像素全画幅照片带来的大容量存储问题的一个解决方案，尤其适合大量外拍工作。同时D600的对焦系统调校出色和色彩表现也有明显改进。
索尼 α99全画幅
我们还是坚持认为商业摄影师应该考虑一下索尼的α99，其内置的对焦辅助灯即使在光照极端恶劣的环境下也能完成精确的AF操作，对焦点比较集中的布局适合精确的静物拍摄。此外它在ISO 800以下的画质也不逊于除D800E以外的任何对手。
佳能EOS 700D APS-C
大多数摄影师在入行之初就有了“无敌兔”这样的机身，换成EOS 5D Mark III不会带来什么质变。那么为什么不试试再买一台EOS 700D呢，这台APS画幅的单反相机支持Hybrid CMOS AF，这使它用于电影短篇拍摄时要比全幅单反们方便得多。
商业摄影之像素围城
扑面而来的临场感和更多可阅读的细节正是高像素图片所能带来的独特感受，这也正是很多人至今迷恋大画幅摄影的原因之一。
高像素数码相机一直以来都是商业图片行业的宠儿，无论是广告摄影还是图库摄影。早先的中画幅数码后背由于其高昂的成本，曾一度让众多的商业摄影师们望而却步。诸如D800这样的高像素全画幅数码单反的出现，从根本上为普通的商业摄影师们提供了更多创作上的可能性。特别是对于图库摄影而言，由于对象客户的界定与需求较为暧昧，一般意义上构图严谨的“摄影作品”适用面反而会有所局限。为了让一张图库图片具备更多潜在的被利用价值，“可裁剪性”这个因素就显得尤为重要了。而高画质高像素的摄影器材无疑是保证其“二次构图”可能性的最根本要素之一。
在突破了一系列技术瓶颈以后，动辄2000万像素以上的配置，还是引发了很长一段时间口水仗，有的说利于裁剪二次构图，有的说占用空间牺牲画质等等。但必须承认特别是对于需要面对创意设计、平面印刷或大幅面输出客户的商业图库摄影师来说，高像素也许就是一条不归路，即便很多人出于传统会诟病过高的像素密度必然会导致画质细节略有损失、大容量的图像文件对电脑运算能力以及存储空间的耗费、高像素机型对于镜头的苛刻要求等等问题，但是原生的大尺寸绝对优于软件插值增大的图片画质这点是我们必须承认的。在高像素这条路上，我们其实已经无可回避，只会越走越远。
尼康 D800/D800E全画幅
这款相机的出现让很多摄影师发现不得不更新自己手中的镜头了，在35mm全画幅幅面内达到3600万像素的CMOS，超级强大的解析力令人震撼，同时也让摄影师有了更大的发挥空间。
尼康 D600全画幅
D600采用了全新的FX格式2426万像素CMOS，有更好的宽容度与高感表现，对于大多数拍摄要求已经足够从容应对了。缺憾是D600虽然采用了FX格式的CMOS，但是对焦系统确实从DX格式上沿袭下来的，造成对焦点的覆盖范围过于集中在画幅中间区域，这也给摄影师带来一些困扰。
索尼 α99全画幅
作为全画幅单电机型，α99也是一个高像素配置，在拥有高画质的同时，还不能忽视α99有着超级强悍的视频性能，同时像多帧降噪、HDR等功能也有助于α99获得高像素、高画质的照片。
佳能EOS 6D全画幅
6D并未在像素上过于追高，刚好2000万的像素同时也意味着较小的像素密度换取更好的高感表现和更好的画质。对于一般以输出冲印影像为主的摄影机构和工作室，2000万像素级的设备是完全符合输出需求的高像素数码单反了。
行摄新知
行摄题材其实包罗了很多内容：人文、风光、小品以及近来比较流行的婚纱人像等等。内涵丰富也导致选择适用器材时并无太多定式，全画幅有利于呈现宽广的视角、同时也具有更出色的画质以及更好的宽容度表现，值得关注的是全画幅数码相机呈现了小型化轻量化的趋势，对于使用全画幅的摄影师来说，会减轻不少负担。同时，APS机型在无线连接、照片分享以及更多智能化功能设计方面仍然领先。
