雨巷戴望舒
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雨巷戴望舒范文第1篇
关键词：高中语文；雨巷；学习心得
G633.3
我国古代的诗词很多都使用了托物言志，借景抒情的表达方式。花朵也被诗人们当成是情绪的载体，例如，丁香，就是忧愁的代表，给人一种剪不断理还乱的情绪。在唐代诗人李Z的《浣溪沙》中就有对丁香的无限惆怅描绘。以下对《雨巷》进行学习心得的叙述，了解《雨巷》真正的情感表达。
一、《雨巷》写作背景分析
《雨巷》的作者是戴望舒，并且@首诗也让戴望舒被誉为是“雨巷诗人”，在《雨巷》的表达中蕴含了诗人的内心情绪，其中包含了浓浓的迷茫和痛苦。在1927年的夏季，大革命以失败告终，全国上下都是一种阴郁和恐怖，这种气氛笼罩下，作者戴望舒在朋友家，对现实感到失望，更是迷茫，对未来的道路也充满了各种不确定，有一丝丝的幻想和希望在舞动，但是和现实情况也形成了较为鲜明的对比。在这样的背景下，《雨巷》诞生了，可以说《雨巷》是作者情绪的产物，更是对当时现实情况的一种描绘。在当时的环境中，《雨巷》也代表着很多仁人志士内心的情绪，苦闷、彷徨、无奈等等情绪充斥着人们的内心，阴沉的雨巷还有独自徘徊的我，还有丁香一样忧郁的姑娘，都是那个时代给人们的印象，也是黑暗环境的表象，戴望舒成为一些人的代表，因此《雨巷》也不仅仅是一代人的爱情诗歌，更是一种对时代和环境的宣泄要素[1]。
二、《雨巷》中的意境表达以及自身感悟
“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”这是《雨巷》中的著名诗句在学习过程中也需要进行更为细致的分析。《雨巷》在意境的描绘上吸收了古人的手法，使用借景抒情，托物言志的方式，让丁香贯穿全文。从这首诗的学习和品味当中能够感受到在古诗中的要素吸取以及借鉴，但是在意境表达方面，诗人也有自己更加独特的地方，很多古人在使用丁香这个象征物时，都是进行愁绪的展示，但是在《雨巷》中却得到了拟人化，将其幻化成为一个人物，把丁香看成是幽怨的女子，不同时代的诗人，赋予了丁香不同的形象和特点，《雨巷》不同于以往的诗词作品表达，文学气息更加浓厚，另外，这首诗更多的融合了诗人在生活费方面的认识和体验，在想象的过程中将自己的情绪加入其中，已经不再是简单地托物言志，而是在生活基础之上的表达和阐述[2]。
《雨巷》中一个非常突出的特点就是使用了象征的方式方法，这种方式最开始在法国被使用，更是对人物内心情绪、情感的一种表达，主要展示当时法国的人民以一种颓废的姿态对抗资产阶级，此种方式在五四时期被传入到中国。戴望舒对这种写作手法进行了更好的继承和发扬，《雨巷》当中的油纸伞以及寂寥的小巷，还有丁香姑娘都是在那个时代有自己象征意义的，并不是诗中所出现的事物就是生活中的真实写照和真实反映。在学习《雨巷》的过程中，即使教师不对每一个形象所代表的深层次意义进行阐释，那么我们在学习上也能够感受到作者的指向，还有这首诗当中所蕴含的时代意义。诗中具有一定的朦胧感，是当时社会的现实写照，是诗人情绪的表达，在此过程中无论是象征的描写还是清晰化的印象，都能够给读者非常广泛的想象空间，余味深长。戴望舒是象征派的作家，在其作品中更加注重音节的整齐性，有些铿锵有力，有些轻柔温和，也具有非常朦胧的感受，《雨巷》的朦胧感十分明显，这就是象征派的精髓所在。
