野蛮公主
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野蛮公主范文第1篇
开学了，我进入了五年级。老师分配同桌了，我分到的则是一个相貌堂堂的女孩子 她叫彭心朵。 她成绩很差。经常抄我作业，上课也不听课，时不时还会逃课，我想就是她成绩差的原因吧。她很坚强，也很野蛮，打架虽然很多但从来不哭，是她是一个“女帮”的老大，要给小弟们做榜样呢!
她很霸道，记得在一次数学考试上，我刚写完试卷，就被他抢走了，我生气地说：“喂，这是在考试哦，不可以抄人家的试卷的!”她才不管我哩，还在继续吵。我见她不应，更生气了：“快点给我啊，我还要检查呢，检查完你在抄也不迟。”她当做了耳边风，仍在努力地抄。我意识到她的野蛮，于是语气轻了点：“你先给我检查，你再抄，这样错的不是少么?”她顿了顿，把试卷还给我了。
她的野蛮不止这些。假如我的手或者书本等其他物品，她就给立马扔掉;假如我不给她作业抄，她就撕了，便说道：“谁也别要了。”;假如我不小心把她的东西弄坏了，那么有2个选择，1.赔。2.死。
野蛮公主也有善良的一面。我虽然学习很好，却是个“马大哈”，常常忘记带笔、尺子这些学习用具，这个时候，都是彭心朵借给我的。还有一次，在放学之后，我像平常一样走路回家，走着走着突然觉得有什么不对劲，“呃，，居然忘了背书包回来。”我唉声叹气到。“蔡明峻!”后面有人在叫我，我转过头来一看，居然是她!!!彭心朵向我跑来，手里还领着一个又黑又大的东西，我定睛一看，咦， 这不是我的书包吗?“蔡明峻，你的书包忘记带了。”她气喘吁吁地说道。此时我心里想：这个“老大”还真够义气啊!
彭心朵是“两面派”，一面是善良，乐于助人的天使，一面则是害人，惹人讨厌的魔鬼，我对这个野蛮公主真是“又爱又恨”啊!
野蛮公主范文第2篇
我要当淑女！你问我为什么呢，这是因为我是一个天真活泼的小女孩，大家都喜欢我！可是我常常被男孩嘲笑：“哈！看那个女生，这么野蛮！好好笑”呜呜，我野蛮吗？我以后要当淑女！我以后再也不要被他们嘲笑了！
就在前不久，我在练习淑女的基本功夫，可是被我的好朋友李雪看见了！（我的好朋友李雪是一个淑女！被他看见了就不好了！！）“哟，今天太阳从西边升起来了！活泼小公主变淑女了！！”李雪像发现了新大陆似的嘲笑我。“李——雪！！你太令我失望了！”我高声降为低声“教教我怎么变淑女？好不好嘛！！”“你是个美眉！”（我自己都觉得这奉承话很肉麻！！我吐！！）“好吧！”李雪高傲的说。（臭丫头，如果不是你要教我怎么做淑女，我早揍你了。）“啧啧！瞧瞧你这样！根本就不是做淑女的料！”“你说完没有！”“没有”（你这丫头真遭打）我真的跑去打她了！她被我打后还了我一句：“你真是野蛮丫头！”呜呜！当淑女失败！
我一定要成为淑女！
水土镇滩口小学5.2 童馨仪
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野蛮公主范文第3篇
续上……
四精灵与费力奥一行人,四处寻找没有被天食神控制的人,但找了许久,还是没找到,他们就在树林里休息片刻.
这时,在天食神城堡里的四个王子冥星,冥金,冥冰,冥灵呆在城堡里都有些闷了,就派人叫来天食神,天食神听见王子们要见他们,跑得比兔子还快,马上跪在王子们的面前,恭敬地说：“王子们有什么吩咐?”“喂!我们四兄弟在城堡里有些腻了!现在我们要去外头诳诳,但我们对这有不熟,你要带我们去!”大哥冥金不客气地说.天食神讨好地说“是,是的,小人能为王子们效力,我感到万般荣幸,请!”
