致我们即将逝去的青春
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致我们即将逝去的青春范文第1篇
致青春全名是“致我们终将逝去的青春”，意思是即将结束的青春时光带来的无限缅怀，正因为青春是美好的，当时身在其中并没有这样觉得，等挥霍过青春的时光过后，才发现它是多么的令人怀念。那些年岁里出现的人和事，才是青春的真正意义。
《致我们终将逝去的青春》是华视影视投资有限公司、中国电影股份有限公司出品的青春爱情电影，由赵薇执导，赵又廷、杨子姗、韩庚、江疏影主演。影片改编自作家辛夷坞的同名小说，讲述了一群青春少年从大学校园的追爱之旅到步入社会的迷雾和抉择的故事。
（来源：文章屋网 ）
致我们即将逝去的青春范文第2篇
——题记
低吟一缕清风，静守安然，浅谈一曲弦音，迫逝流年；陌上寒烟，阐解青春各种深意。光阴流转，岁月渗透忧伤，曾经的那人、那事、那段过往，千年轮回，随着云烟仓者。满月风华，也许是一曲流觞，祭奠青春年华，或走，或停，或遥望。
戏里戏外，浅谈流年过往
时光安然，一弯浅笑，笑醉多少柔情；一抹清愁，送走青春多少过往！
今天看了一部电影，叫《致我们终将逝去的青春》，屏幕上闪过点点滴滴，把我们的青春演绎得淋漓尽致，叩问了我们年轻不安的心。在青春面前，我们浅笑浅愁，无地自容，片中的每一个镜头，每一句话，都震撼着我们的每一根神经，直到内心深处。
心灵的慰藉，人生路途中莫名的思念，青春让我们赤手可得。同事，又让我们伤透脑筋。戏里戏外，借着镜头，我们且吟唱且回首。青春是用来怀念的，青春是不完美的。
义无返顾的青春
流逝的时光，翻转的年轮，义无返顾的青春。
可能有些岁月，需要我们慢慢等待；可能有些事情，需要我们只入脑海。每当生后的年轮碾过记忆，留下岁月的吻痕时，才知道，青春淘走了昔日友人的欢笑和同度风雨的艰辛，留下的仅仅是自己的支离破碎的影子，孤独的灵魂和痛彻心悲的回忆。
我们的青春终将老去，有很多时光，我们不能言语。是什么让我们在每个夜晚彻夜孤枕难眠？是什么让我们在孤独的时光里默默地感伤人生？是什么让我们在举手投足间倾诉出所有的思念？也许是风里飘过的青春，来得突然，走的也仓促。
低首抚琴，浅谈一曲青春的歌；戏里戏外，真真假假，就这样铺垫流年，无言，不见，不回首！
岁月如痕，再回首恍然如梦
岁月无痕，再回首悠然如梦。榕树下，埋葬着曾经的回忆；河面上，泛起一丝思念的涟漪；晚风中，我把回忆收进梦里。
前世不言，眷恋今生，红尘过往，万千纠结，青春盼回首，胜过柔情凉苦。青春路苦，执一念，踩碎伤感，或祭奠曾经离别的无言伤感，或庆祝至今延续不变的过往。
此文，致我们即将逝去的青春。
致我们即将逝去的青春范文第3篇
电影《同桌的你》取材于音乐人高晓松早年创作的风靡一时的校园歌曲《同桌的你》，以周小栀和林一横跨二十余年的情感纠葛为叙事中心，碎片化地记录了60 后、70 后、80 后交错的共同的青春记忆。虽然影片《同桌的你》没能创造《致我们终将逝去的青春》一般辉煌的票房成绩和一边倒的褒奖，但是透过该片能够理顺出当前国产怀旧青春片的创作策略和创作轨迹。
一、背景: 历史事件与时代脉络
步入创作发展黄金时期的国产青春片，无一例外地营销着怀旧、包装着情怀，竭尽所能地唤醒着观众心中的共同记忆与情感共鸣。这些怀旧青春片都具有鲜明的时代背景和精准的时间线，将宏伟的时代背景作为故事发展的大背景，将生活在这个时代的人们都聚拢在故事当中。究其根本，明确的时代背景与精准的时间脉络更具有记忆共性，能够让观众在第一时间就代入自己的话语身份和情感，并非青春片当中的故事内容都能与观众产生情感共鸣。
电影《同桌的你》展现了周小栀和林一横跨二十余年的情感记忆，从初中、高中到大学，再到二人步入社会，拉长的时间线给予影片丰富的时代背景素材。两个人从涉世未深的孩子，逐渐走向成熟，从不知道什么是爱情，到心心念念地笃定自以为的爱情真谛，然而最后又输给了现实和时间。时代背景给予周小栀和林一时代的印记和时代的性格，虽然难免具有背景故事拼凑之嫌，但是周小栀和林一共同走过的十年光景，正是有着鲜明时代背景的十年，这十年当中发生了太多极具冲突、让人刻骨铭心、难以磨灭的大事，虽然身处和平年代，但是在时代背景的渲染之下，他们的青春和爱情无比慷慨激昂、铭心刻骨。临近高考时期，正逢1999 年5 月8 日中国驻南联盟大使馆被炸，林一冒着被记过的危险毅然决然地前往美国驻华大使馆门前参加游行抗议，而担心林一的周小栀则默默地跟着林一，怕他生出事端。周小栀穿越拥挤的人群终于找到了林一，叫林一跟她回去，而林一则以周小栀做他的女朋友为条件抗争着。随着人群涌向美国驻华大使馆，燃烧弹不断地抛向空中，人群也变得越来越拥挤、危险，即将被游行队伍挤散的二人，分别伸出了手，拉住了对方。正如片中林一的旁白说的那样: 1999 年5 月9 日礼拜天，在一个不太恰当的场合，我第一次拉住了周小栀的手。历史事件、游行队伍、骚动危险、爱国情感、青春热血，与二人青春懵懂的爱情交织在一起，让他们萌芽的爱情烙上了时代的印记，这种奋不顾身的爱情更是闪着动荡岁月的迷人光晕。
