爱似烟火
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爱似烟火范文第1篇
坐在平淡的光阴上，嗅着那些檀木香的感动，庭院深深，青梅煎茶，在一首首诗中抵达。
我在文字里，怀着素素的心，触摸着永远，在九月枣花的碎片下，重遇那些年的温暖。
一切，无声无息，就在懂得的花火中，静静地，几案，添香。
文：忧伤
（壹）
初秋，玖月，我在文字里，悄悄地守望着你。
花阶篱柵前，小院里的香樟绿流转着，把光阴拉得极长极长。伶仃的花草里，几束瘦菊，藏不住秋风暗度的香，显得十分素简。坐在院子的老树下，阳光透过绿油油的罅隙，滴落了几丝温暖在石桌旁的鸢尾花里。
闲情倚在窗前，青藤缠绕在窗沿下，纷扬的小雨湿漉漉了葱绿的藤蔓。摘得几瓣青梅，搁置在了茶壶里，在火上煎煮着，连同着褶皱的茶叶，清香的气息，带着些人世间的温暖意，只需半盏，入喉，便已是香醇难得。
雪青色的云，十分慵懒，在日光隙里，像一朵芦花儿，蓬蓬地飘过了葱色的夏季。晚茶半盏，香如一地茵暖，清幽里，散发了些许岁月的流光。花开泠泠里，蓦然也开出了一帛苍凉。如窗外那青堤上的斑驳，深深远远，浅浅淡淡，也被离夏扰得寂寞不堪。
（贰）
时序入秋，直白的烟火岁月里，笔下文字里的那些欢喜，虽是琐碎，不语，却亦有人懂。浅秋，从容而过，满树的清幽葱绿，和着掌心间的指纹岁月，都不动声色地静好，显得清宁含蓄。光阴的温暖总是无声无息的，在心中不自觉地生出绿油油的幽念，似那颗与寂寞作伴的心，低落了几滴琥珀色里的泪，只可意会，却无法言传。
世相有凉暖，莫若如此，潮涨潮落之后，依然着岁月的深情，延续着柴米油盐的烟火，一花一茶，斑驳了岁月的光晕，褶皱了浮世的馨香。所有的美好，不过是纸页间顾盼的的温情，挥之不去，有声，无声，却又都在玉壶酌酒里颠沛，流离。
（叁）
薄纸年华里，那些遥遥相望的烟火彼岸，若有若无，依然是一声远。我的心语，在银碗盛雪里静静盛开，无意招摇，无意张扬，只静静地藏匿时光的凉意。穿尘而过的岁月，又何须挽留。归隐山林，筑梦庭院，只青梅煎茶，安置那些光阴，我与岁月，自是一片风景。
念念不语的流年里，漫漶了多少岁月的悲喜。幽幽依依的情愫里，将那只字欣喜，藏在时光深处，静静地，隐约去了淡淡的檀木香。竹篱下，画桥烟雨里，多少念想，在这一世的长相思里不眠不息。内心里的潮湿，挥之不去，有声，无声，都只将它藏在眸里，等待有一天，与你，抵达，无涯的默契。
或许，那些不语的承诺，纵风烟漫卷，依然深情如昨。
九月，我以素心，在庭院深深里，听听那花间小令，将所有的温暖，都种在干净的文字里，慢慢地，开出阳光，和爱的味道。
（肆）
依然是喜爱怀抱着一本书，在篱落下的光阴里，低眉温柔的烟火，和那些藏在时光里的旧街深巷。素简的情怀里，那些心事，虽然百转千回，却也在荒芜的花圃里盛开着经年。初晴年华里，我将与你的相遇，一次次，只安放于小雏菊的花瓣里，珍惜着，也宁暖着。那些安暖与牵挂，在秋色禅音里，依然了岁月的梵音深深，顾盼相忘，掩了那一世的缠绵。
那些最深的懂得里，有多少飘零的心语，又有多少断肠的离歌，都在光阴里静静打坐。佛不是我，我亦不是佛，自然是无法真正的任心底遗留的念想，只在转身之间，纯粹了那些凄凉的冥想。涉于尘世，烟火过繁华，终会厌了，回忆里的鲜花怒马，怀念时，也不过一折光阴水袖的温柔。那风，那雨，那云，似也在禅修着那一缕炊烟，不过银碗盛雪，岁月只是，忽已晚。
