爱情名句
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爱情名句范文第1篇
1、爱情中的一个重要因素，那就是意志。爱一个人并不仅仅是一种强烈的感情--这是一个决定，一个判断，一个承诺。如果爱仅仅是一种感情，永远相爱就只能是一句空话。一种感情既然能够产生，也就可以消失。如果我们没有以行动去进行判断和决定，我们怎么能知道爱是否永远存在？
2、真正的爱情是吸引而不是控制，更不是占有。
3、永远不能复合的，往往不是那些在盛怒之下分开的情人，而是那些在友谊的基础上分开的情人。
4、爱情在开始的时候，总是甜蜜的，以后就有了厌倦，习惯，背弃，寂寞，绝望和冷落。
5、若是有可能，有些事情一定要用所能有的，竭尽全力的能力来记得它。因很多事情我们慢慢地，慢慢地就会变得不记得。
6、爱情就是这样，她让我们何时何地都惦念着对方，如果惦念淡没了，消失了，爱情也就结束了。
7、时间与记忆背道而驰，记忆被投递到虚无之中，开始成为无始无终。
8、生命是光束中飞舞的无数细微尘埃，随风起荡不可存留，不被探测与需索，最后只是静寂。
9、即使不能善待，但那依旧是恩慈，只是幻觉稀薄，即使再剧烈，仍只是烟花，留下的不过一地冰冷的尘埃。
10、有些人是一直会刻在生命里的，哪怕忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，可是每次想起他，那种感觉，却永远不会变。
11、爱情不是可以随手采摘，随手抛去的花朵，而是一种深厚的，珍贵的，严肃的感情。
12、失恋失去的只是爱的对象，而不是爱情本身。
13、一个人越是胸怀崇高的目标，他（她）对心爱人的感情就越丰富，越细腻，越温柔。
14、因为寂寞才去爱，往往会陷入更深更深无可救药的寂寞中。
15、爱情无需刻意去把握，越是想抓牢自己的爱情，反而越容易失去自我，失去原则，（）失去彼此之间应该保持的宽容和谅解。
16、童稚之爱的原则是：“因为我爱，所以我爱”。成熟之爱的原则是：“因为我爱，所以我被爱”。不成熟的爱声称：“因为我需要你，所以我爱你”。
17、爱一个人意味着什么呢？这意味着为他的幸福而高兴，为使她能够更幸福而去做需要做的一切，并从这当中得到快乐。
18、生活其实真的很平凡，任何人都不能得到所要的全部，有得必有失，只是在得失的选择中，拥有你自己最珍贵的东西。
19、当人在意识中产生害怕无人爱自己的念头时，其实恰好表明，他在无意识中害怕施爱于人。爱意味着勿需山盟海誓的承诺，意味着把自己毫无保留地奉献于人，希望自己的爱能在所爱的人的心间激起爱的波澜。好感颇像爱情，好感也可能是挺强烈的，对某个人产生了好感，你就可能醉心于他（她），从而引起感情上的冲动，犹如萌生了真正的爱情一般。但是好感并不是爱情，两者的区别是，爱情除了有感情的冲动之外，还需要有相互间的深入了解，人生观，志趣等方面的高度一致，而好感却不一定有这些因素。
20、世间可以流逝一切，爱却可以永驻，尽管爱的那么忧伤。只有记忆，将会以一种深刻的不可触及的形式，存留在心里。
爱情名句范文第2篇
1、友谊有许多名字，然而一旦有青春和美貌介入，友谊便被称情，而且被神化为最美丽的天使。 —— 克里索斯尔
2、如果爱上一个人，又同他结了婚，人人皆说这是最美丽最幸福的了，和相爱的人白头偕老。但他们完全不了解，爱情如果单就是两个人之间的一回事，那么事情就单纯得多。然而，往往在结了婚以后，爱情从此不再是两个人的了。在两个人的四周围有一大群人，他们就有本事让两个人都这么感觉，没有得到的才是最好的。他们晓得如何让两个人不珍惜手中的幸福。