跨越新千年、美国911 恐怖袭击、抗击非典、出国留、Facebook、中国加入WTO 等，特殊的历史事件不仅为影片故事进行着节点式的时间标记，理清了时代的脉络，产生怀旧情感，同时更让青春爱情变得独一无二。影片《匆匆那年》同样以2000 年前后为故事背景。每一个特殊的历史事件对应的时间节点都显得那么与众不同，这些时间节点也成为方茴和陈寻青春爱情的重要标记。
二、追忆: 初恋的回忆与青春的怅然
国产怀旧青春片的核心就是怀旧，这份怀旧不仅是对逝去的时代、历史、事物的怀念，也是对于自身青春岁月的无限怀念。国产怀旧青春片一方面利用特殊的时代背景来营造60 后、70后、80 后的集体生命记忆，另一方面也充分利用专属于60 后、70 后、80 后的思想、行为来激发集体的记忆共振和情感共鸣。即便是以现代的审美眼光反观当时的青春校园岁月，人物的着装、发型、行为举止，甚至是思想观念都令人尴尬不已、啼笑皆非。
林一与周小栀的爱情从二人初次见面就开始了。周小栀是一名转学生，戴着被同学嘲笑的矫正近视的墨镜，自我介绍时口口声声说着自己的理想是斯坦福大学。当林一看着周小栀摘下矫正近视的墨镜，转头对他甜甜地微笑时，他的心脏加速了跳动，下意识地脱口而出: 做我女朋友吧!年幼无知的林一就是这样突然地、意外地爱上了这个笑起来仿佛闪烁着阳光的女孩。班级里最调皮捣蛋的小胖子总是喜欢找周小栀的麻烦，打乱周小栀整理得干净整洁的桌面，掀翻她的铅笔盒，而林一挺身而出呵斥了调皮捣蛋的小胖子，为周小栀出头，被人群殴。林一不断地为周小栀做着力所能及的事情，直到有一天，林一为了周小栀打架后，周小栀偷偷滑过桌面递过来的一枚大白兔奶糖，回应了林一的付出，也表明了周小栀对林一的懵懂爱情已经萌芽。
电影《同桌的你》将初中阶段的林一和周小栀之间的懵懂爱情拍得唯美动人、生动有趣。到了高中阶段分文理科时，被分到理科班的林一为了能跟文科班的周小栀继续同班，硬是将自己的桌椅搬了过去。两个人虽然已经不是同桌，但这次换成了周小栀在背后默默地守望着林一。周小栀暗地里为了林一争风吃醋而不小心摔伤了脚，又因担心独自一人参加示威游行的林一而不顾危险前往美国驻华使馆，相对于初中时的腼腆内向，高中时期的周小栀渐渐地放开了自己的内心，开始主动接近林一。直到游行事件后，周小栀主动递给林一一张纸条，上面写着: 做我男朋友的前提是跟我考上同一所大学。最终周小栀猜到了临时抱佛脚的林一没办法考上北京大学，而是默默地将自己的第一志愿改成了林一的第二志愿厦门大学。
走进同一所大学的周小栀和林一，他们的爱情故事几乎可以看作是伴随着新千年的钟声和空中绽放的烟火开始的，周小栀遵守了与林一的约定，成了他的女朋友。但是，每天她只给林一5分钟时间，随着二人爱情的发生和发展，每天的恋爱时间从5 分钟变成了21 分钟，再变成13 分钟，最终变成14 分钟。周小栀用少女天生的细腻和温存，俏皮地对林一进行着爱的表白5 分、21 分、13 分、14 分构成了周小栀的我爱你一生一世的爱情宣言。打算跟周小栀一同去美国的林一，率先开始了自己的美国寻梦之路，周小栀却始终没能踏上美国的土地。二人从大学毕业分开就是十年光景，当林一拿着周小栀当年交付于他的邮箱，参加周小栀的新婚答谢宴时，二人互吐心声，说尽了十年未曾见面未曾说过的话。没能考上斯坦福的周小栀，到后来也没能顺利拿到美国签证，时间磨灭了她的耐心和信心，二人的爱情也最终不了了之。
青春是美好的，也是不完美的，青春时期的校园爱情也多数会夭折，这似乎是当前国产怀旧青春爱情片的集体话语表达。周小栀与林一从初中到大学，跨越十年的爱情纠葛仍然没能修成正果，周小栀和林一最终只是彼此的同桌的你，林一经营着自己表面风光的悲惨生活，而周小栀与自己并不相爱的人结了婚。《致我们终将逝去的青春》《匆匆那年》《左耳》等青春片，生长于学生时代的爱情最终都以枯萎收场。社会是一道分水岭，意味着学生时代、初恋、青春的挥手告别。追忆初恋的回忆和青春的怅然所失是如今国产怀旧青春片的共性内容。
三、文化: 时代文化的文化空间
