幽默故事大全
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幽默故事大全范文第1篇
《斗妈大全》背后的故事
第一招
你的老妈骂你的时候，你可以：看着其他地方，想别的事情。不管，不听。性质：硬。注：不能经常用。
第二招
你的老妈骂你，不让你看其他地方的时候，你可以：找妈咪身上的闲事。性质：硬。注：不能经常用。
第三招
你老妈使劲骂你的时候，你可以：装哭（使点劲儿哦！）性质：软。注：一定要装得像（可以经常使用）。
第四招
你老妈使劲骂你的时候，你还可以：趴在你妈身上哭。性质：软+软。注：可以经常使用。
……
这是最近在网上流传的一本手绘书，里面用图文并茂的形式记录了二十几个与老妈过招的方法，作者是两个四年级的小女孩。此书一出，一石激起千层浪。这本书背后有怎样的故事呢？
记者联系上博主“村头树”，他告诉记者，这本《斗妈大全》确实是他的女儿和同学一起策划和创作的。
“村头树”的女儿在北京丰台的一所小学读四年级，“我们对女儿的教育属于散养型，对她还是比较放任的，小女孩时不时有点小脾气，偶尔跟她妈斗斗嘴。”“村头树”说。前段时间，女儿拿出一本册子，神秘地对他说：“爸爸，给你看样好东西。”打开一看，原来是一本《斗妈大全》。
“我看完后的第一反应觉得很真实、有趣。这也是当前家庭教育的真实写照，于是决定放在微博上，给所有的家长看看。”“村头树”说，他希望通过这本《斗妈大全》让家长们引以为戒，不要老是骂孩子，给他们自由，让孩子自己发挥。“村头树”坦言，他也是位另类爸爸，因为自己小时候很淘气，所以也常教给女儿一些对付老师和老妈的怪招。
这本《斗妈大全》目前写了二十余招，未完待续。“女儿说还没结束，她没有时间写。”
《斗妈大全》上网后，“村头树”的妻子责怪他：“这不丑化我嘛！”“我其实觉得有点委屈，我真的不是那样常骂孩子的妈妈！”
谈及女儿为什么要创作《斗妈大全》，妈妈“代答”，有一次，女儿考试成绩不理想，放学后和同学一起回家写作业。看完分数，妈妈忍不住说了她一句：“跟××同学相比，拿着这张卷子回家，你难道不会觉得不好意思吗？”一听老妈拿自己跟同学做比较，女儿有点生气，两个小女生一合计，当即决定“给挨骂的孩子画本书”，于是，她们便开始在房里偷偷策划起来。
“我平时很少这样做的，因为女儿常对我说，她特别讨厌拿她跟其他人做比较！”妈妈说，自己是位历史老师，平时还是很注意对孩子的教育方法的。“我的脾气不是特别急，对孩子要求也不是很严格。”妈妈说，尤其是爸爸更加宽松，常对女儿说，“如果你考了100分，我会打你屁股的！”
网友们的热烈响应
和所有的网络流行元素一样，《斗妈大全》一经问世，也得到了广大网友的积极响应，赞同者、质疑者、观望者都有，一起来看看网友们是怎么说的吧：
父母不同意肯定有原因，先听听他们的意见，俗话说“不听老人言，吃亏在眼前”！
我跟我老妈就是，每天在家拌嘴，除了有什么事找她帮忙，说两句好听的。不过这样的时候很少。只有拌嘴，没别的。
呵呵，不适合我。想都没想过跟妈妈斗……不做让妈妈操心的孩子！
只是小孩的天性，我们小时候不也是这样过来的吗？不需要太认真。
这孩子妈妈说几句就要这样对抗，还有个这样的爸爸在后面推波助澜，这个当妈的干脆不用教育全交给她爸好了。自己的孩子古里古怪，还要拿出来做什么榜样，害别的小孩。真是罪孽！
这家长这样宣扬到底怎么想的大家可以自己猜去。我总觉得小孩的模仿能力很强，这些他都能学着去用，并且对父母的教导再也不会放在心上。这里面的有些东西太虚伪了，并不是所有的小孩都像他家的孩子一样古灵精怪，但看了这样的东西后一定也会变得这样古里古怪！教育孩子本来就不是简单的事，再面对这么复杂的社会，这么多奇怪的事，真是考验家长啊！
让孩子的天性尽情发挥吧，因为这是他们的童年。《斗妈大全》若出自我的女儿，我还会为她指点，哪些地方应该修正，以使这一作品更加完美，使我的女儿更具有成就感。
网友的观点集中在了妈妈应不应该斗这个问题上，赞同者认为自己就是在和妈妈的斗争中长大的，质疑者认为这是在带坏其他孩子，是家庭教育的缺失。其实小作者自己的妈妈也不愿意被贴上“斗争对象”的标签。对这一问题不妨看得开明一点儿：对《斗妈大全》，不要大惊小怪，也不要误读。
有关《斗妈大全》的几种解读
重压之下的反抗之举
在生存压力加大的时代，竞争空前激烈。父母在社会中历经艰辛，知道竞争的残酷和生活的不易，更能深刻体会到“知识改变命运”的真谛。家长这种严酷的经历和根深蒂固的思想必然会传导在自己孩子身上，让孩子上好学校，多学东西，考好成绩，将来“出人头地”，几乎成了家长们的普遍“共识”。而这种“共识”一旦化为行动，我们就看到了这样的情景：孩子的书包从缝制的变成拉杆的；孩子小小的年纪便戴上了厚厚的眼镜；“奥数班”屡禁不止，天天爆满；周末，孩子奔忙于培训班……孩子累，家长也累，谁都抱怨，但谁也无法停止匆忙的脚步。
重压之下，除了让孩子身心俱疲惫，爱好被剥夺，尊严受损害外，也激起了他们的反弹和反抗。《斗妈大全》就是对整天催促自己学习，唠叨自己成绩好坏的妈妈的反抗，虽然这位妈妈并非如“虎妈”和“狼爸”那般严厉。其实，每一个被“逼迫”学习的孩子都有一本《斗妈大全》，只不过不像这两位同学画在了纸上，而是刻在了心里。
孩子们的天性释放
当反对者在口诛笔伐这个家庭的父母和孩子时，有没有回想一下自己的童年：哪个孩子在这个年纪没有想干点出格儿事情的冲动？不管是为了吸引别人的注意力，还是释放自己过多的能量。总之，孩子就是在搞点恶作剧，干点“小坏事”的过程中长大的。
《斗妈大全》恰恰是孩子天性的反应，是最真实和最让家长受启发教育的活教材。每个学生家长都应该静下心来拜读一下，因为天真的童心画出的内容，恰恰是家长在家庭教育领地一直没有发现的宝藏，发现了它，等于打开了了解孩子内心世界的窗口。