尼康 D600全画幅
作为一款全画幅机身，D 6 0 0仅重760g，拥有更好的便携性能；双卡槽设计也比较适合长时间“在路上”的摄影题材。此外D600的高像素和高画质也可以为摄影师创作提供有力的保障。对于很多摄影师而言，选好一款相机以后，按动快门的时候真的不用想太多，把大量复杂的计算交给相机就好了。
索尼 α99全画幅
翻转屏在行摄时有非常高的实用性，很多有意思的照片也多是源于不一样的视角，α99可以三个方向翻折的翻转屏可以帮助拍摄者灵活自由地进行拍摄，α99即时取景时还可以显示多种状态显示模式，在使用翻转屏取景时摄影师可以非常便利地进行操作。
索尼 NEX-6 APS-C
NEX-6是索尼微单系列中很成熟的一款，有更好的操控界面、画质也很出色，还带有无线连接功能，电子取景器的存在也可以大大提高使用者的拍摄效率，混合自动对焦系统的快速对焦体验也令人难忘。
尼康 Coolpix A APS-C
采用APS-C画幅传感器的Coolpix A去除了低通滤镜，从而可以令画面更加锐利，此举虽然导致摩尔纹出现的几率增高，但是对于行摄题材来说，真正出现摩尔纹的情况并不多见。Coolpix A操作与尼康单反极为相似，对于尼康单反用户来说使用起来非常顺手。
三星 NX-300 APS-C
NX300的无线连接分享功能得到很多旅行摄影师的喜爱。这也代表了一种未来的生活方式。NX300的真正“杀招”是3D拍摄技术，可惜我们没机会实际体验45mm 2D/3D两用镜头的威力。虽然CMOS片上集成相位差检测AF元件的技术早已不新鲜，但像NX300这样一口气集成105个相位对焦点的规模，业内暂时还没有第二家。
携NX300漫步土耳其
一边旅游一边拍摄，APS微单才是最佳选择。如果你把摄影当成一种生
活而非职业的话，那么真的不需要买单反了，尤其是APS画幅的入门单反毫无意义。
无论是流连于博斯普鲁斯的海峡晚景，还是小憩在卡帕多契亚的洞穴餐馆，一台APS画幅的微单就足够了——如果它还能通过无线网络将图片与朋友分享那就近乎完美——NX300就是为这样的需求而生。在时髦的3.3英寸触控液晶屏，小巧漂亮的机壳和流行的智能分享功能背后（NFC和Wi-Fi两种无线传输方式），2030万像素的CMOS、DRIMe IV 影像处理引擎和基于105个片上相位差检测自动对焦点的高速AF系统，让它的实际拍摄性能足以和同画幅的任何对手相抗衡。
尽现风光之美
在风光摄影方面，全画幅最直接的好处就是可以令广角镜头有足斤足两的表现，此外更大的传感器也必然换来了更好的画质表现。
索尼 RX1全画幅
RX1在画质和色彩方面有令人惊艳的表现，是我目前使用的单反相机的绝好补充。全画幅配合卡尔·蔡司的35mm定焦镜头加上索尼在电子技术方面的积淀，在拍摄风光题材时这些优势发挥的淋漓尽致，非常适合风光摄影师将其作为高品质便携备机来使用。
尼康 D800E全画幅
我认为尼康 D800E的操控性明显更占优势，3600万像素CMOS分辨率也让用户可以获得接近早期中画幅的放大能力和后期剪裁空间，而传说的小光圈衍射干扰画质的现象并没有传说中那么严重。对于那些不打算投入中画幅后背的风光摄影师来说，选择D800E是笔划算的买卖。
佳能EOS 6D全画幅
在这里推荐EOS 6D的理由和棚拍类似，较低的像素密度可以让摄影师更敢于收缩光圈。另外这台代表佳能全画幅影像传感器最新工艺的CMOS配合DIGIC 5+处理引擎可以提供更好的画面宽容度。当然，最重要的是，它的价格非常低廉。
尼康 D5200 APS-C