电影《同桌的你》作为高晓松创作的流行歌曲《同桌的你》的衍生品，无疑是一次商业化的IP 制作，证明了中国的IP 市场已经绝不仅仅局限在文学作品领域，而是朝着更加多元化的方向发展。高晓松作为电影《同桌的你》编剧之一，用自己创作歌曲《同桌的你》的故事灵感以及自己、朋友的青春岁月记忆碎片，构成了该片的电影剧本。抛开电影剧本不谈，歌曲《同桌的你》作为大IP 已经成为一个非常有记忆点的文化符号，这首歌曲所承载的时代记忆与文化内涵，已经远远超出歌曲的歌词所书写的内容以及旋律哼唱出的情感震颤。
关于怀旧，不仅是对历史事件与时代环境的怀旧，以及对观众各自青春岁月和校园爱情的追忆，更多的时候是一种对于当时生活的文化环境的怀旧。电影《同桌的你》以歌曲《同桌的你》为主旋律，将《同桌的你》营造的时代记忆作为主要的文化空间，当这首歌在影片中响起时，观众不禁会想起自己当年哼唱这首歌时的心境。电影《匆匆那年》同样刻意强调了文化空间的构建。动力火车演唱的电视剧《还珠格格》的主题曲《当》当年风靡大江南北，街头巷尾几乎都能听到这首歌，其中蕴含着电视剧播出时期的观众的共同记忆，而旋律则是勾起回忆和情绪的最直接、有效的媒介。《鸭子》《对面的女孩看过来》《信仰》都是70 后和80 后耳熟能详的，甚至可以说，这些歌曲代表了整整一个时代的记忆。曾经流行过的旱冰场的休闲文化，甚至是具有年代感的发型、服装，都让观众产生了极大的共鸣。特殊年代的特殊文化产物，是当前国产怀旧青春电影主要挖掘的创作元素，任何能够激发观众情感共鸣和记忆回响的事物，都会成为电影创作的情节素材。
在商业利益的驱动下，当前的国产怀旧青春片竭尽所能地拼凑有着时代烙印的文化符号，最终构建成一个文化空间，虽然难免有贩卖情怀和刻意炒作之嫌，但是这种歌曲、时尚、电影、电视剧所代表的文化符号的大量运用，仍然能够很容易激发观众的怀旧意识和情感共鸣。
致我们即将逝去的青春范文第4篇
【李健力挺卢庚戌“触电”】
作为无数青年校园记忆的代言人、水木年华的一员，卢庚戌首执导筒，镜头对准了梦想与青春，讲述了曾经的“怒放”乐队的成员步入中年再度追梦的故事。
演出阵容集结了潘粤明、秦昊、刘孜、吕聿来、严宽、杜海涛、王啸坤等明星。而《怒放》故事更像是卢庚戌自己的故事，2001年，清华校友卢庚戌与李健共同创立了水木年华组合，当年9月，水木年华的首张专辑《一生有你》引起巨大反响。而后几经分合，水木年华剩下卢庚戌与缪杰并组合至今。水木年华以《一生有你》、《在他乡》等校园民谣走红歌坛，成为80后一代的集体记忆。
如今，卢庚戌重新启程追逐电影梦，李健力挺昔日搭档，并与水木年华、老狼、叶世荣等一帮老友共同演绎了电影片尾曲《青春再见》，一经推出便横扫中歌榜、雪碧榜等各大权威榜单，不仅深受歌迷喜爱，也让那些生于上世纪七八十年代的人再次产生共鸣。
此次“完美世界·青春怒放”演唱会，也是继李健离开水木年华后，再一次与成员的聚首；更是《青春再见》原唱老狼、叶世荣与水木年华首次合体表演该曲。其中，水木年华的昔日经典《一生有你》、《在他乡》以及李健个人作品《传奇》都一一展示，现场观众也感受到了当年的校园歌手不同时期的心路历程。
【用民谣唤醒80后的青春】
致我们即将逝去的青春范文第5篇
正如塞缪尔的《青春 》“青春不是年华，而是心境；青春不是桃面、丹唇、柔膝，而是深沉的意志，恢宏的想象，炙热的恋情；青春是生命的深泉在涌流。 青春气贯长虹，勇锐盖过怯弱，进取压倒苟安。如此锐气，二十后生而有之，六旬男子则更多见。年岁有加，并非垂老，理想丢弃，方堕暮年。 岁月悠悠，衰微只及肌肤；热忱抛却，颓废必致灵魂。忧烦，惶恐，丧失自信，定使心灵扭曲，意气如灰。 无论年届花甲，拟或二八芳龄，心中皆有生命之欢乐，奇迹之诱惑，孩童般天真久盛不衰。人人心中皆有一台天线，只要你从天上人间接受美好、希望、欢乐、勇气和力量的信号，你就青春永驻，风华常存。 一旦天线下降，锐气便被冰雪覆盖，玩世不恭、自暴自弃油然而生，即使年方二十，实已垂垂老矣；然则只要树起天线，捕捉乐观信号，你就有望在八十高龄告别尘寰时仍觉年轻。”这才是青春。
我的梦，在浩浩渺渺的宇宙空间中，不过是一叶小小扁舟，或者是一块不会发光的石头。我的梦，不过是寻觅一方净土，开始属于自己生活，虽然没有雄心壮志，没有远大抱负，但是这是我想要的生活，我一直做着的和想要的梦。干净的书桌上，干净的本子，写下属于自己的文字，所有的一切只属于自己。努力做一个有思想的人，用自己的文字书写自己的心声，写着自己的故事，述说自己的人生。好多人在书写着自己的青春，致青春，致自己可以今后无悔的青春，致自己奔放活力的青春。
