忘了我
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忘了我范文第1篇
你傻傻的样子，让人忍俊不禁。
你果真很傻，很天真，你知道你到底做了什么吗？你知道做错了什么吗？你受伤了，我会痛。
以后，不要这么做了好不好。
你不要再闹了，要乖哦，我不能再护你周全了。我会陪着你，我会在你心中一直陪着你。
对不起，原谅我好不好，这一切，不是我们可以做决定的，你不要再去找我了，不要再浪费时间了，忘了我吧，我不值得你爱。
你找一个真心爱你的，值得你去爱的人，我相信你会越来越好，会一直幸福下去的。
去吧，去吧，别看，快走吧，快走吧，快走吧……
啊不要哭，笑着，活下去，笑，更适合你。
忘了我范文第2篇
（一）
突如其来的分手，真的让我不知所措，只是因为自己喜欢你，我申请了无数个号，可每一次被你发现后，你都会把我列入黑名单，你还说过，如果我要是再给你打电话，你就会换个手机。你把我所有想你的路都堵住了，真的让我无可奈何，每天，每天，我在四面八方的寻找着你，而你却千方百计的躲着我，这已经是我最后一个留有你在网线索的了，我再也不敢去冒昧的和你对话。看着你的名字一遍一遍的换，一颗失落的心一次一次的跟着哭！
我只想问你一句：你是不是真的忘了我？
（二）
晨光从残梦中走过，将我的梦魂一同捎去，放在你溢笑的唇边，轻轻的，不敢打扰你！
极窒的息抑住往的谊，一丝几丝，一缕几缕，一片几片，化为沟通的望，化为不可名状的思绪，化为我对你的想念。
可是，我害怕了，我害怕这一指击键的距离。你从此是否便永恒，永恒是什么！是你会化作一撮灰，一阵烟，永远从我的世界里消失，轻逸悠闲的可以飘想远方。
沮丧的心，无数次重复，我害怕你会再一次以陌生打扰你的方式，将我推入一个个墨绿无底的深渊，即使此时凭着可怜的一点心灵感应，也好象是心的触须碰了沿。
我一直的坠落..坠落直到你再次因为我而更名后的另一个[雨后光]的出现！
我很相信灵魂的存在，我知道我的生之旅始终沐浴着一片暖而祥和的云光，因为那是你对我的牵念，因而，我心中不有了山盟海誓的遐想，“来生，我将化为风，随时让你遇，你愿不愿是行走的风景，永远在我前行的路等候！”
一声微小的提示音，恰似轻风细雨围绕着心房打转，我用鼠标轻轻一晃，不是你！那是我今生从未听过的一种清脆入谷的声音，听着，听着，心中积压很久的郁闷，变一腔苦，摸一把，是诚然，是酸涩，是落莫！
你怎么就变了呢？比以前冷，比以前硬，比以前傲，比以前更能为自己辩解。
我的神思开始恍惚，你我的似乎只剩下怀念，我仿佛是遗弃在时间的海，失去了空间的依托，我很想抓住一点东西，才不至于跌入永恒！
一盏风筝，飞起来，细细的线，在心的末端，断了，细细的线，结束了距离的追求，相互间的默契了永远的等候！
当我从梦的尽醒来想起你时，你或许正从残存的印象中摆脱出去而正在忘却我，这隔世的星火啊，哪一颗下面尚有关于我的一线思绪！
我只想问你一句：你是不是真的忘了我？
（三）
星火在暗里守过
象极了你的眼睛深深的关心望着我
曾经晕染过浓郁而清晰的背景你的轮廓
忘不了斯文的你与我一起雨中散步的经过
总以为我的天空里的星星不会坠落
却在复一的坚守中变得疼痛变得脆弱
总以为我们不会为别的彩而惑
质疑的视线早已把我缚了茧
浮浮沉沉心事的河
意味着我们之间还有什么
我的躯体该往何着落
是去追讨一方无可奈何的承诺
既然命中注定今生你我擦肩而过
心无栖息何是我流的居所
忘了我范文第3篇
留下来的只是缠绵的回忆
同伴
让我忘了你
你的凶恶残暴
对我的伤害是如此极高
轻轻的你走了
正如你轻轻地来
你并没有招手
带走了永久的友谊
海水那清凉的气息
使我触动了回忆