白落梅说：等待一场姹紫嫣红的花事，是幸福，在阳光下和喜欢的人一起筑梦，是幸福，守着一段冷暖交织的光阴慢慢变老，亦是幸福。”有时候，挽着几许流云，和着窗前阳光的清香，伴着雨露的清新，便能在岁月的纸背上写满了美好。喜欢将心安放在素雅的时光里，如一块淡淡的绸布，清雅之极，似那些穿行在岁月老城里的旧事，只相守一份懂得之暖。
时常想着，若能在每一笺文字里都写满了珍惜与感恩，是否就能在隔水相望中，邂逅了那一朵禅意丰盈的蓝莲花，亦或是，那一帘花事如荼里的风月情长。始终坚信，相遇，无论早晚，亦没有对错，只要重逢，我便会轻轻曳动那经转筒，在来生里，与你抵达默契的彼岸。
一点灵犀，情深怕说当时事，是谁的一树执念，穿行过了千年又千年？
（伍）
一味寻找，荒芜了多少陌上时光。
木鱼声声，那么远，而又那么近。
其实，光阴从未有过凉薄，也不曾辜负了谁，对视的真诚和温暖里，记取美好，便又重回归静好。
浅秋，我在文字里，以清宁的素心，或风，或雨地度光阴。
爱似烟火范文第2篇
我很勇敢地爱着你：张一山。
风筝有风，海豚有海，而我却永远不可能拥有你。曾在悲歌中苦涩地唱着放不开。我无法放逐你在我的世界之外。挥霍了自己的光阴，我还在双手托腮微笑着说，我愿意为你荒芜。
盛夏光年，你曾是一个少女最纯洁的梦。
浮华落尽，青春在漫步中远去。我知道，过去太傻。遇见你，是个美丽的意外。瞬间心动的光景注定了我多年的等待，你带走了我不确定几分之几的年华。不再期待梦里花开，但，爱似烟火，却持久未熄。花开花落，而我却一直肆无忌惮地放逐我的爱，不为成为你彩绘童话中的某一个，只为无愧面对你的笑靥时自己心中的那份甜蜜。
邂逅了一个你，我的世界里的每个明天都春暖花开。
爱似烟火范文第3篇
-------题记
倘若，时光的长河里我们相遇，你正年少，而我也未曾老。相视一笑，就是一眼间的美，让灵犀闪烁成为一辈子的妖娆。这一种缘分不需言说，我懂得，且很满足，似一场云水的安暖在心里停靠。光阴，总是如此静美，愿，掬起情意，润泽着怀抱，八千里风月做盛殿，只为安放你对我无与伦比的好。
所有的故事，都已经遵循流年的轨迹完好的排列，只等着岁月浅浅落笔，一些念，就此沉寂在沧海桑田的记忆里。那些甜蜜的给与，经过了风花雪月的洗礼，仔细想来，是最丰盈的美丽。
若，时光转角，疲惫的思绪不得不稍做停滞，我愿，等光阴渐渐远去，心内只纯净的剩下一朵花开落过的痕迹。那时的我，用欢喜裹紧自己，就站在一米阳光下读你。读你写给岁月的诗，定然会有某种熟悉，从眼眸间流露，丝丝缕缕都将渗透出情意。
想念一个人的感觉，就像是花间的一点清露，浅浅的滴进眼中，又深深的荡入心湖。那万千涟漪里的波光，承载着的情意是流经岁月的美丽。你若感知，我就会欣喜。
微笑，不为收获，只为岁月让心变的深刻。情感，或许错过，且惜光阴之中一句懂得。心，载满快乐。爱，不是传说。若于三千风月里铭记，就是最美的结果。
许久以来，早已习惯了沉静，习惯了少言寡语，习惯了以一颗寻常心，在轻轻瘦瘦的文字里入戏，只为演绎一个平平淡淡的自己。各种繁嚣，仿佛都在三万英尺的距离，不仰视，那无关我的心绪。花，开在眼里，香，息在念里，情，长久在记忆里，一抹芬芳，便可美丽了流年的期许。