我会开始书写《我笔下的青春》，也许无人问津，无人理会，无人了解，这些又有什么所谓，只要自己懂得就好，可以安心、可以心安理得。我的中国梦，很渺小，很微不足道。不是伟大的抱负祖国，只是在中国这片土地上做的一个梦，一个仿若近在咫尺，实则远在天边的梦。迈进了大学这个门槛，不管低级也好高级也罢，不管怎么说都在了一个新的台阶上，梦也要开始新的启程，有新的目标，新的方向。大学不再是小学的无知，也不是初中的叛逆，更不在是高中的紧张，它给了我们太多的自由和空间，每天简简单单的几节课，也在没有人跟着你、逼着你做作业，只是一句跟考试挂钩或是加学分来威胁吧，就像狼来了的故事，听多了也就没人拿着当回事了。在这如此闲暇的时光里要找到自己感兴趣的事来做，不仅仅是那可怜的几节专业课。每个人都会说我有一个梦想，可是那个梦想有可行性吗，契合实 际吗？答案不得而知，所以我不会轻易说自己有一个梦想，尽管经常做着梦，还是白日梦。经常询问自己到底对什么感兴趣，愿意为它付出时间和精力，愿意一直坚持下去。仔细想想只是看看小说，看看电视、电影，这只是娱乐消遣浪费时间，根本什么都不是吧。闲下来想要写一些东西，即使没有人观摩、没有人驻足、只是冷眼走开吧，那也不代表什么，自己用此方式消遣放松，书写着自己每一时刻真实的心情和想法，记录着自己的喜怒哀乐和点点滴滴，和自己每一步成长足迹。也许某一天拿出来再次翻阅，还会有不同感触，让自己有值得回忆的东西。每个人活着真正的意义是什么？真的不知如何作答吧，而我只是让下一口呼出来无悔的氧气，有资格无悔的吸收干净的空气。什么名垂青史、功成名就不过是过眼云烟，终不过是身外之物吧。
致我们即将逝去的青春范文第6篇
【关键词】《致我们终将逝去的青春》；会话结构；话轮转换；相邻对
一、引言
生活中，人们通过语言来交流情感、交换信息，而会话则是这种交流与沟通的最直接的方式。美国的社会学家H.Sacks等人开创了会话分析学派，对会话分析的研究做出了巨大贡献。会话分析学派采用以经验为基础的细致的归纳方法研究日常会话，根据尽可能多的日常会话录音材料，归纳反复出现的会话模式，他们不是采用句法的规则来描写对不同语句的选择，而是把这种选择看作相互作用的结果；他们尽肯可能地不依赖直觉判断，强调的是实际的日常交际过程。①而电影是日常生活的浓缩，通过对电影中经典对白的会话结构分析，我们可以从中了解主人公的性格及其命运。在影片中，人物的交际策略在不同场合下发生变化，推动情节到达。说话人选择特定的话语以适应人物个性塑造的需要。对白展示了说话人之间的相互关系和性格特点，能帮助观众理解电影角色、欣赏电影主题。②本文将从会话结构理论的角度对近一段时间来的热门电影《致我们终将逝去的青春》中的经典对白进行分析。
二、会话结构理论
会话是话语的最基本、最重要的形式。通过对会话结构的分析，可以揭示会话结构的规律，解释自然会话的连贯性，有益于话语意义的准确理解。③会话结构的理论框架中有许多重要的概念和原则：话轮转换原则、相邻对、修正机制、预示序列、整体结构等等。本文将结合电影《致我们终将逝去的青春》主要对其中的话语转换原则、相邻对进行分析探究。
1.话轮转换原则
会话的特点是轮流说话，即一次会话至少得由两轮话组成，A先说，停下来后，B再接着说，两人对话的分布分别是A—B—A—B—A—B。话轮转换的规则（其中，C指当时的说话人，N指下一个说话人，TRP指一个轮流结构单位的可是别的终止位置）是：
规则一：应用于第一个TRP（不论从哪个话轮开始）
a.如果C在当时一个话轮中选择N，那么C必须停止说话，N必须接着说话，转换出现在选择N后的第一个TRP；
b.如果C没有选择N，那么任何其他的参与者都可以自我选择，谁先说话谁就获得说下一轮话的权利；
c.如果C没有选择N，也没有任何其他的参与者按（b）作自我选择，那么C可以（不是必须）继续说话（即要求获得继续说下一轮话的权利）。
规则二：应用于以后每一个TRP
在C已经应用1（c）后，规则1（a）—（c）适用于下一个TRP，并反复适用于下一个TRP，直到事先说话人的转换为止。④
另外，言语交际中还会出现沉默、打断等现象。
沉默又可区分为话轮内沉默、话轮外沉默、话轮沉默。“话轮内沉默”和“话轮间沉默”是指发生于话轮之内和两个相邻话轮之间的沉默，“话轮内沉默”又称为“停顿”，“话轮间沉默”根据话轮转换规则应用情况的不同分为“空隔”和“间断”；“话轮沉默”又称“意义沉默”或“可归属沉默”，指的是沉默单独充当一个话轮，这种沉默是话轮接续者有意识或潜意识的行为所致，因此包含有丰富的语用含义。⑤
打断现象是指一个会话人阻止当前说话人完成说话。从动机看，可分为故意打断和非故意打断，从效果看，故意打断又可分为合作性打断和冲突性打断。⑥
2.相邻对