王子们与天食神走进了森林,这儿环境十分幽美,连古板的老二冥冰都有些欣赏,天食神见王子们这么喜欢这森林,马上讨好地说：“四位王子,这树林小的已经买下了,见你们这么喜欢,我送你们得了!但小的斗胆向你们提点意见!”“说,什么意见?”老三冥灵边欣赏,边不屑地说.“呃!小人想让你们在黑灵大王面前说点我的好话!”“你贿赂我们!想让我们在父王面前说好话,你等一百年在说.”老四冥星气势凶凶地说.“是是是,小人没资格向您提意见,惹您生气了,小的在这赔罪了!”天食神吓地说话都哆哆嗦嗦.他们继续望前走.正在这时……
四王子与刚休息后起程的四公主和费力奥见面,真是冤家路窄,四位公主一见天食神,气就不打一处来,粉精灵生气地说：“你这该死的天食神,还敢来,找死!”天食神仔细看了对面的四公主,吓了一跳,他想起她们就是刚才攻击他的!心里十分害怕,但为了面子,还是逞强地说“我正,正想找你们呢!刚才的帐我,我们还没算,算清楚呢!”冥星见天食神这么怕四精灵,笑着问“喂!你怎么那么怕她们呀?”“她,她们可野蛮了……”还没等天食神说完,黄精灵就插嘴说“你敢骂我们野蛮!你找打!”说着手握着胸前的项链,嘴里说着咒语“黄金灵,灵金黄,变!!”而后,黄精灵升上天空,浑身放射着金色的光芒,光芒过后,黄精灵就变身好了,王子老大冥金看见变身后的黄精灵,心里有些萌动,黄精灵变身好后,拿起双剑,飞向天食神,天食神身边除了四个王子以外,没有任何守卫,吓得魂飞魄散,当剑尖已经到天食神鼻子前面时,冥金拉住了黄精灵的手!黄精灵生气地说“你是谁,你干什么呀!”无论黄精灵怎么挣脱,还是无法挣脱冥金的手.
蓝精灵见状,也变身了,用剑指着冥金,大声说到：“喂!你快开我大姐,要不然我就对你不客气了!”“喂!你的对手是我!”这时,冥冰不知何时到了蓝精灵的身边,突然说话,把蓝精灵吓了一大跳!蓝精灵生气地说“你吓到我了!我要报仇!”“哼!除非你追得到我!”冥冰冷冷地说.“好啊!”说着,与冥冰开始了追赶“游戏”
野蛮公主范文第4篇
大姐大女汉子
娄艺潇是那种天生吃演员饭的人，不管是外貌还是内在都是最出众的，《爱情公寓》制片人汪远对她的大姐大气质非常看好，“天知道找个有范儿又漂亮、演戏还有爆发力的女汉子多难！”虽然剧组里娄艺潇年龄最小，但凭借天生的女王范儿就能让大家不知不觉把她当成大姐大。
《爱情公寓》第一季当时只在某卫视的午夜档播出，所以娄艺潇的生活并没有因此而发生太大的改变，但从第二季开始，她便感受到自己红了。“我发现很多年轻人都在看，很多朋友也会要签名照，然后广告代言啊、综艺节目也开始找上门。”在这个女汉子当道的时代，胡一菲凭借着“女汉子中的战斗机”身份迅速虏获年轻粉丝们的心。惟一一点令女汉子娄艺潇觉得苦恼的是，就算自己在《爱情幽幽药草香》等剧中挑战过其他类型的角色，但似乎还是走不出“胡一菲”的固有印象。好在娄艺潇是个有无限可能的演员，观众对她未来的表现还是充满期待的。
师兄师姐朋友们
在《爱情公寓》那么多男生里，胡一菲选择了曾小贤，但娄艺潇却会选择关谷。因为吕子乔是花花公子，曾小贤又太优柔寡断，张伟这个人又很衰，关谷就不一样了，他本分老实，做事认真，还疼女朋友。“我择偶标准很正常的，没有一菲口味那么重啦！”
胡一菲在剧中是大姐大，经常虐待别人，但实际上她比其他师兄师姐演员的年龄都小，“他们三个都是我师兄，有场戏要扇陈赫耳光，还有场戏要金世佳跪下来给我斟茶递水，当时真的很尴尬，但是我们本着专业的敬业精神完成了拍摄。”
