野兽之都
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野兽之都范文第1篇
波托马克如镜河水里的身影
华盛顿当地人都称它为华府，它属于联邦公务员的天下，从白宫、国会到政府各部会的薪水阶级，大小京官总计三十余万，几乎占全城人口三分之一。而且这些人大多住在郊外，落户在市区的寥寥无几。
华盛顿最高的建筑物是华盛顿纪念塔，位于市中心，约170米。市政设计委员会作过硬性规定，任何建筑不许超过这一高度。所以，华盛顿没有摩天大楼。从国际机场出来，向市区走去，沿着华盛顿纪念大道一路迎接你的是绿茵、垂柳、飞花、绿波和一些具有纪念意义的建筑物，它们相互交织成富有诗情的图画。
从机场进城，公路左首的小丘是阿灵顿国家公墓，居高临下，包括肯尼迪兄弟在内的上万的人，长埋地下。墓园内树木扶疏，碑牌林立，有的墓前置有长明灯，有的墓前全副戎装的卫士定时交接换岗，仪式隆重简单，游人为之注目。著名的硫黄岛浴血战的纪念碑，矗立在公墓右翼，陆战队员手执星条旗冒着日军的炮火，冲向高地的铜像，如实地再现了美国人民抗击法西斯的无畏英姿。
十四街公路桥和林肯纪念桥平行。横跨波托马克河。河面远逊黄河长江，略胜广州的珠江。两岸树木葱茏，青草遍布。名城和名川，总是互为依附。否则，再巍峨的建筑，缺少碧波的掩映，也就难免有单调空洞之感。华盛顿的某些精华，像高耸的华盛顿纪念塔、圆圆的杰弗逊纪念堂、四四方方的林肯堂、硕大无比的肯尼迪中心……，几乎都能从波托马克如镜的河水里，看到它们轮廓分明的身影。
在历史和现实中交错
这时候。你才离开维琴尼亚州，跨入首都哥伦比亚特区的市界。
当年华盛顿的面积，预定是一百平方英里，分别由玛利兰州和维琴尼亚州割让捐献，殊料后者因嫌建都速度过慢，又收回成命。因此，原是四方型的首都，好像被老鼠咬了一块，剩下今天六十九平方英里的总面积。要不然，国际机场也是华盛顿的地界了。华盛顿作为首都，始建于一七九五年十月，六年后宣告落成。说起来你会不信，负责规划设计的竟是法国籍的皮尔伦放少校，担任国会大厦设计的又是威廉索伦登医生。
皮尔伦放还真是个会念经的外来和尚。建都之初，这里只有三千人口，今天是当年的若干倍；白宫和国会原址，原属牛羊漫步的草莽地带。但伦放少校，凭他丰富的想象力和精心的规划，为气势宏伟的美利坚之都的建设打下了基础。
很多人误以为华府的标志当数白宫，国会确是胜白宫一筹，毋论建筑、面积都是如此。
国会和林肯纪念堂，遥遥相对，中间是块长方形的大草坪。华盛顿纪念塔成中流砥柱。堂塔之间，添设人工池，可濯足，更可沉思漫步。环着草坪，史密斯沙尼尔辖下的几个、一个强似一个的博物馆，昂然屹立。史密斯沙尼尔，现在是联邦政府属下的文化机构。它的创始人却是位英国化学家詹姆斯史密生先生。此君肥水专落外人田，把他生前的巨大财富，指定捐献给华盛顿，作为“增进人类的知识之用”。妙的是，他阁下从来没有到过美洲大陆。
是说那些博物馆。自然博物馆。从野兽标本到埃及木乃伊，应有尽有。历史博物馆，合美国历史与人类历史于一炉，博大精深。佛里尔杨的亚洲收藏，连许多亚洲人为之瞠目结舌。一九七六年新落成的太空博物馆，集世界航空之精英，且配以动态展览，在高达五层楼那么大的银幕上放映电影――“飞行”，首开动静结合的风气之先。国家艺术画廊，遍收各潮各派的绘画珍品，千古上今，纵横百世。
国会有美仑美焕的议事庭，每年吸引着众多的世界游客。它的图书馆，却是世界之最，总共藏有八千五百万件图书、杂志、唱片。单稀有的善本书，即达三万册以上。中国图书部分，共收六十万册，从许多地方县志到每期不脱的《求是》、《人民日报》。真做到古今齐备，经史俱收。国会为什么要花钱办图书馆，那是杰弗逊总统的信念：治国要读书，读书方治国。青山绿水与生态休闲的灵动
由国会沿大道前行一里半，穿过财政部，白宫到了。千万别把白宫和法国的罗浮宫、英国的白金汉宫。北京的故宫联在一起。白宫才132个房间，只是美国行政首脑的办公兼住宅的处所。美国有很多的住宅，在建筑上能使它暗然无光。但这里是美国行政权力的中心，已经换了40多位主人，充满好奇心的游客，没有“不到白宫，枉游华府”的感觉。为了俯顺民情，白宫大门终年畅开，接待参观者。
杰弗逊纪念堂和林肯纪念堂，一临湖，一背水，都脱不了水的关系。白色大理石的林肯像高高在上，高山仰止，这位因解放黑奴而丧于非命的总统，个人遭际坎坷，但却是美国历史上最受人尊敬的英雄人物。登林肯堂缅怀先贤，纵览京郊景色，那份舒畅心情，是登纽约帝国大厦永远也没有的。
杰弗逊堂，只有一尊庄严肃穆的铜像，和绕着铜像周围的哲理名言。简单而庄重。
堂前小湖，飞禽栖息，湖水清澄。沿湖植樱，阳春四月，群樱怒放，赏花客群集。一九一二年，日本东京都以樱树二千株赠送美国，如今樱花节成了华府的盛事。
华府春天的花，包括政府培植，私人莳养，够资格称得上“春城无处不飞花”。其种类之多，除了植物学家，任谁也弄不清楚。有了花的点缀，华府更显得生气勃勃。
野兽之都范文第2篇
一、游荡在夜幕下的人们――“本我”欲望的释放
在精神分析理论的指导下，我们深知“性本能”是人的一切行为的源动力。因此，“我们相信人类在生存竞争的压力之下，曾经竭力放弃原始的满足，将文化创造出来，而文化之所以不断地改造，也由于历代加入社会生活的各个人，积极地为公共利益而牺牲其本能的享乐”。现代化的文明制度正是不断牺牲人类个体的欲望和诉求所换来的所有成果的结晶，也正是一切文明制度的最高体现。在这里，人们的一切欲望和精神都被所谓的“文明”所压抑和限制，只有当文明的喧嚣与繁华稍稍褪去的“夜幕”降临时，人们心的欲望才会找寻到临时的出口。
他铁了心要上晚班，大家伙看不到晚上的美好，他却心甘情愿被夜晚绑架。搭档冬武说他是夜猫子，一只边赚钱边偷腥的夜猫子。秋良说，我把好好的白天让给了你，你却来糟践我！
在小说《夜幕画皮》中，秋良主动揽下了最辛苦的夜班。他“心甘情愿被夜晚绑架”，这是因为夜晚中没有白日的约束与现实、夜晚中没有白日的面具和画皮，呈现在秋良眼中的城市将会是最真实的“欲望之都”。他渴望在夜幕的笼罩下“一只边赚钱边偷腥的夜猫子”，即使囊中羞涩、即使是身无分文，秋良也可以在夜幕下找寻到精神的刺激。
于是，当秋良开着的士穿梭在灯红酒绿的夜幕中时，他遇到了“鸡冠头”，遇到了小菲。作者陈柳金为“鸡冠头”设定的外形很容易让人联想起街头的小混混，通过对小说文本的分析，我们不难发现，“鸡冠头”正是一个行走在夜幕下准备时刻倾泻内心深处原始欲望的小人物。在他的身上，我们没有看到过多的痞子气；相反，却有几分令人感动的执著。他随意地登上一个司机的的士是酒精麻醉产生的效果，他执著地追寻着小菲的踪迹是内心欲望的外化。小说并未向读者交代“鸡冠头”的身份、年龄、社会角色，我们唯一可以判断的是：“鸡冠头”是一个年轻男性，或许有一定的经济能力和社会地位，在夜幕下游荡的他像猎犬一样搜索着的自己的“靶子”。
夜幕之下的另一个重要角色就是小菲，这是一个从边远地区来到城市的女孩。她渴望凭借自己的奋斗和努力在这个陌生的城市找寻到属于自己的位置，因此她不断地努力奋斗着。作为身体成熟的女性，在她的内心深处也蕴藏着无尽的欲望。或许是见过了太多的纸醉金迷，或许是遭受了太多的心灵创伤，小菲将自己的内心紧紧地关闭着，这使得她拒绝了“鸡冠头”的追求，而是将希望寄托在秋良的身上。在秋良为小菲挺身而出时，这一切达到了，却又在情感的最高点――秋良为小菲失去一支臂膀时戛然而止。
人的内心深处那只奔驰着的野兽――欲望，不断地奔走在秋良、“鸡冠头”和小菲的内心深处。秋良是渴望在远离“靶子夫人”时找到欲望的宣泄点，“鸡冠头”更多的是遵循欲望的指引在前行，小菲则在遭受伤痛后渴望找到自己的精神家园。游荡在夜幕下的人们都在寻找着本我欲望的释放点：有的人找到了，却饱受伤害；有的人找到了，却不满足，最终付出生命的代价；有的人看到了，却没有继续前行。
二、行进在夜幕下的人们――“自我”行为的约束与冲突
现代化的城市就是一座钢筋水泥铸就的森林，生活在这里的人们精神状态也各有不同，这就导致了不同的人面对自己内心世界欲望所作出的抉择不同。这一切行为的根源仍然在于被压抑了的“力比多”，“艺术的产生并不是为了艺术，它们的主要目的是在于发泄那些在今日大部分已被压抑了的冲动”。当人们将这种冲动释放出来时，往往要面临现实的约束与限制，当这种限制与个体的欲望产生巨大冲撞时就会导致个体生命的毁灭。死亡本能是与生命本能密不可分的另一种倾向：死亡是不可避免的，人以他自己的方式去死。
一场血腥的交通事故第二天就上了报纸头条。秋良在医院躺了两天两夜才睁开眼，劫后余生的小菲喑哑道，大哥，你终于醒了！
隔壁病房却传来呼天抢地的哭声。鸡冠头的车被撞翻了，身上血肉模糊，终于没有抢救过来。