相邻对是会话结构的一种基本单位，对会话结构有着重要的作用。
相邻对是一前一后的两轮话，分为始发语和应答语，并且有一定的类型。但是，相邻对中所有可能和始发语配对的应答语不具有同等的地位，有“合意的”，即听话人的应答能满足说话人的期待，并且这种应答常常是无标记的；有“不合意的”，即听话人的应答不能满足说话人的期待，而这样的应答是有标记的，一般总是有较长时间的迟延，或者有不合意的前导语，抑或是对不能说出合一的应答语作出解释。
三、影片经典片段回放
2013年新晋导演赵薇带着她的处女作《致我们终将逝去的青春》对华语影坛发起了一次冲击。影片讲述的是一段关于青春、关于爱情、关于梦想的故事：主人公郑微纯真直率、青春无敌，因为一直喜欢邻家哥哥林静，所以来到他读书的城市上大学。可是刚来学校就发现林静已经悄然出国，郑微伤心欲绝，但是生活还要继续。因为一次意外，她爱上了敏感自尊、甚至有点自闭的男生陈孝正。年少轻狂的郑微以勇敢、张扬的姿态与陈孝正谈了一场轰轰烈烈的恋爱，但他们的恋情却像烟火那样美好却短暂……
本文摘录了郑微和陈孝正之间两次具有转折性意义的对白，并且通过会话结构的分析，深究其性格特点和命运。
对白1（影片第64分钟23秒至第65分钟40秒）
陈孝正：你功课永远那么马虎。那个钢筋的配比率错得真离谱。
郑微：（不以为然）是吗？我可能算错了吧？
陈孝正：你知不知道一个小小的差错有可能让一栋大楼倒塌。你这么马虎草率，能做一个土木工程师吗？
郑微：我不就是让你检查检查吗？用得着那么大动肝火啊？
（5.0）[5五秒钟沉默]
陈孝正：大概是我小题大做了。我和你不一样。我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米的差池。所以我太紧张。
郑微：（（笑着抱着陈孝正的手臂））我不就是你那一厘米的误差吗？阿正，老手不也说任何一栋建筑都允许存在合理范围内的误差，我这一厘米不足以让你的大楼坍塌的啦。
郑微：我要过生日了，你准备送我什么礼物呀？
陈孝正：不是国庆节去阮莞老家玩吗？还要什么礼物啊？
郑微：（（生气地甩开陈孝正的胳膊））哼。
对白2（影片第78分钟50秒至82分钟30秒）
陈孝正：怎么湿着头就来了？
郑微：我就是想来看看你。我刚从黎维娟那里听到一个笑话。她说你就要出国了，而且又是美国。你说好不好笑呀？
（4.0）[4秒钟延迟]
陈孝正：郑微你先过来，我们换个地方说话。
郑微：不用了，在这儿说挺好的。
陈孝正：郑微，（3.0）[3秒钟沉默]对不起……
郑微：为什么要说对不起？你是不是又干什么坏事了？
陈孝正：他们说的都是真的。申建是我的备份选择之一，我没想到签证下来地这么快。
郑微：所以我是最后一个知道的？
陈孝正：我想了很久。但是，总是找不到办法让你不那么伤心。
郑微：我不伤心？你一直瞒着我，直到再也瞒不过去了你才承认，你这样我能不伤心？陈孝正，你这是什么逻辑？
陈孝正：我说过，我的人生是一栋只能建造一次的大楼，所以我错不起，哪怕一厘米也不行。
郑微：所以你现在才幡然醒悟，及时纠正你那一厘米的误差。公派留学，我喜欢的人果然是最有出息的一个。只是我不明白我跟你的前途必然是不能共存的吗？其实你一早告诉我，我未必会阻挠你。是不是因为你的蓝图里从来就没有我。阿正，你给我一个解释，说什么都好，就是你是迫不得已，就说你是为了我好，你说什么我都接受。
陈孝正：郑微，总有一天你会明白人首先要爱自己。我习惯了贫贱，我没有办法让我的女孩子忍受贫贱。
郑微：为什么你就觉得跟我在一起会贫贱？为什么你连问都没有问过我，也许我愿意和你一起吃苦呢？！
（打断）
陈孝正：（歇斯底里）但是我不愿意！
郑微：所以，海洋馆是你送给我的分手礼物吧。
陈孝正：（10.0）[10秒钟沉默]（（痛哭））
郑微：陈孝正，这是我第一次看见你哭，真是千年铁树开了花。可是该哭的人是我。
四、具体对白分析
1.从话轮转换的角度分析
以上两段对白均发生在男女主人公陈孝正和郑微之间，基本符合话轮转换的规则和特点。特别需要关注的是其中的3处沉默和1处打断的现象。
（1）沉默
两段对白中的沉默现象都发生在男主人公陈孝正的身上。在对白1中，当陈孝正发现郑微的钢筋配比率错的离谱，大动肝火。这表明他是一个学习、生活态度都极为严谨细腻的人，与郑微的粗线条截然相反。但当郑微生气地说到：“我不就是让你检查检查吗？用得着那么大动肝火啊？”陈孝正沉默了。这是一处发生在两个话轮之间的沉默。面对和自己的人生理念完全不一样的郑微，在这里陈孝正的沉默其实是一种对爱情的妥协。随后他说：“大概是我小题大做了。我和你不一样。我的人生是一栋只能建造一次的楼房，我必须让它精确无比，不能有一厘米的差池。所以我太紧张。”这一处的沉默中，我们还是可以发现陈孝正的天秤虽然暂时偏向了爱情，但却已经有倒向另一头的趋势了。