茫茫的
原谅与痛恨在我周围徘徊
那还是
忘了我范文第4篇
我的朋友，在你开心的时候，可不可以多跟我聊聊；当你难过的时候，可不可以多和我述说；当你犯花痴时，可不可以紧紧地握住我的手；当你想哭时，可不可以依偎在我的肩膀上，放声痛哭。如果可以的话，我会很开心的。
我不建议你找新朋友玩，和新朋友说话。可当你和新朋友说话时，找新朋友玩时，可不可以别忘了我还在你身边，你走了，我会很孤独的，因为你是我在初中唯一的最好的朋友。亲爱的，有时候我真的很难过，我真不知道原来你是个这样的人，我很想不理会你，可是，我总会想起你。
我把你当成我最好的朋友，可你却不止我一个朋友。你变了，变得我好陌生，你能否多关注我一点。
初一:凌乱了的乖乖女
忘了我范文第5篇
除了文本前身深厚的群众基础，此次《九层妖塔》全明星阵容与特效场面无疑彰显了导演的商业企图心。“与我们合作的特效公司有8家，共计4000多人，每个场景都由来自不同国家的团队完成，比如血蝠由德国设计师设计，韩国设计师则负责制作红辍！甭酱ǜ嫠呒钦摺6坊间一则段子则是这样的：在年初电影确定提档到十月，数月间，韩国国内几乎全部的特效团队都在替陆川打工！一位媒体同行就此笑言：怪不得近来韩国片都不好看了呢。
影评人周黎明在接受采访时曾说，从本质上看，商业片主要是为了取悦观众，文艺片则主要是为了表达影人自己，“两者在叙事手法上有较大的差异，比如商业片要遵守很多规范，但文艺片就应该突破这些条条框框。”似乎可以这样理解他的话，文艺片是导演想和世界谈谈，而商业片则是导演必须同观众好好谈谈。
谁都明白，想在现如今的中国电影市场挣得好票房，你得同15到20岁的年轻人好好谈谈。
“很多年轻人告诉我，看青春、喜剧我们选择国产片，但看冒险、特效还是会选进口大片，他们甚至反问中国电影人什么时候能创作出这类华语视效大片。现在我想说，我们做出来了，希望《九层妖塔》能拉近与好莱坞的距离。”这是陆川的执拗。当年《阿凡达》公映，陆川看完后冒着暴雪便忙不迭地给老曹（陆川御用摄影师曹郁，姚晨的老公）打电话，“你丫赶紧的，必须看！”
现在在他的博客上还记录着他彼时的观感：“这是一场大师级的视觉盛宴，是绝不可错过的一次梦境旅行……童年的时候，无数的夏日傍晚，绿草地上，凝视着天空那曾经只能在脑海中翻滚的，只属于一个孤独少年的幻想，这一次真真切切地目睹了。”
这段述说大概可以看出陆川此次接手改编《鬼吹灯》的心迹。而面对媒体采访，他也并不讳言与原著小说偏向于神幻的色彩相较，自己的电影“更像是大刘（刘慈欣）硬科幻的笔触”。个中违拗，揭示出这毕竟是部“陆川作品”，尽管这一次他抛却了过往在史观上的冒险，并极力在影像风格上示好年轻观众，但终究要灌注进他个人的趣味与意旨。
就电影情节的演进而言，上世纪70年代的昆仑山与80年代的北京是故事发生两大策源地：于前者，“咱们工人有力量”的战歌、革命快板书，以及彼时人们红扑扑皴红的脸膛无疑还原出一派类似“石油大会战”的风貌；于后者，80年代的北京西餐厅，“啊哈哈”的《成吉思汗》摇滚乐，喇叭裤、蛤蟆镜以及《大众电影》英格丽・褒曼的封底……这些场景的精致还原，以及电影中虚构的石油小镇，工人俱乐部里那声“让孩子们先走！”的呼喊（令人不禁想起当年那场新疆克拉玛依大火）则依旧可以让人咂摸出些许陆川，这位知识分子型导演才会有的趣味。
