绝句

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绝句范文第1篇

【随女儿外甥刘琪瑶到内蒙古宁夏生态游，即景】

【一】

孤城秦月朗乾坤，羌笛铁马已无踪。

胡杨残枝留绿色，游人如梭捉小虫。

【二】

仲夏时节逢端阳，红霞洗空到故乡。

麦子拔节瓜苗绿，农家喜事总逢双。

【三】

青草一把喂羔羊，薄翼蚂蚱落肩膀。

夕阳抚柳忘记归，蜜蜂精明抢时光。

内蒙古乌海市海勃湾区幸福新村南区19-6-102刘文忠

绝句范文第2篇

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

译文：两个黄鹂在空中鸣叫，一行白鹭在天空中飞翔。窗口可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴开来的万里船。

杜甫，字子美，自号少陵野老，汉族，祖籍襄阳，河南巩县人。唐代伟大的现实主义诗人，与李白合称“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”，杜甫也常被称为"老杜"。

《绝句》描写了春天的景色，表达了作者对春天的喜爱之情和对自然的热爱。

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绝句范文第3篇

1、盛行时代不一样。

小令盛行于五代时期，是词中的前辈，最早的小令可追溯到隋炀帝时代。而绝句顾名思义，盛行于元代。

2、种类形式不一样。

小令是一种词调体式，是慢词的一种。绝句因文艺形式的不同可分为杂剧和散曲，杂剧是以滑稽搞笑为主的一种表演形式，每本四折，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。

3、格式定律不一样。

绝句范文第4篇

绝句可以对仗也可以不对仗，而律诗的中间两联必须对仗。绝句对仗的具体要求：

1、上下两句平仄必须相反;

2、要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致。如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对;

3、要求词语所属的词类相一致。如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。词语的词汇意义也要相同。如同是名词,它们所属的词义范围要相同，如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。

（来源：文章屋网 ）

绝句范文第5篇

看那一波一波的海涛，只觉得以后的人生很渺茫。

我感叹啊：到底有谁比我更强！

我要活得像张雨生一样潇洒，

像南丁格尔一样坚强；

未来的“”啊，

指引我新的方向。

在未来的时间里，

我该怎样努力拼搏，天天向上？

也许我不会成为一片森林，

那我甘愿做一棵坚定挺拔的大树；

也许我不会成为大海，

我也会做大海里最最纯洁的一滴水。

绝句范文第6篇

白居易的《惜牡丹花》：“恫怅阶前红牡丹，晚来唯有两枝残。明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”因为怜惜国色天香的牡丹，诗人从两枝残花中预感到花儿终将红衰香褪。于是，他想象明天一旦风起，娇嫩的花朵定全部被风吹落。怎么办？诗人决定趁着花儿还没有被风全都吹落，夜里起来把火看花。诗人以悲悯的情怀秉烛夜看花，可谓大雅。

李商隐的《花下醉》（寻芳不觉醉流霞.倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后.更持红烛赏残花）与白居易的那首诗有着异曲同工之妙。此诗先写诗人为花之美艳而醉，为酒之醇香而醉，再写由倚树而不觉沉眠，由沉眠而不觉日已西斜，最后写酒尽客散，夜深人静，诗人的雅兴非但不减，反而“更持红烛赏残花”。难怪清人马位称李商隐“有雅人深致”。

俗事

雍裕之的《农家望晴》：“尝闻秦地西风雨，为问西风早晚回？白发老农如鹤立，麦场高处望云开。”此诗截取了收割时节西风已至，大雨将来时的农家生活片段，集中刻画了老农望云的情节。通过这一“望”，老农内心的焦灼，枯立的执著和饱经磨难的顽强，一一透出了纸背。

再读岑参的《戏问花门酒家翁》：“老人七十仍沽酒，千壶百瓮花门口。道傍榆荚仍似钱，摘来沽酒君肯否？”这也是一首充满世俗生活趣味的小诗。尤其是第三、第四两句，诗人突发奇想，从路旁榆荚形似钱币的外形特征上抓住了动人的诗意：“老人家，我摘下一串榆钱来买您的酒，您肯不肯卖呀？”幽默的戏问化成了诗，平常的生活也因此显出了奇趣。

趣事

施吾肩的《词》：“才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。”诗中写充满童趣的六岁女孩，还一点也不知道人情世事的巧拙，到了晚上她也来到堂屋前，学着大人的样子郑重其事地叩拜新月。诗的字里行间满是小女孩的天真烂漫。小女孩拜月，形式是成熟的，内容却是幼稚的。然而，这幼稚之举，产生的是童趣盎然的喜剧效果。诗只用了短短20个字，就将人物、时间、背景、事件交代得清清楚楚，且章法紧凑而又错落有致，活生生一幅笔致幽默、妙趣横生的风俗小品画。

再看卢仝的《村醉》：“昨夜村饮归，健倒三四五。摩挲青莓苔，莫嗔惊著汝。”这是一首趣味横生的小诗。诗中写一个喝醉了酒的醉汉，从村外而归，他跌跌撞撞地走着，倒了爬起，爬起又倒。更让人忍俊不禁的是诗中这一情节――醉汉倒地，傻傻地摩挲着地上的青苔，还不停地向青苔道歉：“青苔呀，你千万不要怪我，我让你受惊了。”醉汉有悖常理的心理和待定背景中的举止，不仅强化了他的醉态，而且彰显出他的傻气，真是妙不可言。