在对白2中，当郑微最终知道陈孝正瞒着她将要被公派留学后，急急忙忙跑过去向他求证清楚。而此时，陈孝正的天秤已经失衡，或者说是偏向了本就该倒向的那一边。但面对郑微，陈孝正又一次沉默了。而这一次的沉默是话轮内沉默。他看到自己深爱的她，又想到自己已经选择的未来，就算再不忍心告诉她事实，但纸毕竟包不住火。3秒钟的沉默过后，他还是说了：“对不起。”
对白2最后的一处沉默更加意味深长。经历了感情的跌宕起伏，当郑微最后说道：“所以，海洋馆是你送给我的分手礼物吧。”陈孝正再一次沉默了，并且伴随着哽咽。这是一处话轮沉默，此时无声胜有声。他的确已经没有什么好说的了。他本就是一个沉默内敛的人，面对像火一样热情的郑微，要么被她燃烧，要么给自己浇上一盆冰凉刺骨的冷水。陈孝正选择了后者。
（2）打断
对白2末尾处的一处打断是影片最的地方。陈孝正以歇斯底里的方式结束了他和郑微的爱情。当郑微哭着说着：“为什么你就觉得跟我在一起会贫贱？为什么你连问都没有问过我，也许我愿意和你一起吃苦呢？！”“但是我不愿意！”陈孝正咆哮着打断了她，这是一次一次性成功的故意打断。从这声歇斯底里的咆哮中反映出陈孝正的自尊心极强，他要出的是人头地而不是贫贱，他宁可不要这种贫贱的花好月圆，所以他只能放弃郑微，放弃爱情。
2.从相邻对的角度分析
相邻对有许多典型的类型，如问—答、提议—认可或拒绝、道歉—抚慰等等。而在以上两段对白中，冲突话语表现出的一定的相邻对结构类型惹人关注。
（1）指责/抱怨—辩解/否认
情侣之间发生言语冲突是生活中较为平常的现象。而指责/抱怨—辩解/否认是最为典型的一种。抱怨和指责本身具有面子威胁性，贬低听话人的价值和行为，已经造成了听话人不悦。在听话人遭受面子攻击的情况下，他/她很难再保持风度并向说话人道歉以化解矛盾；相反，他/她通常会否认说话人的指责，或者提出理由为自己辩护，以争取说话人的理解和原谅，保全自己的面子。结果双方各执一词，导致冲突激化。⑦
例如对白1中：
陈孝正：你知不知道一个小小的差错有可能让一栋大楼倒塌。你这么马虎草率，能做一个土木工程师吗？
郑微：我不就是让你检查检查吗？用得着那么大动肝火啊？
在这两个话轮中，陈孝正指责郑微的马虎草率，不够资格成为一个土木工程师。而郑微对陈孝正的指责加以辩解，达到维护自己面子的效果，她认为这只是一份作业并不足以代表什么。虽然是言语上的冲突但却表明了陈孝正和郑微的性格习惯截然不同，暗示了他们未来的分道扬镳。
再如对白2中：
郑微：我不伤心？你一直瞒着我，直到再也瞒不过去了你才承认，你这样我能不伤心？陈孝正，你这是什么逻辑？
陈孝正：我说过，我的人生是一栋只能建造一次的大楼，所以我错不起，哪怕一厘米也不行。
在这两个相邻对的话轮中，郑微抱怨陈孝正一直瞒着自己，选择了公派留学。而陈孝正为自己辩解自己曾经暗示过郑微自己的未来人生道路。他们俩个的矛盾再一次激化。
（2）请求—拒绝
情侣之间经常发生类似的会话，请求者往往没有注意语气或是请求的时机不正确导致了请求被拒绝。
例如对白1中：
郑微：我要过生日了，你准备送我什么礼物呀？
陈孝正：不是国庆节去阮莞老家玩吗？还要什么礼物啊？
在发生这两个话轮之前，他们有过一次争执。陈孝正的心情也因此变得不好，所以当郑微兴致勃勃地请求生日礼物时，陈孝正用反问的方式给予了拒绝。
另外，在相邻对中，始发语和应答语不具有同等地位，各种可能的应答语至少有一类是“合意的”，有一类是“不合意的”。而“不合意的”的应答语往往有较长的迟延。在对白2的开头部分的一处迟延奠定了会话的基调。当郑微说道：“我刚从黎维娟那里听到一个笑话。她说你就要出国了，而且又是美国。你说好不好笑呀？”陈孝正在4秒钟迟延之后说道：“郑微你先过来，我们换个地方说话。”这句话虽然没有正面回答郑微的问题，但却是一个缓和的“不合意的”应答语。之后他承认了自己即将被公派留学的事实。
五、结束语
可以看到的是，《致我们终将逝去的青春》这样一部缅怀青春的电影引起了广泛共鸣，我们都能从这部电影里看到自己的身影。在这部电影里，陈孝正多次提到自己的人生是一栋只能建造一次的大楼，是错不起的，哪怕一厘米也不行。而很不幸，郑微就是这一厘米，所以注定了要被牺牲。
本文通过运用会话结构理论对影片中经典对白进行分析，更加清楚地剖析了男女主人公的性格和命运，更好地理解人物的心境和影片的内涵。
注释：
① 刘虹.会话结构分析[M].北京：北京大学出版社，2004：1.