“在《王的盛宴》之后，我一直在思考，自己觉得做一个有意义、很认真的电影，但票房为何不好？想了很长的时间，觉得是沟通的问题，我感谢演员，刘烨、吴彦祖跟着我走了十多站，即使如此，但观众不爱看，我们以为耳熟能详的历史，普通观众感受不到，年轻观众用古装片，偶像剧的眼光来看电影。这是一个教训，自我的挫败感不是一般的，所以我想要继续做职业导演，要与观众沟通交流，必须寻找新的方式。”过往的苦恼，促成了陆川这一次的类型片转变，他知道很多老观众对他的电影已然有了刻板印象，他不想在银幕上同老朋友作别，但拥抱新朋友的愿望却又是那样地迫切，“现在的年轻观众未必知道谁是陆川，其实这次我反倒希望观众走进影院，忘了这部戏的导演是陆川，简简单单进入故事，体验一次纯粹的冒险就好了。”最后，他说。
Q=《北京青年》周刊A=陆川
“有两三年的时间，我一直在阳台上召唤飞碟”
Q：电影我已经看过了，比照原著文本，还是可以看到很多你的情怀的影子。能不能讲一些你小时候经历或者说了解到的神秘事件，其实，上世纪80年代甚至90年代初期这些故事还是很多的。
L：没错，小时候因为老搬家，朋友特别少，自己关起门来总会看一些神神叨叨的书，我记得像《飞碟探索》、《武林》杂志、《东方少年》这一类刊物上总会登一些比较神秘的事件，尤其像《飞碟探索》。当时我家里还有一本书，专门讲如何跟外星文明接触。上面专门有地球上人类目击飞碟的时间，甚至还提到了外星人试图和地球人接触的故事。这让我有两三年的时间一直在阳台上召唤飞碟，记得那时候我家住在复兴门音乐学院对面大楼的12层，每晚我都在阳台上看着星空做这些事。
对这类事的兴趣一直保持到了高中，到了高中我就开始立志成为一个气功师，我记得我练的第一种功法是鹤翔庄，经常半夜起来练鹤翔庄。我曾经还拜师学过太极拳，那个师父是个高人，七十多岁了小臂上全是腱子肉，很厉害。跟他学的时候会很枯燥，一个月他就教一招，反复教，站桩和发力。我跟着他就学了一个月，只学了一招，后来觉得很枯燥，没学下去。现在回想起来，我其实一直是这种“邪门歪道”的爱好者（笑）。
Q：电影中出现了很多在昆仑山取景拍摄的场面，这让人想起你少年时代生活过的新疆建设兵团，这些记忆是否影响了你此次的创作？
A：我出生的那个地方不是什么城也不是什么镇，我印象中就是一排房子，房子后面就是一片戈壁。我们家的边上有一个深坑，坑里面养了几只猪，我那个时候太小了，觉得那个坑很深，像井一样。除此之外就没有什么人迹了。我那时候上一个很破的幼儿园，老师经常带我们到戈壁滩上打打沙枣或者看看剪羊毛。现在想起来，我对那段生活的印象很深。我后来在新疆去过很多地方，看到过很多古迹，新疆的地貌其实在上个世纪发生了巨变，早先罗布泊还是一片有水的地方，确实是个泊，后来枯竭了。
Q：说到罗布泊，很多人都会记得上世纪80年代初科学家彭加木的离奇失踪，这是个现在也未解的谜案，电影中由王庆祥饰演的杨教授身上有他的影子？
A：有一件事新疆的当地人一直传为真事，在靠近彭加木失踪的地方是有公路的，现在好多人有时候在公路上开车的时候还能看见一个中年男子背着包走，一头的尘土，你跟那个人说话叫他上车，他就说“你们走吧”，但你这个车过去之后，看看反光镜，那个人却没了！传说那就是彭加木。这当然是个传说，但我觉得那个地方孕育着很多未知，那里是西域三十六国的诞生和覆灭之地，也是丝绸之路的重镇，所以那个地方实际上见证了华夏文明和西域文明的交融历程。有交融就有文明的碰撞，而很多新奇的事情就是这么撞出来的。
电影中的那句“我往东去找水”我是想向彭加木致敬，当然写749局也是向我当年认识的那帮研究人员致敬。我总觉得好不容易能够拍这个类型的片儿了，肯定得有一个自己的态度。彭加木的事我最早是在新闻上知道的，那个时候我十岁左右，家里已经有电视了。长大了一点儿的时候，听到一种传说，说彭加木被苏联人劫持了，还听到传说是彭加木到那边明着是考古，实际上是去研究一种奇异的生物叫“沙人”，另外再加上罗布泊是中国的核弹基地，这要是在好莱坞肯定十部电影都写出来了。直到现在网友们还在讨论彭加木的去向，大家一个主要的质疑便是他为什么要离开营地去找水？我把这个疑问带入了电影剧情，在情节意添加进一句台词“以杨教授考古的经验，他应该知道呆在原地的获救性更大”。