这对父母应该是比较开明的父母，他们的亲子关系是融洽的，否则，孩子也不会将《斗妈大全》主动拿给父母看。
期望妈妈不再唠叨
孩子对妈妈的惧怕和所谓“厌恶”，大多数都来源于妈妈的唠叨，《斗妈大全》的作者看来也不例外，否则就不会有“妈妈骂你的时候”的种种应对方法。有专家就分析说，孩子从入学一直到高年级，面对生活中妈妈的指责和抱怨，容易在内心积累一些负面情绪，家长应从中反思。
如何跟孩子有效沟通是很多家长缺乏的能力，并不是一味的唠叨就能解决问题，否则何来《斗妈大全》？心态要调整，沟通有技巧。与孩子平等交流，不要企图控制孩子。
这个世界上所有的爱都以聚合为最终目的，只有一种爱以分离为目的，那就是父母对孩子的爱。父母真正成功的爱，就是让孩子尽早作为一个独立的个体从你的生命中分离出去，这种分离越早，你就越成功。从这个意义上来讲，距离和独立是一种对人格的尊重，这种尊重即使在最亲近的人中间，也应该保有。
幽默故事大全范文第2篇
【关键词】影视剧;电视传媒;传统媒体;本土化;伦理剧
1993年中央电视台引进第一部韩国电视剧《嫉妒》，从此叩开韩剧在中国大陆市场的大门，几乎每一部韩剧都得到中国观众一致认可。在中国风靡的韩剧主要以家庭剧最为突出。韩国家庭剧迅速占领中国电视剧市场，对中国家庭伦理剧产生了一定的冲击。通过对比中韩家庭伦理剧的特点，我们可以总结韩剧值得借鉴的优点，进行本土化改造，为中国家庭伦理剧开辟更广阔的发展道路。
一、基调：沉重与轻松的氛围
中国家庭伦理剧过于凝重，剧中有较多忧郁、悲伤、伤感的情节，比如《不要和陌生人说话》。这些情节让观众深深地受到触动，但是观众往往在电视剧结束后仍不能走出情境，停留在沉重的氛围中不能自拔。进入剧情的观众容易承受这与人物同样沉重的压力，面对相同的困境。相比起来，韩剧的手法更高明一些。韩国家庭伦理剧吸引人的原因之一就在于其轻松、诙谐、幽默的轻喜剧特点，让观众在欢的笑声中忘却生活的烦恼。
这种悲喜的差异与中韩两国电视剧的关注点不同有关，中国注重从家庭问题折射出社会问题，通过对小人物日常活动的描绘展现生活的本质规律。曾经风靡一时的《渴望》便是通过表现善恶交锋、良心冲撞来引发社会大众对于真假、美丑、善恶的反思。韩国电视剧注重轻松活泼的氛围，寓教于乐。在爱情、友情、亲情的相互关系中营造戏剧冲突，家庭冲突的产生与解决构成了主要的戏剧冲突。韩剧往往不会触及社会深层次的问题，尤其是社会、国家、民族矛盾对个人和家庭的影响，对社会很少进行批判。
中国家庭剧往往要把家庭和人物放置在一个大的社会背景下，对其生活的社会环境进行预设。比如《金婚》，从到改革开放，每个特定的阶段都有非常明显的社会特征，它们深深地影响了佟志一家的生活。在特定背景之下，许多情节的发展顺理成章，但没有了这些“外力”因素的作用，脱离社会背景的故事情节就显得情理不合。而韩国家庭伦理剧在社会大背景方面涉及的非常少，故事的矛盾冲突基本都是发生在家庭成员之间的观念冲突。主要内容都围绕爱情、亲情、友情开展，脱离了社会大背景，这些故事是可以互换和移植的。相比于中国家庭剧的波澜壮阔，韩剧更多的围绕日常生活琐事，除了家庭成员很少有其他社会关系介入，社会背景的衬托比较少。
看过国产家庭伦理剧的观众都有一种普遍感受：人物故事生动感人，但并不是每个人都会有主人公这样的经历，思考归思考，生活归生活。这就增加了真实生活和银屏的距离。韩剧以日常的节奏，平实讲述平淡的日子。琐碎的家务、微妙的人情和其间的烦恼快乐都让人觉得剧中的生活可触摸，观众不再是旁观者，而是经历者，让观众与局中人角色置换，有了身临其境的感觉。观众在轻松的氛围中，进行对生活的反省和感悟，带来的效果更显著。
二、观念：牺牲与兼顾的伦理观念
在中国家庭伦理剧中，主人公往往陷入生活的窘境，不仅自己危机重重，亲人的困难也叠加到主人公的身上，主人公面临的总是“大困境”，整个家庭也属于“贫贱夫妻百事哀”，诸事不顺。主人公一向都是高大全式的牺牲奉献型人物，为了家人牺牲自己，用个人的牺牲与忍让成就家庭的和谐。在《亲兄热弟》中，张国立扮演的大哥要把家里所有的事都自己扛着，离婚、下岗，兄弟患绝症……即使艰难，他也要撑起这个家。这些忍辱负重的角色，善良、宽容、牺牲、忍让，在道德伦理上没有缺陷，是理想状态的完美人物。观众虽然对这些英雄式人物给予认同，但是也充分地感受到了做一个完人的艰辛，他们在理智上认同这些角色，但在生活中难以向他们靠拢。韩国电视剧则更追求真实的质感，剧中人物往往是并不完美，多少带有瑕疵的平凡人。编剧和导演在塑造这些人物的时候，不会把他们“逼上绝路”，而是通过他们的智慧和努力成功改造自己的生活环境。这些人物可能是《我的女孩》中贪图小便宜的导游周幼琳，也可能是《看了又看》中势利眼的母亲，他们都真实可触得他们就像我们身边的家人一样。
韩国家庭剧注重对伦理美德、爱情婚姻、家庭亲情的细腻刻画，通过展示幽默朴实的生活细节让人倍感温馨。韩国人并不认为家庭和谐需要牺牲某个个体，而是每个人都是促成家庭和谐的因子，个人与家庭同样地重要。韩剧中的人物性格是饱满立体的，可能不完美，但都真实可爱。电视剧讲述的是普通人的故事，在生活中他们尽量服从道德，却并非毫无缺点。韩剧正是抓住了生活的这个本质特点，情节没有大悲大喜，没有超脱的精神也没有扭曲的灵魂，人人都照生活应有的方式活着，透着东方的中庸，情感来的比较简洁和宁静，更接近普通人的生活体验，因此感情也就流露得更为自然。
在借鉴韩国家庭剧的经验后，大陆推出了一系列重磅新剧，如《金婚》《媳妇的美好时代》等。《媳妇的美好时代》在第十届中日韩电视剧制作论坛上获得优秀电视剧一等奖，继而在日本东京举行的第四届东京国际电视节上荣获“最佳海外电视剧”奖。塑造了毛豆豆等一批具有代表性的人物，他们既不是高大全式的理想完人，也不是道德沦丧的卑鄙小人，是为了追求幸福生活的，充满美好愿望却脚踏实地的平凡小人物。