饰演美嘉的金铭和饰演宛瑜的赵霁也是娄艺潇的同门师姐，所以当时很有跟校友们串联一台大戏的感觉。如果真的有栋“爱情公寓”，娄艺潇希望能和很多好朋友住进去。比如将来她想在哪里买房子，就会鼓动家佳、金铭要不要去同一小区买。
野蛮公主范文第5篇
或许我算不上一个纯粹的动漫迷，但是从小到大也看过不少动画和漫画，如果说那些年对于公主们的仰望要有一个起源的话，那应该是小时候看的少女动画吧，什么《美少女战士》、《婚纱小天使》都让我对“公主”二字有这样那样的希冀；我不是迪士尼动画的忠实粉丝，但是这样或那样的公主动画却总能喊出几部，而那种童话式的情结或许早早就埋下了情根。
而今，我们或许早就忘记了那个叫做“公主”的美梦，但是那些年，陪我们一起走过的迪士尼公主；那些年，我们一起看过的迪士尼公主，她们会成为一种符号，一种印记，永远那么值得珍惜。当我们今天看到长发公主和玛瑞达公主的时候，那又是什么感受?那些年，我们一起看过的公主，do you Still remember?
那些柔情似水的公主
对于公主的印象是什么?是落落大方，怡然自得?还是端庄典雅，婀娜多姿?或许在大多数人眼中，公主都是出身宫廷，有着显赫背景，并且出落大方(喂!这是中国的大家闺秀吧?)，基于此立场进行考虑，迪士尼早期的作品里就为我们塑造了非常经典的宫廷背景，以及扣人心弦的那些关于公主们的故事。1937年，作为迪士尼的第一步动画长片，故事的主人公正是为人所熟知的格林童话里的那一位“白雪公主”，因为迪士尼的演绎，在我们的心目中更是奠定了白雪公主的形象，那一袭黄蓝配色的长裙，早就成为了白雪公主应有的衣装。作为迪士尼的“一公主”，她拥有纯正的皇室血统，心地善良，内心纯洁而美丽，她是一位真正的公主(虽然最后落难了那么一阵子)，但最终还是赢得了属于自己的白马王子的爱情。
细细回想，有多少人因为白雪公主而充满了幻想，特别是期待着那个属于白马王子的到来，或许那个时候我也曾觉得自己长大后会成为一个温文宛若的女子，如白雪公主一般过着幸福美满的生活……然后我们的灰姑娘也来了，现在想想也就典型的麻雀变凤凰的故事吧，但是那时候却总会因为恶毒的继母而牙痒痒，也因为那双找不到主人的水晶鞋而焦急(老实招了吧!其实是想穿那双水晶鞋!)，等到仙杜瑞拉从灰姑娘摇身一变终获王子芳心的时候，我们相信“善良终将战胜一切”。仙杜瑞拉绝对是一位美丽聪明的姑娘，她拥有真正的高贵气质并且头脑敏捷，但是这点，她很聪明的藏了起来，不让残暴和自私的继母和两个姐姐发现。如果您把《仙履奇缘》的第三部《魔法时空》也认真看了的话，就会越发着迷于仙杜瑞拉的聪慧，恶毒的继母从仙女教母那里偷走了魔法棒，让时间回到了过去，并把王子记忆中与她跳舞的灰姑娘变成了她的一个女儿，可是仙杜瑞拉没有放弃，在困境中动用了她聪明的头脑一次又一次的将其摆脱，多好的结局，总之在童话故事里，无论过程多困难，结局都会是HappyEnding!说到纯正地道的宫廷闺女，怎么能忽略我们的“睡美人”，她拥有一头金色的头发，散发出宛如阳光般耀眼的光芒，这孩子其实很可怜，十六岁的时候就应验了恶毒女巫的恶咒，长眠不起，幸好有位深爱她的王子以吻唤醒了这娇媚的女子，最终又是幸福美满的生活(典型迪士尼俗烂结局!)，虽然在迪士尼的第十六部经典动画里，我们的睡美人“奥罗拉”还有他的王子都当了一回打酱油的角色(三个女巫才是主角)，但是这也无法阻止那时年幼的我们对那双紫罗兰色眼睛背后所折射的火热充满渴望与期待!