Q：电影中出现749局这么一个类似于漫威动画中“神盾局”的机构，据说和你短暂的从戎经历有关？同时，电影中也展现了上世纪80年代初的北京的市民生活风貌，包括彼时气功热中的一些乱象。
A：我是一个从文艺片转过来的导演，我觉得我来做《鬼吹灯》，一定是带着很多自己的习惯动作，比如对时代感的塑造，这是我一直很痴迷的东西，像我们搞文艺片的人拍一个电影首先想到的就是还原那个时代，这个事儿我还挺上瘾的，是骨子里的。而且我曾经在军队里呆过很多年，赶巧又是去了749这样一个地方。当时有两个所，一个叫507，一个叫749，507已经解密了，百度都能查到，749还没有解密。749的研究方向有一块儿就是专门研究我电影里呈现的人体科学。电影里我只展现了一笔，就是测试特异功能大师的场景，但恰恰这一笔是我当年亲眼看到的研究场景。
我为什么要把749写进去呢，是因为我觉得很多东西如果跟现实相关联的时候力量会很大，尤其在中国这个国度，很多人骨子里是相信东方神秘主义的。在这个国家其实对自然有一种自己的敬畏，由于这种敬畏以及世界上确实存在种种未知现象，所以会有一些无名机构试图用他们的方式来研究这些现象，维护我们的安全。这个事儿我觉得特别传奇，如果我能够去讲讲这些事，会让这个电影变得很立体。
“任何一个人把自己摆在居高临下的位置都很危险”
Q：作为一个常人眼中知识分子书卷气比较浓厚的导演，我想你也会注意到今年陈凯歌通过《道士下山》所做的商业冒险，你怎么评价？
A：《道士下山》没有大家说的那么差这是毫无疑问的，出现不少负面声音，在我看来可能是它里面那个传道授业解惑的姿态让现在的观众觉得生厌。这个时代，任何一个人把自己摆在居高临下的位置都很危险。我觉得经典时代是一个圣贤的时代，电影人或多或少是把自己放在一个神坛上的，我们来产生思想和意义，让他人来膜拜我们，我们上知天命，下知民情，我们来把这些总结成一个东西。那个时候其实是一个精英文化时代，电影人的作品代表了一种精英文化的态度，我并不觉得这有什么错误。但现在实际上是一个思想多元化的时代，互联网让有价值思想的传播门槛变得非常低。真正有价值的思想经过迅速的传播实际上是很快就能被大众吸收的，而且每个人都是自己的发言人，那么跟这个时代去交流，我觉得就需要去换一种方式了，说教的东西必须要少一些。
Q：就你而言，促使你决定此次完全转型拍一次商业片的动因到底是什么？
A：《王的盛宴》实际上就是一个强说教影片，弄了一堆有抽象符号意义的人，说了一堆有哲理的话，我当时觉得自己写的巨high，觉得把自己一辈子的看透的东西全写在里边了，但是观众不想看。当下到底是一个什么样的市场，应该怎么去拍电影，我其实也在思考的过程中。等到我开始去做《九层妖塔》的时候，思虑反倒简单了，我被这部电影本身的魅力吸引住了，其实我骨子里是一个特别热爱类型片的人，又是一个技术控，这两个东西更多地在主导着我在做这个电影的选择，而不是什么受众群分析这一类所谓大数据的导向。我对生物电影的热爱，我的趣味在主导着我去做这部电影。
我想如果这一部已经通过了，将来放映过程中也不会出什么问题，我觉得我一定会在这个方向上走得更深。因为我觉得这是对中国电影能够触达的话题领域的一个突破。娱乐片也是需要有自由的，要不然中国有这么多有趣的事，都没有人知道。比如中国现在没有谍报片，没有军情片，没有很多很多东西，都是需要有不同的导演去撞开这个边界的。不能中国就是一个爱情电影的大国，那就成印度了，也得有一点儿不同的东西吧。那天有个朋友跟我打趣，说中国电影市场都三百亿的大盘了，总该有一头自己的怪兽了。挺好笑吧，可想想我们还确实缺这块。