秋良想下床去看看他，刚一用力就歪倒在床上，才知道自己的左手断了。
他强忍住泪，说，给我一支烟！
陈柳金笔下的小菲一定是一位风华绝代的女子，她是有着玫瑰一样的娇艳、丁香一样的哀愁。只有这样的女人才能同时吸引秋良这样普通、“鸡冠头”这样潮流男人的注意力。秋良不仅有着良好的身体素质，也具有宽广的心胸和博爱的胸襟。因此，他能够在夜幕之下将小菲送进难走的“裤衩巷”，能将她送回家中而保持着难得的克制。这种克制正是自我意识能动性的具体体现，相反，未能将精神深处“自我”意识导入正途的“鸡冠头”最终付出了生命的代价。
野兽之都范文第3篇
2004年，葡萄牙豪门波尔图和他签下五年台同，但是由于伤病和持续的呼吸问题他没能通过体检。郁闷的席尔瓦被租借到了莫斯科迪纳摩，冰天雪地的气候加上持续的呼吸障碍，导致其得了肺炎，这两年中他几乎没有踢球。2006年，心理遭到重创的席尔瓦回到了弗拉米嫩塞。
2008年12月。意甲豪门AC米兰出人意料地以接近1100万欧元的价格签下了席尔瓦，双方签下四年合同。由于当时米兰已经用完了两个非欧盟名额，没有欧盟护照的席尔瓦只能在本赛季有机会身披米兰战袍出场。
席尔瓦
弹跳：席尔瓦很能跳，这是那种美洲球员与生俱来的跳跃能力，不论是防守时的争顶还是前定位球抢点，他的制空能力不错，这也在很大程度上弥补了其身高的劣势。
打分：9分
头球：作为一个合格的中后卫，头球无疑是其必备的一项能力，无论防守还是插上进攻，头球能力的好坏都直接影响着他的职业生涯。虽然巴西球员头球能力普遍不高，但席尔瓦在这方面还是极具潜能的。
打分：8分
远射：具备一定的远射能力，精度较高，长传的精准度尤其不错，脚头好，这也保证了他在比赛中的传球及远射质量。
打分：7分
上抢：尽管抢断能力很强，但席尔瓦的防守并不是一味的蛮干，很多时候他会利用上抢来延缓对方的进攻。而且下脚快、准、狠，爆发力好。
打分：8分
制空：1米83的身高，对于一名中后卫来说的确有点矮，而米兰现有的内斯塔的身高也不尽如人意，对急需提高防空能力的米兰。席尔瓦似乎不能解决太大问题。
打分：6分
进攻：席尔瓦的进攻欲望极强，爱插上助攻，当然，这也是巴西后卫的传统特点。上赛季对匈牙利选拔队的比赛中，他以一次漂亮的助攻证明了自己除了坚固的防守。还有进攻能力，今年夏天与博卡青年的热身赛中，席尔瓦打进了加盟AC米兰以来的第一个进球。
打分：8分
速度：要是说起速度，没有几个球员是他的对手，他在比赛中可以屡屡带球突破，这就无形中解放了一名中场球员。
打分：9分
防守：席尔瓦的防守意识很强，既可以在千钧一发之际挡住对方门前的抢点，也可以在与对方前锋形成一对一时。稳稳地站位防守迫使对方趟球直接失控。显示出他的冷静和出色选位。
打分：8分
年龄：25岁，正处于足球运动员的黄金年龄阶段，无论心智还是体能，在这个时期都呈现上升趋势。可以说，席尔瓦具备一定的年龄优势，在高手如林的意甲赛场，如果你的经验和意识还有所欠缺，那么年龄就是最好的弥补要素了。
打分：10分
性格：席尔瓦非常自信，身为一名球员，这无疑是必备的优点之一。加盟米兰，身边有内斯塔这样的世界顶级中后卫做搭档，对进一步提高他的信心起到了更大作用。除了自信，席尔瓦还很谦虚，他认为在意大利有很多技术要学，有很多东西要观察。此外，敢于接受任何挑战也是他的性格特点之一。
打分：8分
总分：81分
卢西奥1997年从普拉纳提纳队迈出了自己职业生涯的第一步。在效力国际队三个赛季之后，他登陆欧洲，加盟德国勒沃库森，自从2000年以来，卢西奥逐渐成为了巴西国家队的常客，2002年夺得世界杯。2004年，他如愿加盟德甲龙头拜仁慕尼黑。
来到拜仁后，卢西奥终于拿到了自己的首个德甲冠军，并将德国杯的冠军也收入囊中。在德甲征战9年之后，2009年夏天，他被国际米兰招至帐下，他有一种愿望去尝试一种新的经历，追求更大的胜利。
卢西奥对自己在米兰的生活也很满意：“我在圣西罗找到房子，妻子和3个孩子都很喜欢。我7岁的儿子若奥去年参加了拜仁的儿童训练营。现在我已经在想象他身着国际米兰队服的模样，虽然关于他的最终司职还没有确定，但我肯定不是门将，哦，用手打球那实在有点糟糕。”
卢西奥
弹跳 卢西奥的身体素质极佳，有出色的爆发力和弹跳力，在德甲赛场上，我们经常可以看到他高高跃起与对手在空中争抢的画面。
打分：9分
头球：卢西奥有前锋一样在门前的感觉，头球是他的看家本领，进攻时，身高加弹跳的优势让他可以在对方鹤立鸡群；防守时，他的头球争顶也常常能帮助球队化险为夷。
打分：9分
远射：经常依靠远射破门，这项能力也是他的看家本领之一，天生的长腿让他在击球之前的摆动更加充分，射出的球也更有力道。
打分：9分
上抢：常年的德甲征战练就了卢西奥的上抢能力，经验和意识再加上与生俱来的长腿，没什么可说的，即使他比对手慢了半拍，也一样能抢下来。
打分：9分
制空：比起制空权，恐怕巅峰时期的马特拉齐也未必能比得上爆发力和力量都像野兽一样的卢西奥。在对手，每一次他身边都有防守球员，几乎每一次他都能实打实地用高度和力量压倒对手后卫；回到自己。卢西奥的制空能力自然值得信赖。
打分：10分
进攻：不仅仅在防守中，卢西奥还是球队进攻体系中的重要组成部分对拉齐奥时，他不仅仅在定位球时，而在运动战中也多次冲到对手附近完成射门。这是卢西奥的招牌特点，新赛季他肯定还会多次扮演这样的角色，而出色的脚下技术也是其从后场开始发动进攻的保证。
打分：8分
速度：巴西队长在比赛中的向前意识众所周知，而且不仅拦截凶猛，又有绝大多数高大后卫不具备的速度优势。加盟国米后参加的超级杯比赛中，拉齐奥在上半场曾打出过一次长传反击，罗基几乎形成单刀，但是卢西奥从后面几步就赶上了对手，并且抢先控制住了皮球，充分展示出巴西人的速度优势。
打分：9分
防守：“他是一名能改变比赛的球员。不仅能统治高空球，同样也能统治地面。”穆里尼奥这样称赞卢西奥。“狂人”不是随便夸人的，但卢西奥也的确配得上这样的夸赞。球场上，只要你成为他的盯防对象，那整场比赛都将在他庞大身躯和两条长腿的控制范围内度过，难以摆脱。
打分：9分
年龄：31岁的年龄对足球运动员来说，已经处于黄金和暮年的交汇地带了，话说得通俗点，就已经不是抢手货了。但卢西奥不服老，而国米也不信邪，球迷也正好可以在新赛季看看这名个性十足的中后卫有什么新的突破。
打分：7分
性格：“长腿莽撞人”，这是球迷对卢西奥性格以及其特点的最佳总结。的确，卢西奥是那种看似莽撞的性情中人，但是了解他的球迷知道，他的看似莽撞之中其实暗藏着杀机。他好动，静不下来，惟有奔跑和争抢才能让他得到宣泄。
野兽之都范文第4篇
神奇的药山和古老的行业
太白县城的四周是屏风样的群山，东南方就是秦岭主梁鳌山(西太白山)，采药人老赵家所在的村子在太白县城南边。7月的清晨寂静而又凉爽，天不到6点就亮了，群峰和山谷司的云雾仍沉睡在一片黛青色中。药农老赵在庭院中洗漱，家里的公鸡卖力地叫着，厨房传来呼呼的火苗声和风箱声，女儿正在给他准备早饭。洗漱罢，他坐在院子中的马扎上抽烟，女儿捧上饭来，一大碗捞面条卧着两只荷包蛋。他大口地扒着饭，把面吃得干干净净，这是两天中他惟能吃到的一顿热饭了。吃完饭他不再耽搁，拎着短柄药锄，背起行囊起身，妻子女儿送他出门，女儿在身后大声说：“爸爸，山上小心”!他头也不回，嘴里含糊地应承着，快步走出村庄。
老赵沿着山脚下条小径上山，路旁的草丛和树枝上挂满露水，不久裤腿和鞋就被露水打湿了。他步履轻快，在陡峭的山坡小路上没有片刻的停息。这里是秦峰主梁鳌山的低山地带，山民进出频繁，草药早就被挖掘一空，他的目的地在高山地带的原始林区，那里人迹罕至，他轻装也要走三个小时。老赵的背囊是一个用绳索扎着口的尼龙编织袋里面装着砍柴刀棉衣、一包馒头，辣咸菜和两包方便面，一只不锈钢带把的缸子。在夏季他般采集菖蒲猪苓几种大宗中草药，第一天上午走到鳖山北坡海拔2000米的原始森林地带，开始搜寻挖掘，天黑后在山上过夜，第二天下午下山。
与村中的大部分中年人不同，老赵没有把进城打工作为增加收入的主要手段他自己有采药的专长。家住号称药山的太白山下，野生药材资源得天独厚，采集中草药能给他带来比较稳定的收入。除了积雪封山的冬季他隔几天就上山挖药材采山货，待家中的药材积攒多了就把它们分门别类，一并送到县城的收购站。当然在深山老林里采集草药并不是件轻松的工作，“驴友”们偶然在山上呆几天回来后数月心潮难平，惊呼精神体力饱受冲击。如果一年有近百天这样的生活，可真不浪漫。对此老赵淡然处之都是吃苦赚钱，打工看人脸色，还不如上山自在些。9点钟左右，他已上升到高山桦木林带，松鼠在枝丫间跳跃，山雀在树梢上鸣叫，他逐渐放慢脚步，在草丛中仔细搜寻起来。
采药之路