三、启示：以小见大，增加底蕴
我们应该从韩国家庭伦理剧中吸取好的经验来丰富中国家庭伦理剧的内容和形式。
幽默故事大全范文第3篇
[关键词]反英雄；文化范式；反传统；反类型；《火锅英雄》
《火锅英雄》是2016年第一季度上映的影片，影片在选角上相对保守，在内容上却突破不断，作为一个低成本、反英雄的喜剧，影片的基本设置也别具匠心，具有浓郁的地方气息：重庆方言、重庆洞子火锅、跨江的电车、鸽子笼一般密密麻麻的筒子楼、长而起伏的环山楼梯。影片的故事基础放置于具有重庆特色的防空洞内开的“洞子火锅”，经营“老同学”洞子火锅的三个老板中，刘波好赌，欠了高利贷；许东副业太多，“妻管严”，无心经营；眼镜是其中最小的股东，最用心经营，但是在关键问题上没有发言权。在这三个人的经营下，“老同学”洞子火锅已经到了穷途末路，将要被兑出去。三人为了能够在转让费上再赚一笔，决定自己扩建防空洞面积，结果却在不经意之间，在一墙之隔的银行钱库里打开了一个洞……
这个误打的洞也成了故事叙述的开始，很大程度上，这个洞在象征意义上联系着三者的现实生活和理想。在洞下面，是已经濒临破产的洞子火锅，在洞上面是成捆成捆的钞票。要安全安心地待在洞下，好友三人各奔东西，还是“胆大骑龙奇虎”地拿走钞票，远走他乡？洞成了故事的主要叙述点，也成了这三个有着明显人性弱点――好赌、懒惰、懦弱的三人逐渐成为重庆传奇的基点。
一、一反常态的小人物与小目标
传统英雄叙事中的英雄往往都有着超越一般人的使命感和对个人能力的认识。漫威系列电影中蜘蛛侠从小就被告诫：“有多大的能力，就要承担多大的责任。”美国队长本身就是一个高大全的人物原型，是为国牺牲、尽忠职守、百折不挠等种种英雄美好特征的综合体。在这种完美的人物类型的叙述下，其塑造的常常是扁平人物。观众在这种叙事模式之下很容易想象到这些英雄英勇救人的场面，却往往不太能够接受这些英雄也需要吃喝拉撒睡的客观生理现实，一旦联系现实英雄的幻想很容易被击破。在这种基础上建立的反英雄形象本身就是戏谑的，反英雄的角色可能会和一些边缘行为打球；也能够在镜头上毫不避讳地吃喝拉撒睡。反英雄的英雄可能不是那么“英雄”，也许他们一生中都没有考虑过做英雄；也许他们穷困潦倒，受人鄙视。这些传统模式的突破，塑造的人物常常也是立体的，人们在思考其中英雄行为的同时，也会深层次地反思命运与现实带给主人公的反讽与戏弄。
基于反传统反英雄角色来看《火锅英雄》里的诸位角色，就可能有更为明确的定位和了解：刘波好赌，整天泡在麻将馆，为了赌资，债台高筑；许东游手好闲，遇到掏钱的事就往后缩，妻管严；眼镜吃苦耐劳但是生性懦弱、胆小。这三个人充满着小人物的弱点，仿佛从每个观众的身边都可以数出一大群相似的原型人物。观众在观看时对英雄的预期也在不断下降，的确很难看到这样的三个人的组合会有什么惊人之举。在理想层面的影片叙述中，也存在与英雄电影的巨大差异。火锅店三人几乎没有什么理想，对于未来也始终得过且过。挖穿金库显然是一个意外，也是整个故事的转折点。
如果将影片背景放置于浪漫主义视野之下的《邦妮和克莱德》，主角则会将巨额钱款拿走，如许东所说“胆大骑龙骑虎”，成为一时无两的通缉犯；如果影片将主角设置为具有超我人格的英雄人物，那么影片下一幕则可能是刘波三人齐聚警察局报警自首。然而《火锅英雄》似乎避免了刻板影像的挟制，刘波三人在犹豫了一会儿之后，认为“骑龙骑虎好累噻”，放弃拿钱逃命；也不认为去警察局自首是个好的选择，因为“火锅店肯定要被警察查封了嘛”，三人选择通过中学同学于小惠的帮助，偷偷地将漏洞补上，神不知鬼不觉地让一个可能使生活产生重大变局的破洞消失，破洞消失的时候也是生活产生巨大风险消失的时候。从角色的个人取向来看，刘波三人更像是普通的市井小民，有着难以戒除的恶习（爱打麻将），性格软弱（怕老婆、怕警察），但是也正因为这种生活层面上的类似程度，最终才造成了影片的真实感，仿佛每个观众都可以被放置于原剧情中，感受生活突起波澜的紧张与抉择；在这种立意之下，每个人都可能通过选择成为英雄或者万劫不复，这种微妙的日常性也突破了传统的影片模式，将影片的剧情张力有效地提升。
二、黑色幽默与英雄塑造的传统
“英雄”这样的词汇，常常是和生活产生隔离感的来源。特别是英雄在表现出超越时代和社会的崇高品质的时候，不适当的表达，反而会让观众产生尴尬和虚假的感受。《火锅英雄》在规避英雄带来的风险时准确地把握了观众心理，即避免只有神性没有人性的英雄；避免没有日常生活的英雄；避免单线程的英雄主义叙事。
通过观影，可以确定的是导演在完成避免只有神性没有人性的英雄；避免没有日常生活的英雄；避免单线程的英雄主义叙事三个影片主要的叙事任务时，最多依靠的是不脱离场景的人物背景设置以及黑色幽默和夸张的、具有戏剧张力的场景。从影片开始，入框的是许东和想要接手老同学洞子火锅的买家介绍火锅店的生意。镜头扫视之处，全部满座，无一空位。许东一边介绍一边振振有词：“老板你看噻，我们这里生意好得不得了……”然而通过镜头的两次翻转，刘波对接许东电话的不耐烦，以及许东被催债，似乎暗示了火锅店的经营不善。作为开场的包袱，在影片进行约三分钟的时候就揭开谜底。刘波问许东钱花到哪里去了，许东反驳：“你以为群众演员不要钱啊？”一语击破白天火锅店生意兴隆的假象。这种无伤大雅的小奸小恶，也给了观众一个相对准确的定位――刘波三人不是什么高大全式的英雄。
随着影片的推进，黑色幽默的包袱一个接一个地抛给观众：刘波的外公是一个八十多岁、患有轻微老年痴呆的老人。记忆停留在刘波中学时期，认为找刘波的都是刘波的同学，三人在刘波家中会面，许东被谈及“妻管严”，刘波外公应声：“学生不准备搞对象。”此时幽默包袱频繁地被甩给观众：刘波立时回答：“外公，我没早恋，是许东。”许东则迅速接茬：“外公，我还是……”“你？眼镜才是。”刘波反诘，眼镜则愤怒地回答：“老子不是。”这一段镜头的快速切换也带给观众以相对热烈和活泼的观影乐趣。观众在哄堂大笑的同时，刘波三人在观众心中的预设地位也在进一步地降级――没人指望这三个人拯救世界。
