张小娴小说
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张小娴小说范文第1篇
如果用时下流行的眼光来看，《长在面包树上的女人》无疑会被贴上强IP的标签。早在拍成电视剧之前，就已经以小说的形式先行火了一把。该剧改编自张小娴的成名作《面包树上的女人》，这本都市情感小说堪称很多女孩的青春启蒙读物，经久不衰的故事情节和人物个性圈粉至今，张小娴更是凭此书出道，为日后成长为“言情教母”打下坚实基础。
被读者认为最懂爱的张小娴，在故事里安排了男女主角曲折而虐心的情感纠葛，故事围绕三位女主角的爱情和生活展开，程韵（唐嫣饰）、宋迪之（隋棠饰）、沈光蕙（刘冬饰）这三个好朋友，从学生时代便相互交好，从情窦初开到经历种种情感路上的困苦，各自承受创伤，一起成长成熟。没有青春偶像剧那些俗套的情节和刻意的桥段，而是和当下都市青年的感情生活十分贴近，代入感强并易于共鸣。
独立而勇敢的程韵，在和音乐才子林方文（黄宗泽饰）的虐恋中大胆而执着，却因对方的飘忽时时不安，原本两个人的世界在阴差阳错中一再闯入他人，林方文的初恋情人费安娜（柳岩饰）是程韵心里过不去的坎，而他的红颜知己葛米儿（叶青饰）是程韵眼中抹不掉的痕，尽管如此，面对唱片公司老板徐起飞（包小松饰）和餐厅老板杜卫平（孙艺洲饰）的默默付出，程韵依然守候着对林方文的感情。敢爱敢恨的宋迪之，屡次被爱伤透，又屡次燃起对爱的斗志，却在真爱来临的时候终于踌躇，看似现实主义的观念下实际隐藏着对爱的赤子之心。母命难为的沈光蕙，面对家人的期望，在纯粹的爱情和优质的生活之间举棋不定，终于决定牺牲爱情换来面包的时候，爱情却随着面包悄悄降临。
三个女主角在不同的环境中长大，在不同的人生价值观下，面对着不同的情感考验。总控全局的张小娴把爱情看得如此透彻，在对女人情感的深入解读中，剧中人不经意的独白或许就击中了旁观的你。故事里的主人公在爱情和面包、背叛和忠诚中反复抉择，各自寻找属于自己的归宿，用不同阶段的经历和不同类型的爱情探讨着爱情和面包的关系，在接受命运还是为爱反抗的现实主题中，将观众带入一场关于爱情、物质、家庭关系的思考和探讨，而答案自在人心。
张小娴小说范文第2篇
平常都没时间看书，到了不回家的周末，我就成了这家店的老顾客。通常会在星期五的下午出去一下子租上两三本，然后，在星期五的晚上一晚上给看完。
记得那时，最喜欢看的便是琼瑶阿姨的小说了，什么《月朦胧鸟朦胧》《庭院深深》《匆匆，太匆匆》《燃烧吧火鸟》之类的，也有张小娴的《流浪的面包树》之类的。
那时候就感觉那些言情小说里的情话，是世界上最美丽的语言。而爱情，是世界上最美妙的感情。
周五的晚上，通常在宿舍熄灯后，其他不回家的同学都进入梦乡，整个夜晚，只有手电筒的亮光，只有我，只有那一个又一个的爱情故事。
那个时候，我一直以为爱情是这个世界上最美的感情。而恋爱中的人是不食人间烟火的。也大概是受了这些言情小说的影响，让我在多年以后，遇见爱情的时候，没有太多对物质上的讲究。
张小娴小说范文第3篇
从事出版这么多年，我喜欢并颇受影响的香港作家不在少数。早年在台湾牛顿出版社工作的时候，我就一直关注香港作家的作品，比如林行止、董桥、西西、黄碧云、也斯、倪匡、蔡澜等等，还有关于麦兜的漫画。《信报》和《明报》的专栏是了解香港作家情况的一个重要窗口。但我真正开始做香港作家的作品是在麦田文化当总编辑的时候，引进了一些香港纯文学作品，比如在当代小说家系列中，收入了黄碧云、董启章、陈冠中、葛亮等人的作品。
香港的独特位置与独特文学现象
香港在政治、思想、历史等方面都有很独特的位置，是连结的窗口。之前因为两岸隔阂，在大陆看不到台湾的出版品，在台湾也看不到大陆的，而香港不但出版一些反映大陆情况的图书，还可以同时看到两地的出版物，两地的出版人通过香港了解对方的出版市场。香港的出版有一种弥补性作用，是连接两岸的桥梁。