数千年来，关中地区都是人口稠密的繁华之地，汉唐时期，中医在此发展已达相当高的水平，精于岐黄之道的高人名士多不胜数。传统文化中调和阴阳、五行相生相克的观念不仅产生出系统的中医理论，也衍生出入道修仙、白日飞升的神仙道家理论。在人们的想像中，深山幽谷就是掩藏着的人间仙境，有数不清的奇卉异草，肉芝石蜜，这些都是炼制外丹必不可少的原料。有钱有闲，信念坚定的术士们在采集药品、辨识药性方面贡献颇丰，他们潇洒神秘的生活方式也成为当时人们推崇和艳羡的时尚，采药这门技术活是太白山地区自古以来的流传。
将近傍晚7点时，老赵停止了林中的采集沿着一条很陡的小路快步从山坡下到山谷间，此时天光虽亮，但他走得很急，山间不比平原地区，太阳一落山，天立刻就暗下来，他要在天黑前赶到宿营地。老赵选择的宿营地在溪水旁一块凸出的岩石下，有四五平方米平坦干燥的地面，当中有三块支锅的石头已被篝火熏得乌黑。这里取水方便，背风向阳，又临近山路边，是采药人宿营的首选地，老赵也记不清他是第多少次在这儿过夜了。岩石下有许多动物的粪粒新鲜的压着干燥的，大多是羚牛粪和青羊粪，它们也喜欢在此地避风躲雨。
到了凸岩下，他抛下木柴背囊，拎着柴刀到林中收集木柴。不到五分钟，他就扛根原木回来了，腋下还夹着大堆干枯的树枝。当林中光线变得暗淡，远方的山峰依稀可数时，篝火燃起来了，火舌呼呼作响，树枝在火焰里噼啪爆裂，浓烟上下翻滚升腾。老赵穿上棉袄，把馒头和盛满山泉水的缸子放在火边，他坐在石块上，点燃支香烟，长长地舒了一口气，从早晨到现在，他一直在爬山走路，挥锄挖地，整个人就没有停歇过，其间只喝过几口泉水，现在他真的感觉有些累了。
老赵年近50岁，长得黝黑结实，如果在山路上遇到他，与我们熟悉的山民并无两样。长年的辛苦奔波使他显得比实际年龄老些，但他的身体状况非常好尤其是在负重爬山和耐力方面，与城里的户外运动爱好者相比，有着巨大的优势。
吃罢晚饭，老赵盘算了一番今天的收获。他运气不错，在株大麻栎树下挖出了一窝猪苓，重约三斤，值七八十元。今天还采到了二十几斤草药，有九节菖蒲细辛党参纽子七，灯台七、天麻等，可惜天麻已经抽芽，有些空洞卖不上价钱了，台计有上百元的收入。他对今天的收获比较满意，明日再干天，采够60斤草药就可以下山太多了不仅体积大难以搬运分量太重走山路人也吃不消。
山间的夜晚出奇的寂静，林中宿鸟偶而梦呓也清晰可闻。山风平息了下来天空的星星竞赛般地为烁着寒光，对面的山坡黝黑而沉默。老赵坐在石头上靠着岩壁打盹，每过半小时他醒来拨弄一下篝火让渐渐暗下去的火堆重新燃旺。在海拔2000米的秦岭上半夜的气温已降至5℃度，火无论如何不能熄灭的。他把砍柴刀和药锄放在身旁两边，升火也是夜间防范野兽最好的方法。
秦岭山区遇到的采药人几乎都是中老年山民中的年轻人不要说上山采药，就是向他们询问上山的路径，也往往语焉不详。他们从小在学校里长大，走出校门后就进城打工，即使节假日返乡，多是聚在起聊天打牌，地里的农活都不愿意做，更不可能像父辈们一样终日在老林中奔波了。他们对自己从小长大的山野有另一种观点更愿意到城里闯闯找机会，“驴友”们有耐心不妨沟通了解一下，他们对山的认识与我们差别非常大。老赵的儿子在西安打工女儿即将出嫁农闲时节柯子里几乎没有年轻人。识得草药又能上山采药的人少了，上山很难找到伴现在老赵他们采药，多数是独往独来这种采集方式使他在山上停留的时间不可能太久。
在他年轻的时候如果三五人结队上山，就能带上米面铺盖等生活用品。他们在深山某
处安营扎寨，搭起棚屋称之为“营房”或“药棚” ，白日在山上采集，夜里共宿处，生活上可以相互照应。采来的草药就地晾干，每百斤鲜药可得十几斤干药材，也司
免去搬运之劳。十天半月之后粮食吃完大家一起满载而归。这是一种高效率的采集方式，现在“驴友”们偶然在深山中见到破败的草棚炊烟熏黑的岩洞，这都是采药人的遗迹。现在仍有极少的人完全以采药为谋生手段，多来自于四川湖北甘肃等地是贫穷的采药世家，他们主要在秦岭西部的高山地带活动，像侯鸟样春来秋去，把采到的草药就近卖给收购站。偶而这些外乡人也到深山里的药场中打工“药场”是在荒僻山地上人工种植的药材苗圃，需要专人抚育管理。这些外乡人既内行又耐得住寂寞是。药场老板的最佳人选。
山民殊的人群
“采药人”是“药农”的俗称，在陕南他化被称为“药客”，秦岭北侧被称为“挖药的”。“药农”实际上是个宽泛准确的称谓，它不仅包含了野生药材的采集者，也包括人工药材种植者，而且清楚地指明这些人的身份是农民。事实上如今从事野生药材采集这个苦活的，也只有经济条件差的山区农民了，靠山吃山他们仅仅把这项收入当成副业的种，同时还从事着地方性林产品的种植养殖其他种类山货的采集。至于现代山区休闲观光旅游业，虽然发展前景广阔，但目前涉及区域有限，采药仍是祖先留给山民最传统的谋生手段之一。我们所见到的采药人，大多是从小生长在山区中的山民，带有明显的家族职业特征，采药和贩药往往是父子传承的，同样的擅长割漆家庭的子弟在培植香菇方面并不在行，上山采药可不是人人都能干得了的事。首先得了解近百种中草药的形态生境，这需要长期实践经验的积累还有许多业内的不传之秘。譬如翻白，草委陵菜外形都像白头翁。
可它们却没有白头翁的抗菌效果。石韦附生在潮湿的岩石上，别处很难见到它的踪迹；其次需要鹰隼样的好眼力，能在连片的草丛树叶中找出那细小特殊的叶片，在貌似寻常的地皮下发现珍贵的药材块茎。最后，还需要吃得了苦，耐得住寂寞，不仅是负重爬山，风餐露宿，还要整日穿行在深林中，连个人影都见不到。正因为他们特殊的生活方式和工作环境，使他们笼上层神秘的色彩，成为山民间传说最多的一群。
药农当中有些人还粗通药性，以民间医生的身份制药贩药，行医乡里。太白县二郎坝的老李就是一位民间郎中，他每年夏天都要上太白山高海拔处，采集各类珍稀的药材，下山后配药为乡邻治病据说他的药疗效独特，名甲一方。他上山一般有半月之久，采得的草药仅是一麻包，自己一人就能扛回家，其中大部分都是太白山出产的特有品种，寻常人难以觅得它们踪迹。老李身材矮小干瘦，操着细声细气难懂的陕南口音，他不仅会配药行医，还懂占卜、看风水、做法事，是山村中硕果仅存的。法师’。他随身挎着只老式的军用水壶，盛着自制的药酒，散发着浓烈的中草药味，每晚他都要呷上几口药酒，用于驱寒燥湿，强健筋骨。绝大部分的采药人没有老李的特长，他们仅仅识得草药，关注着镇上药材收购站的价格行情，农闲时节扛锄上山，把药采回来卖掉就是了。
高危职业
近一个世纪来，人们对秦岭的高强度开发，使秦岭的生态发生了巨大的变化，森林消失大型动物数量大幅度减少。虽然如此，采药人在深林中活动，遭遇猛兽的几率远大于常人。秦岭西段，许多采药人都有过遭遇凶悍的羚牛甚至被追逐的经历。在密林中，他们总是用药锄把周边的树枝碰得哗哗作响，用来提示可能存在的野兽，以避免双方狭路相逢。野兽总是怕人避人的，攻击行为只是它认为人类要伤害它或受惊时才会发生，毕竟秦岭山中，食人的虎豹几乎已经绝迹。
接触多了，我们才意识到采药是个高危的职业，山民的谨慎防范是有充足理由的。前年在华县草链岭，我遇到四位结伴采猪苓的山民，其中一位中年人脸上和肩部有明显的伤痕。询问之下才知道是被狗熊抓的。他在不久前采药时遇上护崽的母熊，熊将他扑倒按在地上，他拼命挣脱滚下山坡才逃得性命。在周至老县城，曾遇上了一户办丧事，死者也是个中年人。他与一位邻居进山采药，两人分走在溪谷两边，他不幸遇上了独身羚牛的攻击。同伴听到他的惊叫声赶过去时，只见他倒在地上，腿腹间被羚牛角戳了一个大口子，人被抬下山时已经不行了。虽然这些都是小概率事件，却将恐惧深深地印在山民的心中。自古以来，他们进山之前都要祈求神灵，不要让自己上山遇虎。拦路虎，这深山中邪灵的典型形象，多少次在山民药客的噩梦中出现，给他们艰辛的劳作增添了更多的神秘和忧虑。
上山采药，伐木，打猎不仅辛苦，也是个危险的行当。风侵雨彻往往使人生病，至于擦伤，扭伤，摔伤更是司空见惯。面对这些必然产生的伤病，实诚的山民却认为自己行止不慎，触犯神灵，需要以虔敬的祭拜来禳除祸害。由此形成了一整套人山禁忌和祓魅祈福的仪式，年长的山民多精于此道。他们还有许多敬语，用于称呼雾雨雷电等自然现象和林泉树木。只要有人去的地方，无论怎样偏僻，总设有山神庙，有时简陋到只有几片石板搭建立着一块木板当牌位供过路者祭拜。现在秦岭山区不允许狩猎，拿杆火枪威风凛凛地穿行山林的时代已经过去，秦岭的木材采伐业也已中止，山货采集仅在特定的季节特定的地区进行，只有采药人这个古老行业的继承者，还像数千年前他们的前辈一样，独自一人或小规模结群，常年在大山最隐密的深处游荡着。
难以为继的营生