三、《雨巷》中所包含的悲剧色彩
在《雨巷》当中，此种诗词含有一种非常浓重的悲剧色彩，在文中的“我”就包含重重的心事，满脸忧愁，主人公想说却说不出来，就像是在思想上追求某种东西，但是距离遥远，远不可及。就在这一刻，“她”出现，就是一个具有深深哀愁的姑娘，类似在梦中出现，还是一种不可磨灭的幻觉。“她”消失的如此之快，仿佛一瞬间消失，和作者擦身而过，这种昙花一现的美丽，给人无穷的想象。因此在文中就能够极大的理解诗人那种忧郁感和沧桑感，诗中满是悲剧色彩，那种美丽和妩媚，不会轻易的被人理解，很多文章中都使用悲剧的色彩形式展现主人公的情怀，因此给读者带去更多的思考空间，在气质上还具有一种悲剧感，这一点戴望舒对后来的诗人有非常大的影响。
四、结束语
综上所述，在学习《雨巷》以后，对戴望舒以及整部作品都有了全新的审视，诗的中的主人公就是诗人自己，并且更是当时社会环境下，诗人具体形象的展示。其中的“我”和“姑娘”可能是作者对自己两种世界的定格，一个是现实生活中，一个是理想世界中。现实生活中的“我”，充满了迷茫和困惑，后者是作者对自己的期望，是理想生活的寄托。这首诗中充满了朦胧感，还具有隐蔽性，虚幻遮蔽了现实，过多的内容需要我们自己去体会和了解。我们在以后的学习中不仅仅要对习作背景进行分析，还需要了解作者所处的时代情况，对诗中的各种写作手法做探析，这样对透彻的理解文章才具有较大的促进性作用。
参考文献：
雨巷戴望舒范文第2篇
戴望舒是我国现代文学史非常具有代表性的诗人，戴望舒的诗继承和发展了后期新月派与20世纪20年代末象征诗派的诗风，开启了现代诗派的时代，因此被视为现代诗派“诗坛的首领”，本文主要分析戴望舒诗歌的美学追求。
关键词：戴望舒；诗歌；美学追求
戴望舒是我国现代文学史非常具有代表性的诗人，他的创作吸取了法国象征派与中国古典诗词的营养，养成了一种独特的艺术风格，形成了特殊的艺术风格，在现代诗歌上占据着非常重要的地位。
1.戴望舒是个的内在韵律分析
戴望舒早期的创作深受法国象征派的创作影响，追求诗歌的音乐美，这在他的代表作《雨巷》中可以看出，《雨巷》的音律和谐，受到了业界的推崇，叶圣陶曾经说过，戴望舒的《雨巷》开辟了我国诗歌音乐的新纪元。但是，戴望舒的艺术追求并未到此为止，他开始将艺术追求转移到其他的方面，他认为：“诗歌是不能够完全借助音乐的，反而应该去除音乐的成分”，诗歌韵律不能够仅仅关注字的抑扬顿挫，必须要关注诗歌情绪的变化。戴望舒开始放弃诗歌音乐美，追求内在美，强调诗情的韵律与节奏，为了避免早期诗歌的写法，他将大量现代口语应用在诗歌创作中，诗体也不在采用传统的固定模式，这让他后期的诗歌表现出了从容、纡徐的风度，有着浓郁的散文美和口语美，但是，即便是采用这样的创作手法，也并未影响诗歌的美学特征，让诗歌具有一种更加浓郁的风味。例如，在《款步》中：
答应我绕过这些木栅，
去坐在江边的游椅上。
啮着沙岸的永远的波浪，
总会从你投出着的素足
撼动你抿紧着的嘴唇的。
而这里，鲜红并寂静得
与你的嘴唇一样的枫林间，
虽然残秋的风还未来到，
但我已经从你的缄默里，
觉出了它的寒冷。
这首诗无论的形式并不押韵，句子长短也不一致，有着显著的散文化和口语化倾向，但是在语意上，却可以读到情感的起伏，前文表达了作者的自信，后面则透露出了一种无望和悲观的情绪。