拉开窗帘，让清晨的第一缕光穿透玻璃冰冷的阻挡，亲吻着花的脸庞。因为有想念旖旎了夜的漫长，微笑，才会一直在心上，温暖出浅春灵动的诗行。将每一个句点都蘸满深情融入墨韵，经得住反复的推敲与丈量，那是写给岁月，写给你，一段最美的乐章。
没有两片叶子是相同的，再亲近的心都会有偏差，枝节，也太过喧哗。如何修剪？怎样缩短？才能改变相互之间的距。爱，从不需要这样处心积虑的去策划，那只会让情感繁生出复杂。不如，暖一杯茶，独坐西窗下，细品烟火岁月，听一句天涯在远的情话。亦或是，温一壶酒，半盏清欢，望断红尘冷暖，看尽风里落花。
时光，一程一程的走过，心，逐渐懂得，有时候选择静默，不是选择了一种低迷的沉寂。而是将某些细节都隐入寻常，然后用心来供养。只等得风月静美，清瘦的枝头春意盎然，又结满含苞的新蕊。
爱似烟火范文第4篇
桐花好像一个端庄大方的姑娘，头上顶着一个小帽子，喇叭长裙的边沿上还绣着五个大花边。
荷叶上挺立着一株株粉红的荷花，大得像纺线的锭子，小的像鸟蛋，有的荷花半睁着眼，有的精神抖擞，有的半露着金灿灿的花心……
仙人球的花纯洁高雅，像一位俊俏的少女，穿着雪白的纱衣，一边跳着婀娜多姿的舞蹈，一边撒下陶醉的芳香。
绣球花的花蕾绽放时，四五个花瓣组成一个小花，七八朵小花紧醋在一起，组成一个大花球。这团团大花像火红的云霞，像绯红的胭脂，像孩子那苹果似得脸蛋……
樱花露出了粉红色的笑脸。远远望去，像一团团粉红色的雾，浮在一片翠绿之间。
山茶花那样白洁而美丽的花朵缀了满树，胜过那皑皑白雪，丝毫没有人间烟火的俗味，给人一种超凡脱俗的感觉。茉莉花也有着超凡脱俗、高洁优雅的气质。它不像夜来香发出浓郁扑鼻的香味，也不像玫瑰那样娇艳妩媚，让人碰不得。它时时散发出一股清香淡雅的气味，简直是一位纯洁无邪、天真可爱的少女，真是人见人爱。
爱似烟火范文第5篇
时节序鳞次，古今同雁行。
甘英穷四海，四万到洛阳。
东南我所见，北可计幽荒。
中画一万国，角角棋布方。
地顽压不穴，天迥老不僵。
屈指百万世，过如霹雳忙。
人生落其内，何者为彭殇？
促束自系缚，儒衣宽且长。
旗亭雪中过，敢问当垆娘。
我爱李侍中，摽摽七尺强。
白羽八札弓，髀压绿檀枪。
风前略横阵，紫髯分两傍。
淮西万虎士，怒目不敢当。
功成赐宴麟德殿，猿超鹘掠广球场。
三千宫女侧头看，相排踏碎双明珰。
旌竿幖幖旗(火霍)(火霍)，意气横鞭归故乡。
我爱朱处士，三吴当中央。
罢亚百顷稻，西风吹半黄。
尚可活乡里，岂惟满囷仓。
后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
雾晓起凫雁，日晚下牛羊。
叔舅欲饮我，社瓮尔来尝。
伯姊子欲归，彼亦有壶浆。
西阡下柳坞，东陌绕荷塘。
姻亲骨肉舍，烟火遥相望。
太守政如水，长官贪似狼。
征输一云毕，任尔自存亡。
我昔造其室，羽仪鸾鹤翔。
交横碧流上，竹映琴书床。
出语无近俗，尧舜禹武汤。
问今天子少，谁人为栋梁。
我曰天子圣，晋公提纪纲。
联兵数十万，附海正诛沧。
谓言大义不小义，取易卷席如探囊。
犀甲吴兵斗弓弩，蛇矛燕戟驰锋芒。
岂知三载凡百战，钩车不得望其墙。
答云此山外，有事同胡羌。
谁将国伐叛，话与钓鱼郎。
溪南重回首，一径出修篁。
尔来十三岁，斯人未曾忘。
往往自抚己，泪下神苍茫。