近三十年来，秦岭山区设立了超过20处国家级地方级大小不同的自然保护区，这些保护区连接成片，占据了野生动植物资源最丰富的地区。林业资源的管理逐步加强，采集野生药材被定性为破坏生态环境，掠夺野生资源的违规行为。药农们采集的许多种名贵奇效的中草药，都被列入濒危植物名单，成为国家级保护植物。如野生天麻为国家三级保护植物：抗菌作用强效的独叶草是国家一级保护植物?专治劳伤祛风湿的桃儿七(鬼臼)为国家三级保护植物。动物性药材更无可能获得，因为商业价值高的大型动物全是国家一二级保护动物偷猎是违法要坐牢的。我在太白县鹦鸽乡结识山民老康，2002年被告与一起羚牛盗猎案有牵连，曾在县看守所住过五个月。从生态保护角度讲，采药人从事着不适宜的工作，何况他们时常在自然保护区内活动属于明令禁止的。像老赵平时采药所去的地方不外平太白山国家级自然保护区和国有太白林业局林场内，严格地说，他未经许可是不能进八的。只是因为山太大了相关部门管理不及，但老赵明显感觉到现在他上山，遇到管理部的干涉越来越多了。在管理规范到位的自然保护区，药农遭驱赶并被没收采挖的药材，甚至被课以罚款时有发生，药农对此非常不满，可他们力量薄弱，人微言轻，眼看着自己的采集自由
天天失去。也有少数强韧的药农采取游击战的方式与管理方周旋，毕竟山下药材收购站的大门向他们敞开着，山崖丛林间采挖草药是他们选择的谋生方式。
与老赵在一起时这些也是我们经常聊起的话题，他隐隐感觉到，生态保护政策的落实和林区产权的清晰划分越来越不利于他们这类人的生存但他仍然想不通，我们祖祖辈辈都靠山生活现在怎么不允许了?村干部可以把架架山卖掉外地人明目张胆地在上面砍树开矿修水坝，怎么我挖个草药都不准了这山林权，到底是谁的7
第二天下午5点，老赵采满了一编织袋草药他在荒草丛生的深林中抄近路下山，六七十斤的鲜草药体积很大，一路上袋子总被树枝扯绊着，他行走很费力气，比上山时慢多了。中午吃了剩下的最后个馒头，可能是体力消耗大，他现在还没有饥饿感。林中很凉爽，可他走得满头大汗，衬衣都湿透了，山路沿着小溪下行，他有时候靠着石块休息两分钟，但不敢放下编织袋，一松劲人就再也走不动了。黄昏时分，他来到浅山的缓坡上远远可以望见暮色笼罩的村庄，炊烟渐渐消散在暮霭中，隐隐传来山下的狗吠。他觉得全身酸软膝盖疼得不能打弯，现在最大的希望就是坐在椅子上喝壶热茶。“再过半小时就到了”，他对自己说脚下又快了起来。
户外识草药
大血藤：
产地大血藤又名血藤等，为木通科植，大活血。主产湖北，四川，江西，河南，江苏。生于山坡疏林，溪边。
疗效：有败毒消痈，活血通络，凉血杀虫的作用。
用法：用水浸泡洗净泥屑，润进，切片，晒干。用太血藤30到50克，水煎服，可以治疗风湿痹痛，或筋骨疼痛，赤痢。
半边莲：
产地半边莲分布在江苏，安徽，浙江，江西，福建台湾湖北，湖南、广东，广西，四川贵州，云南等地。一般生长于平原或山坡湿草地，水田边，沟旁，路边。可连续收获多年。夏，秋季生长茂盛时，选晴天，带根拔起，洗净，晒疗效：半边莲清热解毒，利水消肿，治痈肿疔疮，湿热黄疸。
用法：内服，煎汤，15－30g，或捣汁。外用，捣敷，或捣汁调涂。在户外，如果被毒蛇咬伤，取半边莲捣汁，涂抹在被蛇咬伤的伤口上。
七叶一枝花：
产地：野生的七叶一枝花生长于海拔1800-3200米地带的林下，溪涧边，阴湿地，大约在春夏季时，于福建武夷山。广东，广西，江西，陕西。
四川等地也都可以采集。七叶一枝花最大的特点在于，它是由一圈轮生的七片叶子中生长出花，此叶称内轮，而花茎之下的叶子又为七叶，此叶称外轮。双重七叶衬托上面的花，故名“七叶一枝花’。疗效败毒抗癌、消肿止痛、清热定惊、镇咳平喘。用法治疗毒蛇咬伤的时候一般都是捣烂外敷，而入药煎煮，与其他药物配伍时，则用来治疗癌症肿瘤等。虽七叶一枝花有小毒，但其毒性一般聚集在根茎部和其皮部。如不慎中毒导致头晕，胸闷，恶心等症状时可用“甘草(先煎)15g，自米醋，生姜汁60g”，一半漱口，一半内服，可以解毒。
甘草：
产地：甘草是临床最常应用的药品，中药称“国老”甘草生长在西北，华北和东北等地。以内蒙古地区野生甘草为上品。
疗效：甘草性平，味甘，归十二经。有解毒，祛痰，止痛，解痉以至抗癌等药理作用。在中医上甘草补脾益气，滋咳润肺缓急解毒，调和百药。生用甘草主治咽喉肿痛，痛疽疮疡，胃肠道溃疡以及解药毒，食物中毒等，
用法：在秋季9月下旬至10月初，地上茎叶枯萎时采挖。甘草根深，必须深挖，忌用水洗。食物中毒时，可用50－100克甘草，加等量绿豆，适量生姜共煮，可明显缓解食物或药物中毒。甘草切忌与鲤鱼同吃。
黄芪：
产地：黄芪属约有2000种，全世界亚热带和温带地区均有黄芪出产，但主要产于北温带。中国黄芪分布于东北至西南部。产于内蒙古，山西，甘肃黑龙江等地，品种有二百七余种，为国家三级保护植物。其中以甘肃，内蒙古产较好。疗效：黄芪，味甘，气微温气薄而味浓，无毒，补气。
用法：用黄芪加适量蜂蜜炒制，就成为炙黄芪，而炙黄芪益气补中，有治疗气虚乏力，中气下陷，久泻脱肛，表虚自汗之功效。
肿节风
产地：野生肿节风常生长于海拔400-1500来的山坡、沟谷的阴湿处。适宜温暖湿润的气候，适阴凉环境。分布于华东、中南西南。疗效肿节风的全草是很多省份特别是江西省稀有的中草药之一。味辛苦，性平。有抗菌消炎，清热解毒，祛风除湿，活血止痛，通经接骨等功效。
用法：于夏秋季采集。由于肿节风为须根系，其根部分布于土壤表层，所以采集时需连根拔起。
虎杖：
产地：分布于山东，湖北、湖南江西。福建。云南、四川、贵州等地。砍开之后，其横断面色黄者为上品。虎杖为多年生灌木状草本，高1～1.5米，少见两米以上。其根茎多横卧于地下，木质化，外皮为黄褐色。
疗效：虎杖从头到尾，都有其特殊的价值，地表部分可为观赏性植物，甚至嫩茎都可做菜肴。
用法：其主要价值体现在根部。在烈日炎炎的夏日，虎杖，甘草，共煮，味道甘甜鲜美。放置于冰箱内或井水内冷却后效果更好。可解暑湿暑毒。治大热烦躁，止渴，利小便压一切热毒，有特效。
威灵仙：
产地：生于山坡，山谷或灌术丛中。主产安徽，江苏，浙江，广泛分布于广东，广西等地区。疗效消除各种鱼骨，骨刺卡喉。
用法：其药用部位为裉茎部。用本品30g加醋煎汤缳咽，治鱼骨哽喉。用于诸骨鲠咽。可用本品煎汤，缓缓咽下，可使骨鲠消失。亦可和入米醋，砂糖服。
三七
产地：三七又名田七，明代著名的药学家李时珍称其为“金不换”。是
野兽之都范文第5篇
【白色】
地铁本身就是一道风景
巴黎的大部分景区都集中在市中心地铁沿线。但除却快捷、简便、经济等原因之外，对于我来说，乘地铁最大的好处就是能和普通的巴黎人一样浸染到这个城市中去。
协和广场、香榭丽舍、卢浮宫、凯旋门都在一号线上。一号线的地铁已经有些年头了，地铁的砖墙斑驳了，却还整洁，入口窄窄的，走道有点昏暗，但地铁本身就是一道风景线。坐在摇摇晃晃的车厢里，边上两位美丽的欧非混血女郎正谈论着些闺房私话，巧笑嫣然，不时朝坐在不远处的白人小伙子抛个媚眼，男孩们也怯羞羞地回应着……众生百相，喜怒哀乐。
听说每个月的第一个星期天逢各大博物馆的免费参观日，卢浮宫正门口的队伍左三圈右三圈，但其实地铁站内，Sephora 商店边上就有一个卢浮宫的侧门，从这里进入的人会少很多。这个窍门倒是能让你节省很多时间，乘机琢磨了一下《达・芬奇密码》的奥秘是否真的蕴藏在了那个正立和倒立的立方体里，不过答案似乎只有丹・布朗自己知道。
钻出地铁，夜色里的香榭丽舍依然行人如梭，新近改建的Louis Vuitton 旗舰店，索性把外观打造成了巨型的LV 旅行箱，更是为这条“纸醉金迷”的繁华大道盖上了一个奢华的印章。
蒙马特高地上的全盛时代气息
“天使爱美丽”的尾声部分，男主人公Ni no 根据爱美丽的提示在一座高台上终于找到心爱姑娘的那个场景，就是在蒙马特高地拍摄的，背景就是圣心教堂。圣心教堂是这个地区的地标，罗马式与拜占庭式相结合的纯白建筑，肃穆中透着一种柔美。而我感兴趣的则是，蒙马特高地是巴黎唯一一处在奥斯曼大帝大兴土木的巴黎改造工程中幸存下来的区域，也是集中了众多艺术家传说的地方。
从圣心教堂深入街区，街道果然仍然保留着19 世纪的青石板路，沿着高高低低的坡道，狭窄悠长的小巷蜿蜒曲折。小丘广场上昔日高更、卢梭、雷诺瓦、毕加索、布拉克在此作画的情景早已湮没在了岁月的尘埃里，而另一批画匠正在为游客仔细地描画着肖像，漫画式的、素描的、卡通的……各自似乎也都不乏拥趸。
漫步间，一座其貌不扬的街心公园里的一堵墙引起了我的注意。墙约有40 平方米的样子，由几百块深蓝色的长方形瓷砖组成，瓷砖上布满了用世界上各种语言和方言写的同一句话“我爱你”，在墙的左侧，我还看到了中文的这三个汉字。边上的法国人告诉我，人们昵称这堵墙为“爱墙”，爱墙的发起人是法国一位以写爱情歌曲见长的音乐家―弗雷德里克・巴隆。1992年起他开始收集和记录下了1000 多条用300 多种语言写就的“我爱你”的手写体。
令人发梦的跳蚤市场