就大环境来说，香港出版市场的改变跟两岸关系的变化有很大的关联。大陆居民赴台自由行开放是非常重要的事情，香港之前作为两岸交流的桥梁位置会发生变化，所以它自身的角色也会跟随之改变。
而香港作家的作品，也非常特殊。有一些是从外地获得认同再重新在香港获得应有的认识和位置。比如，董启章的作品先在台湾发行，获得关注和影响力，作品再在大陆出版。事实上，黄碧云也是先在台湾立住脚跟，西西也是。也就是说，香港作家在台湾找到了一个相对来说更大一些的市场，然后再借这个市场获得影响力，反哺本地市场，或者影响大陆。
香港被列为国际港，它的商业、金融活动非常蓬勃，很多人说香港的出版市场很小，经营起来很困难，可是它还是冒出了很多特殊的现象。这来自于两点：香港作家的作品，通俗的极度通俗，严肃的极度严肃。相比而言，台湾的严肃文学作品也很多，但是关注点集中在本岛发生的事情，不像香港有比较高的视野，写出更具开阔性的作品。我这样讲并没有冒犯的意思，岛的地理位置，确实也影响了人们的思维方式，使得居民比较关注自身以及周围的事情。而香港的通俗文学，充满市井气，洋溢着一股生命力。
香港的作品还有一个特点，很多作家的成名，得力于专栏写作，例如早年的陈冠中，后来的梁文道、马家辉、陶杰。专栏写作会逼迫写作者快速地观察社会现象，上到政府政策，下到民生百态，甚至很多八卦的内容，都会成为他们笔下的题材，也是读者茶余饭后的谈资。香港的历史背景、地理位置以及比较小的土地面积，使得这里作为一个社会的缩影，有相较于两岸更为清晰的轮廓与脉络。所以香港作家对于社会、人情的书写比台湾的书写，显得面貌更为清晰。大陆则因为太大，反而表达起来没有那么明显、明确的代表性。
凸显独特性与隐藏地域
作品与作家的生长环境有密切的关系，语境、语感，角色的设定都会带上作家所身处的时代与环境的印记。华文阅读市场，的不同还是很明显的。三地读者对香港作家作品的接受度也一定有所不同。我觉得这件事可以从两个方面来看。一个是作家本身的独特性。假设一位作家的作品本身够独特，地域性不会成为他的限制。另外一个是，能不能摒除地域性。如果作品的地域性太强大，读者群太过明显，即使作家本身有很强烈的独特性，要在另外一个地方生根、成长、扩散是需要时间的，但并不是不可以。在大陆非常畅销的作家，他的独特性也很强，不见得在台湾能发光发热；同理，台湾的作家到大陆来也一样，都撇不开这两点。所以，出版人的功课就在于，如何在地域性比较模糊的情况下凸显出作家的独特性。
除此以外，也需要有“那个”市场环境，刚好有一个可以接受那样作品的氛围。这可以分成两种情况。
一种是市场慢慢发展，蓄积出一定的读者，这种变化并不一定都来自出版品。我在台湾经营日本推理小说，是一个很好的例子。2006年，开始做的时候，日本推理小说在台湾已经有十五到二十年的断层，可是它为什么会成功？因为日本推理的元素虽然不存在于纸本书市场，但存在于漫画中，比如说，“金田一少年事件簿”、“名侦探柯南”；存在于动画片中，各式各样的动画里面都有日本推理的影子；存在于电影中，比如说，根据松本清张和江户川乱步的小说所改编的电影等等；存在于很多偶像剧里，甚至存在于流行时尚的元素中。以至于虽然有那么长时间的断层，但是当它再出现的时候不需要太大的力气，一年或者两年的时间，就可以整个填满。这是一种情况，是市场暗含着需求，出版人满足读者的需求，水到渠成。
另一种情况是市场环境还没有这种需求，出版人要创造需求，这种时候就比较费力、辛苦了。本事文化现在在台湾推出的香港作家，像张小娴，因为她本身的独特性，之前的知名度也够，所以衔接的时候比较省力；而陶杰的作品则地域性非常强，他是写时评出身，接受西方教育，尤其深受英国知识分子写专栏时那种嘲谑式、嬉笑怒骂式写法的洗礼，他的这种特性要让台湾读者接受，是需要时间和经营的，要有一个认识、熟悉、喜爱的漫长阶段。