那些活泼调皮的公主
伴随着社会进步，人类思想的解放(瞎扯淡)，迪士尼旗下的公主形象更多样，比起白雪公主时期的一味追求善良、美丽、大方，后期的公主们性格也更加的不同了，像是野蛮女友一般的感觉或是调皮捣蛋的都不在少数。第一个想到的是我们大海的女儿――爱丽儿，安徒生童话里《海的女儿》的故事，大抵大家都听说过，只是相比起最终幻化成泡沫的悲伤，在迪士尼动画里，爱丽儿的聪明、可爱、勇敢以及探险家级别的大胆都让故事有了不一样的色彩，而且也让这条可爱的小美人鱼更加的受人欢迎。在爱丽儿酒红色的犹如海棠一般油滑微卷的长发，以及那碧绿的眼睛里，我们看到了一个果敢的孩子，于是我们学会了，如果真正喜欢一样东西就不要放弃，勇敢地争取，只有如此才能愿望成真。直到现在我都无法忘记爱丽儿美丽的歌声，还有失去声音之后一度的无奈，但那都不是她因此而放弃自己所爱的理由，只要爱就争取，那是勇敢活泼可爱的爱丽儿告诉我们的道理!
说到爱冒险的公主，那么茉莉公主绝对是不能忽视的一位，如果是在童话故事书里，我们只会记住“阿拉丁”这位勇敢的大好青年，可是在迪士尼1992年的动画里，我们不仅对那个黝黑皮肤的青年声声念念，而且还被那个苏丹王的宝贝女王茉莉而深深吸引着，她内心深处的叛逆和少不更事的我们是那么的相像。想起阿拉丁和茉莉还有那只调皮的猴子在飞毯上、在蓝天白云里自由翱翔的场景，是那么的令人神往!
如果说以前的公主从古老的童话故事中来，还算是照搬故事桥段，照着书本走，顶多最后把伤感的结局修改成完美幸福的大团圆结果，那么2010年的《长发公主》，绝对带给各位一个不一样的，全新的公主概念，这次可以说是绝对的新瓶装旧酒，这个长发公主不再是锁在塔楼里等待王子来拯救的被动态势，而是争取自由、争取幸福，自己“越狱”的野蛮公主，在这样的设定之下，Rapunzel就更加活泼、好动了，她对外面的世界充满好奇，她渴望探险，她会用锅子攻击敌人，最后与之相爱的不是王子而是盗贼，但这都不妨碍Rapunzel成为“迪士尼七公主”的一部分!当然对于我们这些看着公主们长大的大朋友来说，Rapunzel最让人羡慕的就是她那瀑布般的长发，虽然如今的小编是短发利落的清爽造型(耍酷吗?)，但以前也曾幻想过自己拥有披肩长发的样子，虽然现在怎么都觉得不搭，但Rapunzel的长发终究是无法不爱的!