心想着去跳蚤市场赶个早集，而巴黎是慵懒的，集市要十点才开张。晨曦中，只有咖啡馆已纷纷忙碌起来，于是像普通的巴黎人一样要了份法式早餐―一杯鲜榨橙汁、半根法式面包、一份煎蛋、一个羊角面包、一杯热咖啡。侍者并不是一次性地端来所有的食物，而是一个一个慢慢地上。尽管时间还充裕，我还是忍不住催了两次，侍者礼貌地回答： “先生，我没有忘，会给您送来的”，恭敬中传递出冷冰冰的不悦。放眼周围的巴黎人正气定神闲地读着报纸或杂志，慢条斯理地品啜着手中的咖啡，不禁也有些羞愧―中国人是连度假都要讲究速度的。
十点的圣杜安跳蚤市场如火如荼，等开市的人不在少数，唯恐有什么宝物被人捷足先登。这里是巴黎规模最大的巴黎市场，一眼望不到尽头，有近2500 个摊位，从纺织品、书籍到陶瓷、古董一应俱全。
格拉斯的法国香气
世界上第一瓶合成香水“夏奈尔5 号”就是在格拉斯(Grasse) 诞生的。1921 年，可可・夏奈尔在情人俄国大公德米特里的引荐下，结识了在格拉斯拥有实验室的杰出调香师厄内斯特・波（ErnestBeaux）。厄内斯特・波像古代炼金士一样，用格拉斯的茉莉、五月玫瑰、依兰及檀香木，经过长期的实验，调配成两组成品，每组为五款。第一组编号从1 到5，第二组从20 到24。夏奈尔选中了第5号，她说： “我要在5 月5 日向世人展示这件收藏品，我又选择了5号瓶子，希望这个数字能为这瓶香水带来好运。”后来，就有了玛丽莲・梦露的传世名言―我只穿着夏奈儿5 号睡觉！
身在“香水之都”，自然不能错过揭开香水配制神秘面纱的机会。格拉斯最大的香水工厂弗拉戈纳（Fragonard）的导游会向众游人讲解如何从花瓣里提炼出香精的奥秘，并且领你参观了几个不同的区域，那些区域并不是真正制造香水的地方，象征性地放了一些蒸馏筒等工具向游客展示，旅游业显然已经成为了企业的另一大支柱。
【蓝色】
富足的老人城―尼斯
有一句话说： “巴黎集中了全世界的游客，尼斯汇合了全世界的富人。”这个占尽地中海气候之先的小城，连二月份的冬日晒在身上都是暖烘烘的。法国人说，有钱人都跑去尼斯养老了，我只知道，野兽派的马蒂斯原本只是养病来到尼斯的，却不想爱上了这里的天气，最终在这里告老，一直生活了二十多年。
与巴黎相比，尼斯倒与瑞士相似三分―阳光悠长、节奏缓慢、豪华却不露眼、奢侈却也低调。所见的老人尽管已经有些佝偻，老太太们却仍然穿着合体的裙子、透明的丝袜，老先生们仍然穿着妥帖的外套，胡子剃得青青的一片。
因为历史的缘故，众多文化足迹都在尼斯留下了烙印。罗马人在这里建过城邦，罗马帝国灭亡后，它仍是北意大利的一个省郡，直到1860 年，拿破仑三世才把它划入法国版图，英国的绅士、淑女们曾在这里兴建了海堤大道，盖了教堂，还留下了他们的坟场。
走在尼斯最主要的观光街道――英国人开拓的3.5 公里长的海堤大道（Promenade des Anglais，即英国人大道）上，这个城市的招牌风景尽收眼底――绵延不尽的沙滩，一望无际的碧海，从最东端一直延伸到西面现代化的尼斯机场，大道旁参天的棕榈是艳阳最好的注解，拿破仑时代新巴洛克风格的高级旅店掩映其间。
马赛映像 热情老港与普罗旺斯鱼汤
据说，每天早上老港的鱼市是马赛最有生命力的地方。于是，起了个大早，还没来得及走出地铁，腥咸的海味就已经扑鼻而来。港湾里的游艇尚在沉睡，船帆倦怠地耷拉在船舷上。鱼却在箩筐里鲜活地蹦跳着，摊贩们大声地吆喝，主妇们奋力地讨价还价，人声鼎沸，在法国确实很难得听到这样的喧哗。生意成交，刀起，大个头的海鱼已被分成了数段，分别成为几家晚餐盘里的美味。
来了马赛，有一道名菜是万万不能错过的―Bouillabaisse，即普罗旺斯鱼汤，又称马赛鱼汤。从晚餐菜单上毫不犹豫地点了这道名汤，端上来的汤是颇稠的褐色，一口入嘴，鱼香满溢，不腥不腻，难怪美国美食作家光是为了这道菜就能千里迢迢赶过来住上半年。
【红色】
波尔多里古老的圣・埃米里翁酒区
波尔多是法国两大思想家孟德斯鸠和蒙田的老家，但是说到波尔多，一定有另外两样东西比他们有名，那就是波尔多所在的西南部阿基坦大区盛产的鹅肝和油封鸭，但是还是有一样东西，比它们两个的总和加起来还要有名，那就只能是波尔多的葡萄酒了。他有名到连法语里酒红色也被叫做“波尔多红”。
波尔多的名字就像一顶皇冠，一旦葡萄酒被之加冕，就如同被授予了至高无上的权杖，令所有爱酒人士臣服。这个被美酒宠坏了的城市，加龙河西岸Chartron 街区葡萄酒商行、酒铺、酒窖比比皆是，似乎到处弥漫着乡村式的享乐主义。
野兽之都范文第6篇
关键词：维特根斯坦；音乐；艺术欣赏
中图分类号：J601文献标识码：ADOI：10.3969/j.issn1003-7721.2011.02.012オオ
维特根斯坦是公认的20世纪西方世界最伟大的思想家，艺术在维特根斯坦的生活中占有特别重要的地位。维特根斯坦一生特别钟情于音乐，不仅是因为他出生在音乐之都维也纳的富豪家庭，而且他的家庭具有很强的艺术氛围。\+①欣赏音乐是维特根斯坦的终身爱好，有时，他一整天地构思一首乐曲，并且下意识地磨动牙齿，仿佛音乐要从身体里奔出来似的。尤其在他艰苦的理智劳作之后，欣赏音乐简直成了他改换脑筋的最好办法。直到晚年，他仍然喜欢谈论六个伟大的音乐家：海顿、莫扎特、贝多芬、舒伯特、伯拉姆斯和兰勃，并一直对其他音乐家和音乐的一般趋向保有自己的看法。维特根斯坦不同意认为音乐只有少数乐符和节拍而只是将其看作一种原始艺术的观点，他认为音乐只是表面上的简单，而这一表层内容所显示的深层实体，则包含着其他艺术只在外在形式中出现而在音乐中深含着的全部复杂性，从一定意义上说，音乐是最精深奥妙的艺术。维特根斯坦将艺术、思想、科学等并列，认为艺术也给人启迪。他还憧憬在科学的时代之后，艺术的时代的来临。②虽然并没有系统的艺术著作，但是维特根斯坦在其音乐欣赏实践和庞杂的思想著述中提出了很多深刻的艺术欣赏理论。
首先维特根斯坦否认在艺术欣赏中有什么普遍的美学理论和美的本质。共同的本质的东西是不存在的，它们最多是一种“家族相似”，因此，在日常生活中出现的审美矛盾和多样性也并没有什么奇怪的，维特根斯坦认为，在日常生活中审美反应才是最关键的，“与美学相关的最重要的东西是所谓的美学反应，即不满意、厌恶、不舒服。不满意的表达并不同于不舒服的表达。不满意的表达说：‘再高点儿……太低了！……像这样做。’”正是从生活世界的角度出发，维特根斯坦十分反感以前的那些所谓的美学问题，因为它们很多往往是本末倒置，脱离实际而产生的虚假问题。维特根斯坦对那些人为制造出来的东西似乎十分反感，在他看来，艺术并不是什么奇迹，相反它是自然而然在生活中出现的，就如同植物生长在自然中一样，维特根斯坦比喻说：“自然界的奇迹。人们会说，艺术向我们显示自然界的奇迹。艺术立足于自然奇迹这个概念之上。（花正在开放，这里有什么奇迹呢？）人们说：‘瞧，花是怎样开放的！’”处于不同的生活世界，对不同的艺术或者对同一门艺术，人们的欣赏方式肯定是不同的，因为，人们在他们的生活中和它们建立了不同的关联或者没有建立起一种关联。“关联”是维特根斯坦思想中一个很重要的词，在维特根斯坦的很多理论中都涉及到，在不同的生活世界中，人们和事物建立的关联是不同的，一个脑子里没有这种关联的人，你怎么向他解释都是没有用的，因为这种关联是在他的生活世界中慢慢建立起来的，语言的解释是没有用的，这就像国外有些民族艺术，我们无能如何都欣赏不了。因为艺术本身就是一种生活方式，艺术是人类生活方式的一种表现形式，人们的生活方式在艺术欣赏中起着基础作用，在《杂评》中谈到对音乐的理解时，维特根斯坦说：“对音乐的理解是人类生活方式的一种表现形式。”紧接着，他分析了音乐欣赏：“在我看来，这个乐句是一种姿势。它潜入我的生活之中。我把他看成我自己的乐句。”维特根斯坦反对那些所谓的艺术批评和理论，而是要把读者可能做的事情留给读者自己去做。不同于询问“什么是美？”这样的传统美学的做法，维特根斯坦只是给出一系列例子，表明艺术欣赏并不具有可以用语言定义的共同本质，而是由各种姿势、行为、感觉和词语等组成的表征系列，而且各种表征方式在不同文化中有着巨大的差异，所有这些例子之间构成“家族相似”的关系。
因为人们生活世界的多样性，艺术欣赏才会出现多样性，因为不同生活世界的人对艺术的理解是不同的，单单描述欣赏是什么是不可能的，要描述欣赏在于什么，我们就不得不描述整个环境。我们在同样的时刻和环境中使用不同的审美字眼，我们也将同一字眼用于不同的时刻和环境。所以，重要的是，我们使用这些字眼的时刻和环境，我们的整个生存方式，而不是字词本身，不存在对艺术欣赏和美的共同定义。至于对所谓艺术欣赏有什么高下之分，维特根斯坦更是嗤之以鼻，他说：“人们说，某个人有‘画家的眼睛’、‘音乐家的耳朵’，可是，一个没有这样的特质的人并不会因此而成为盲人或聋子。”因为人们在各自的生活中建立起了不同的关联，维特根斯坦说：“对某人谈论一些他不懂的事情，那是毫无意义的，即使你补充说他不能理解。（这经常发生在你所爱的人身上。）”