发挥出版人创意，也期待天才作家的出现
这两年整个华文出版市场有很大的变动，香港身处其中，未来一定会有变化。这种判断，是基于我在独步文化时经营香港市场的经验。
当时我想在香港推广日本推理小说，香港城邦的总经理并不看好这个计划，他觉得日本推理小说在香港是没有市场的。但我不信邪。
张小娴小说范文第4篇
在《我这一代香港人》开篇你反思了这一代港人的成就与失误，在你看来，最大的成就和失误是什么？这代人经历了香港盛世，如今步入中年，状态如何？
陈冠中：在1949年后出生的一代香港人，跟大陆和台湾的同龄人有着不尽相同的成长经验，主要是因为所处之地的政治体制与价值取向不同之故。
现在五六十岁的香港人，总的来说运气比较好，生长在太平年代，受过良好的教育，并赶上香港经济的一个长期上升阶段，较容易成为衣食无忧的中产者。我们周边同一代的台湾人和内地人，当时根本不可能有这种机会。
这代人往往自我感觉良好，自认为参与打造了香港的盛世。不过，我觉得我的很多同龄人思想受到“中环价值”影响，太注重个人利益，甚至常有投机心理，缺乏参与公共领域改革的动力。
在香港，以前似乎是经济发展的议题独大，现在政治议题也成了主流，而政治议题是带有文化、社会和学术内涵的，不再是只谈经济了。
你写过很多和城市相关的作品，比如《城市九章》、《波希米亚中国——城市文化》，这让我想到“城市文学”，而且很多香港作家好像都喜欢写城市。
陈冠中：书写当代的香港华语作家大都写过城市。高雄、刘以鬯、舒巷城、董桥、倪匡、西西、昆南、戴天、亦舒、也斯、古兆申、梁凤仪、黄碧云、邓小宇、陶杰、钟晓阳、马家辉、张小娴、董启章、廖伟棠、潘国灵、葛亮……挂一漏万的说这些是较近期的，之前和更早的还有很多。不要忘了香港盛产专栏作家，也有不少是写非城市题材的，如写武侠小说、历史小说和情的名家，以及擅古诗唱和的文人。香港作为一个700万人口的城市，作家肯定比内地700万人的城市多很多。
作为一个在香港、台北、北京都长期居住过的人，你对的城市都有独特的观察角度，这几个城市对你来说分别意味着什么？
陈冠中：我1950年代在上海出生，然后就离开了，90年代才重访，还有点上海情结。现在因为长居北京，我的很多写作都跟北京有关。而来北京以后，我感悟到我那一辈香港人与内地同龄人的经历和见识很不一样，极值得交流。
张小娴小说范文第5篇
夜晚有徐徐微风。原以为不会有的秋天也终究是来了。带着几乎大部份诗人作家所形容的寂寥，迟迟而来。这样的夜晚街边的路灯都开了，没有盛夏时群聚的蚊虫。路上只有灯光的投影，三两行人。远方有趁着国庆节这个欢庆日子结婚的人家响起的鞭炮声。
她迟迟未更新的签名也终究是换成了，因为没有人可以一直依赖，所以很多事从一开始就必须靠自己。
在这世界上每天都有因为各种原因对各种人事物死心的人。我只是觉得很多事从一开始就注定了要陨落。苦难不会伴随你长久，幸福也不会长久，它们都会交叉在你的人生，让你尝尽这人生百态。人生不像电视剧小说，看开头就猜得到结尾。更多时候它会突然给你一袭，措手不及。再平淡的人生也会有出乎意料的时候。
可是或许我们可以猜到的是，所有的相逢都会走向离散。张小娴说过，结合是例外，分开才是必然的，我们都是为终会分开而热烈相爱。
其实分离只是时间问题吧。有些人很幸运，可以陪伴彼此度过漫长岁月。有些人却恰似萍水相逢，匆匆一眼。
因为知道没有谁会在任何时候都站在自己背后，告诉自己不要害怕。所以从一开始就要习惯一个人。当一个人习惯了什么事都靠自己而不会想要求助谁时，那么即使离开了谁，只有她一个人时也可以活的很好。其实我并未觉得自己有多强大，我只是知道你终究要离开。你离开后我的所有苦痛便无人可以分享，那时只不过会让自己更痛苦，倒不如一开始便让自己习惯。很多时候，形成一个习惯很容易，戒掉却很难。就像吸烟。