3、应对失败和挫折一笑而过，是一种乐观自信；应对误解和仇恨一笑而过，是一种坦然宽容；应对烦恼和忧愁一笑而过，是一种平和释然。微笑送走不愉快的阴云，不好让它遮住你的眼睛；不好因这天的痛苦，否定明天的愉悦。一切都是暂时的，一笑而过，从头再来。
4、看着微笑的？,突然发现，我真是世界上最幸福的人。
5、真正的感情不仅仅要求相爱，而且要求相互洞察对方的内心世界。——苏霍姆林斯基
6、很小的一件事就会吓坏感情，很小的件事情也会使感情欢愉起来。对感情来说，任何事情都有好处，任何事情都能够构成吉光或者凶光。——巴尔扎克
7、爱情的欢乐虽然是甜美无比，但只有在光荣与美德存在的地方才能生存。
8、爱，首先意味着奉献，意味着把自己心灵的力量献给所爱的人，为所爱的人创造幸福。
9、美满的爱情，使斗士紧绷的心情松弛下来
10、友谊与感情一样，只有生活在能够与之自然相处，无需做作和谎言的兄弟姐妹中间，你才会感到愉快。——莫洛亚
11、我们绝不应该走得离橱窗太近，盯着幸福出神。
12、摧残感情的方式很多，但是连根拔起的狂风暴雨，却是借钱。
13、感情有吸引力，婚姻有约束力。想要逃离两者只会白费力。
14、我不相信永远的爱，因为我只会一天比一天更爱你。
15、感情把我拽向这边，而理智却要把我拉向那边——奥维德
16、爱情是不受制是不受制约的；一旦制度想施，爱神就会振翅远走高飞；爱神和其他诸神一样，也是自由自在的。 —— 乔叟
17、爱是春暖花开时对你满满的笑意
18、我会有这样的感情……全世界在我眼中这时分为两半：一半是她，那里一切都是欢喜，期望，光明；另一半是没有她的一切，那里一切是苦闷和黑暗。——列夫托尔斯泰
19、如果我们生活的全部目的仅在于我们个人的幸福，而我们个人幸福仅仅在于一个爱情，那么生活就会变成一片遍布荒茔枯冢和破碎心灵的真正阴暗的荒原，变成一座可怕的地狱。
20、一道幸福之门关闭时，另一道就会打开。我们经常盯着关闭的门，对开启的门却视若无睹。
21、幸福！只存在？我相聚时刻。
22、有一次，我们梦见大家都是不相识的。我们醒了，却知道我们原是相亲相爱的。
23、对于爱情，年是什么？既是分钟，又是世纪。说它是分钟是因为在爱情的甜蜜之中，它像闪电一般瞬息即逝；说它是世纪，是因为它在我们身上建筑生命之后的幸福的永生。
24、我想我是一个不懂得在现实中表达感情的人。我把自我的感情都错放在一个又一个的主角里，谈情说爱，七情六欲，都是电视剧和电影里头的感情世界，回到现实中，我只是一个渴望有细水长流平淡恬静的感情的人。——刘德华
25、感情换感情是最公平的交易。
26、如果你想被别人爱，你首先务必使自我值得爱，不是一天，一个星期，而是永远。
27、两情若是久长时，以岂在朝朝暮暮。——秦观
28、女人的生命如花要死在采折她的手心里，才是幸福。
29、爱情不是强扭的，幸福不是天赐的。
30、发号施令感情中是行不通的——蒙田
31、爱情从爱情中来。 —— 拉布吕耶尔
32、爱的欢乐寓于爱之中，享受爱情比唤起爱更加令人幸福。
33、离别对于爱情，就像风对于火一样：它熄灭了火星，但却能煽起狂焰。 —— 阿巴巴耶娃
34、如果一个人没有潜质帮忙他所爱的人，最好不好随便谈什么爱与不爱。当然，帮忙不等于感情，但感情不能不包括帮忙。——鲁迅
35、思君如明烛，煎心且衔泪。——（唐）陈叔达
36、有时候，咱们活得很累，并非生活过于刻薄，而是咱们太容易被外界的氛围所感染，被他人的情绪所左右。行走在人群中，咱们总是感觉有无数穿心掠肺的目光，有很多飞短流长的冷言，最终乱了心神，渐渐被缚于自我编织的一团乱麻中。其实你是活给自我看的，没有多少人能够把你留在心上。（精美短文）