因为艺术欣赏本身是一种生活，就是生活本身，维特根斯坦否认在艺术欣赏活动中必定伴随着一个什么东西（他认为这是人们在艺术欣赏活动中的一个普遍倾向，他对此的反对也和他对心理学的反对相关），正如他认为语言中并不伴随着一个思想的东西一样，“当我领悟地倾听一首曲子时，是否我并没有感觉到什么特别的东西？――当我听这首曲子而不理解时，是否就不会感觉到这种东西？是什么东西呢？没有答案，或者我突然想到的是无聊之事。我完全可以说：‘现在我懂了。’并且能够谈论这个曲子，演奏它，把它和其他曲子作比较等等。理解的标志也许伴随着倾听。”倾听就是理解，就构成理解本身，并不需要一个其他的过程和东西的存在，“把理解称为一个与倾听相伴随的过程，那是错误的。（当然，也不能把它的表现――那种充满表现力的演奏称为倾听的伴随物。）”他说：“你可以演奏一遍小步舞曲，从中得到了许多东西，而换个时间再演奏一遍，却什么也没有得到。但由此并不会得出结论，认为你从中得到的东西不依赖于小步舞曲，例如错误地认为意义或思想只是语词的伴随物，而与语词无关。‘命题的意义’非常类似于‘对艺术的欣赏’情况。认为句子与对象有关这种看法，就是说，无论有这种效果的是什么，都是句子的意义。‘一个法语句子怎样呢？’――有相同的伴随物，即思想。”维特根斯坦在这里似乎批判了艺术欣赏后面往往依靠某种思相的看法，因为这种思想往往被强加给艺术。
那么，用什么方式来解释艺术呢？维特根斯坦十分看重艺术与时代的联系，特别是与那个时代的文化，“因为，如何理解‘充满表现力的演奏’呢？一定不是通过演奏的伴随物加以解释。――那么要用什么来解释呢？可以说那是一种文化。――谁在一种特定的文化中接受教育，他就会对音乐做出如此这般的反应，人们就可以教他使用‘充满表现力的演奏’这个词。”因此，要描述一套审美规则，就完全意味着要描述一个时期的文化，而不同的时代的文化是不同的，即不同的时代玩着截然不同的游戏，我们现在的文化趣味在中世纪也许并不存在。也就是说，只要是生活在这种文化中，就会做出这种反应，反之，不生活在这种文化中，相应的对这门艺术就不能理解和欣赏，整个审美判断都是如此。不同的艺术和欣赏是不同的游戏，而这些游戏的根基是整个文化。维特根斯坦还强调艺术作品与一个时代的文化的联系，“某些作家曾经颇有成就，而现在已经过时，其原因就在于他们的作品在被他们那个时代的整个环境所充实时才会发出强烈的呼声。可是，如果没有这种充实，他们的作品就会死去，好像移走了那种使它显出光彩的灯光一样。”维特根斯坦还指出如果一个人欣赏一位作家，那他一定也会喜欢这位作家所属的那种文化。如果一个人觉得这种文化无关紧要或者令人厌恶，那他对这位作家的赞美就会冷却下来。维特根斯坦深刻揭示出，人们在艺术欣赏中总是倾向于把艺术作品和现实联系起来，和自己所知道的东西联系起来，和自己在生活世界中积累的一切东西联系起来，而不是其他什么东西，“对一幅画（一种思想）的态度。我们体验一幅画的方式使它对我们来说成为真实的，就是说，把它和现实联系起来了；它建立了一种和现实的连续性。（害怕把一幅画和对现实的恐怖联系起来了。）”
为什么我们会认为不同的艺术家有共同之处呢？譬如，你会发现某位音乐家的风格和你喜欢的诗人或画家的风格之间有相似之处，维特根斯坦认为那是因为他们生活在同一时代，尤其是都处在那个时代的文化之中，并且这也产生了艺术的客观的意义。维特根斯坦还认为，我们对以往时代的误解太多,“一个时代误解另一个时代。一个小小的时代以它自己的那种令人厌恶的方式误解其他一切时代。”这也和他认为的现代艺术的衰落有关，总的来说，他贬低他所处的时代，而向往那个艺术兴盛的时代。
对那些所谓的艺术欣赏术语，维特根斯坦也是坚决反对的，例如，他在很多地方谈到“审美力”，他认为像这些理论词汇，在实际活动中并不会有任何作用，艺术欣赏并不都需要审美力，一个人没有“审美力”这个概念，并不等于他不会审美。艺术创造也不都需要审美力，伟大的艺术是浑然天成的，维特根斯坦说：“审美力作为调节。分娩不是它的事情。审美力使某一种事物成为可接受的。（由于这一原因，我认为一位伟大的创作者不需要任何审美力，他的产儿以一种完全成形的形态进入世界之中。）琢磨润色有时是审美力的一种功能，有时却不是。我有审美力。甚至最精致的审美力也与创造力无关。审美力是感受性的提炼。不过，感受性并不能产生任何事物，它纯然是一种接受。我不能判断是否我具有审美力，还是也具有创造力……”真正的审美活动与这些概念无关，它是一个复杂的活动。在复杂的审美活动中，所谓的审美力也是变化的，不是能从概念上加以把握的，审美力可能令人向往，但不能被人把握。
作为一个哲学天才，维特根斯坦十分关注艺术中的天才，总的来说，他的天才理论和康德相似，认为天才是天生的，自然形成的。维特根斯坦十分推崇天才，也是因为他认为，现代社会是一个不利于天才产生的时代，现代的人有才能，但缺乏天才。他说天才（Genie）是那种使我们忘记大师的才能(talent)的东西。天才也不是技巧，天才是那种使我们忘记技巧的东西。也正因为如此，艺术并不是什么奇迹，相反是在生活中自然出现的，就如同植物生长在大自然中一样。天才是天生的，是在人的性格中表现出来的，是性格在其中表现出它自身的一种才能，它是与生俱来的。维特根斯坦认为现代只有大师，艺术衰落，因此他推崇天才，他经常以他喜欢的音乐为例子：“你当然可能说，瓦格纳和勃拉姆斯彼此以不同的方式来模仿贝多芬。可是，在贝多芬那里是天上的东西，在他们那里变成了尘世的东西。同样的表现方式出现在贝多芬的乐曲之中，但它服从于不同的规律。在莫扎特或海顿的乐曲中，命运没有发生任何影响。这不是这种乐曲所关注的。托维这头蠢驴有一次说，这一点或者类似的情况应归因于莫扎特从来没有接触过某个种类的读物。仿佛这表明音乐大师们的乐曲只是靠书本加以规定的。当然，乐曲与书本有些联系。但是，如果说莫扎特在他的读物中没有发现任何伟大的悲剧，难道他就不可能在他的生活中遭遇这样的悲剧吗？难道音乐家只有通过诗人的眼镜才能看见任何事物吗？”
维特根斯坦反对对艺术的科学分析，回击现代科技对艺术产生的不良影响，从而推动艺术的复兴。维特根斯坦在美学中回击科学，主要表现在他对心理学美学和实验美学的批判。特别是心理学美学，维特根斯坦谈论很多。总的来说，维特根斯坦认为心理学本身是受科学的影响而产生的一门虚假的学科，因为它试图对人的心理进行科学分析，找出因果联系，而维特根斯坦认为因果联系是虚假的，是一种科学的迷信，他在很多地方批评了弗洛伊德。他对心理学的批评我们这里并不详谈，我们只谈论他对心理学美学的反驳。他说：“人们常说，美学是心理学的分支。这种看法认为，一旦我们更为先进，一切东西――所有的艺术之神秘――就都可以为心理学的实验所理解。这个看法简直太荒谬了，可它就是如此。美学问题与心理学实验毫无关系，它们是以完全不同的方式得到解答的。……人们仍然认为，心理学总有一天会去解释我们所有的审美判断，他们是指实验心理学。这非常有趣――真的非常有趣。而在心理学家们的工作与关于艺术作品的判断之间，似乎并不存在任何联系。我们可以去考察我们所谓的对审美判断的解释究竟是一种什么东西。……当人们对审美印象感到迷惑时所寻求的那种解释并不是一种因果解释，也不是由经验或关于人们如何反应的统计来确证的解释。（你无法通过心理学实验来得到这个解释。）”
维特根斯坦认为，审美解释不同于心理学说明，审美解释并不是因果解释，审美的理解和判断不同于也不依赖于心理学实验。即使我们知道了我们审美时心理和大脑发生的过程，我们仍然不理解审美现象。当一个人为审美印象所困扰，追求解释时，他所希望得到的不是心理学的实验结果，而是审美的理由或动机。在科学中流行的原因说明不是在审美艺术中适用的理由解释。维特根斯坦认为，原因和理由的区分在所有的哲学中，在我们的全部文化中，具有根本的重要性。例如，在艺术领域，人们所需要的解释并不是什么为美和如何美的原因，而是通过表现以前未曾想到的联系，显示何为美，一件艺术品为何美。维特根斯坦在自己的经历中寻找例子，他指出：一些诗歌或其他文学作品，当他起初阅读时，感觉不到它们的美，他在心中没有引起共鸣。然而，当他矫正自己的阅读方式，或者在某一不同的情景下再阅读时，他便在心中引起了共鸣，感到了它们的美，看到了以前没有看到的一些联系，禁不住为这种感觉手舞足蹈。如果一个人不理解一件艺术作品，那他就只从一般方式看它，只有当他能以独特的方式看它，才能看到其中的美。美就在这种不同的关联中显示出来。可能有各种各样的阻碍阻挡我们以具体独特的方式看待事物，阻挡我们看到事物的有些审美联系，所以，艺术欣赏需要特定方式的沉浸。