虽然是APS画幅相机，但D5200的动态范围和分辨率表现都可以令风光摄影师放心。对于望远拍摄任务来说，由于APS-C画幅天生优势（1.5倍的焦距系数可以让400mm镜头获得等效600mm的视角） ，这台机身是延伸焦段并获得较高画质的理想选择。
富士 X100s APS-C
这是一台色彩动人的相机，而且它能提供富士专有的Velvia反转片模拟模式，这应该能打动那些熟悉这种高色彩饱和度胶片的摄影师。而且X-Trans II型CMOS传感器的6×6非规则色彩滤镜排列方式也能带来更为丰富的画面细节和更真实的物体质感，这些都应该是风光摄影师们需要的。唯一的问题是，包括Adobe在内的图像处理软件厂商都还无法良好地支持富士。
全画幅全能战士
索尼 α99
在前面的6个拍摄需求中，我们会发现有一台相机总是被提到却始终未被参与本文的摄影师选中——这就是索尼的α99，它的配置是如此的诱人：2套相位差检测对焦系统提供了19个可选对焦点+102个辅助对焦点，虽然十字形对焦点数量只有11个，但毕竟能将相位差距离检测传感器放在焦平面上这种从原理上保证AF精度（特别是连续AF的可靠性）的方式是眼下任何全幅单反暂时无法做到的。同样出色的还有其10fps的连拍速度，这也是它的竞争对手们所不具备的——然而成也萧何，败也萧何，固定式半透镜+电子取景器的基本结构特征，赋予α99如此之多的“第一”，却也让职业摄影人在选择它之前犹豫不决。我们将“全画幅全能战士”的称号赋予α99，以鼓励它的前卫，但这台哪里都能用上的“万金油”，却在哪里都不是最突出的——彻底俘获摄影师的心，索尼还需要加把劲。
郭小天：不支持方
我想提醒我的队友的是，好像被本文中我们的摄影师提及次数最多的相机总是EOS-1D X或者D800E，或者D4和EOS 6D什么的……我实在想不出，在佳能EOS单反已经拥有多帧降噪技术（EOS 6D）和Hybrid CMOS AF技术（也是一种片上集成相位差检测AF元件的技术，用于EOS 650D、700D、100D）的情况下，SLT这个所谓新概念还有什么存在价值？ 而且，索尼已经有了EA2这样带有半透镜的E卡口转接环，SLT完全可变成NEX的可选状态。
李岩：支持方
α99的一大串新功能带来的体验确实令人兴奋。不过当面对严肃的拍摄时，我们总会不自觉地担心半透镜会不会找什么麻烦，人们接受新事物总是需要过程。说服朋友购买EOS 6D或者尼康D600，确实比说服他们买α99要容易的多。这里头除了人们对半透镜的担心，还有一个原因是群众基础——比如你向邻居张三借到一支佳能“小白”来临时救急的成功率，远比借到一支索尼“G”镜头要大得多。但我想说的是，α99可能是理论上最实惠的全幅相机。
APS超级英雄
佳能EOS 700D
我们来统计下本文中哪台APS画幅相机被提到的最多呢？……统计结果出来似乎是EOS 700D……这倒并不让人意外，我们发现有趣的是，这台相机的情况和α99有点像，在配置上也是追求“高大全”，佳能在它身上集中了除了Wi-Fi功能以外的所有最新技术，可以说索尼的SLT单电相机能做的事情，它都能做（比如视频时连续高速AF，再比如多帧降噪），它还像最时髦的微单相机那样支持触控操作——并且是像高端手机一样敏捷的电容式触控屏。
郭小天：不支持方
以目前EOS 700D的配置水平，甚至不比低一级的EOS 100D强，它的混合对焦系统效率并不高，而且高度依赖于STM马达而且这一波佳能配置创新的功臣似乎轮不到EOS 700D吧，它只是沾了EOS 650D的光，我甚至不认为EOS 700D可以算一台新机型，顶多只能算EOS 650D的小改款。时隔这么多年还抱着1800万像素有点说不过去，至少尼康通过D5200证明了像素密度已经不是问题：2400万像素的东芝CMOS一样可以有好画质。