2.戴望舒诗歌形象的抒情
在戴望舒刚刚进入到诗坛时，正是新月诗派衰落的时候，此时，中国诗歌会诗歌以及革命诗歌开始兴起，虽然这些诗歌有着自己不同的主张，但是抒情方式却有着相通之处，就是直抒胸臆。当时的戴望舒并不喜欢这种表达形式，他主张学习法国象征派的抒情方式，同时又集成我国古典诗歌的含蓄特性，将两者融会贯通起来，在当时的中国诗坛上掀起了风波。为了提升诗歌的抒情性，可以采取多样化的表达方法，一般常见的方法包括暗示法与通感法两种类型。戴望舒诗歌中的暗示多是采用主观形象的描写方式，《雨巷》、《流浪人的夜歌》、《夜行者》、《单恋者》、《印象》就是其中的代表，以《雨巷》为例，诗中的小巷、丁香一样的姑娘、“撑着油纸伞的我”，又形象、又虚幻，表达了作者的孤苦心情，因此，《雨巷》也成为了当时现代派诗歌中的典范之作。
3.用心灵来创造出的诗歌美
在早期，戴望舒曾经追求过诗歌的音律美与画面美，到了后期，捕捉生活中的点点滴滴，揭示心灵奥秘，在创作艺术形象时，不仅注重听觉和视觉享受，而是更加重视心灵关照，充分的体现出了诗歌的美感。戴望舒将自己真挚的情感融入到了创作中，化为整体性的艺术形象，他并不是单纯追求音律的美，而是善于勾画意境，创作出引人联想的物象。例如，《秋夜思》：
谁家动刀尺？
心也需要秋衣。
听鲛人的召唤，
听木叶的呼息！
风从每一条脉络进来，
窃听心的枯裂之音。
诗人云：心即是琴，
谁听过那古旧的阳春白雪？
为真知的死者的慰藉，
有人已将他悬在树梢，
为天赖之凭托――
但曾一度谛听的飘逝之音。
而断裂的吴丝蜀桐，
仅使人从弦柱间思想华年。
4.结语
戴望舒在中国新诗史上，崛起于三十年代，上承中国古典文学之光泽，旁采法国象征诗派之芬芳，开启了现代派的诗风，其美学追求着实引人注目。
[参考文献]
[1] 文学武，黄昌勇. 孤独的边缘文化人――读《戴望舒：一个边缘文化型诗人》[J]. 安康师专学报. 2001（01） .
[2] 屈一锋. 浅论戴望舒的“寻梦”意识[J]. 湖北师范学院学报（哲学社会科学版）. 2002（02） .
雨巷戴望舒范文第3篇
放眼望去，巷中可见之路已被雨水淋湿，令人生发出莫名的情绪，我，该不该走进？
也许“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数”。我走进雨巷深处，会看见佳人娥眉颦蹙，美目凝愁，痴痴地想着心上人身在何处，“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”。又或者我根本入不得那深深的庭院，只能轻轻抚着生了铜绿的门环，推想佳人居处必是“月桥花院，琐窗朱户，只有春知处”。
也许“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘”。我走进雨巷深处，会看到戴望舒和他的丁香姑娘相逢的那一刹那。两颗苦闷找不到出路的心一旦遇见，便开始了飘飘洒洒的倾诉和相见恨晚的慨叹，他们携手走出雨巷，走到雨晴的地方。又或者他们仍旧错肩，默默彳亍着，冷漠凄清惆怅，最后没有下文地别离，留下我为他们嗟叹与感伤。