和批判心理学美学相关，维特根斯坦批判了实验美学，“在美学研究中我们并不关心因果联系，而这是我们在心理学中要关心的。……我们所做的这种发现人们好恶的实验并不是美学。如果这是美学，那么你就会说，美学只是一个品味问题。美学问题并不是‘你喜欢它吗’，而是‘你为什么喜欢它’。一旦我们把这个问题变成一个品味问题，它就不是美学了。……我们在美学中感兴趣的并不是因果联系，而是对事物的描述。……美学是描述性的。它所做的就是要引起人们对某些特征的注意。把事物挨个排列以便展现这些特征。”
虽然维特根斯坦几乎没有自己的艺术创作，但他的审美趣味在他的生活中仍然表现地很明显，他对现代资本主义的那种繁缛、奢侈和豪华十分反感，认为那是一种文化衰退的结果，是现代人文化软弱无能，心理空虚的产物（类似于卢梭和康德对艺术的看法）。维特根斯坦曾帮他的姐姐设计房子。他将严格的比例和对称运用到房子的各个细节，追求天然，反对雕饰，使那座楼房整体上看上去精美庄重。维特根斯坦一生都喜欢欣赏音乐特别是钢琴，使其具有很强的艺术气质，他的一生都像一个艺术家一样充满激情，哪怕是他从事哲学思考的时候，也是充满激情的，他一旦进入哲学思考就会进入一种迷狂状态。维特根斯坦的人生也充满艺术色彩，散发出无穷的人生魅力。オ
注释：
①维特根斯坦的母亲列奥波丁•卡尔姆斯极具音乐天赋，音乐是她生命中最重要的事情。路德维希这一代人的音乐素养以及整个家庭的音乐气氛，主要都得自于她，在频频举行的音乐晚会上，当时帝国著名的音乐家都是常客。由于这样的家庭音乐气氛，维特根斯坦的音乐感觉也比常人敏锐，对音乐的鉴赏也比一般人苛刻。他的骨子里留有家庭遗传给他的追求纯粹和卓越的本能。维特根斯坦的哥哥汉斯也是一位音乐天才，很小就掌握了小提琴和钢琴，4岁便开始谱曲。为了保持自己生命一般的音乐激情，他在父亲的压力下逃往美国，（维特根斯坦的父亲为了给自己庞大的财产培养继承人，要求维特根斯坦的几个哥哥接受经商教育，在这种压力下，他两个哥哥自杀，家庭中浓厚的音乐氛围，使他们都非常脆弱和敏感）。
②总体上说，维特根斯坦认为现代艺术是一种衰落。在论述具体的艺术家时，维特根斯坦总认为古典艺术大师的很多精神在现代艺术家那里已经失落，认为后来所谓的那些艺术大师也往往只是对前人的复制和模仿，特别是维特根斯坦钟情的音乐艺术，他在其著作中多次谈到：“一切伟大的艺术里都有一头野兽：一头驯服了的野兽。例如，在门德尔松那里却没有。一切伟大的艺术都把人的原始冲动作为他们的基础低音（Grundba）。它们不是旋律（也许像它们在瓦格纳那里那样），而是一种使旋律获得它们的深度和力量的东西。在这个意义上，可以把门德尔松称之为一个‘进行复制的’艺术家。在同样的意义上，我为格蕾特儿建造的那座房子是极其灵敏的耳朵和良好的风度的产物，是（对一种文化等等）高度理解的表现。可是，这里没有那种可能在旷野里尽情发泄出来的原始生活，野蛮生活。因此也可以说没有健康（基尔凯郭尔）。（温室植物。）”（维特根斯坦：《杂评》，涂纪亮主编，维特根斯坦全集第11卷，河北教育出版社，2003，第52－53页。）
［参考文献］
\[1\]涂纪亮主编.维特根斯坦全集(第12卷)(维特根斯坦：关于美学的讲演)\[M\].石家庄：河北教育出版社，2003，P337.
\[2\]涂纪亮主编.维特根斯坦全集(第11卷，维特根斯坦：杂评)\[M\].石家庄：河北教育出版社，2003，P78.
\[3\]同\[2\]P96.
\[4\]同\[2\]P100.
\[5\]涂纪亮主编.维特根斯坦全集(第10卷，维特根斯坦:关于心理学哲学的最后著作)\[M\].石家庄：河北教育出版社，2003年，P149.
\[6\]同\[2\]P12.
\[7\]涂纪亮主编.维特根斯坦全集(第11卷，维特根斯坦:纸条集)\[M\].石家庄：河北教育出版社，2003，P158.
\[8\]同\[7\]P158.
\[9\]同\[1\]P356.
\[10\]同\[7\]P159.
\[11\]同\[2\]P107－108.
\[12\]涂纪亮主编.维特根斯坦全集(第4卷，维特根斯坦：哲学语法)\[M\].石家庄：河北教育出版社，2003，P175.
\[13\]同\[2\]P117.
\[13\]同\[2\]P82.
\[14\]同\[2\]P111.
\[15\]同\[1\]P342－346.
野兽之都范文第7篇
一、湖南动漫产业发展现状
发轫于 1996 年的湖南动漫产业现已呈现出规模发展势头，基本形成研发、制作、发行、教育培训、播出、衍生产品开发等比较完整的产业体系，拥有蓝猫卡通基地、金鹰卡通公司、宏梦卡通公司和“国家数字媒体技术产业基地”。目前，长沙以高新区为核心，有从事动画和数字娱乐产品研发、制作、生产、教育和传媒机构企业 17 家，动漫工作室300余家，从业人员2万多，其中原创人员1642人，原创动漫游戏制作企业 10 家，形成了三辰卡通、宏梦卡通等一批在国内有一定知名度和影响力的优秀企业，塑造了“蓝猫”、“虹猫蓝兔”等一批知名的卡通形象。在上海、杭州、成都、深圳、长沙等五大动漫产业基地中，湖南动漫自成一体，充满活力，在全国动漫产业中有着举足轻重的地位与影响。湖南动漫产业虽然发展较快，取得了一定成绩，但是与湖南省建设“科教大省”、“文化大省”的目标还有差距，我省动漫产业在发展过程中也存在着一些令人担忧的问题。
（一）产品单一，形象雷同，原创和衍生开发能力还较弱
作为创意产业，区别于一般的物质生产，其核心是动漫作品的原创性。总体上看，湖南动漫业的自主研发和原创能力还较低。湖南动漫形象基本围绕几个“猫”在做文章，并且说教意义太重，使得“蓝猫”的受众人群年龄偏低。事实上，在动漫大国，动漫多被分为少年动漫、少女动漫、青年动漫、成人动漫等不同系列，各有不同年龄和性别的受众群。而且，国外动漫把 18-30 岁人群定位为主要客户群，比如日本有名的动画《名侦探柯南》，是以很强的侦探推理故事情节吸引较高年龄层的观众的，美国迪斯尼的《美女与野兽》则以高成本的大制作来抓住成年人的眼球。与儿童客户群相比，成年群体更具有自主购买力。不仅如此，湖南动漫企业的衍生商品的开发更是处在尚未起步的阶段。与突出的加工能力相比，前期原创和后期衍生产品的开发能力相对不足，产业呈现两头小、中间大的不合理结构。动漫产业缺少原创和衍生产品开发，发展空间就被极大压缩。
（二）动漫产业的适用人才匮乏
动漫产业是技术密集型、知识密集型的创意产业，对人才的专业知识和能力素质有着特殊的要求。湖南动漫产业人才的匮乏，一方面体现在动漫人才拥有量。美国、日本等国家动漫从业人员占全部从业人员的 3%—6%。单迪斯尼公司就拥有员工12 万人。而长沙的人力资源就显得非常薄弱。另一方面还体现在尤其缺乏那种既擅长原创、又熟悉生产技术、还善于经营管理的复合型人才。目前，湖南只有湖南工业大学、湘潭大学、湖南涉外经济学院、湖南商学院等少数本科院校和湖南大众传媒职业学院、长沙民政职业学院、湖南儿童工程职业学院等少数高职院校开办了动漫专业，但培养的层次还比较低，原创动画在策划、编剧、导演等方面人才缺乏。而这些院系，大多在动漫技术方面着力较多，培养方向多为技术型人才，极少有动漫创意人才、营销人才。此外，国外及国内发达省份动漫制作机构的宽松政策和优厚待遇的诱惑，也造成了湖南许多优秀人才大量流失。
（三）资金短缺
资本对一个产业的发展是非常重要的。为了扶持湖南动漫产业的健康发展，从 2008 年开始省政府每年在文化产业中引导资金切块 1000 万元，来重点扶持动漫产业发展。这种扶持政策有效地推动了动漫产业发展，但是，资金来源渠道单一，风险投资机制不完善，风险资本出口不畅；银行为规避商业风险，加大动漫企业借贷难度；证券市场的门槛过高，使得证券市场很难成为动漫企业的融资渠道。从总体上看，风险投资规模偏小，满足不了动漫产业发展的需要，担保风险投融资的服务体系欠缺，严重制约了动漫企业的发展。到目前为止，只有红杉资本向湖南宏梦公司投资 750 万美元，随后，基金追加 250 万美元，成为中国动漫业首个引入国际风险投资的案例。但很多圈外资本依然于观望状态。资金不足依然严重制约着动漫产业的健康发展。
（四）市场上充斥着大量盗版产品
盗版产品以其低廉的价格拥有数以万计的消费者，占据了软件市场的半壁江山，作为动漫衍生品的动漫音像制品也遭受着盗版产品的冲击。创作一部漫画作品需要大量的资金投入，由于盗版动漫产品的存在，严重危害了正版产品的发育和发展，损害动漫公司的合法经营。这将大大降低动漫公司的创作热情，妨碍动漫产业的发展和创新。
二、促进湖南动漫产业发展的政策性对策与建议