李岩：支持方
EOS 700D看起来更“全能”的原因恐怕不仅仅是配置，从另一个方面讲，我们信任它的基础是对那块佳能成熟的1800万像素CMOS非常有把握，知道它大概会拍出什么样的效果。但这块传感器如果再用下去就真要“老掉牙”了。CMOS的1800万像素指标其实还好，毕竟同时代还有K-5II那种1600万像素的机型，至少佳能通过EOS 700D和EOS 100D证明了他们不仅仅会挤牙膏，偶尔也是会来点配置创新的，总体来看在APS画幅单反里算是当下的首选。
14款参测样机画质对比
分辨率
我们在CHIP FOTO-VIDEO中国实验室对本文题图中出现过的14台相机进行了成像画质部分的对比测试，以供读者观察目前全画幅机型和APS画幅机型间的成像差异，以及同画幅不同像素机型间的成像差异。
分辨率表现
总体上看，像素更高、画幅更大的相机在分辨率方面占有优势，D800E的成绩在意料之中，值得注意的是，全画幅的D4在此项目中明显败给了同像素APS画幅的富士X100S（当然不排除参测样品存在个体差异问题），而APS画幅的尼康D5200不但意外得领先于同像素全画幅机型α99和RX1，也超过了自家取消低通滤镜（OLPF）的高级机种D7100。另一个有趣的现象是三星NX300的中央水平和对角线方向分辨率表现十分突出，超过了很多高级机种，不过其他位置该机的成绩衰减严重。
随着ISO设置的提高，分辨率的衰减情况.随着ISO设置的提升，各机型的分辨率都有相应衰减，从衰减幅度来看，富士X100S凭借其X-Trans CMOS特殊的结构设计，在这一测试中领先。此外佳能和索尼的全画幅机型表现也较为理想。
富士独特质感原因猜测：
我们在测试中发现，富士X-Trans CMOS不但超过了某些同像素甚至更高像素的全幅机型，其“对角线分辨率”也高于自身测试画面上其他位置的分辨率测值，这一现象在参测机型中是唯一的，这可能是X系列机型在表现某些形态的物体时细节极其突出的原因。
14款参测样机画质对比
多帧降噪的效果
多帧模式下的成像表现
一些最新的APS甚至全幅相机都支持时髦的“多帧成像（降噪）”功能（佳能EOS 650D之后的单反和微单，索尼SLT系列全线和NEX系列全线机型，三星NX300以后的机型），也就是在按下快门很短时间内快速连拍4～6张统一场景照片，再自动进行机内合成，近而在同样的ISO设置下获取更清晰，更干净的照片，这和天文摄影等特殊弱光拍摄领域里采用的拍摄和后期理念类似。这部分是我们首次尝试在实验室条件下，量化一下该功能对成像能力的改善幅度。
14款参测样机画质对比
动态范围和感光度
前面我们单独讨论了那些支持多帧成像技术的机型在高ISO下的表现，现在我们回到传统的单帧拍摄模式下，讨论高感成像问题。
常规拍摄的噪点表现
单帧模式下，各机型的测试值分布大体上符合预期——即像素密度越低，画幅越大的机型噪点测试表现越好（不能关闭高ISO降噪的NEX-6和陪同其开降噪测试的NX300除外）。在全幅机型中，使用半透镜结构的α99由于同等ISO下CMOS处于更高的增益状态，因此测值在同级机型中不甚理想，不过令人意外的是没有半透镜的RX1成绩同样不高。
动态范围和色彩表现
理论上色彩偏差值越底，色彩还原测值的成绩越好，但这种差异我们认为更多源于不同品牌对色彩审美的理念不同，我们不作过多评论。但动态范围测试值反映了相机保留亮部和暗部细节的能力，可以说其重要性甚至高于分辨率和噪点测试。从测值情况看，索尼NEX-6在APS画幅下成绩领先，而全画幅相机中则是D600的成绩最为突出。令人稍感到意外的是，理论上技术更先进的几台热门机型成绩都较一般，特别是RX1在该项测试中，败给了多一片半透镜的α99。