御史诏分洛，举趾何猖狂。
阙下谏官业，拜疏无文章。
寻僧解忧梦，乞酒缓愁肠。
岂为妻子计，未去山林藏。
平生五色线，愿补舜衣裳。
弦歌教燕赵，兰芷浴河湟。
腥膻一扫洒，凶狠皆披攘。
生人但眠食，寿域富农桑。
孤吟志在此，自亦笑荒唐。
江郡雨初霁，刀好截秋光。
爱似烟火范文第6篇
我非常喜欢看这类的书和博客，觉得它们像早年的那类四格漫画，画面简单明快，场景直爽平白，人物关系温情脉脉，小小的房子，宽宽的窗子，外面总悬着一个简单的月亮。饭桌上，饭菜热气腾腾，没有人事纠葛，也没有焦虑绝望，即便有烦恼，也不过是高悬着的月亮下的烦恼，是“豆豆，怎么又没洗手就吃饭了”那样的烦恼。
真希望世界就这样一直简单，一直简单下去，简化到只有四格，简化到只要在人物的眉心画上几道竖纹，就可以表示他生气了，不管是在生活里，还是在一本书里，或者一个主题博客里。
这类书和博客可以当情书看，也可以当食谱看，它不只比情书多点人间烟火气，也比食谱书多点人间烟火气。情书里，一向是只有玫瑰花没有葱花，隐隐地让人觉得不妥，不知道公主和王子结婚后，会不会也成了一个“绝望的主妇”。食谱书里，美味佳肴都落实不到人头上，好像和生活没有关系，只具备绚丽的图案美，反而感觉更疏远了。而这些女子是把情书当食谱写，把食谱用情书的方式来表达，物质文明和精神文明双丰收，重视感情的在里面读出“情”，重视美味的在里面读出“食”，饮食搭台，男女唱戏，“人”的气味呼之欲出。
她们都用简单的笔触写作，类似四格漫画，都是朴素的白描，余音袅袅，所以更耐看了。写她和爱人生活点滴的部分，让人心酸眼热；写做菜的部分，耐心细致地告诉你，可以怎样偷工减料，怎样寻找替代品，贴心贴肺。我就想起当年，手工织毛衣的时代，我妈妈从不买《上海毛衣编织》一类的书，她的理论是：“织毛衣，要跟人学才学得快，要看着书学呀，连领口你都封不上！”而看她们的书和博客，就等于享受她们手把手地教我做菜，而且，我学到的还不只是做菜而已，也学习到了她怎么享受爱，怎么和爱人相处，怎么制造小小的波澜，和一点点微微的喜悦。我要学习她，给上班的爱人带一点水果；学习他，在大小节日给爱人送上礼物，不因为钓到了鱼就再不下饵；学习她，在婚姻生活中只讲奉献，不讲索取；学习他主动认错，多讲甜言蜜语；更要学习她勤俭持家，树立起浪费食物可耻的观念，为创建节约型社会做贡献。
但也有一种说法，觉得以她们那样高的学历，专心于做饭，津津乐道于饮食，是大材小用，是对女性的不尊重。然而我又想起大学时候，我们生活幸福的师母谈论她认识的一位女教授：“家里锅冷灶凉，饭桌子上全是土，只有放手臂的地方有一个‘八’字形。”我想，管他男人女人，首要是生活好，硕士博士，首要是生活好，人，首先最重要的是生活好。
爱似烟火范文第7篇
【关键词】梅清；弘仁；《黄山图册》；《黄山松石图》
梅清，字渊公，因长期居住在敬亭山，山上多瞿硎石室，所以常用瞿山，瞿硎，老瞿，敬亭画逸等号。弘仁，原名江韬，出家后法名弘仁，他与髡残，石涛，山人共称为“四僧”。梅清与弘仁都是明末的遗民画家，又都喜以黄山为绘画题材。
一、梅清与弘仁绘画作品的比较