随处可见的是我们要永远在一起的祈望。其实从这句希冀说出口的时候，大多时候现实都已经给出了失望这一答案吧。天下无不散之宴席。
对越来越需要听歌给出的原因是内心太过孤独伤感，只能以这样一种方式来填充。不怎么愿意去听电台，总觉得容易让人想起很多事，也容易让人去思考一些事，容易让人悲伤。
夜晚无眠，拿手机看书，书中说，最深切的爱也无法改变人类最终极的孤独。
所以陪伴变成点缀，最终人都要走向孑然。
所有的欢娱也埋葬不了内心最深处的孤独。它不会时刻显露，却会时不时出来刺你一下，痛的无声。
因了这些，你都会离开。更何况人世无常。世间恍惚变色龙，变化之快，非你我所能抵挡。
所以，我从一开始便做好了你会离开的打算，那样你离开时，我才不至于如此狼狈。
希望你离开后我们能忘掉曾经，忘掉彼此。
我知道，这只是希望。
陈奕迅在歌中唱到：除非你是我，才可与我常在。
我知道你终究会离开，如你终会化作灰烬。
想要说的话：
很多时候感觉自己是个太过现实的人，所以希望文章不会影响你对于长久这类词的向往。或许有些时候我们需要这样一些寄托，人生才会比较生活化。
张小娴小说范文第6篇
时代周报：我们现在回顾香港的文化，1949年后南来文人的影响到底该怎么评价？
陈冠中：1949年后南来文人的水平是很高的。香港本土也有自己的文人，两边同时存在，往往也不太有交集。本土文人比如说三苏，他写的东西跟南来文人写的东西不一样，这个光谱是很宽的。
南来文人本身就很复杂，在我成长的父母辈的圈子里，有时候会碰到他们。我有个阿姨，她最后的一个小房间租给了一个上海非常有名的导演，叫卜万苍。他竟然住在这样一个小房间里。他在香港也做导演，但早就没有当年的风光了，晚年还住在这个地方。演员白光住在我家对面，很多时候我都看着她没有化妆走出来，知道原来她是明星，也觉得不怎么样。后来才知道她的历史。
我自己的根并不是从南来文人那里来的，是从《中国学生周报》里来的。《中国学生周报》对我们影响最大的是，他们介绍欧洲为主的另类电影，法国电影、瑞典电影、意大利的写实主义电影，打开了我们品位的整个取向。我们以前在香港喜欢看好莱坞跟香港的电影，香港有国语片、粤语片。因为家里是上海人，所以我会去看国语片，虽然我们不说国语。也去看粤语片，因为我的佣人是广东番禺人，她喜欢看粤语片。所以几种东西都存在，我们成长的欲望冲动就发生在看欧洲电影上，虽然大部分都看不懂，到了现在可能都看不懂，不要说当时了。但是我们一部一部地看，文青就会做这种事，看的时候都很受苦，不会特别爽。
我的启蒙是西洋的东西。《中国学生周报》也介绍美国的小说、美国的嬉皮运动、美国的所谓反文化运动，比如说《麦田里的守望者》或存在主义的东西。都是很遥远的，但是把我们的想象力带出来了。当时香港有电影会，有法国文化协会，都是很重要的，我们会去那里看电影，这是年轻人觉得最洋气的时候，自己作为文青，觉得很了不起。同时《明报月刊》介绍台湾，比如雷震、殷海光，还有一些中国内地的东西。
时代周报：香港有没有人专门研究过《明报月刊》？
陈冠中：应该要有人研究的吧，因为这太重要了。另外一个课题就是上世纪五六十年代的政论杂志，在《明报月刊》之前。但后来《明报月刊》的光芒超过所有知识分子刊物，胡菊人主编的时代，关注的是主流知识分子关注的东西，从台湾的东西到大陆的东西，再到海外的。可能也是我青春期，所以特别看得进去胡菊人主编的那几年。董桥从英国回来有点文人雅士的感觉。《明报月刊》非常值得研究，研究头十年就已经很好了，那时香港的方方面面都掺杂进去杂志里，有点像20世纪八九十年代的《读书》杂志。《明报月刊》在海内外像是明灯，是很重要的，材料也都容易找到，人都在，还来得及。我上世纪70年代在《明报月刊》登过两篇文章，但胡菊人帮我改了一段特别土的结语，真是气死我了。