常规CMOS结构的逆袭
在分辨率和噪点测试中出尽风头，堪称APS画幅表率的富士X100s在动态范围测试中却意外地处于下风，仅为217级，这甚至低于使用传统CMOS的EOS 700D和NEX-6——令我们不解的是，在测试装备第一代X-Trans CMOS的X-E1和X-Pro1时候，这项测值高达250以上，而我们的测试环境并未改变。我们暂时将之归结于“个体差异”。
APS画幅并不逊色
富士X100s的X-Trans CMOS不但带来了很好的对角线分辨率成绩，在单帧噪点方面也表现出色。好于很多全幅机型。另外值得注意的是，尼康的Coolpix A虽然分辨率测值不高，但噪点测试表现不错。
微单和单反的区别范文第7篇
在当前智能手机拍照功能的日益强大，并能轻松实现照片上传分享的情况下，红极一时的便携式数码相机迅速走向衰落。
日本国际相机影像器材工业协会（CIPA）近期表示，今年前5个月，全球数码相机出货量同比锐减42%，这给尼康、佳能、奥林巴斯和索尼等日本相机厂商带来严重的影响。
市场研究公司IDC最近公布的数据显示，佳能和尼康两大相机巨头（这两家厂商的相机销量合计占去全球总销量的44%）的袖珍数码相机销售量迅速下滑。2012年，相机业务为佳能总营收贡献了40%，而在截至6月30日的2013年第二财季，佳能袖珍数码相机的销量比去年同期下滑了26%；尼康的状况更加糟糕，在占其总营收78%的相机业务中，仅袖珍型相机的销量便同比下滑了30%。
为此，佳能公司不得不在8月中旬将全年盈利预期下调10个百分点，并在3个月内第二次下调了便携式数码相机的出货预期。尼康公司也同时表示，已将截至明年3月底的2013财年运营利润预期下调了23.5%。
尽管佳能和尼康均认为，中国经济增长的放缓对其相机业务带来了明显的影响，但事实上，在除了日本以外的亚洲和欧美市场，两家公司的相机销售都未能达到预期目标。对此，有分析人士认为，数码相机市场的衰落才是尼康佳能业绩疲软的根本原因。
IDC在一份报告中预计，今年全球数码相机市场规模可能会缩减至1.02亿台，比高峰期2010年的1.44亿台减少了4000多万台，其中，便携式“傻瓜”机型的出货量衰减最为严重，预计将减少至8000万台，远低于3年前的1.32亿台。
为了弥补销售缺口，相机厂商纷纷力推具有更高利润率的高端机型，并着手推出带有WiFi功能或搭载Android系统的相机以吸引消费者。然而不论如何，智能手机迅速侵蚀数码相机市场的态势已难以遏制。
处境尴尬的数码相机
家住上海的小王刚刚考上大学，本想买便携式数码相机的他考虑再三，还是决定取消购买数码相机计划，转而将旧手机换成一部全新的大屏高像素智能手机。“本想买台2000多元的卡片机，但发现智能手机也有800万像素，拍照足够了，价钱也差不了多少，还是买手机实惠。”小王对本刊记者说。而据了解，像小王这样的消费者在大学新生中不在少数。
对于很多时下的年轻人来说，手持iPhone、三星Galaxy拍照不仅已成习惯，更是一种时尚，拿数码相机拍照反而显得落伍，除非是“长枪短炮”。不少消费电子业内人士就认为，功能强大的智能手机正给全球范围内数码相机带来致命的冲击。
《华尔街日报》指出，过去一年间，美国的消费者在便携式数码相机设备上仅花费了19亿美元，同比减少了26%，而这种逐年递减的态势仍在继续。而在俄罗斯这个欧洲新兴市场，各种消费电子和家用电器产品的销量都在不断增长，唯独数码相机不在此列。今年第二季度，俄罗斯照相器材销量同比下跌了15.4%。