相比较误打误撞成为英雄的三人，抢劫理财中心的四个人才更像是“英雄人物”，穿着统一，专业，有专业的工具（手枪、长刀），相对专业的格斗技巧，严格的管理模式，多疑甚至可以称之为“足智多谋”，不达目的决不罢休。在影片细节中，导演却仍然想要调侃。抢劫理财中心时，四个人都戴着面具，换装成《西游记》里的取经师徒四人，只不过这次取的是钱。本来应该最为足智多谋的猴子，最先被刘波有惊无险地放倒。带着白脸娃娃头的抢劫首领，却时刻掌控全局，甚至活到最后。这样的细节安排堪称反讽的典范。
在英雄气质刻意地反向安排后，整部电影就显示出一种超现实的气质。刘波三人和抢劫四人的短兵相接，是观众极度期待剧情反转的部分，三人却始终没能成功战胜实力悬殊的抢劫四人组。观众对待影片心理预期一降再降，以至于不熟悉反类型片的观众在看到许东私下报复袍哥以及误打误撞中地头蛇和劫匪四人组火并产生一种错愕和惊喜。这种效果在导演之前一部电影长片《夜店》中也有所表现。导演无意去刻意分辨什么是英雄，是不是必须有某项超越常人的技能才能被称为英雄。反而是在影片叙事中，将普通人的一系列选择放大，在选择中体现人性，即平凡世界的英雄未必要有壮举，更重要的是人性健康，有着对世界的正确认知。
三、镜头、环境与整体故事塑造的英雄核心
影片背景放置在重庆，在一些重要场景的设置上，选择了颇具重庆特色的洞子火锅作为场景的主要发生点。在选角上也独具匠心，选择了重庆原籍的演员陈坤。这样的选择一方面可以看到导演对文化背景的考虑，另一方面也可能是根据电影气质的契合程度做出的选择。从影片的角色设置来看，刘波三人的气质也与重庆相符合。陈坤虽然骑着摩托车、与黑社会平凡接触，甚至偷走金库的七万块。但是在言谈举止问，依旧能够看到他作为家中独子的那种没经历过什么切实风浪的独生子气质。而这种阴柔气质在秦昊身上表现得更为明显，怕老婆、穿白色七分裤和花衬衫，开着一辆小白车，重庆话特色的语气词在他口中显得毫不矫揉造作，让人不难联想到秦昊2007年拍摄的《春风沉醉的夜晚》同样阴气十足的江城。
阴郁和始终处于弱势的角色与强硬的抢匪以及地头蛇袍哥相遇的时候，就形成了相当鲜明的对比。在导演的镜头中，主角三人始终游离于画框边缘，值得称道的是袍哥去刘波家中找刘波还债的场面调度。首先是对袍哥的正面特写，然后是几个人将刘波团团围住，刘波处于蹲下和坐在地上的姿势，画面有一种天然的局促感和压抑感。细数影片中主角的画面特写，其中出现次数最多的是主角们被暴打之后走形的脸。这种小人物在生活之下的狼狈同样也成了这一出平民英雄戏的基础。
而洞子火锅则成为三个主角的表现主场，在洞子火锅内，不论是关于扩建的讨论，还是关于意外打穿的洞要不要补上，刘波欠的钱应该怎么办。这三个人都显示出了和洞外的不同性格。在洞外，许东怕老婆，在洞内却可以大骂“瓜婆娘”；在洞内，懦弱的眼镜可以冲刘、许二人表达不满，在洞外，眼镜只能接受去北京做建筑的事实；在洞内，刘波对打穿的洞的决策影响着其他两人，在洞外，刘波只能被地头蛇永无止境地追债。洞子火锅仿佛是第二世界，三个生活的弱者在这里获得了第二次机会，事实上，他们最后也从洞子火锅的防空洞里获得了人生的第二次机会，甩脱债务，解决绑匪，保护爱人，甚至是追回青春。防空洞作为重庆具有特色的产物，同样也是重庆的三个普通人转变的舞台和隧道。
幽默故事大全范文第4篇
成语故事大全最短
1.疑邻盗斧
从前有个乡下人，丢了一把斧子。他以为是邻居家的儿子偷去了，于是处处注意那人的一言一行，一举一动，越看越觉得那人像是盗斧的贼。后来，丢斧子的人找到了斧子，原来是前几天他上山砍柴时，一时疏忽失落在山谷里。找到斧子后，他又碰见了邻居的儿子，再留心看看他，怎么也不像贼了。
疑邻盗斧：不注重事实根据，对人、对事胡乱猜疑。
2.揠苗助长
春秋时期，宋国有一个农夫，他总是嫌田里的庄稼长得太慢，今天去瞧瞧，明天去看看，觉得禾苗好像总没有长高。他心想：有什么办法能使它们长得高些快些呢？
有一天，他来到田里，把禾苗一棵一棵地往上拔。一大片禾苗，一棵一棵地拔真费了不少的力气，等他拔完了禾苗，已经累得筋疲力尽了，可是他心里却很高兴。回到家里还夸口说：“今天可把我累坏了，我帮助禾苗长高了好几寸！”他儿子听了，赶忙跑到田里去看，发现田里的禾苗全都已经枯死了
3.不可救药
周朝有位卿士叫凡伯。凡伯不但有诗才，而且善于治理国事。后来，他在周厉王身边辅佐朝政。可是，周厉王飞横跋扈，枉法断事。奸臣则百般诌媚讨好。凡伯直言相劝，列数朝政弊端，奸臣却在周厉王耳边说他的坏话。周厉王对凡伯十分厌烦，从此，奸臣出入宫廷，不把凡伯放在眼里。凡伯十分愤慨，写了一首诗，后来收入《诗经》。诗中抨击奸臣说：“作恶多端，不可救药！”
“不可救药”：病重到不能用药救活。后比喻事物坏到无法挽救的地步。
4.乘风破浪
古代南北朝的时候，宋国有位将军姓宗名悫，他从小就很勇敢，也很有抱负。有一天，宗悫的叔父问他有什么志向，宗悫回答道：“愿乘长风，破万里浪。”意思是：我一定要突破一切障碍，勇往直前，干一番事业。宗悫经过勤学苦练，努力奋斗，终于成为一位能征善战的将军。
后来，人们就用“乘风破浪”来形容不怕困难，奋勇前进的精神
5.一衣带水
南北朝的时候，北方的北周和南方的陈国以长江为界。
北周的宰相杨坚，废了周静帝，自己当皇帝，建立了隋朝。
他决心要灭掉陈国，曾说：“我是全国老百姓的父母，难道能因为有一条像衣带那样窄的长江隔着，就看着南方百姓受苦而不拯救他们吗？
后来人们就用“一衣带水”来比喻只隔了一条狭窄水域的，靠得非常近的两地。
6.高山流水