也许我走进雨巷深处，会遇见多年前背着个小书包晃荡的自己。她在一呼一呼地吃麻辣烫，她被一个有着花白络腮胡子的爷爷笑话门牙给老鼠啃了，她在敏捷地躲开那只大黑狗，她和伙伴们走着伟大的秘密小道，其实那只是人家房子间大概半米的间隙而已。然后我走了过去，致她一束开得茂盛的山茶花，问她能不能让我将这段怀想了无数次的童年时光再走一次。她会怎样作答？也许会把山茶花丢开，留下一句“我不要”便跑开，也许会给我一块椰子糖，告诉我她还有一块泡泡糖，也许我根本听不到她的回答。
那深深的雨巷，我根本无法走进。千年前的才子已成土灰，百年前的佳人不知何处，几十年前的戴望舒可能在垂死时想起了丁香姑娘，而几年前的我，也无从寻觅。那条隐藏了我四年脚步声的铁铺岭巷在最近分崩离析，建起了几座貌似壮观的楼房。雨巷，惟有梦中记得。我撑着伞，静听雨声。伞下，有痴呓声，平平仄仄，仄仄平平；伞上，有雨吟声，仄仄平平，平平仄仄。也许下一秒，会有一阵风吹落我的伞，而后雨晴，一个身影从背后走来，拍拍我的肩，告诉我，我们可以一起从大路往前走。
我在干什么？也许这雨只是我的臆想，也许这巷口也只是我的臆想，而我之于这雨巷，只不过是一个徘徊了良久的过客罢了。无法走进，又何必走进？
雨巷戴望舒范文第4篇
喜欢戴望舒“雨巷”里
那撑着油纸伞的姑娘
有着忧伤、有着彷徨
像梦一般地凄婉迷茫
撑一把油纸伞
寂寥的踏在雨巷
数着自己轻踏的节拍
和那空洞的迷茫
暮然回首
你已矗立在远处的雨巷
和我一样、撑一把油纸伞
眉头仿佛也结着忧伤
眼角轻浮着一丝迷茫
你、因何会来雨巷
是不是也在寻着
那丁香一样的姑娘
她是有
丁香一样的颜色，
丁香一样的芬芳，
丁香一样的忧愁，
向往、能和你相逢在雨巷
期望、
能抚平你眼角的忧伤
抚慰你心里的迷茫
雨巷戴望舒范文第5篇
一大早，还在睡梦中的我突然被室友的一阵大呼小叫惊醒了：“丁香花开了，快看，丁香花开了！”
我急急地去看。窗外，楼前的几丛丁香果然一夜之间繁花满树。一串串绛紫色的花穗就那样灿灿地、明媚地开着，一阵熏人的芳香被雨后清爽的晨风送进室内，我醉了。迷蒙中，恍然又回到了两年前――
“丁香！”
“哎！”你脆生生地应。
“我又没叫你，叫花儿呢，哈
哈……”
你地嘟一下嘴，握拳，作势要打我。于是，俩女孩顺势绕着丁香玩起了逮猫猫，满树繁花乐了，露出满口白牙;一圈圈银铃般的笑声在丁香丛中荡漾、盘旋、回荡……
终于，跑累了，闹乏了，俩女孩背靠背，坐在花下，贪婪地嗅着满树的幽香。“你爸可真会取名儿，”我说，“丁香，丁香，又美又香……”你不作声。我诧异地回头，竟看到一脸无声的泪花。我忙不迭地赔不是。你揩揩泪珠儿，幽幽道：“这名儿不是我爸取的，是我妈。”
你妈？我呆住了。和你同学的六年里，我从来没有你妈妈的印象，只是隐隐约约听大人们说，你妈妈在你很小的时候，就去了远方。
良久，你低低地告诉我，下学期你就要走了，去一个陌生的地方。你说，你妈妈来信了，要接你去城里念初中。说这些的时候，你仰望着头顶洁白的花朵――是的，那是一株开白花的丁香，我记得那么清晰――你的眼神是那样幽远，远到让我觉得你本来就不属于我们这个小小的村庄，和你在一起的一天天都像是前世或来生的一个梦。梦里，你我光着脚丫像男孩子一样地疯跑;梦里，你我一人一口吮吸一根一元钱买来的雪糕;梦里，你在你爸爸晚归的日子里和我挤在一张床上嬉戏……
当我终于从梦中醒来的时候，我的脑海里第一次闪现出两个忧伤的字眼儿：离别。