梅清画黄山，尤其爱画云海。《黄山图卷》，《黄山十九景图册》，《炼丹台图轴》，《黄山图册》等都有大量的云海。尤其以《黄山图册》中云门峰一画为代表。画面中云海以z字形穿梭于松林山石之间，从右下角开始盘旋向上，画的最高处山石形状和势态与云海走向相呼应，使得画面在奇险中有平稳感。大片的松林只见或隐或现的松针，茂密浓厚，枝干完全淹没于云海之中。一老翁身穿白衣，手持拐杖，行走于两山之间古道之中。王士贞赞他“画山水入妙品，松入神品”，又说“梅渊公画松天下第一”。松树与老翁，白衣与白雾，相互衬托，这老翁像是作者自己，在历经沧桑之后，蹬上山峰之巅，出入云海中，绝境无人烟，仿佛是仙境。此画不似范宽《溪山行旅》那样全景式构图，气势宏伟，山体壮大，也不似马远《踏歌图》那样一山半角，尖利的斧劈皴，当当做响，但是观者却能从画中感受到云门峰的高耸奇绝，浑厚中带有秀美。仿佛画外还有无限的云海莹莹绕绕遮住了这座雄奇的山峰。整张画面浓郁而轻松，旋转且灵动，轻盈不失厚重，水润不乏苍劲。从他的画里能感受到一种情趣，纯真，似孩童般的感受，这种趣味中带有一些飘渺，不食人间烟火之感，所画乃是“而无车马喧”之境。
弘仁亦爱黄山，他作黄山不以云海突出，而爱画半壁山石，倒挂古松。《黄山松石图》就是其非常有代表性的作品。一座大的山体紧贴纸的左边，即无顶又无底，只取山腰一段。右边两座小的山峰，几棵古松从山石中间斜出。山体坚硬刚强，巍峨陡立，峭石参天。古松姿态奇异，松针稀疏，偃骞盘空，方折瘦骨。画面空灵松秀，丘壑严整奇崛，给人以空逸冷静，静穆幽寂之感。弘仁所画山石与梅清相比都是“世外山”，不食人间烟火，但不同的是，他的画明显带有画家的遗民意识，画面失去了梅清那种轻松浑厚的笔调，少了一份纯真的情趣，多了一份坚毅的冷峻。他身在清朝心怀明朝，怀念故国，他不像梅清那样释怀，明朝是他的国家，是他的牵挂，也是他的坚持。他身体力行的试图清朝统治，赶走异族侵略。从画中能让观者感受到画家孤独幽愤，简约含蓄，深沉凄楚之情。
梅清的《黄山图册》（云门峰）尺幅虽小境界却十分开阔，画云海中远近的松林和矗立的山峰。云层线条飘逸流畅，轻舞飞扬，粗细变化之中力透纸背，且与山体松树相接的地方用淡墨，花青晕染，更加突出云厚而湿润的质感。山石转角处偶点几笔焦墨小圆点，再勾上几根细小植被，既点醒画面，又倍感生动。梅清用枯笔勾山石和云层结构线，山石多用方折之笔且方中代圆，凸显其结构又不失浑厚敦实之感。与弘仁的《黄海松石图》相比其用笔比较拙朴，书写性强，更有文人画的气息。仔细观察弘仁的用笔便可发现其用笔相对规整，洗练冷毅，瘦劲严谨而简洁。从松针的勾法中观察，梅清的松针有大量的渲染，润泽又柔软，而弘仁的松针，勾得更加有力度，几乎没有渲染。弘仁的松树生长在山崖之间，经过了岁月的洗礼，松针少而尖细。由此可见，二人在表现手法上相差很大。
二、梅清与弘仁绘画风格相似和差异的原因
梅清生于明末的书香世家，生活富足优越，生长阀阅。明亡以后，梅清并未以武力抗清，又或是像其他文人那样剃度为僧，他的生活没有从前富裕但是可以正常生活。他曾一度想考取功名，可惜只是过了乡试中了举人，三次进京赶考，花费了大量的时间精力，均未能如愿。郁郁不得志，只得感叹。他认识到改朝换代后，自己所处的地位不再是贵族后裔，已沦为无力反抗的书生。人生不再似从前得意，只得寄情于山水之间，以寻求安慰。归隐之后他即作诗又画画，一气呵成，气韵生动。施闰章曾评价他的诗是“年壮气盛，叱咤成篇”，又评价他的画是“间作墨画，下笔盘多奇气”。