② 严爽.对电影《公主日记》对白的语用分析[J].浙江科技学院学报，2009（6）：139.
③ 索振羽.语用学教程[M].北京：北京大学出版社，2000：184.
④ 索振羽.语用学教程[M].北京：北京大学出版社，2000：186.
⑤ 甘世安；丁凌.话轮“意义沉默”及其认知语用解读[J].西北大学学报，2008（11）：177.
致我们即将逝去的青春范文第7篇
下午好！
放五一小长假之前，王主席就跟我说：五四青年教师座谈会上发个言吧！我一听就很来劲，欣然接受。王主席说：要讲10分钟。我说：没问题，请放心，让我讲40分钟都有话讲呢！
我是一个喜欢分享的人，是一个藏不住话的人，是一个直截了当的人，所以借今天的讲话对个人经历来一次回眸。回顾过去，再整理行囊，重新出发！
我把今天发言的题目定为《我们的青春里没有“不”》，我要说四个“不”。
第一 “不”：我们的青春里——“爱情”没有“不好”
最近看的一部很应景的电影叫《致我们终将逝去的青春》。电影的前半场有一些台词让人发笑，在笑声里就藏着我们对青春最幽深的致敬。看上半场就像是回忆自己的青春，看后半场就像是对自己现有生活的一种思考。这部电影现在的票房已经突破3亿，给我最大的收获就是：青春里的爱情或许轻易而来，亦或许匆匆而去，不可否认的是它能让人变得更成熟。青春里埋葬一场轰轰烈烈的爱情，没有“不好”。在座的还有一些单身贵族，如果你的爱情还没有到来，别担心，只需用心等待，时刻做好准备，一定会像《杜拉拉升职记》中的拉拉，最终事业爱情双丰收！
第二“不”：我们的青春里——“事情”没有“不能”
把记忆的思绪拉回到XX年，那时我18岁。上半年，宁师即将毕业，我在道林中心小学实习，代一个准妈妈的课。教五年级语文，当班主任，我最记得刚开始接手时，有一个叫“开”的男孩被原来的班主任罚扫地一周，撮箕烂了，他是用双手捧地上的垃圾。而我仅接手两个月，他却公然与我唱反调了。还记得有一次很多老师站在窗口听我随堂课，我上的内容是写的诗歌《囚歌》。一节课讲完后，我完全不知道自己是怎样上的，讲些什么。只想地上裂开一条缝，我好钻进去。稀里糊涂地实习两个月，我仓皇而逃。因为表现不佳，没有分配到这所我曾实习代课的全县有名的学校，分配到一所村小工作。这是我十三年从教生涯中的一段惨痛经历，可以说是一个噩梦，正是这个噩梦鞭策着我——随时随地都要虚心向其他老师和长辈学习。
在正式参加工作的第一年里，我教二年级语文，当班主任，还教三年级数学。我成长起来了，还代表学校参加全镇的语文、数学赛课和教师演讲比赛。正是到我实习代课的道林中心小学参加比赛，只用了一年时间，我就让那些老师对我刮目相看。
当时，大家都认为初中老师比小学老师更有出息。于是第二年XX年，我调入善山岭中学。在这里遇到了另一半，也遇到了一个新难题：总觉得不安心教书，总想到外面去闯一闯。于是XX年上半年，我停薪留职半年，投奔到深圳的亲戚那找工作。理想很丰满，现实太骨感。在深圳找的工作，工资待遇和乡下教书差不多。我灰溜溜地回来了。这是我十三年从教生涯中的一段特殊经历，可以说是一个美梦吧，正是这个美梦提醒着我——随时随地都要脚踏实地，才能梦想成真。
XX年调入民办百灵鸟小学，最自豪地是评为优秀教研组长和县优秀班主任。XX年调入玉潭中小。岗位从班主任到大队辅导员，荣誉从校优秀教师到镇岗位明星，从县优秀少先队辅导员到市优秀青年岗位能手。我的每份付出都得到了回报。
用我的亲身经历就是想告诉大家的两句话：
1、我们的青春里，当事业遇到低谷、碰到难题、遭到冷眼时，我们一定要坦然面对，迎接挑战，战胜自我，我们的青春里，事情什么都能，没有“不能”。
2、不管学校安排给我们什么任务，要我们做什么，都是锻炼。我们一定要欣然接受，出色完成。我们的青春里，什么都能，没有“不能”。
第三“不”：我们的青春里——“人情”没有“不好”
我说的人情就是与亲人、与同事、与朋友、与学生、与身边所有人的感情。感情融洽、关系和谐，生活肯定精彩，人生必定成功。学校的一训三风里有很多关键词，如：真纯、豁达、阳光、乐群，都能给我们启迪呢！
做为大队辅导员，我要求自己：要是全校三千多孩子的偶像，让他们亲我，信我；要当老师们的坚强后盾，让他们认可我、满意我；要做家长们的贴心朋友，让他们支持我、配合我。我的真实、真诚、真情也确实赢得了学生、老师、家长的心。所以我觉得，只要你够真诚，能付出真情，我们的青春里，“人情”没有“不好”。