时代周报：你到北京后，从新的视角来看，香港在回归前后的变化大吗？
陈冠中：1984年之后香港有一个很大的心理状态的改变，中产阶级都开始考虑移民。基本法没定，但回归已经定了，很多人还不相信。差不多所有我认识的中产都考虑过移民，到上世纪80年代末90年代初很多人就真的移民了，几十万人走掉了，1/10的香港人，那是很大的事情。
到了1997年前后，很多人又回来了，因为那时香港的经济很好，他们移民不是因为那边的经济比香港好，而是为了买政治保险给下一代。1997年回归前后觉得没什么事就又回来了。所以我觉得关键点不在1997年，1997年是重要的时刻，但是过渡得很顺利，没有大吵大闹，没有大恐慌，恐慌是之前，后来安定下来了。再有变化是2003年金融风暴，再就是2008年这几个关口，然后就是这几年。所以1998年我写的小说叫《什么都没有发生》，其实真的有这种感觉。有一个几年的蜜月期，如果不是碰到金融风暴，蜜月期会更长。但是金融风暴根本不是中国的错，香港自己处理得不好，现在那么多的怨气都跟这个有关。香港人其实都挺乐观的，都觉得一定会有机会，明天会比今天好的。相信了20多年，突然觉得明天可能会更糟糕，可能工作都没有了。整个心态就不一样了，因为比较乐观的时候，会好好地做事，会想点长远的东西。如果你觉得这个饼明天会更小一点，就会急了。
台北风格已经写好，香港故事还没出来
时代周报：你在《我这一代香港人》里面提到台北是你最喜欢的华人城市？
陈冠中：对。我现在还认为台北是最宜居的华人大城市，综合分数应该说是最高，比香港说不定还高一点，它的民众很亲切，街头小店很有趣。他们也没有那么大的房价压力，古今中西文化都还在。但我写过一个人不是因为宜居而定居在哪里，我们往往因为别的原因而去了别的地方。而且现在我以台北作参照，来想香港下一步怎么样，因为我们是看着台北怎样成正果的。我觉得它已经修成正果了，台湾风格、小清新风格等发挥很大的魅力，连香港的年轻人都说喜欢台北人。我很惊讶，大陆不少人喜欢台北，香港年轻人都喜欢台北，香港人应该会觉得他们不够潮才对，现在都喜欢台北。
我在台北的时候，1998年说服了台湾的观光局，组织了一个香港副刊编辑和作家团去台北。我陪着他们，介绍台北有多少好玩的东西。当时很多香港作家都没有去过台湾，对台湾没想法，就知道“立法院”打架而已。我就告诉他们很多小清新、好玩的东西。现在我这一代人的孩子都说特别喜欢去台湾，我就觉得台湾风格终于出来了。而香港却是在1997年前有个很迷人的故事，这个故事说完了，周期完结了，新的故事到今天还没出来。如今的内地人想起香港都是20世纪八九十年代的香港，包括流行文化。我觉得香港的故事完全变了，不是以前那样的。故事快要出来了，但是还没有确定要怎样去论述它。
时代周报：是因为台北的房价没有香港那么高，生活节奏没有香港那么快？
陈冠中：没错，这太关键了。所以你看到大家都比较从容，老年人都不会很生气，脾气非常好，随便走在街上的人都很客气。台北比较悠游自得，但他们做得非常细腻，有点气派不够。也不一定要有大气派的，他们吸引人的就是这种小东西。很多人就找个自行车环岛，住在民宿里面，很过瘾。这种风格现在吸引了很多人，听说很多内地的年轻人也很喜欢。连台湾人都有点尴尬：怎么整天都说我们这么好。
北京之外的文化产业大城市
时代周报：你为什么喜欢北京？
陈冠中：虽然北京有很多不足的地方，但如果现在让我挑的话还是北京。北京整个城市没有让人觉得方便，但我是不上班的人，觉得还挺好的，有一种自在。在北京不上班，没有人会觉得有什么不妥，但如果我在香港，每天都会不胜其烦。每个人都会问你：为什么不上班，你在想什么，基本上不可能不上班不做事。