弘仁也感慨人生寄情山水，但是他们的心态大相径庭。对于弘仁来说国破后即家亡，他并非生于显赫家族但是他文人气节十分浓重。其少年贫困，性情孤僻可是为人及其孝顺，他照顾母亲无微不至，以孝子著称。弘仁是明末的秀才，他与梅清不同，他不肯顺应时代的发展，坚决不向清朝低头，顽强抵抗，曾经亲上战场浴血奋战。可惜大势所趋，抵抗也不过只是徒劳，如此的现实与不肯屈服的内心相互矛盾，唯有在笔墨纸砚中寻求解脱。可能正是因为这种心态的不同，才使得二人的画面意境有如此大的差别。
但是细细品味，二人的画面基调又有一些相似之处，都有苍茫凄清的意味。无论梅清如何洒脱，他的画总给人一种虚无缥缈，玄而又玄，漂在半空中，没有着落迷茫的感觉而弘仁的画更是世外之境，又冷又倔强。可能同是明朝遗民，同样经历了国破，某些心态相同。再加上，清朝的统治者封建保守，在文化上禁锢文人思想。虽然有康乾盛世，但是那也只不过是封建统治的回光返照。社会表面一派安详，但是实际内里却如死水般沉寂。即便是满人，皇室贵胄也觉得哀怨沉痛“归梦隔狼河，又被河声捣碎；还睡还睡，解道醒来无味。谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧，瘦尽灯花又一宵；不知何事萦怀抱，睡也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥”。世代荣华的贵族尚且如此，更何况是画家文人。
每一个时代的都有很多画家被黄山的美所吸引，它就像一本读不完的书，惹来文人画家对它不断探索研究。然而一千个人读山有一千种感受。每一个故事都是一幅图画。
【参考文献】
[1]李泽厚.美的历程[M].天津社会科学院出版社，2009.
爱似烟火范文第8篇
2、乱世繁华，只为你倾尽天下;苍水蒹葭，只为你归田卸甲。
3、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?
4、世人醉，醉生梦死一世情，世人痴，痴心不悔三生爱。
5、愿得一心人，白首莫相离。
6、一生一世一双人，半醉半醒半浮生。
7、时光静好，与君语;细水流年，与君同;繁华落尽，与君老。
8、愿我如星君如月，夜夜流光相皎洁。
9、只愿君心似我心，定不负相思意。
10、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
11、平生一顾，至此终年，邂逅相遇，适我愿兮，与君一握手，衣袖三年香。
12、等待是灯火阑珊，暮然回首是你。相遇是春风十里，浅笑轻颦是你。
13、向来缘浅，奈何情深。
14、浮世万千，吾爱有三。日、月与卿。日为朝，月为暮，卿为朝朝暮暮。
15、听弦断，断那三千痴缠。坠花湮，湮没一朝风涟。花若怜，落在谁的指尖。
16、我愿执笔弃花间，从此以后，离经易道，只为你。
17、溪水落叶随风去，咿擎纸伞赴情约，迷离飘渺林雨间，夕红染指心间木。
18、月伴星，星傍月，繁星闪闪，月痴迷。花醉蝶，蝶恋花，蝶舞翩翩，花嫣然
19、陪君醉笑三千场，不诉离殇;飞鸿过尽字字愁，情难思量，境花水月弹指间。和雨烟雨两不胜，天上人间一样愁。若有来生，为君倾城。
20、雾绕山，雨敲伞。茫茫迷途不知返，徘徊人沧桑。抬头望，思难忘，纷纷落花水中残。梦空泣中恋。