那些个性十足的公主
其实相比起温婉大方的公主形象，迪士尼动画里面的那些公主更多时候是活泼，更是充满个性，非常张扬的代表，她们在动画里不再是躲在城堡里大门不出二门不迈的深闰待嫁女子，她们都是拥有不同个性，在不同的领域，散发着公主光芒的小女生，她们给予那些平凡的我们很多憧憬与希望。
说起有个性，有一位我们中华名族的巾帼英雄也收编在了迪士尼的旗下，1998年以传统中国故事里的花木兰为主要载体二创作的动画《花木兰》成功的塑造了这位中国公主的形象，她绝对是巾帼英雄，代父从军的故事我们在课文中，在《木兰辞》里不知道读过多少次，甚至是电视剧也有一两部，可是迪士尼用动画将这位姑娘展现给大家了，浓眉大眼，还有那在西方评判标准里被定义为性感的厚嘴唇，在这个中国人身上却有了更多的阳刚之气，她给我们展现了女孩子的美多种多样，真实的表现自己，你就会闪耀出与众不同的美丽。为了家的荣耀，为了国家的安全，走上战场表现出潇洒的一面，那份豪气干云实在是太对小编的胃口的说。
如果你还记得《美女与野兽》里的贝儿，这位为了父亲勇于靠近野兽身边，最终收获爱情拥抱幸福的小女生，也用她的勇敢和特别成为了野兽心目中的公主，有点美国花木兰的味道呢，同样是为了父亲而奔走于风险之中，虽然比起花木兰战场上的金戈铁马，贝儿面对的是高耸的宫墙和那些一开始的未知的恐惧，但最终野兽那强悍的外表下拥有的还是柔软的内心。贝儿不仅拥有美貌而且是一个用知识武装自己、努力掌握命运的可爱女强人，她曾说“宽容和体谅是我走进野兽孤独内心的一把金钥匙。”也难怪她现在是“迪士尼七公主”之一。
野蛮公主范文第6篇
朋友建议把孩子晚上喝奶的时间提前，我觉得这个建议不错，就实践。慢慢地，苏苏晚上可以不喝奶了，但仍要用奶瓶喝水。每到睡觉前，她紧紧抓住奶瓶，抢都抢不下来，即使是在半睡眠状态下也是如此。当然我也没真的野蛮地抢，苏苏只喝水不喝奶便能入睡已经很让我满意了，我没想到会这么顺利。
虽然如此，苏苏爸爸还是希望苏苏能在睡前彻底“抛弃”奶瓶。怎么才能让苏苏连水瓶也不用就可以睡觉呢，这个问题我想了很久。我试过用碗或杯给苏苏喂奶和水。可她看到奶被装在碗里就嚎啕大哭，说什么也不肯喝了。后来，我想出了一个好办法，每天晚上在苏苏含着奶嘴喝水的时候给她讲故事，讲白雪公主，讲渔翁和金鱼，希望故事能分散苏苏对奶瓶的注意力。别说，这个方法还真的有些效果。苏苏听着故事昏昏欲睡时，我拿掉她手中的奶瓶，她不再紧抓着不放了。当然，在她还清醒的时候，对奶瓶还是比较眷恋。
前些天，我去商场给苏苏买了一个带硬吸管的水瓶。苏苏觉得很新鲜。她把水瓶拿在手里，不停地开关，有些爱不释手。回到家里，我将水瓶消毒后灌上水，告诉苏苏：“以前那个喝水的奶瓶时间太长了，有毒了。以后我们用这个新的，新的多好啊，喝水方便，还很漂亮，是不是?”苏苏对我的话表示赞同。她打开瓶盖，喝两口水，再让我盖上，像酒鬼不忍心再喝剩下不多的酒一般看着瓶里的水。我知道苏苏对这个新水瓶动心了，但能不能用它替代奶瓶，还是个未知数。
野蛮公主范文第7篇
我把它放在桌子上，观察它的一举一动。一开始它趴在树叶上一动不动，过了许久，它才慢慢地伸出来，触角也慢慢地伸出来，左顾右盼地看来看去，好像是在寻找什么。