在巨大的市场变化下，数码相机尤其是大众化的卡片机似乎陷入了一个相当尴尬的境地，而且几乎看不到任何翻身的希望。全球第5大相机制造商富士胶卷企业副总裁田中弘志（Hiroshi Tanaka）表示：“在这个产业中，所有人都知道市场正发生改变，但关键在于我们该如何应对。”
富士胶卷作出的回应并不令人意外：削减投入。目前，该公司的数码相机产品线拥有20个机型，未来其规模将缩减一半，同时限制低端设备的数量，着重发展高端相机。而其他相机厂商的应对策略也都相差无几：松下公司计划减少“入门款”机型的数量，并在未来3年内将相机事业部的固定成本削减60%；而去年巨亏160亿日元的全球第7大相机厂商奥林巴斯则宣布，将淘汰最便宜的产品线，减少推出机型数量，该公司预计今年的数码相机全球出货量将仅为270万台。
在数码相机销量失守的状况下，全世界照片拍摄的数量却在成倍地飙升。富士胶卷估计，包括智能手机、相机在内的所有影像设备每年拍摄的照片将达1.6万亿张，而在数码相机刚刚兴起时，这个数字仅为1000亿张。只是在这样庞大的市场中，智能手机将越来越具有统治地位，处境尴尬的数码相机要如何保住自己的市场份额？
发展高端成唯一出路
数码相机市场的衰落已不可避免，但值得欣慰的是，在高端的单反相机和可换镜头相机市场，智能手机带来的影响并不明显。
去年，美国消费者在可换镜头相机上的花费达到21亿美元，同比增长5%，超过卡片机的销售额。
对此《华尔街日报》分析称，智能手机冲击了卡片机的销售，却也让更多原本没有打算购买相机的消费者通过手机摄像头获得了摄影体验，并可能对此产生兴趣，从而更加深入地去学习和了解摄影技术。久而久之，他们便会开始寻求拍出效果比iPhone、Galaxy和Lumia 1020更好的照片，单反相机也可能因此获得更大市场。
相关数据显示，在数码相机领域，卡片机所占份额已由2010年的70%下降到如今的30%，单反相机则大幅上升至55%，而且，目前入门级单反仅需3000元左右便可购得，这也使得一些消费者直接将单反作为首选。
而为了应对智能手机的竞争，数码单反相机正在朝着智能化的方向发展，目前最新款的单反已经能够通过WiFi连接至手机，将照片随时分享到互联网，甚至有可能搭载例如Android之类移动操作系统，更方便人们使用。
除了加大对单反相机的投入或者开发介于单反和卡片机的“微单”相机，并尽力扩大市场之外，一些相机厂商也在想方设法让卡片相机变得高端。
作为智能手机影像传感器的主要供应商，索尼公司正在将这项技术运用到数码相机产品上。这家公司不久前推出了针对高端客户群的高档轻便相机RX1R，该产品和其上一代机型RX1都搭载了市面上最大的传感器，然而，这两款相机的售价却高达2800美元，尽显高端气派。
微单和单反的区别范文第8篇
中国天坑洞穴
目前国际喀斯特学术界已确认的全球天坑数量有94处，超过一半集中在中国，而广西乐业的大石围天坑群在近100平方公里的喀斯特峰丛地带内发育有28个天坑，是世界第一天坑群分布区。中国可溶岩面积分布广大，于地表的碳酸盐岩面积有91万平方公里，加上覆盖与埋藏于地下的碳酸盐岩，可溶岩分布面积达340万平方公里，目前已知最大的洞穴系统是广西乐业百朗地下河洞穴系统，已探测到总长达75公里的洞穴通道。
天坑、洞穴的含义
学术界的定义是：有着巨大容积、陡峭而圈闭的岩壁、深陷的井状或桶状轮廓等非凡空间与形态特征，发育在连续沉积厚度及其含水层包气带厚度均特别巨大的可溶性岩层中，从地下通向地面，平面宽度与深度从大于100米至数百米以上，底部与地下河相连接（或有证据证明地下河道已迁移）的一种特大型岩溶负地形。