我在香港也算是做文化的，在台北也是，到了北京才知道有这么多人在做文化。真的是太大的圈子。怎么会有这么多不同的人？这让我觉得挺兴奋的，会碰到很多奇奇怪怪的人，很多想法都很奇怪。跟我以前碰到的很不一样，当然他们都很优秀，也是有意思的人，到底是全国来的。
北京特别喜欢无缘无故地碰面，本来是没事的，但大家随便聊聊天就可以碰面。在香港或者上海我想是不行的，无缘无故找人碰面，大家都不太行。还有外地来北京的朋友特别认真，每次到北京都要召集饭局来见面，都在谈重要的事情，比如国家大事。那也是广州、上海不会做的事情。这种辩论对我来说有意思，对别人来说不见得有意思。
时代周报：你前一阵子接受北京媒体的访问说：北京之外第二大的文化城市是香港？
陈冠中：我必须补充的是，我指的“文化”是文化产业。北京的文化、上海的文化、香港的文化是很难比较的。但文化产业是可以比较的，我觉得远远超过其他城市的就是北京，因为它是13亿人的文化首都，第二名都差很远。第二名是香港还是台北就可以争论。
我的定义里面可能说得不够周全，主要不是文化消费城市，要成为文化生产城市，才对文化有真的贡献。所以文化产业还不只是指份额有多大，是指它有多少生产力，多少有意思的生产。这方面来说，香港和台北都做得相当好。我也要强调他们的文化产业可能比上海做得更好。
我觉得很难有人说不对，上海现在还是以文化消费为主，这是他们的大问题，他们必须要转变成文化生产城市。他们不能整天觉得自己很有品位，引进很多东西，成为消费的大城市。如果要恢复当年的光辉，或做出跟现在的经济实力匹配的文化产业，必须要有自己生产的东西，上海在这方面其实做得不够好。
英美小说不用华丽辞藻
时代周报：你认为香港文化里有没有产生比较特别的东西？
陈冠中：我觉得都是很个别的例子。比如从写作来说，大概现在写言情小说的没有比张小娴更红的。她的新浪微博和腾讯微博各有三千多万粉丝，香港的人口也只有七百多万。不管有多少僵尸粉，也是很厉害了。但就是她这么一个，她两年前才经营微博，每天放一条男女爱情的心灵鸡汤上去，现在到上海、北京签售，从早签到晚。张小娴基本上就是以港男港女作样板写东西。
再比如说写饮食的蔡澜、欧阳应霁，武侠小说还有黄易，温瑞安也算，他是半个香港人。但是不可能有上世纪80年代金庸的热潮，那个时候盗版、正版，人手一本。比如梁文道，在政论界、时评界也挺受欢迎，他针对内地写的东西，内地朋友有时都忘了他是香港人。他在香港写东西给香港人看，又是另外一套，但都写得很好。董桥也有很多粉丝，但有些人完全不看，有些人就很爱。
时代周报：你远距离的观看会不会有新的角度？
陈冠中：我觉得每次都不一样，没有一个通例。只要用中文写，基本上整个华语地区都能看得懂。比如说莫言，海外的接受度也挺高的，香港跟台湾都挺爱看他，但是他的东西非常有本土色彩。当年阿城有明清白话小说感觉的，大家也很爱看，没有规律可言。反而王朔太北京化，这边就很少人看得明白，港台地区就只知道这个人。他对内地的巨大影响，都是我到了内地以后慢慢补习回来的。
时代周报：你做过杂志、电影、文化产业，也写散文、文化评论、小说，现在觉得自己做得最擅长的是什么？
陈冠中：我一直在想，好像没找对我要做的事情，所以才会试这么多不同的事情。直到最近几年觉得小说可能是对的，但说不定过几年又改了。恰恰因为小说可以把我脑筋里很多零碎的、放不了一起的东西整合成一个文本。令我比较有满足感的就是，本来难以好好说清楚的东西，终于以一个相对有条理的方法放进一个文本，大家看完还有不同的体验，这个是我现在能做的事情。不是说有多好，但很多人都能看完我的小说，有各种想法，还记得内容，让我觉得这已经不错了。
时代周报：之前复杂的生活经验对你写小说有什么帮助？
陈冠中：比如说新闻的训练。当时在波士顿大学教我们写新闻的老师特别严格，他不准我们在文章里面用形容词，要形容什么东西就要用具体的感觉来形容。比如说你不能说一个房间很大，你要说它有半个篮球场的体积。那个令我很震惊，本来没想过要这样写文章，多余的字又要删掉，一删就1/3，当时觉得很莫名其妙。