37、年轻女子的爱情像杰克的豆杆一样，长得飞快，一夜之间便可参天入云。 —— 萨克雷
38、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
39、“非淡泊无以明志，非宁静无以致远”，这是亘古不变的生活真谛，却在逐渐被现代的咱们所遗忘。置身于这个纷繁复杂的大千世界，我只愿揽一弯如水的心境，让淡雅成为一种美丽……
40、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——秦允《鹊桥仙》——秦允
41、当你打算和一个人共同生活、白头偕老的时候，用五、六年的时间来做巨大而又必需的考察大概不算长……我希望卡尔跟我在一起是幸福的，正像我自己希望跟他在一起是幸福的一样。然而要做到这一点，我不仅应该成为一个贤妻良母，而且也应该成为他的同志，他的谋划人，不仅要相信而且要相敬。因为其中包括我的全部精神生活。不然的话，婚姻只不过是庸俗的契约，生锈的锁链，互相的折磨。
42、这世界上的幸福，即使全部都给我，我也不会拿你去交换，知道为什么吗？因为世界给我的幸福，那就是你啊…
43、乌云过后阳光更欢，不和之后爱情愈甜。
44、男人的爱情如果不专一，那他和任何女人在一起都会感到幸福。
45、毁于虚荣心的女性，比毁于爱情的还要多。 —— 德芳
46、在我看来，真正的感情是表此刻恋人对他的偶像采取含蓄谦薛甚至羞涩的态度，而决不是表此刻随意流露热情和过早的亲昵。——马克思
47、当我们还买不起幸福的时候，迎着阳光开放的花朵才美丽，伴着理想的爱情才甜蜜。
48、也想不相思，可免相思苦。几次细思量，情愿相思苦。——
49、人居两地，情发一心。——（清）曹雪芹
50、谁的爱情宫殿是用美德奠基，用财富筑墙，用美丽发光，用荣耀铺顶，谁就是最幸福的人。
51、爱是磕磕碰碰中的修修补补
52、你甜蜜的爱，就是珍宝，我不屑把处境跟帝王对调。
53、一个毫无情趣的女生，就算她穿着无领无袖的低胸装，也是不会和性感搭界的吧。过度的折腾对女生来说，从容颜到心灵，只会加速衰老。
54、最甜美的是爱情，最苦涩的也是爱情。
55、上帝创造了男生是为了使他孤独，而创造女生是为了让他更孤独。
56、是从丰富的爱情中生出来的资产。 —— 泰戈尔
57、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。
58、假如你记不住你为了感情而做出来的一件最傻的是，你就不算真正恋爱过；假如你不曾絮絮地讲你恋人的好处，使听的人不耐烦，你就不算真正恋爱过。——罗兰（可歌可泣造句）
59、一只鸡蛋可以画无数次，一场爱情能吗。 —— 达芬奇
爱情名句范文第3篇
2、春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。——李商隐
3、你还不来，我怎敢老去。——张爱玲
4、爱情是女人一生的历史，而只是男人一生中的一段插曲。——史达尔
5、爱情是不见火焰的烈火。——卡蒙斯
6、爱情的意义在于帮助对方提高，同时也提高自己。——车尔尼雪夫斯基
7、岁月永远年轻，我们慢慢老去，你会发现，童心未泯，是一件值得骄傲的事情。——宫崎骏
8、咱们应当在一起，否则就太伤天害理啦。——王小波
9、过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值。——培根
爱情名句范文第4篇
不久前收到您寄来的“祁人80年代情诗选13首”、“祁人90年代情诗选10首”、及“祁人2000年后情诗7首”，已拜读。