我啜泣着拥着你，说：“丁香，我会记住你的，丁香年年开……”
你揩揩我的泪，揩揩自己的泪，笑了：“记住，丁香开的时候，就是我在你身边了。”那一刻，你笑得真像怒放的丁香。
校园里的丁香真的开了，是你回来看我了吗？
远方的丁香，你在他乡还好吗？
雨巷戴望舒范文第6篇
据戴望舒的长女戴咏素说：“我表姐认为，施绛年是‘丁香姑娘’的原型。施绛年虽然比不上我妈以及爸爸的第二任太太杨静美貌，但是她的个子很高，与我爸爸一米八几的大高个很相配，气质与《雨巷》里那个幽怨的女孩相似。” 那么果真如此吗？在戴望舒的几次情感中经历，不难看出，他对施绛年用情最深。
戴望舒认识施绛年缘于她的哥哥施蛰存。那时施蛰存是《现代》杂志的主编，和戴望舒是好友。起初戴望舒写的诗并不被人看好，后来是施蛰存在《现代》杂志上主推戴望舒的诗，并高度评价他的诗是现代诗，一度让诗坛出现了与当时流行的“新月派”完全相反的诗歌。
有了这样的关系，戴望舒被邀至施家小住。在那里，他见到施蛰存的妹妹施绛年。施绛年当时在上海中学读书，性格活泼。戴望舒被这个美丽的少女深深吸引。他的第一本诗集《我底记忆》出版时，他在诗的扉页题字给施绛年，大胆向她表白。但绛年对戴望舒更多的是一份敬重之心。她比他小5岁，对戴望舒写的诗并不以为意，甚至在看到他给她写的诗句时，也没有丝毫被打动。施绛年的冷漠让戴望舒痛苦不堪。出于对兄长好友的敬重，施绛年不好断然拒绝戴望舒，希望他知难而退。可是她愈是这样不果断拒绝他，愈是让戴望舒觉得还有一线希望，这就更加深了他内心的痛苦。有一回，戴望舒终于无法忍受这恋爱的折磨，他跳楼自杀来向绛年求爱。
戴望舒的过激行为，终于让施绛年开始正视他的感情。她依然不爱他，也许是戴望舒那自小落下天花的麻子脸让她无法爱他，但在他以死相胁之后，她勉强答应与他先订婚。但随后又提出一个条件，他必须出国求个学位，回来有个稳定收入才可。想必施绛年是个缺乏安全感的女子，戴望舒只会写诗，她在经济上的担忧过重了。
戴望舒为了一份爱情，不情愿又必须地踏上了“达特安”邮船赴法留学。在国外的几年，戴望舒根本没有心思学习。在巴黎一年，他几乎没有去听过教授讲一堂课，而是每天躲在宿舍里翻译书稿换生活费。这时，远在国内的施蛰存也给戴望舒邮寄他的工资做生活费。而施绛年呢？在与戴望舒分别之后，据说她与一个冰箱推销员恋爱上了。当年冰箱推销员是个比较时髦的行业，发展前景也比较看好，施绛年与推销员在一起，感觉非常好。这一切施蛰存当然知道，只是他怎敢告诉戴望舒呢？这不好的消息却传得很快，不久戴望舒就在国外听闻了。这样，他就更没心思读书了。他在国外没有拿到任何学位，倒是翻译了很多书。他回国后，找到施绛年，当得知这一切都是真的时，他难以压抑心中的怒火，当着施家父母的面，打了施绛年一巴掌，继而结束了他们之间长达八年的恋爱。
雨巷戴望舒范文第7篇
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????蓦然回首，想起了戴望舒的那首《雨巷》
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??撑着油纸伞，独自
??彷徨在悠长、悠长
??又寂寥的雨巷
??我希望逢着
??一个丁香一样地
??结着愁怨的姑娘。
??