针对上述问题，我们建议湖南省政府和长沙市政府进一步完善对动漫产业的扶持政策。近年来，湖南以及长沙市政府对本土动漫产业发展日益重视，打造长沙“动漫之都”的构想已经浮出水面。省政府及长沙市政府先后制定了 6 个政治性的制度。2006 年，省委宣传部、省广电局下发了《关于积极支持湖南优秀动画片在全省电视台播出的意见》，成立了湖南省扶持动漫产业发展协调领导小组；同年，长沙市政府也出台了《关于加快动画产业发展若干政策的意见》，共同扶持湖南动漫产业发展。2007 年湖南省政府出台了《关于扶持湖南省动漫产业发展的意见》，进一步明确湖南省动漫产业的战略定位、战略布局、发展思路、发展目标、发展重点、对策措施等。毋庸置疑，这些扶持政策对湖南省动漫产业集群的形成、产业链的完善，有着显著的成效。但如上所述，湖南省也存在着制约动漫产业发展的瓶颈。在未来动漫产业的发展过程中，3G 融合动漫、玩具融合动漫、服装融合动漫、文具融合动漫、资本融合动漫等方式不断发展、创新。而动漫企业也将通过与其他行业(企业)资源的融合合作成为未来发展的主流。因此，在未来三五年内，省内动漫产业除了通过自身发展，政府政策的大力支持对塑造清晰、科学、合理的商业运营赢利模式、完善产业链、壮大产业集群有着重要意义。基此，我们建议省政府进一步加强动漫产业的规划与领导，优化各类扶持奖励政策，包括人才培养、作品原创、市场开拓、拓宽融资渠道、税收优惠、公共服务平台建设等，认真落实各项优惠政策，使企业真正感受到优惠，真正获得利益。
（一）扶持动漫人才培养，构筑动漫人才高地
湖南动漫的基本特色在于原创，培养和引进动漫人才是湖南加快发展动漫产业的当务之急。一要把动漫人才培养纳入全省教育发展规划和文化艺术类人才培养计划并给予适当支持。加大对高校动漫人才培养的经费投入，完善动漫人才培养成本分担机制，建立综合型的动漫人才培训基地，为企业培养懂技术、会管理、善经营的复合型人才。启动“文化创意梯队工程”，在中小学生中开展各类“文化创意设计”活动，在高校设置创意产业的专业课程，不断培养和储备高素质后备人才队伍。在初、高中增加动漫教育内容，把国产动漫产品纳入“湖南省农村中小学现代远程教育工程”和“湖南省文化信息资源共享工程”。二要整合现有的教育资源，注重产学研相结合，建立学校企业联姻制度。利用“湖南国家数字媒体技术产业化基地”的优势，建立高校、动漫企业人才培训实习基地。充分发挥动漫企业、科研院所、文化艺术、高等教育和职业教育等单位的积极性，开展动漫创作的技术人才培训，参与动漫创意比赛、博览会、交易会等活动。通过建立兴趣小组、创作工作室等方式，培养和引导公众对动漫产品的创作兴趣和消费习惯，吸引更多人才投入动漫产业。三要出台政策吸引和留住人才，建立“湖南省动漫人才库”。建立“湖南省动漫人才库”，吸纳海内外动漫专业人才和文化领军人物，为湖南动漫产业发展提供原创策划、作品制作、产品营销等公共服务。为吸纳海内外优秀动漫人才，要出台政策吸引和留住人才。比如，省高层次创新创业人才专项资金应可用于培养和引进省前沿动漫技术领域和动漫产业化急需的高水平创新创业人才及优秀企业家；海外高层次留学人才来我省工作不受用人单位编制、工资总额和出国前户籍所在地限制；动漫企业和研发机构聘用的外籍专家，其薪金应可在成本中列支，其工作许可、在华永久居留的条件可适当放宽，在居留证件有效期内应可办理多次入境有效签证。四要成立“湖南动漫原创中心”和“文化艺术顾问委员会”，设立“动漫原创剧本奖”。签约一批在海内外有影响力的作家、编剧、漫画家等文艺界领军人物，组建“湖南动漫原创中心”。每年举办两次“湖南原创动漫笔会”，为动漫企业和动漫创作者提供优秀剧本或创作指导，进一步提升湖南动漫的原创水平。要设立“动漫原创剧本奖”，把获奖作品推荐给动漫企业。同时，举办动漫原创作品剧本交易专场，为动漫企业寻找适合投拍的优秀剧本。但凡被企业选中的湖南动漫原创剧本，将对其进行再奖励。此外，可成立“文化艺术顾问委员会”，对于好的题材和创意，由文化艺术顾问委员会提出建议和意见，免费为动漫企业提供服务。
（二）建立优秀原创动漫产品评选、奖励和推广机制，积极拓展动漫产业海外市场
支持和鼓励本土企业创作的动漫原创作品参与国家动漫原创大奖评选，对获奖者给予相应配套奖励。建立健全播出平台工作机制，金鹰卡通继续发挥播出的主力军作用，同时疏通其他的省级电视台和市州电视台等频道播出本土节目，大力宣传和推荐湖南动漫品牌，对湖南电视台播出并向上推荐的原创动画影视作品给予奖励；支持金鹰卡通频道在全国落地覆盖，打造湖南动漫品牌全国性的传播平台。引导、鼓励省内出版、发行机构积极参与本土动漫出版物的出版和发行；建设湖南﹙中国﹚电视和手机公共技术平台，提高湖南省动漫原创水平和生产能力，供全省所有动漫企业和动漫爱好者无偿使用。至于动漫播映权的销售，可借鉴韩国、日本和深圳等地采取政府购买版权或播映权免费提供给电视台播放达到间接“提价”的目的。此外，湖南省各级政府相关部门，要合力协助动漫企业建立国际营销渠道和平台，动用政府资源为扶持企业特色产品和品牌的推广，积极拓展动漫产业海外市场。积极鼓励、支持动漫企业积极拓展境内外市场。对动漫企业参加国内、国际展会发生的展位费、运输费、宣传推介费等，可给予补贴。积极鼓励搭建原创动漫展示交流平台，通过动漫节、展览会、博览会宣传推介企业自主开发或发行的影视动漫产品，塑造产品品牌，促进版权交易，提高我省动漫产品的市场占有率。积极支持我省动漫企业开拓海外市场，适当补助动漫产品出口译制经费。通过“中小企业国际市场开拓资金”渠道，积极鼓励和支持优秀国产动漫作品和产品到海外参展。企业出口动漫产品享受国家统一规定的出口退（免）税政策。企业出口动漫版权可适当予以奖励。对动漫企业在境外提供劳务获得的境外收入不征营业税，境外已缴纳的所得税款可按规定予以抵扣。
（三）建立完善动漫产业投融资体系
对动漫企业优先提供融资服务，吸引国内各类资本广泛参与湖南本土动漫产业的发展。骨干动漫企业经评估后，其设备投入可以作为抵押物，获得银行贷款。要创造条件吸引国内外各类创业基金、投资公司、上市公司等共建风险投资基金和机构，对动漫产业的发展给予重点支持。对项目市场潜力大而资金有困难的企业，给予风险投资和财政补贴支持。按照《外商投资产业指导目录》和文化领域引进外资有关政策，引导外商投资各类动漫产品的研究开发和创作生产。各类银行特别是政策性银行对符合条件的动漫企业要提供融资支持。将具备条件的中小动漫企业纳入“科技型中小企业技术创新基金”资助范围。优先安排符合条件的动漫企业境内上市融资。鼓励通过参股、控股或兼并等方式重组壮大现有企业，鼓励非公有资本投资和参与各类动漫产品的研究开发和创作生产，鼓励各类企事业单位与海外留学人员合资或合伙创办动漫企业。
（四）完善动漫产业发展的财税优惠倾斜政策
省财政在文化产业发展引导资金中设立扶持动漫产业发展专项资金，重点用于优秀原创动漫产品的创作、研发、制作、播出、出版等方面的扶持和奖励。经认定的动漫企业和其自主开发、生产的动漫产品，符合有关规定的，可享受《财政部、国家税务总局关于扶持动漫产业发展有关税收政策问题的通知》的有关优惠政策；动漫企业自主开发、生产动漫产品涉及营业税应税劳务的（除广告业、娱乐业外），暂减按 3％的税率征收营业税。创作动漫、游戏新产品所需的自用设备及配套件、备件等进口，按现行税法规定，享受免征进口关税和进口环节增值税的优惠政策。符合国家有关高新技术和“双软”企业税收优惠政策的，由税务部门办理减免税手续。动漫产品出口按照国家现行税法规定享受出口退（免）税政策。留学人员创办的从事动漫原创企业，经认定为动漫企业和软件企业后，享受软件产业等同的优惠政策，符合国家税收优惠条件的，按规定享受税收优惠。
（五）完善动漫产业基地产业集群的服务设施系统，实现产业聚集
采取有效措施，加大对（湖南）国家动漫游戏产业振兴基地建设的投入，积极推动和扶持该基地的公共技术服务平台、教育培训平台、产品产权交易平台、衍生产品研发平台和融资平台等服务支撑体系与共享机制建设，吸引国内外知名动漫游戏企业入驻基地，促进基地企业集群及产业集群的形成。同时，动漫基地管委会应大力支持集群机构的发展，以降低集群式创新的交易成本和风险。集群机构作为政府和集群的人，承担集群内部的制度设计和行为规范，是集群技术创新系统不可缺少的构成因素。集群机构包括行业协会、企业家协会以及各类技术协会等，支持集群机构发展可以采取以下措施：一是健全动漫企业负责人联谊机制，每季度举办一次动漫企业的联谊活动，交流信息、听取意见、掌握动态、协调工作、解决问题；二是成立湖南动漫游戏协会，充分发挥协会的桥梁作用，实现行业自律、行业维权，保护产业健康发展；三是给予集群机构一定的资金以及场地支持，鼓励集群机构参与制定动漫产业发展规划、公共信息服务平台和研发公共服务平台建设工作。