我轻轻的吹了口气，它的触角迅速缩进头里。哈哈，真好玩。经过反复试它的触角，我发现，蜗牛的触角无论碰到什么东西，它的触角都会立即缩进去，但是，我不知道它的触角会缩进去。
为了弄明白，我上网去查询相关资料才知道，它的触角一对长一对短，在长触角顶端一个小黑点，那是蜗牛的眼睛，是用来感觉外界环境的器官。蜗牛的触角好像盲人的拐杖，是用来触摸着行路的。蜗牛在走路的时候，如果用触角接触到了障碍物，就会立即转变方向。但是，他真正缩回去的原因，是为了自我保护。
野蛮公主范文第8篇
［关键词］ 《怪物史莱克》；后现代；女性
《怪物史莱克》系列（简称《史莱克》）自2001年上映以来，以其幽默活泼的动画形象与喜剧幽默、笑料百出的故事情节赚来满堂喝彩，不但赢得骄人的票房成绩，更把74届奥斯卡最佳动画长片奖收入囊中，可谓名利双收。历经十年磨砺，《史莱克IV》更是受《阿凡达》的“蝴蝶效应”影响，首次采用235∶1的银幕长宽比，真实“3D+IMAX”技术，首日劲收1 300万票房纪录。影片通过运用后现代叙事中戏仿、拼贴、蒙太奇等多种艺术技巧重新书写经典童话，创造出崭新的女性群体形象，如白雪公主、睡美人、灰姑娘、莴苣姑娘等，群星闪耀，而集新时代女性特色为一体的菲欧娜形象更是熠熠生辉。
一、传统经典童话
在经典童话中，男性永远是行动的主体，他们完美无缺，有健硕的身材，帅气的模样，高贵的出身，过人的禀赋，恰恰符合中世纪的“骑士”形象。而女性往往是天真烂漫，美丽动人，常受到生命威胁或魔咒控制，陷入危难之中，处于昏迷或假死等被动地位的公主。故事的结局则是王子克服种种艰难险阻，赴汤蹈火，斩妖除魔，拯救公主，恢复后者身份，有情人终成眷属，并永远过上幸福的生活(happily ever after）。在这样传统的父权制语境下的经典童话中，女性是以“第二性”的“他者”身份存在的。而《史莱克》系列四部曲如同层层剥笋一般，以一种特有的“离心力”一步步偏离正统经典童话，记载着后现代语境下具有自我独立思想及觉醒意识的新时代女性，从而成为“反经典”的范例。
二、 后现代“反经典”童话的演绎
《怪物史莱克》系列四部曲巧妙运用后现代叙述手法，如戏仿与拼贴。戏仿是对“古典文学名著的题材、内容、形式和风格进行夸张的、扭曲变形的、嘲弄的模仿，使其变得荒唐和滑稽可笑，从而达到对传统、对历史和现实的价值和意义以及过去的文学范式进行批判、讽刺和否定的目的”［1］12。拼贴技巧在巴尔塞姆看来则是“拼贴的要点在于不相似的事物被粘在一起，在最佳状态下，创造出一个现实”［1］13。影片中经典童话中的人物悉数登场，活泼可爱的白雪公主和憨态可掬的七个小矮人，昏昏欲睡的睡美人，愁眉苦脸的灰姑娘，精灵古怪的莴苣姑娘，可爱的三只小猪，说谎话的木偶，绿林好汉罗宾汉，亚瑟王和圆桌骑士等。这些经典童话的人物形象得到与以往背道而驰的“反经典”的诠释。而生活中的影子也比比皆是，弗瓜王的宫殿如美国的世贸中心般威严耸立，似乎在补偿“911”留给美国人的心里 “创伤”。影片将童话世界与现实生活的种种精彩结合在一起，通过嬉笑怒骂的戏谑方式撰写着深刻的女性史诗。