洞穴（洞、洞窟），是指一个地底的通道或空间，可进入其中，形成方式可能是水的侵蚀作用，或是风与微生物等其他外力的风化作用，许多自然界的洞穴形成于石灰岩地带，为溶洞（钟乳洞），另有一种相似的地形，称为石棚。
器材选择
天坑、洞穴拍摄属于极小众的群体，但是对拍摄器材要求还非常高。主要因为天坑、洞穴等户外拍摄容易损坏器材，所以相机、镜头及附件的抗损密封性能要好。洞穴里光线暗弱，还需要辅助照明才能拍出好作品，因此外接的灯光设备不可少。在文中我们会为大家推荐适合拍摄天坑、洞穴的摄影器材。
天坑拍摄技巧
天坑洞穴是极好的摄影题材，洞穴的外观和内景、探险的过程和状态、洞穴里漂亮的钟乳石、高大宽敞的地下大厅，都是适合拍摄的题材内容。
穿洞天坑
穿洞天坑是探险难度小、且颇有意思的一个天坑，天坑深度312米，坑底面积3万平方米，天坑西绝壁下有厅堂式溶洞，东绝壁下有地下暗河，西南绝壁与穿洞相连，可通过洞穴步入坑底。穿洞坑底森林为常绿性森林群落，含少量起源古老的蕨类。从天坑绝壁上可以看出，竖向裂隙将巨厚岩石切割成一块块“砖”，为天坑形成提供了便利的地质条件。
利用光线
天坑底部很少受风的影响，相对湿度可达70%，因此布满了阴生植物蕨类和地衣。阳光是洞穴里植物生长的重要条件，也是洞穴摄影的主要因素。
神奇的坑底生物
天坑的坑底就是个“避难所”，特殊生物在这个类似世外桃源一样的安全地带生存着。其中有红白鼯鼠，俗称飞猫，体形很像松鼠，它们能够从高处飞向低处，滑翔20-50米的距离，还能用腿的抬升、垂下，或伸直等方法来改变滑行路线，用尾巴平衡身体。还有擅长伪装的石纹螳，它将自己巧妙地融入环境中，几乎很难从斑驳的树皮中分辨出来。以及背上长着像狼毫一样毛的狼蛛。想要拍好它们需要借助微距镜头以及两只以上的闪光灯配合。
绝壁小品
这种兰花多生活在石灰岩悬壁上，想目睹其绝世芳容的代价甚是昂贵，并要冒着生命的危险。兰花多长在悬崖峭壁，孤竖一枝，古人便赋予了兰花君子般的气质。像我们这样并不具备探险专业技术的普通人，就不要冒险去速降下坑，寻找一条仅靠徒步就能下到坑底的路，既安全，沿途也可以看到野生兰花。
天坑下降
一切下坑的科考活动须经相关部门审批。如此严格，一是因为天坑底部的原始生态环境较脆弱，人类的大量进入会造成难以恢复的破坏，二是大石围天坑绝壁已被风化，易掉落的岩石较多，危险性极大。下坑不是普通的旅行，而是一种专业性极强的探险。
洞穴拍摄技巧
洞穴摄影可以说是全天候的，它不受春夏秋冬季节的影响，熟悉洞穴情况并利用好各种天气会使您获得与众不同的作品。
注意细节
洞穴里滴水沉积形成的亮石也是不错的拍摄对象，滴水形成的穴珠令人感叹大自然的神奇造化。水侵蚀岩溶形成洞穴后留下的痕迹，有丰富的肌理效果。
提前构思
亿万年前坍塌形成的暗黑洞穴里，如何表现洞道的规模、深度，洞壁的色彩、岩层的纹路、探险人员的站位，镜头的使用等等，这些在拍摄前需要预想和设计。
利用倒影
雨季的许多洞穴里会有积水塘 ，可以利用水塘拍出有倒影的洞穴，令画面更为生动。侧面光使石笋群及其倒影明晰，同时探险队员的站位点活了画面。
利用光线
雨后蒸气从天坑底部冒上来，光线变化快，很容易出现佛光奇观，这是摄影的好时机。乐业冒气洞地下大厅，阳光从270米高的天窗入洞内，只有广角镜头才能拍下这样的场景。
Tips
电影与摄影有着异曲同工之妙，其用光、构图、视角等一系列拍摄技巧都与图片摄影类似。虽一动一静有本质的区别，但之间有着必然的联系。以下是我们整理的以洞穴为题材，或主要场景设在洞穴里的经典电影海报，相信您可以从这些影片中获得洞穴拍摄更多的启发。
1《地心历险记》系列
2《七宝奇谋》
3《魔窟》
4《黑暗侵袭》系列