春秋时代，有个叫俞伯牙的人，精通音律，琴艺高超，是当时著名的琴师。俞伯牙年轻的时候聪颖好学，曾拜高人为师，琴技达到水平，但他总觉得自己还不能出神入化地表现对各种事物的感受。伯牙的老师知道他的想法后，就带他乘船到东海的蓬莱岛上，让他欣赏大自然的景色，倾听大海的波涛声。伯牙举目眺望，只见波浪汹涌，浪花激溅；海鸟翻飞，鸣声入耳；山林树木，郁郁葱葱，如入仙境一般。一种奇妙的感觉油然而生，耳边仿佛咯起了大自然那和谐动听的音乐。他情不自禁地取琴弹奏，音随意转，把大自然的美妙融进了琴声，伯牙体验到一种前所未有的境界。老师告诉他：“你已经学了。”
一夜伯牙乘船游览。面对清风明月，他思绪万千，于是又弹起琴来，琴声悠扬，渐入佳境。忽听岸上有人叫绝。伯牙闻声走出船来，只见一个樵夫站在岸边，他知道此人是知音当即请樵夫上船，兴致勃勃地为他演奏。伯牙弹起赞美高山的曲调，樵夫说道：“真好！雄伟而庄重，好像高耸入云的泰山一样！”当他弹奏表现奔腾澎湃的波涛时，樵夫又说：“真好！宽广浩荡，好像看见滚滚的流水，无边的大海一般！”伯牙兴奋色了，激动地说：“知音！你真是我的知音。”这个樵夫就是钟子期。从此二人成了非常要好的朋友。
故事出自《列子·汤问》。成语“高山流水”，比喻知己或知音，也比喻音乐优美。
7.一字之师
指改正文章中一个非常关键的字的老师。
该语出自宋代陶岳《五代史补》。
唐朝时期，是我国封建社会发展中一个非常繁荣的时期，文学艺术也很发达，其中以诗最具有代表性。当时，不仅诗人多，创作的诗多，而且在艺术上、内容水平上都很高。
在当时众多的诗人中，有一个诗人叫齐已，某年冬天，他在大雪后的原野上，看到傲雪开放的梅花，诗兴大发，创作了一首《早梅》诗，咏诵在冬天里早开的梅花。诗中有两句这样写道：前村深雪里，昨夜数枝开。写好后，他觉得非常满意。
有一个叫郑谷的人，看到齐已写的这首诗后，认为这首诗的意味未尽。于是，他经过反复思考推敲，将这两句诗改为：前村深雪里，昨夜一枝开。因为他认为既然数枝梅花都开了，就不能算是早梅了。
郑谷的这一改动，虽然只将数字改为一字，只有一字之改，但却使《早梅》更贴切题意了，诗的意境也更完美了。齐已对郑谷的这一改动非常佩服，当时即称郑谷为自己的一字师。
8.专心致志
从前有一个下棋能手名叫秋，他的棋艺非常高超。
秋有两个学生，一起跟他学习下棋，其中一个学生非常专心集中精力跟老师学习。另一个却不这样，他认为学下棋很容易，用不着认真。老师讲解的时候，他虽然坐在那里，眼睛也好像在看着棋子可心里却想着：“要是现在到野外射下一只鸿雁，美餐一顿该多好。”因为他总是胡思乱想心不在焉，老师的讲解一点也没听进去。
结果，虽然两个学生同是一个名师传授，但是，一个进步很快，成了棋艺高强的名手，另一个却没学到一点本事。
9.按图索骥
孙阳有个儿子，看了父亲写的《相马经》，以为相马很容易，就拿着这本书到处找好马。他按照书上所绘的图形去找，一无所获。又按书中所写的特征去找，最后发现有一只癞蛤蟆很像书中写的千里马的特征，便高兴地把癞蛤蟆带回家，对父亲说：“爸爸，我找到一匹千里马，只是蹄子稍差些。”父亲一看，哭笑不得，没想到儿子竟如此愚笨，便幽默地说：“可惜这马太喜欢跳了，不能用来拉车。”接着感叹道：“所谓按图索骥也。”
10.南柯一梦
成语释疑： 形容一场大梦，或比喻一场空欢喜。
成语出处： 唐·李公佐《南柯太守传》
成语故事： 淳于棼是唐朝人。有一次，因为他喝醉酒，忍不住在庭院的槐树下休息起来，没想到他因此就睡着了。在梦里，他看到槐安国的国王派人接他到槐安国去，随后把自己心爱的公主嫁给了他，并且派他担任南柯郡的太守。
在这段时间里，淳于棼把南柯治理得很好，国王也很欣赏他。他五个儿子都有爵位，两个女儿也嫁给王侯，所以，他在槐安国的地位非常高。
后来，檀萝国攻打南柯郡，淳于棼的军队输了，接着他的妻子也因重病死了。这一切的不幸，让淳于棼不想在南柯郡继续住下去，就回到京城。可是，在京城里，有人在国王面前说淳于棼的坏话，国王没有查证，就把他的孩子抓起来，还把他送回原来的家乡。一离开槐安国，淳于棼就醒了，才知道原来这是一场梦。
幽默故事大全范文第5篇
[关键词]《潜伏》；影视传播；改编；爱情；幽默
当代社会是一个充满影像的世界，影像的直观性和便捷性轻而易举地争夺了大批观众，这对以文字为媒介的文学构成了不小的压力。在这种压力下，文学需要寻找新的艺术手法，更要向其他艺术形式靠近，小说文本改编成剧本就是其中重要的途径之一。在这种转换中，文学原著的美学风格和精神内涵被整体性地移植并重塑到影像作品中，剧本改变了以往忠实于原著的传统，这种风格的改变，其中一个重要的原因就是后现代消费文化语境中，艺术创造的目标指向生产产品，编剧和导演更关心的是如何吸引眼球，提高收视率等。改编后的文学作品运用了更多的艺术方式，加入了更多的艺术元素，从人物到剧情，甚至语言风格都有了极大的改变，这也正契合了后现代文化的特质——必须体现大众观赏的趣味，适应流行的趋势。
龙一的《潜伏》本是一部短篇小说，字数不多，人物简单，小说还原了被神化的英雄，写了那些不为人知、身处困境仍然战斗的潜伏英雄。不过，小说采用的革命年代谍战素材不算新颖，故事情节也不够突出，这一点在编剧那里得到了很好的润色，加入了大量的人物，设置了幽默的语言，让剧情变得丰满起来。
一、革命故事中平添爱情旋舞曲
小说《潜伏》的故事情节相当简单，讲述的是1945～1949年间，敌特活动最为猖獗，我党潜伏在军统机关的地下工作者余则成和游击队员身份的翠平共同为党传递情报的故事。他们秘密完成党交代的任务，但总是因为生活习惯和思想意识的不同闹矛盾，“相处两年来，他们几乎没有快乐过，这可不像革命同志之间的友谊，然而这又是事实。”即便最后余则成要离开时，心中也没有一丝爱情，“即使他此去九死一生活着回来，他也给不了翠平幸福，而他自己则会更不幸福”。翠平最后为了完成任务牺牲了，而多年以后余则成也被了，回忆起这段历史往事无限感慨。