影片《史莱克I》以讲述《人猿泰山》般的美女与野兽的故事开始，史莱克打败喷火龙，拯救菲欧娜，并且举行盛大华丽的婚礼，他们似乎在彼得•潘的“永无岛”上过着神仙眷侣般的乌托邦式幸福生活。但经典童话已经被打开缺口，主人公不再是金童玉女，而是怪物与野兽的“狂欢”。史莱克与“骑士”风度相差甚远，这与菲欧娜心中理想的“英雄救美”有天壤之别。她赤手空拳地打败“罗宾汉”时，已无意识地彰显出逃出火龙控制的能力，标志着沉睡的独立意识渐渐苏醒，却因内心受到父权制思想的束缚，被动地等待解救。菲欧娜有待进一步地突破狭隘的局限。
续篇《史莱克II》看似围绕弥补经典童话而展开，结果却是对经典的再次突破。老国王心怀金童玉女的美好理想，难以接受曾经倾国倾城的掌上明珠变成肥胖臃肿的恐龙，姑爷更是打着灯笼也找不到的怪物的残酷事实。他试图运用其父权力量力挽狂澜，与仙女教母达成一致，为查明王子安排了“英雄救美”，却以失败告终，体现出父权制权威的失灵。史莱克一直对自己的形象耿耿于怀，这酷似野战服的绿色皮肤与丑陋的外貌虽暗示史莱克的野蛮力量与征服世界的实力，但在内心中却成为遭人嘲笑的“阿喀琉斯之踵”，使其难以认同自我。当他偷喝奇妙药水幻化成为梦寐以求帅气英俊的王子时，象征野蛮与难以驯服的男权力量烟消云散，标志着男权思想及夫权制的消解。而菲欧娜拒绝遵从父亲的告诫，抵制仙女教母对她的诱惑，甘愿放弃公主的美貌而变成怪物，期待与真正怪物模样的史莱克重逢。因此童话衍变成为后现代语境下的假王子史莱克（怪物）与真怪物菲欧娜（公主）的故事。传统童话再次受到颠覆性打击，美女与野兽的“狂欢”，非但没有打破，更是受到了国王王后的认可。老国王“青蛙王子”身份的暴露，表明围绕在菲欧娜身上的父权力量的消解，也是她运用女性独立思考的力量战胜父权制的一种标志性胜利。但她的内心有待进一步突破。
在《史莱克III》中，传统童话继续接受后现代手法的改造，戏仿手法更是层出不穷，一切都是为唤醒菲欧娜独立的女性意识做铺垫。克丽斯蒂娃在《中国妇女》中评价女性的地位，“上帝创造了世界，从黑暗中分出了光┟鳎……他把人类也分离出来，男人和女人……女人又从男人那里分衍出来，……她将是妻子，女儿，妹妹，或三者同时集于一身，但她没有名字。上帝通常只对男人说话。”［2］同样，菲欧娜身为国王女儿从属父命，身为史莱克妻子从属夫命，而同时又受到即为人母的考验。但老国王的病逝与史莱克远游标志着男性权力的缺失，亦是女性实现自我意识的最佳时机。她与“公主同盟”上演了一个颠覆经典的“美女救英雄”的传说，情节巧妙地展现后现代语境下新时代女性特征：独立思考，自由言说，承担社会责任，这与男权制笃信控制妇女的最好方法就是“沉默”与“无声”相去甚远。欧洲18世纪的 “聪明妇”的形象与附诗说明女性被剥夺言说权利的事实：“因我是个聪明妇，人人都来争相看，金色锁扣嘴上挂，恶语词从不出，无故不道半句话，聪明妇人总如此，不说别人长与短……”［3］但影片中女性在困难面前发出内心的声音，彰显着自己能力与责任，王后与菲欧娜都坚定不移地回答白雪公主的质疑：“我们都应在乎国家的治理。”她们撕掉象征柔弱女性特征的长裙的装饰下摆，烧掉内衣，将高跟鞋打磨成武器，上演了一幕幕戏仿大戏。王后以头撞墙，彰显王者魅力；白雪公主以美妙的歌喉吸引林中鸟兽，打败树精守卫，以柔克刚；睡美人跌倒得恰到好处，一夫当关。女性以自身特有的能力与气质成功实现自我价值。应该认识到这部影片有过分彰显女性、有意降低男性能力之嫌，而《史莱克IV》则是拨乱反正，突出男女两性的和谐之美。