第四“不”：我们的青春——“不够”长，但够美
致我们即将逝去的青春范文第8篇
【关键词】小妞电影；女性形象；时代烙印
中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2017）08-0126-01
《梦想合伙人》是韩国导演张太维拍完《来自星星的你》，沉寂三年后创作的一部中国电影。在以女性观众为主体的电影市场下，导演巧妙地将影片定位于贴近女性现实生活的职场类“小妞电影”。人物设置上采用“小妞电影”中标志性的当代都市独立女性，情节设计上充分满足“小妞电影”中男性陪衬女性角色的模式，加以各种快剪辑、时尚服饰、豪车、奢侈品等典型“小妞电影”视觉图谱，抓住互联网创业的脉搏，试图塑造三个不同层次且性格迥异的女人创新、创业，共同“淘金”的故事。
但是，影片在主题上对主流意识形态的迎合稍显生硬。《梦想合伙人》除电影的叙事系统以外，电影的表意系统似乎也没有得到应有的关注，整个影片在价值观上完全呈现出畸形的样貌。而对于一部“小妞电影”，其中所探讨的大多是对社会上、生活中女性的生存状态，所以在“小妞电影”中常常会凸显出强烈的女性意识，但是《梦想合伙人》贴着“小妞电影”的标签，却没能将这种女性意识真正表达出来。
从影片的叙述结构上看，导演除了采用传统的“小妞电影”叙事之外，还结合了自己惯用的韩剧煽情手段，音乐、大逆光和慢镜头相互配合叙述。影片虽然采用了多种叙述手段，但主要叙述段落可分为三个阶段，第一阶段是卢珍溪在读大学期间爱上师哥，为了师哥向往美国。第二阶段是卢珍溪在美国为了交学费和房租，卖假包被抓。第三阶段是卢珍溪回国后和文清、顾巧音合伙创业，美美网在美国上市。
在影片的三段叙述中，每一段的主要内容都与美国有关。在第一次回国与家人吃饭时，一身时髦装扮的卢珍溪，满口“美国遍地是黄金”的段子，不仅随手送礼物，还连本带利还清了欠父亲的钱，得到了全家人的膜拜。商场精英文清在创业课实地考察的时候，故意通过他人之口介绍是孟教授留学时的同学。顾巧音，一个家庭贫寒却一心想嫁个有钱人的“灰姑娘”，在学历造假上也不忘说自己是美国哈佛大学的毕业生。就连一直伴随卢珍溪左右的“暖男”牛俊诚在影片后半段也不辞而别去了美国。不难看出，影片中所有的人物设定，都打着“中国梦”的旗号做着美国崇拜者。
在中国内地的青春电影中，美国成为了一个梦想的符号，《致我们即将逝去的青春》中陈孝正为了去美国实现梦想，选择与郑微分手；《北京遇上西雅图》中文佳佳去美国待产生子；《同桌的你》中林一在美国打拼十年；《中国合伙人》中的创业者也一个个志在美国留学或公司在美国上市。青春电影的创作者们似乎在丰富多元的时代精神中将真正的“中国梦”抽离或变形为美国符号。虽然在这类影片中不断强调“美国梦”破碎，主角们最终都回到了中国，但是在他们内心深处，美国已然成为了成功的符号。所谓的“中国梦”，即是“美国梦”曲线救国的一个过程。美国成为了中国青春电影中一个病态的符号，而这个病态符号的生成是由时代所决定的。在20世纪90年代和21世纪初，“英语热”和“美国梦”点燃了无数青年的青春激情，而这些励志故事则成为20年后我们所看到的青春电影的全部内容。因为这一批创作者恰好成长在那段时期，这些青春记忆无形中幻化成了我们眼中的病态符号。
影片《梦想合伙人》以创业梦想为主题，在“中国梦”的包裹下实际上暗含着一颗属于特定时代的向往“美国梦”的内核。这是属于那一代创作者们观念里的梦想定义，它根深蒂固，以至于不再去思考“中国梦”的内涵和意义，而进行了便捷的嫁接。故事讲述了三个女性合伙创业的经历，每一个人物都有不同的身世，在各自人生的最低谷走到了一起，在不同阶层、不同类型的职场女性中都多多少少透视出一些社会问题，也同时折射出了社会中一些扭曲、变形的普世价值观。
参考文献：
[1]李莉.中国式“小妞”――国产“小妞电影”面面观[J].当代电影，2015（5）.
[2]顾琳.21世纪中外“小妞电影”的比较研究[J].创作与评论，2012（10）.
[3]原文泰.《滚蛋吧！肿瘤君》：小妞电影的新拓展[J].当代电影，2015（09）.
[4]王家琛.论国产“小妞”的养成――中国“小妞影”发展状况研究[J].传播与版权，2015（09）.