相比较20世纪50年代以来的战争题材小说，《潜伏》中的人物心理描写和故事结构都缺乏一定的细腻感。这样一个普通的小说到了编剧那里则完全变了模样，革命故得更加跌宕起伏，特别是平添了另两个不同的女性——左蓝和晚秋。左蓝是余则成的初恋情人，这个时候的余则成还是的机关特务，左蓝策反他加入革命的队伍。左蓝代表了人生中的一种信仰。她引领着余则成前进。在余则成迷茫的时候，左蓝给了他人生的方向，让他认识到自己生存的价值。这个时期，恋爱是主体，革命是陪衬。晚秋代表了一种理想的诗意。在那个风雨欲来的日子里，她寄居在伯父家里，仍然唱歌、赋诗，大有“商女不知亡国恨”的样子。但是不能不说她是很多男人心中的诗意，和左蓝、翠平不同，她人生的要义就是活着。尽管一开始是为了帮助伯父来拉拢余则成，当作为少女的她爱上余则成后，则显示出娜拉一样的勇气，渴望余则成带她远走高飞。即便日后嫁作他人妇后，仍不忘余则成，在绝望自杀未成后，听从余则成的安排，远赴延安，开始了新的人生。“革命加恋爱”曾经是20世纪二三十年代现代文学中的一大主题，现在看来却特别新鲜。1935年，茅盾发表《“革命”与“恋爱”的公式》一文，归纳“革命与恋爱小说”的三种公式，一是“革命”+“恋爱”；二是“革命决定了恋爱”；三是“革命产生了恋爱”。①《潜伏》中的三个女性恰好完整地演绎了这三个公式。
翠平和前两位女性完全不一样。她来自农村，为了完成上级布置的人物，和余则成假结婚，成了他生活中的伴侣，这个时期革命是惟一的要突出的主题，恋爱是穿插其中的小乐曲。翠平皮肤黝黑，喜欢抽烟袋，大大咧咧，有勇无谋，与完美的左蓝、诗意的晚秋相比，她显得很笨拙，笑话百出。但是，这个曾经做过游击队长的山里女子，坚强无比，善良大度。为了革命，也为了掩护余则成，她学穿旗袍，学打麻将，甚至学会了她认为最难的认字。她的勇敢，她的神枪法都折服了余则成。她与余则成的爱情终于水到渠成，有情人终成眷属。小说的结局却是以悲剧而告终，翠平站在山崖间抱着孩子等待，仿佛是一尊望夫崖。而为了革命的需要，余则成已踏上台湾的土地，与晚秋结婚。剧本这样的安排多少都让人唏嘘不已，跌宕起伏过后，留下大片的空白让人想象，不能不说是高明之举。
与当下其他红色经典影像作品相比，《潜伏》无疑是成功的。在新的时代语境下，人们对积淀着深厚历史内涵的红色经典有回眸审视的愿望。与那些过于强调政治意识形态的作品相比，电视剧《潜伏》在审美内涵与风格上判然有别，小说中“高大全”式的英雄人物被瓦解，原来一本正经的他们也食人间烟火，也有七情六欲，这种复杂的情感纠葛带给人们的是新异的感觉冲击，令人耳目一新。
二、细腻的语言中散发幽默清新剂
文学与各种媒体艺术、时尚文化的相互渗透与结合，使得文学艺术的严肃、高雅、崇高的价值定位及其巨型叙事模式，为世俗的感性愉悦和平面化的日常艺术消费所遮蔽，关于终极价值的追问被泛情的世俗关怀所取代。②以往，文学强调厚重的理性内涵与社会教化功能或追求志向高远、意蕴深刻的审美形象和境界。步入消费文化语境下，文学迅速转向娱乐化倾向，不论是情节还是主题，不论是话语还是艺术追求，文学不由自主地纳入到消费社会的享乐潮流中。
《潜伏》作为红色经典再次热播，它的成功除了剧情本身的枝繁叶茂，孙红雷、姚晨的出色表现外，其独特的幽默语言更是该剧无穷魅力的一大原因。《潜伏》的台词充满了生活化的幽默，一个严肃的革命主题立刻变得亲切起来，一组性格鲜明的人物，富于想象力的情节，在改编后，成为一部风格迥异的大众化喜剧。
例如：在营救核弹专家钱教授片段，李崖手下的一名高级内线，因余则成设计，他被掉包送往了台湾。站长与李崖的对话充满了幽默。站长问内线的去向。
李崖：在哪里？
站长：他在台湾砍甘蔗呢？
吴站长的气急败坏，通过这种幽默的语言凸显出来，这样的回答让观众在会心一笑的同时，既能感觉到站长对李涯的失望和愤怒，也能听出站长的言外之意，台湾是要撤退的最后地点。自己本来是想先逃到那的，却让这个无名小卒先去了。人物的性格、剧情的发展在幽默的语言中全部得以体现。
再如：
翠平走到穿衣镜前打量自己，“是比穿粗布好看。”看到余在看自己，“看什么啊？”
则成：像林黛玉。
翠平：谁？
则成：林黛玉。
翠平：在哪儿认识的野女人吧？
则成：（无语低头继续修表。）
林黛玉是《红楼梦》中的主要人物，多愁善感，只要读点书的人无人不知，无人不晓。林黛玉和翠平形象上的对比是产生幽默的所在，一个满腹诗文，一个大字不识；一个温柔细腻，一个豪爽鲁莽。当余则成把翠平比作林黛玉时，我们眼前展现的是女主人公的美好外在形象，正想沉浸在这个美好的比喻时，翠平的一句“在哪儿认识的野女人吧”让人忍俊不禁。翠平和余则成是假结婚，但在长期的相处中产生了感情，这句吃醋的话，既呼应了前面说翠平不识字的事，同时又为翠平渐渐爱恋上余则成做一下铺垫，幽默而不失风趣。这段台词，也成为人们茶余饭后津津乐道的话语。艰涩深奥被义无反顾地抛弃，幽默轻松成了现实压力的最好化解良药。
三、日常生活中演绎当下众生态
不难看出，改编后的《潜伏》运用了独特的叙事方式，创造了一个截然不同于传统文学和精英文学的世界。而在这一过程中，现代大众传媒起到了举足轻重的作用，影视传媒和互联网给它带来了巨大的影响力。除此之外，电视剧《潜伏》的成功还在于对当下生活状态的虚拟影射。文学离不开虚构，但文学的虚构又是在对现实生活进行选择与提炼的基础上，创造出来的反映现实的某一方面本质而又高于现实的世界。这个世界与现实有着种种联系，但又是与现实分离的艺术世界。通过虚构的场景来满足读者在现实中受压抑的情绪和欲望，是人们内心所渴望表达的一种想法。现代社会，物质生活极大丰富，但人们的精神却是空前的孤单和浮躁，感伤、忧愁、烦恼弥漫于整个社会，人们比任何一个时期都更加需要安抚心灵，而影视作品恰恰迎合了这个需要，以剧中的人和事来演绎当下的众生态，调动一切手段，在虚拟的世界里宣泄着自己的情绪。