Q：我们的大银幕上并非没有自己的怪兽，在近年的影像光谱里却缺少这样的存在。由于原著小说中涉及到“鬼”的问题，我们都知道要把它拍成电影的不易，你为何总是爱挑战一些？
A：首先要相信一个大的趋势就是中国电影的题材限制会越来越宽松，中国会变得越来越文明，这是一个大趋势，谁也阻拦不了。我觉得我能把“怪兽”这事儿干成是因为我比别人想象的要傻，我想干就去干了，然后就成了。
“好的文艺片导演去拍商业片不是一件奇怪的事” 陆川说，曹郁掌镜拍自己媳妇的亲热戏，这是个问题
Q：这不由得让我想起你当年在电影学院的毕业论文《体制中的作者》，那篇文章似乎冥冥中预示了你步入行业后的种种冒险。
A：那篇论文它的价值还远远没有被人发现，我是上世纪90年代末写的，也是我日后创作的一个指导。这一切只是开始，对我来说，这是一个新的开始，也仅仅是一个开始。希望读者能包容一点，包容我的各种尝试。在好莱坞，大的商业电影，就是能影响市场的商业电影，这些导演之前都是文艺片导演。他们拍文艺片他们展现了对人的把握和表达的能力之后呢，这个商业体质就把他们吸收进来拍大的商业片，其实这是一个行业规则。所以我大胆地说一句，在中国，这些文艺片导演，尤其是年轻一代，好的文艺片导演，他去拍商业片，应该不是一个奇怪的事，应该是个规律，像乔怀特。
Q：作为电影的制片人，谈谈这次电影的投资，以及你把钱投在刀刃上的是什么？
A：最初这部戏的预算就9000多万，后来投资方也是很体谅我们，我们的剧本出来之后加了一些，分镜头出来之后又加了一些，现在整个制作上也就是1亿+的这个概念，但是这1亿+我希望至少在一部分特效上能够呈现的是一线的视效大片的效果，所以我们必须控制好预算，所以这次我们的制片公司完全采取了一个新的制作的管理方式――制片公司直接派执行制片人，直接选拔制片主任，派出了大概四名会计，怕我自己的团队的力量不够，我从合作公司还请来了执行制片人，还有投资方的执行制片人帮我共同管理剧组，就为了让这个剧组的采购是透明的，成本能控制住，这样的话我能够拿更多的钱去做视效。在我看来，视效是这部电影成功与否的关键。
Q：具体谈谈，视效哪些方面是最烧钱的？
A：我们这次在做的时候给自己定了几个标准，首先在做特效的时候，因为剧本中写到了雪崩，这个是很难做的，我们就决定去碰这个事儿，因为这个正好也跟昆仑山的探险扣在一起的。呈现生物跟人的搏斗的时候这个也比较难做，生物个体的呈现，生物跟人的接触还有生物跟建筑物的接触都是很难做的，我们希望都能够去触碰这些课题。生物的呈现牵扯造型、建模、材质等等，光生物的自身的设计就包含了很多的细节，而且要让这些东西都活起来的话很多东西是要分通道结算的，而且我们还在生物的脖子上加了铁链，而且这根铁链的摆动也是分层结算的。我们这次没有能力去做这种巨型生物，这次呈现的昆仑巨兽基本是静态的，如果要让它奔跑起来，制作费就要加个零，但是我们这次至少是在银幕的呈现上让它逼真化了，我觉得这点是做到了，但也是花了很多很多的时间。
Q：电影中的红晷翁非常逼真，你的特效团队为此做了哪些努力？
A：没错，我们对比的标杆只来自对好莱坞同类影片的分析，比如《金刚》，一个金刚可能有一百种表情，我觉得要把它当成一个演员，当成一个角色来对待。所以我们是给这些怪兽做了脸谱的，喜怒哀乐都可以呈现，我们要求它有表情，有个性，我们一共设计了十五只红辏我们要求每一只的长相、尺寸、肤色、毛发都不一样，而且你仔细听的话，声音都不一样。
忘了我范文第6篇
我们将要分别
我不会忘了你你也不能忘了我