??她是有
??丁香一样的颜色，
??丁香一样的芬芳，
??丁香一样的忧愁，
??在雨中哀怨，
??哀怨又彷徨；
??
??她彷徨在这寂寥的雨巷，
??撑着油纸伞
??像我一样
??像我一样地
??默默踟躇着，
??冷漠、凄清，又惆怅。
??
??她静默地走近
??走近，又投出
??太息一般的眼光，
??她飘过
??像梦一般地
??像梦一般地凄婉迷茫。
??
??像梦中飘过
??一枝丁香地，
??我身旁飘过这女朗；
??她静默地远了，远了，
??到了颓圮的篱墙，
??走尽这雨巷。
??
??在雨的哀曲里，
??消了她的颜色，
??散了她的芬芳，
??消散了，甚至她的
??太息般的眼光，
??丁香般的惆怅。
??
??撑着油纸伞，独自
??彷徨在悠长，悠长
??又寂寥的雨巷，
??我希望飘过
雨巷戴望舒范文第8篇
这个时刻，想起诗人戴望舒来。
撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着
一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；她彷徨在这寂寥的雨巷，撑着油纸伞像我一样，像我一样地默默彳亍着冷漠、凄清，又惆怅。她静默地走近，走近，又投出太息一般的眼光她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这女郎，她静默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆怅。撑着油纸伞，独自彷徨在悠长，悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过 一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。
诗人遐想的爱情，那个丁香般结着愁怨的姑娘，就那么扰乱了诗人所有的心绪。后来他遇见了那个丁香般的女子施绛年，女子却对他若即若离，对诗人的感情不以为然，但她又享受着被诗人追求的那种感觉，或许是那些文采斐然的信件呢。但这段初恋，最终没有来得及结果。与穆丽娟的相识，诗人被这个美丽的女子所吸引。他们牵起彼此的双手走进了婚礼的殿堂，郎才女貌，世人都觉得这是一段美好姻缘。在旁人的眼里，他们就是神仙眷侣。如人饮水，冷暖自知。或许只有穆丽娟才知道这段感情是喜还是悲。她说：诗人总是把她当孩子，他们从来没有红过脸。但这样的生活，是压抑的。因为诗人心里始终有着那个丁香般女子的影子。诗人有句诗：你牵引我到一个梦中，我却在别的梦中将你忘记。现在是我每天在灌溉着蔷薇，却让幽兰枯萎。我不敢妄自去猜测那蔷薇是穆丽娟，而幽兰就是那个丁香般的女子，但一种隐隐约约的，不正是这样么？最终，他人眼中的神仙眷侣，亦是劳燕分飞。
后来，18岁的女孩杨静走进了诗人的生活，但这个女孩却有着与穆丽娟一样的心寒，因为她发现，诗人心里的人不是她。离开，也是她的无奈之举。或许还是那个丁香般的女子，或许是诗人想起穆丽娟来，答案，早已随着诗人埋藏在不被打扰的地底。或许，来生，他会告诉我们答案呢？
三段恋情，都是以一种悲伤地姿态结束。历史终会沉寂下来，诗人也始终囚禁在那幽深的雨巷里，没有出来。
今天，一个偶然的情景，一个带点忧伤的女子忆起他来，或许是淅淅沥沥的雨，或许是那凄清的灯光，或许是因为结着愁怨的自己。总之，就想起了这个在诗场功成名就，情场一败涂地的戴望舒。
感情，永远是我们这个年龄最敏感的话题。亲情、友情、爱情，我们都很敏感。越长大，越孤单。家家有本难念的经，总会觉得无可奈何，虽然试图去改变些什么，却是无力。友情，曾经有人说是一种牵伴。觉得牵绊你的，不叫朋友。感激那些一直分享我快乐与忧愁的女孩；感激生命中出现的每一个你，遇见，便是美好。对于爱情，就是在对的时间遇见对的人，如此甚好。