历史不能被解构，更不能被遗忘。《潜伏》的剧情横跨了和时期，剧中的日常生活演绎了当下生活的众生态。正是因为剧情中的很多价值观和当下某些民众的意识相似，使我们有了急切探求结局的意愿。
站长吴敬中的话代表了当今某些官员的心声，“没有那点特权，谁还当官啊”，他大肆收敛钱财，把余则成当成他的招财童子，表面上道貌岸然，为党国出力，暗中一心为自己寻找后路，利用手中职权，金条、美金一样也不放过。而谢若林的思想多少也代表着某些人的价值观：你能告诉我哪根金条是高尚的，哪根金条是卑劣的？那些当官的“嘴上全是主义，心头全是生意”，这样的对白道出了一部分利己主义者的心声，只为金钱活着，没有信仰，没有主义，完全的拜金主义者。编剧最终让谢若林死于非命，也是对这种价值观的否定，提醒人们在这个物质大发展的时代，欲壑难填终将以悲剧告终。人应该有信仰，有主义，才能活得有价值。在这里，以往那种在主流意识形态统摄之下的“宏大的民族——国家寓言式的叙事，明显转向了个人化的、私人性的小叙事；对那些悲天悯人的命运的关怀，转向了感觉、体验和想象；厚重的深度感变成了轻薄的平面感。③这样的叙事方式使得民众更易接受正确的价值观、人生观，比大道理的说教效果更好。
当然，小说和剧本不免还有一些小瑕疵。比如，小说开头，写翠平来到宝坻县临亭口，随行的还有老岳母，余则成下车冲着老太太叫了声妈，这才给老马介绍说这是我的岳母，这是我的同事。可是后来这个老岳母就消失了，既没交代她的去向，也不解释她为什么没一起住几天，不合人之常情。幸好，这一点在剧本中得到了弥补，一下子删去了这个人物，反而符合逻辑。
剧本中，因为叙述视角的需要，剧中的军统是极其可笑愚蠢的，每次情报，余则成都能巧妙获取，并栽赃他人，马队长、陆桥山、李涯全不是他的对手，而他依旧能获得老谋深算的站长吴敬中的信任，编剧的主观意愿在这里就显得特别强烈。正如我们现在回头看抗日电影，《铁道游击战》《地雷战》，等等，日本人总是矮小蠢笨，被我们杀得片甲不留，鬼哭狼嚎，结局总是以我军的胜利而告终。当然剧本不是历史课本，但是它一定能影射历史，让我们在看完后，有所深思，有所感悟。
《潜伏》从小说走向剧本，如一棵大树在春天里渐渐枝繁叶茂，开出一树繁花果，它的华丽变身吸引着我们。
注释：
① 茅盾：《评四、五、六月的创作》，《茅盾全集》（第18卷），人民文学出版社，1989年版。
② 姜文振：《都市消费文化的兴起与文学生存方式的新变》，《当代文坛》，2004年第3期。
幽默故事大全范文第6篇
1.新祝福不断，新信息不停，新鲜事不少，新故事不老，新人做新事，新事新气象，新歌和新舞，新潮新风尚，新时代在飞跑，新年你我共醉倒。春节好！
2.春节假期真累：买票等排队，一排又一排；车上人拥挤，前胸贴后背；朋友相聚会，开怀畅饮足；晚睡早起床，身体有点累。发个短信提醒你，记得，身体健康最宝贝。
3.每年的这个时候，祝福就像海洋一样涌向你，希望我的祝福像一叶扁舟，载你乘风破浪，到达成功的彼岸。新年快乐！
4.漫天雪花飘飞，迎来了新年，让久违的心灵相聚吧，我深深的祝福你：新年快乐！愿我的祝福能融化寒冬，温暖你的心灵！
5.奉上一颗祝福的心，在这个特别的日子里，愿幸福、如意、快乐、鲜花，一切美好的祝愿与你同在。新年快乐！
6.烟花的一瞬是快乐，流星的一瞬是祈愿，思念的一瞬是感动。而我只想让你看到短信的一瞬能明白：我是真心的祝你一生幸福！新年快乐！
7.一朵花采了许久枯了也舍不得丢；一把伞撑了很久雨停了也想不起收；一条路走了很久天黑了也走不到头；一句话，等了好久…祝新年快乐.
8.亲密的爱人：你平安否？愿把我思念遥相寄。绵绵爱意与关怀，浓浓情意与祝福。真诚地祝福你，新年快乐！
9.今年的春节我特别思念你，我的爱人。让天上的星星为我们祝福，让响彻天际的声声爆竹传达你我此生不渝的真情。
10.你想我吗？我好想你！论阶级，您是老板；论职业，您是白领；论能力，您是骨干；论才华，您是精英。所以，我们都真诚称赞您是：老、白、骨、精！哈哈哈……祝春节快乐！
11.江湖中人，游子之心，春节恭祝，事业有成，事事顺利！新年进步！一路走过的朋友，我永远真诚祝福着你！
12.为了久藏你的影子，在深冬，我给心灵再上一把锁。而如今，在这个日子，我从锁眼里仿佛又听到了自己的声音，祝新年快乐。
13.送你一件外套，前面是平安，后面是幸福，吉祥是领子，如意是袖子，快乐是扣子，口袋里满是温暖，穿上吧，让它相伴你的每一天！新春快乐！
14.新春新年好！我的祝福到！新的一年开始了。在此真诚地祝愿你身体健康，工作顺利，生活美满，笑口常开！
15.来来来，废话不多说了，春节就在眼前。燃一束礼花，绽放好运给你；开一个红包，喜庆祝福给你；道一个万福，合家欢乐给你；发一条短信，快乐与美好给你。
16.新年好运到，好事来得早！朋友微微笑，喜庆围你绕！花儿对你开，鸟儿向你叫。 生活美满又如意！喜庆！喜庆！一生平安如意！
17.兔年变龙年，拜辞跟着换：一拜美满全家好，二拜平安幸福到，三拜吉祥收入高，四拜青春永不老，五拜福禄忧愁抛，六拜好运，七拜家和，八拜相交关系牢。新年祝福语
18.春节娱乐多，节目喜不断：精彩麻将桌，劲爆扑克牌，动感舞蹈现，动听歌声扬，小品笑开怀，幽默总不断。一人显孤单，我来陪你玩，一起玩翻天，可好？
19。2011以经过去了，把那些包袱和烦恼都放下吧！2012就在眼前，祝你在新的一年里事业就一个美好的开始；在家庭里全家人都健康；在爱情上幸福美满。
20.传说中的2012年,中国人的龙年.在新的一年里龙腾虎跃,淡定地迎接世界末日.该吃的吃,该喝的喝,开心一秒是一秒.新年快乐,龙年大吉!