要记得我们轰轰烈烈的往事
我们还小很容易把往事忘却
但六（三）永远存在
这些事在我们生命中经历过不能忘了
眼睛一闭一睁六年过去了
曾经一起玩一起学习一起做的事
希望你不会忘记
如果你忘了所有经历过的事
也不能忘了我
因为你是我心里最独特的存在… …
曾经说过
“Aslongasyouarewilling.PleaseletmeknowwhatIcandofor.Whenyouareunhappyandwhentocryongonebaby’sshoulder,Iwillstandbeforeyouimmediately~ ~”
希望你会记得忘了它等于忘了我
别人总说：
好朋友是一条河，源远流长，纯净坦然；
好朋友是一杯酒，越久越醇，情谊无边；
和朋友是一碗茶，越品越香，回味无… …
我希望我们的友谊也是这样
你不能忘了我补习班那飘逸的斜海；
不能忘了我上课时那卷卷的长发；
不能忘了我那天方夜谭的梦想；
更不能忘了我课间十分钟那憨厚的笑。
在茫茫人海中我们能相遇是一种缘分，
有了你们的日子里总是阳光灿烂，花朵鲜艳
有了你的时候才发现自己已经拥有了一切
不想和你分开
因为害怕再也见不到你；
不想和你分开
因为害怕你会受到伤害；
不想和你分开
因为害怕你会离我而去… …
不想和你分开的原因很多，
但不得不分开，
无论你在任何地方但愿我们在同一星空下编织思念… …
Iamhappybecauseyouare… …
望我们能再次相遇
再聚在一起唱那首《笑忘歌》
“伤心的都忘记了 只记得这首笑忘歌 那一年天空很高 风很清澈 从头到脚趾都快乐 我和你都约好了 要再唱这首笑忘歌 这一生只愿只要平凡快乐 谁说这样不伟大呢 这一生只愿只要平凡快乐 谁说这样不伟大呢 谁说这样不伟大呢----------”
忘了我范文第7篇
现在的我，是一个没心没肺，高傲冷漠的人，因为你们都走了，我要快乐给谁看？
叶，你一直都是我心中的大姐姐，你会在我被人欺负的时候挺身而出，对我说，“即使你被人欺负，你都要保持最卑微的高傲！”这句话一直在我心里。叶子，现在的你应该都忘了我吧？不会再记得曾经的我们了吧？也对，我从来就不是会给别人留下最深刻印象的女孩！
丹，你会像小孩子一样对我撒娇，会把所有好吃的好玩的都留给我，这样的你，不得不让我一直想着你，可你已经忘了我们曾经的约定，忘了我！
你们都走了，都忘了我。可我一直把你们封锁在心里，想忘都忘不了！
记得小七上次对我说过：“丫头，你要快乐”，我沉重的吧头点了一下，其实心里在告诉他，你们都不在，我要快乐，给谁看？
忘了我范文第8篇
也许你们忘了我，那也对。我离开了小荷这么久。
【卜梦云】
偶尔打开了你的作文本。你已经超过了我好多哦。当我想起，以前还是我帮你申请高级会员的。呵呵，现在。一切都变了呢。
你的文文越写越好了，渐渐地，你很少来我的作文本了。也就代表了，你忘记我了吧。
【豆丁】
还记得么，你总是像个小孩子一样地叫我“姗姗”。其实嘛，我不是“姗姗”、而是“珊珊”。豆丁，每次你都是第一个踩我的留言板的。每当我一打开留言板，总是会被你感动得一塌糊涂。豆丁，我不是忘了你。只是，我心中对文学的热爱已经不存在了。
【桃紫】
阿紫。对不起，我让你担心了那么久。你也进步了好多哦。唉，现在的我和你简直没得比。阿紫，你最近还好吗？
这三位我最重要的朋友，你们都忘了我吧。呵呵，这也难怪。我离开了这么久。还有一些朋友，也许是我落下了。各位，真的很对不起。我让你们担心了这么久。
如今，我的文笔已经退步很多了。脑子里全装着一些游戏、非主流设计。了解我的人都说我变了很多。也不懂为什么自己变了。只知道现在的我，根本做不回以前爱学习的自己。