逸事

陆龟蒙的《和袭美春夕酒醒》中写道：“几年无事傍江湖，醉倒黄公旧酒垆。觉后不知明月上，满身花影倩人扶。”第一、第二句，诗人写自己隐居乡野，泛舟太湖已有多年，故而常常醉倒在黄公酒垆。第三、第四句，诗人以自然闲散的笔调，写酒醉月下花丛，“花”“月”“影”“醉人”彼此交融，情趣动人。虽然诗别有他意，但诗人醉酒之乐的闲情逸致，依旧溢满纸上。

又如李白的《山中与幽人对酌》：“两人对酌山花开，一杯一杯复一杯。我醉欲眠卿且去，明朝有意抱琴来。”此诗写诗人与幽人在山中开怀对饮之事。背景是烂漫的山花，幽人是与诗人意气相投的高人。于是，“酒逢知己干杯少”的快意，便全都渗进一杯又一杯的酒中。“我醉欲眠卿且去”，话说得直率，没有一丝虚伪。诗人最后还不忘招呼幽人：“明朝有意抱琴来。”生动地展现出饮者率性而为、随心所欲的情态，表现出来的是一种超凡脱俗、自然闲适的心性。

战事

马戴的《出塞》：“金带连环束战袍，马头冲雪过临洮。卷旗夜劫单于帐，乱斫胡兵缺宝刀。”诗的首句以“金带连环”紧束“战袍”，写人物激战前的精神风貌：次句借“马头冲雪”的动态，写天气的恶劣以及人物征战途中勇往直前的无畏气概；第三句“卷旗夜劫”，交代此战的任务是夜间劫营；第四句“乱斫胡兵”写短兵相接的战斗场景，“缺宝刀”的“缺”是说宝刀砍到缺了刃口，战斗的激烈，将士们殊死搏杀的威猛由此可见。全诗虽只有短短的28个字，却叙事完整，场景逼真，细节生动，诗情飞扬。

绝句范文第7篇

1、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致，有人以为“截取律之半”以便入乐传唱。绝句由四句组成，分为律绝和古绝，其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句，六言绝句较为少见。

2、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求非常严格而得名。律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。其常见的类型有五言律诗和七言律诗。

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绝句范文第8篇

[唐]杜甫

迟日江山丽，春风花草香。

泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。

多情漫作他年忆

如果你有机会去四川成都，请一定不要忘记去“杜甫草堂”。草屋、木门、绿树、浅潭、篱笆、竹林……对于久居城市的人来说，这里仿佛是世外桃源。杜甫客居于此六年时光，共留下240余首脍炙人口的名篇佳作。

这首《绝句》描写的就是草堂浣花溪一带明净绚丽的春日美景。杜甫就像一个“镜头感”超强的导演，先以远镜头呈现出阔远明丽的春光全景，接着镜头拉近，用一个小全景拍摄春天里的花草，最后以近景聚焦，分别给燕子和鸳鸯两个特写镜头。整个画面，一气呵成、流畅生动，各种视觉形象生动可感，令人欢愉。

首句一个“丽”字，点染江山，表现出春日阳光普照，四野青绿，潭水映日的秀丽景色。所谓“迟日”，就是“春日”的意思，语出《诗・豳（bīn）风・七月》：“春日迟迟，采蘩（fán）祁祁。”意为：春天太阳升起慢悠悠，采蒿人多似水流。第二句，进一步以和煦的春风、初绽的百花、如茵的芳草、浓郁的芳香，来展现明媚的春光。诗人在选择表现春天的意象时，字斟句酌，清丽工致，又浑然无迹，炉火纯青。

诗的第三句，诗人描述的是燕子衔泥筑巢的情景，这是动态描写。第四句，则是静态描写。日丽沙暖，成对的鸳鸯懒懒地依偎在一起，它们安祥地坐在暖暖的沙滩上，睡着了一般，舒适而安逸。“飞燕”与“鸳鸯”，一动一静，相映成趣。展示了诗人“沉郁顿失挫”“深刻悲壮”“气势磅礴”之外的另一种风貌和精神。

如今，诗人已去，“杜甫草堂”也已演变成一处纪念祠堂和诗人旧居风貌为一体的博物馆。然而，杜子美的精彩诗篇，却像永恒的星星，驻在了我的记忆深处。

江畔独步寻花

【唐】杜甫

黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。

桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红。

花开如此寂寞

有人说，在古代诗人中，最具备纪录片导演个性的是杜甫。

他的重要作品“三史”“三别”等都被称为史诗。没有他的记录，我们会说唐朝是一个伟大辉煌的时代;读了他的诗，会看到辉煌灿烂的背后，还有这样的悲剧发生。

在我印象中，除了《闻官军收河南河北》时，杜甫“漫卷诗书喜欲狂”外，大多时候都是郁郁寡欢，愁眉不展。

《江畔独步寻花》共有7首，都是杜甫客居草堂时所作，这里所选的一首，是七绝中的第五首。此诗虽题为寻花，实为遣愁解闷。一个“独”字，隐藏着深深的落寞和无边的悲怆。

诗的首句，勾勒出一幅美妙的风景画：高耸的黄师塔，巍然屹立;流动的江水，从塔前奔腾而去。塔，是静止的;江，是流动的，给人以壮美之感。蜀人呼僧为师，葬所为塔。如今，僧亡塔，怀念之余，不免悲从心来。

然而诗人毕竟在寻春，风和日丽，春光怡人，不觉困倦，那儿一簇地盛开着，深浅放红，然主人已逝，唯有寂寞相随。若诗人不寻花至此，则无人赏识。字里行间，流露出淡淡的哀愁。诗人也说不清，是深红色的桃花更可爱呢，还是浅红色的桃花更可爱。

诗人以花自怜，想到自己虽有潇洒豁达之志，却常常陷于人世的困顿之中，如今已年过半百，垂垂老矣，不禁悲从心来。