21.一直很想跟你说，但不知你会不会觉得我太心急。我又怕被别人抢先一步，所以我决定鼓起勇气告诉你：新年快乐!
22.月亮升起要一天，地球公转要一年，想一个人要二十四小时，爱一个人要一辈子，但一句贴心祝福只要一秒：龙年快乐!
23.告别姹紫嫣红的兔年，迎接阳光灿烂的龙年，带上真诚的问候，深厚的祝福，幸福的美酒，万千的好运，送给你最与众不同的祝福：新年快乐，大笑有礼！
24.龙年祝你身体生龙活虎，家人龙马精神，万事龙凤呈祥，做事生意兴龙，平时龙腾活跃，财气车水马龙，遇事龙情盛意，新年龙气冲天。新年快乐，万事如意！
25.生活可以平淡，犹如蓝天碧水。生活也可以是诗，在一路奔腾中高歌。只要我们牵着手，每个日子都是幸福。新年快乐！
26.日出日落=朝朝暮暮，月亮星星=无限思念，风花雪月=柔情蜜意，流星心语=祝福万千，祝你有个快乐的新年!
27.新年新气象，告别苦闷孤单，都能相知相伴，抛掉鸭梨烦恼，都能开心嗨皮，事业没阻力，爱情甜如蜜，钞票如雨点，幸福舞翩翩。新年快乐，龙年给力！
28.新春即到，送你一幅春联吧！用祝福为笔，以吉祥为墨，快乐为纸，在你的生活里写满幸福，爱情里写上甜蜜，事业里写满辉煌。预祝你龙年快乐，好运长长！
幽默故事大全范文第7篇
我最高兴的一件事就是读书。
我爱读书。因为书中有知识，有精彩的故事，有大自然的奥秘，有生活中的趣事，有幽默、笑话、漫画、脑筋急转弯，还有做人的道理。每当我有了一本新书时，我会抱着新书，爱不释手，然后就看得废寝忘食。吃饭时，妈妈喊七、八遍，我还舍不得放下自己心爱的书。因此，我三天就能看完一本书，有的书半天就看完了。
正因为我喜欢读书，爸爸妈妈就不停地给我买书。有《十万个为什么》、《环游世界八十天》、《青少年百科知识大全》、《史记故事》等等。现在，我的书装了满满几柜子。爸爸妈妈为了让我读更多的书，就在新华书店读者俱乐部给我办了一张会员卡，我随时都可以去那里借书看。每次我去借书，就觉得自己像在知识的海洋里遨游，书太好看了，我拿了这本，又想拿另一本。为了尽快看另一本书， 我就把看书的速度放快。
我爱读书，我从书中学到许多知识，不仅学习成绩一直在班上名列前茅，而且文章也越写越好，我上小学二年级的时候，参加了全国“百年树人”杯生态道德征文比赛，获了三等奖；上三年级的时候，又获得了全省“楚天杯”作文比赛三等奖。近几年，《襄樊日报》和《襄樊晚报》也刊登了我的一些文章。同学们都很羡慕我。妈妈让我一年读100本书，可我想 一年读800本书。
读书是我最高兴的一件事，我读书，我快乐。
一个人的生命是有限的，怎样才能让有限的生命过得充实富有、多姿多彩，怎样才能让有限的生命飘溢着浓郁的清香，闪耀出无限的光辉，怎样才能提高生命的质量，让生命增值呢？那就是读书。
在喧嚣的都市中，人们往往忘记了许多原始的生命的本能与需求。汽车代替了行走，电视代替了观察，网络代替了交流。我们不否认进步，但我们知道有的东西是永远不能代替的，如一片纯净的自然，如一本翻黄的旧书，如一首经典老歌。即使我们已经有着e时代的时尚外形，在内心的最深处，也许我们还执着于那种红袖添香的雅致、青梅煮酒的风趣，还有雨夜读书的清幽。
每一个人，也许都会有类似的梦，在遥远的异地，一次次的起程，一次次的出发。渴望走在不同的风景里，而现实中，也许我们只能在办公室里风云叠涌、菜市场内劳碌奔波。
可是，我们可以让自己的心启程，在一本又一本的书里，从一个地方走向另一个地方。人生的积淀，可行万里路，亦可读万卷书。
我们无法丈量自己生命的长度，但我们可以拓展自己生命的宽度，一本让人受益的好书，也许就是一次生命的拓展。总希望在浮生半日的悠闲里，陪伴我们的，是一杯清茶，一卷好书；总希望喧嚣繁复之后，留一隅书香，让好友相聚往来吟唱……
书，让世界简单的人变得丰富；书，让世界喧嚣的人返璞归真。在匆匆的旅途中，在沉沉的行囊里，在紫檀木的小几上……别忘了，留一个位置，给自己最爱的那本书！
喜欢读书，喜欢夜读书。虽无红袖添香，清茶一盏亦足矣！静夜在窗外，古书在几上，灯下的人与影成双。轻轻涌来的历史使近在咫尺的我，就像一场久违的夜雨，随风而来，入心而化，来去之间，将蒙尘的心灵清洗得纤尘不染，沏一壶绿茶，在满室的清馨中，就着窗外的夜色，细细品酌昨日的剪影，灯下的孤独及古今一同的情思。
从来没有想到，会有这样寂静这样无所欲求的心情。古书翻开在几上，微微发黄的书页上清晰地镌刻着淡远的记忆，轻轻将一种心境，一种绵延一代又一代人的心境，穿越岁月的烟尘后，合订为线装的珍本，留传至今。从流走的岁月里，翻开的书页中漫生着洁静的灯光，精致的词汇是一些精致而又自足的灵魂。
我们在夜里独自思索，我们在书页里苦苦寻觅，思索那命运的永不可解。寻觅那初始的真挚悸动，其实人生也是一本书，都市生活的人更需要一些古典的心情，温柔的心情和一颗经过污染还能沉静的心去品读回味，桌上摊开的是人生，窗外流逝的是岁月，灯下独坐的，不是过客，是归人。
幽默故事大全范文第8篇
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