《史莱克IV》的故事叙述与形象塑造则使一切致命的讽刺与颠覆登峰造极。史莱克每天围绕着奶粉尿布哭嚷叫的混乱喧闹，重复着“打嗝总比放屁好”的喃喃自语，猫朋驴友混乱一团每日拜访，就连自由地在泥中洗澡也会被掏厕所打断而成为一种奢侈，还要迎合人类对他“吼叫”的好奇之感，这种充满柴米油盐酱醋茶的婚姻生活与“永远幸福地在一起”的美好生活有天壤之别。于是他试图寻找曾经记忆中的“生命中最美好的时刻”，与狡诈的精灵签署契约，却引起了多米诺骨牌效应。史莱克发现上当受骗后，才意识到自己已不再是曾经所向披靡、拯救公主于魔咒中的强者形象，而是渴望得到菲欧娜的真诚一吻，获得自我救赎，但却发现难于上青天的弱者。此时的菲欧娜已今非昔比，她并未被动地在孤塔里等待拯救，而是主动突击，组织反抗军，承担起拯救怪物的重任，成为一个敢作敢当、有勇有谋、坚持自由与正义的反抗军的领导者，拥有主宰自己命运的勇气、信心与能力，一个新时代的“圣女贞德”形象，这与传统的男权社会中所期待的“淑女形象”大相径庭。伍尔夫在《一间自己的屋子》里提出了维多利亚时代男权中心的社会规范不仅培育出了父权制家长，而且造就出与之相适应的女性――“家里的天使”，“她富有同情心，非常的迷人，毫不利己，家庭生活中那种苦难的艺术，是她最拿手的活儿，……从来没有自己的愿望、想法，她更愿意赞同别人的见解和想法，从来不为自己着想。”［4］此时的菲欧娜不是曾经那个相信童话故事中“一吻定终身”的天真公主，而是一个在心里与身体上都流动着独立自由意志的新女性。与《史莱克III》相比，菲欧娜身边似乎缺少一群勇敢的女，但却成为内心强大，独立意识强烈，将命运掌握在自己手中的新时代女性形象。男权的消解更加凸显女权的力量，但是影片并未从男权的“他的历史”（his tory）陷入女权的“她的历史”(her story)怪圈，而是凸显出两性融洽之美，最后两人共同制服精灵，正体现出影片在试图颠覆父权制的男权思想，树立女性独立的丰碑同时，也最终看到未来世界的两性和谐之美。
三、结 语
也许是编剧导演无心插柳，也许是后现代语境的使然，但无独有偶，《怪物史莱克》系列反映出欧洲女权主义运动的发展脉络，两者交映生辉。《史莱克I》与《史莱克II》共同印证第一阶段（19世纪初至20世纪40~50年代）女权运动，即强调两性平等，女性在父权制社会中获取同男人平等的权利。《史莱克III》凸显第二阶段（20世纪60~70年代）女权运动特点,尤其是以菲欧娜为中心的女性群体形象塑造，强调女权运动要否定男性秩序，注重性别差异，凸显女性独立特质（准男性），具有“形而上”的倾向。《史莱克IV》则体现第三阶段特点（20世纪80~90年代），即拒绝形而上学“男女二分法”，强调男女两性和谐之美。
［参考文献］
［1］ 陈世丹.美国后现代主义小说详解［M］.天津:南开大学出版社,2010.
［2］ Julia Kristeva.About Chinese Women［A］. Toril Moi.The Kristeva Reader［C］.Oxford:Black Publishers Ltd,1986:40.
［3］ 罗婷.女性注意文学与欧美文学研究［M］.北京:东方出版社,2002:210.