原来他们就是这样的训练，写的东西很自律。我用中文写的时候觉得中文是形容词特别丰富的文字，而英文是动词特别丰富的文字。所以英文整天强调要用对的动词，每一个动词有不同的意思，所以要找到对的动词来用，所以英文的动词很能带动文章。但是中文还不见得，有的时候真的要用形容词，我们的形容词也有很美丽的、很有感觉的。有时候很极端的老师会帮你不少忙。
英美的小说对我的影响比较大，就是不想用很华丽的辞藻。有的时候不准太煽情，这也是新闻训练里面的。我们因为当年受到存在主义的影响，都是很冷的东西。梁文道有一次总结说，香港的写作是比较冷的，台湾比较温馨，大陆就比较情感丰富和投入，但是香港要把情感包在里面，不能露出来。这可能跟我们当时看的小说的潮流有关，比如加缪的《瘟疫》，这些书都是很冷的、很枯燥的，一点都没有把情感放出来，这对我们有影响，就是装酷。
实习生蔡倩愉对本文亦有贡献
《我这一代香港人》
张小娴小说范文第7篇
2020年高中名校模拟高考作文预测题：拂去雾霭，看清现在
阅读下面的材料，根据要求写作。
一个年轻人兴冲冲地向老师讲述自己的经历：“最近，我遇见一位睿智的老人，他能看清未来，还把这绝学传授给了我。先生，您也懂这个吗?”
先生说：“每个人都懂啊，真正困难的学问不是这个。”
年轻人不解：“还有比看清未来更高深的学问?”
先生说：“飞翔的鸟儿，葱郁的树林，这些都是张目即见，我要教给我弟子的，不是让他们看清未来，而是看清身边鲜活的现在。”
要求选好角度，确定立意，明确文体，自拟标题。不要脱离材料内容及含义的范围作文，不要套作，不少于800字。
【文题解析】：
试题分析：抓住材料中年轻人的认为高深的学问是“看清未来”，而老者认为高深的学问是“看清现在”。考生可就这两点来立意：
（1）对未来的瞻望，是社会与个人前进的动力。（2）莫要空想未来，要把握现在。（3）未来与现在同等重要。（4）离我们视线越近的事物，反而越会看不清晰。
【佳作赏析】：拂去雾霭，看清现在
过去是已经绣好的图案，已经泛黄的字画；看得清，却无从改变。
未来是朦胧的，镜花水月，只可远远凝视，遥遥相望，却不得靠近。
我们能够看清、握在手中的只有现在，只有此时此刻的这个自己。
是的，朦胧的未来不必预见，消逝的时光更无法挽回，我们要看清的关键是鲜活的现在。
生命中，我们，有多少春秋就这样悄然逝去了，有多少机遇就这样擦肩而过了，有多少爱情就这样与你无缘了；生命中，我们，更有多少春秋可以去重新改写，更有多少机遇可以去展现风华，更有多少爱情可以去值得等待。没有，我们没有多少。
朱自清在《匆匆》中说：“春天去了有再来的时候，杨柳枯了有再绿的时候，桃花谢了有再开的时候，可是聪明的你告诉我，为什么时间一去不复返？”时间是永恒的见证，当时间吞噬了健康与美丽，金钱与荣誉时，奢侈华糜的现代人啊，患得患失的现代人啊，你还剩下什么？把握现在，把握现在才能面对这所有的一切。如果把现在形象化的话，现在，是一个战无不胜的军队，把握好它，能够战胜磨难，战胜躁动，战胜虚诈，留下千古流芳的精华；现在是一块完美的补心石，把握好它，能够弥补曾经的碌碌无为，重新改写崭新的人生！
正当国人沉醉于人口众多，地大物博之时，正当世界为资源问题折腾的沸沸扬扬之际，人类为何不从现在开始，束缚自己的行为呢？难道非要等到仅有立锥地，等到地球掏空之日，才知“早知今日，何必当初”不可吗？此时此刻，如何节约与利用资源不正是我们展现风华的良好时机吗？
张小娴小说范文第8篇
有风吹过的夏天，是一种淡淡的情愫。匆匆的成长历程中，吹绿了树儿，吹开了花儿。也将我的重重心事吹开，所以我不得不回头转身，拾起且数一数曾经遗落的淡淡时光!
【一】
2001年，我八岁。母亲牵我进入小学的大门，那时的我是稚嫩的，像是一只不谙世事的雏鸟。我向来在人多的陌生环境里会不自在和莫名的不安，或许还有点自卑。但在心里我还是期待着小学的生活……进教室后，小朋友们都嘻嘻哈哈的不一会儿就打成了一片。课后更是玩在一起。我坐在最后一桌，透过窗看着他们的一张张笑脸，心里痒痒的……童年时期的我们总是天真烂漫的生活，我却总是有些与年龄不符的淡淡的忧郁，无法主动加入那片欢声笑语中。每天放学，小朋友们都会冲向校门扑向他们的爸妈，我也总能一眼找到母亲，然后慢慢走过去，看着母亲的笑脸，我的心总是暖暖的…….母亲的大手总会牵起我的小手而后我们踏着风悠闲地走回家。
【二】
2007年注定是一个离别的季节
这年，我结束了六年的小学生活。同学们积极地传写着同学录，我用真挚的语言写下与他或她的快乐瞬间和美好祝福。我与我的好朋友们拍了许多许多定格我们专属记忆的纪念照。然后我们将开始下一场人生旅途了，或许我习惯了伤感与离别，所以我并没有十分伤心与同学们的离别。因为我相信，心是没有距离的，友情是无界限的。
【三】
2007年的夏天意味着一个崭新的开始
我是摩羯座的，但个性却像双子座有两面性。如果是以前的我，不会主动与别人谈话，认识，但在这个夏天，我会主动与人交谈认识了。这年我交了更多的朋友，我们每天都黏在一起。三点一线，教室、食堂、小卖部。上课偷偷传纸条，然后因为有的没的一句话，笑个半天然后被老师罚站。可我们还是一样开心。晚上回寝室后，便开始我们的夜晚疯狂派对。接着第二天在课堂上呼呼大睡。有一段时间，他们总爱看言情小说。我则时常捧着郭敬明的《蓝色苍穹》。我觉得他的文字总有一些复杂的情绪，那时我并不是完全进入那本书的意境……
【四】
2009年，初中的最后一年。
这一年，我多添了一丝成熟与坚强。看淡了一些人的冷落，挺过了一些挫折。我学会了释怀，学会了看开。这两年多，我在学习上真的是不够尽心认真。这两年多，我经历了许多，伤心的，快乐的，我的心境也有了改变。母亲还是十年如一日的来接我放学，只是我再也无法一眼找到母亲，而母亲的脸上也没有了从前的笑容，多了一些憔悴与失望，但又有些期待。然后我们就不说一句话走在回家的路上。时常，我会故意说一些学校的事，母亲还是会给我回应，只是眼里却没有火花。风阵阵拂面而来，有一丝凉意，我不语……
这年，我又看了一遍小四的《蓝色苍穹》。明亮的字里行间有着优美的忧伤。他说没有欢笑的青春不完整，没有眼泪的青春是一种残缺。既然注定是要笑要大声的哭泣，那么我更愿意像倪睿思唱的那样:就让它来吧，我随风歌唱。我深刻的感悟着……
【五】
2010年，他们走在阳关道上，我们走在自己的独木桥上。
“凡事有代价，快乐的代价便是痛苦”，张小娴曾这样说过。这一年，我踏进了职高，开始了不一样的学习生涯。过去的三年，我过的松散没有追求，自由惯了。如今却把自己的快乐变成一把锋利的匕首刺痛着爸妈的心，让他们痛苦。虽然我早已想好进入职高，可他们一直对我有着期望，最终却被我的分数打败!
后记:
无所谓，浑浑噩噩的过了一学期。我知道爸妈对我的期望还存在，我也在努力改进自己的习性。努力变成一个认真上进的学生。内心有着千千万万的情绪，怀着歉疚的心情带着希望继续前进。这年，成长的季节嗅出了成熟的味道。无论过去怎样，辉煌过、失意过，是喜、是悲，是离、是合，我都应怀抱梦想去追赶去奋斗，展翅飞翔，为了关心我爱我的他们，更是为了我自己!