您的爱情诗写初恋，写婚姻，写爱情的千般旖旎、万种风情，写出了爱的三昧、情的哲学。爱情是最古老的诗歌主题，《诗经》的第一首《关雎》就是爱情诗，彼得拉克的《歌集》，但丁的《新生》，莎士比亚的《十四行诗集》都写了爱情。中国和世界诗歌宝库中，爱情诗浩如烟海，今天的诗人写爱情诗，怎样才能不重复别人，跳出窠臼，写出新意呢？
当今中国诗歌处于“双轨制”现象时期。一方面是平庸之作、媚俗之作、低劣之作泛滥成灾，一方面是优秀之作、真诚之作、崇尚真善美之作不断涌现。您的情诗属于后者。关于爱情题材，有些诗作不是写爱，而是写性，性不是，可以写，爱包括性，但性不等于爱。“下半身”写作不可取，因为它往往走入了误区。您的诗歌赞颂了爱的忠贞、爱的坚定、爱的纯洁、爱的高尚，这是对那些平庸之作的有力反击！认为爱的忠贞这一主题已经过时、已经老化的观点是一种短视的眼光。只要读读您的这些诗，便可觉察到上述观点的谬误。
我很喜欢您的《春》《给你》。“多少年后，当我从远方归来/在茫茫人海中/即使你认不出我风干的模样/也会看见我不变的心肝”。这样的诗句，出人意表，然而，给人一个惊喜。“高山陷落的时候/你不会陷落/群山之中/你是最高的山峰/山峰之上/你是惟一的风景”，然后是“大海枯竭的时候”――“生命终止的时候”，“你”和“我”处于何种状态，层层递进，逼近巅峰。最后是“你的容颜/可以一天天老去/但在我心中/你总是四季为春/在我生命的草坪上/繁衍为绿”。这些似乎都是“老生常谈”，但给人耳目一新的感觉。彭斯有这样的名句：“我将永远爱你啊，亲爱的，/直到海洋枯干。/一直到我所有的海洋枯干啊，/直到阳光熔化了岩石；我仍然永远的爱你啊，亲爱的，/只要生命不消逝。”莎士比亚有这样的名句：“爱不是时间的玩偶，虽然红颜/到头来总不被时间的镰刀遗漏；/爱决不跟随短促的韶光改变，/就到灭亡的边缘，也不低头。”中国古代有这样一首无名氏的《菩萨蛮》词：“枕前发尽千般愿：要休且待青山烂，水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。白日参辰现，北斗回南面――休即未能休，且待三更见日头！”这些都是千古绝唱，读这些诗永远有新鲜感。然而，再读上面我所引用您的诗句，并没有重复滥俗的感觉。这正是您创新成功之处。
您有一首《遗书》，写到“倘若终有一天，假如我死去/我的爱人啊，你不要悲伤也不要哭泣/请从这一首诗中走下来/将这些诗句，抛向空中/让我的灵魂随你轻轻起舞……”这使我想起莎士比亚十四行诗第32首：“如果我活够了年岁，让粗鄙的死/把黄土盖上我骨头，而你还健康，/并且，你偶尔又重新翻阅我的诗――/你已故爱友的粗糙潦草的诗行，/请拿你当代更好的诗句来比较；/尽管每一句都胜过我的作品，/保存我的吧，为我的爱，论技巧――/我不如更加幸福的诗人高明。”您的诗嘱咐爱人：“请从这一首诗中走下来”，是奇想；让爱人把你的诗句抛向空中，让你的灵魂随爱人轻轻起舞，也是奇想。您的诗还写到，让爱人带着你的诗，犹如带着你的身体，风雨兼程，赶回你的故乡那间你出生的小屋，再让她默念这首诗，读那些句子，再把这些文字一个一个撕碎，埋进故乡的土地，像埋进你的身体那样。这也是奇想。这些，都是莎翁那首诗里看不到的。莎翁那首诗的题旨是另一种，你的这首诗的题旨是你自己的，可以说是别出心裁，用一种特殊的表达方式，歌颂了爱的崇高和永恒，有着独特的动人处。
你的诗《最美》，是在情人节写给妻子的。正式标明给妻子的诗，这是惟一的一首。内容是夫妻生活的诗，这也是惟一的一首。要从柴米油盐和锅碗瓢盆里发现诗意，并不容易。而您发现了，不是发现了“泰国辣椒，澳洲龙虾”，而是从“人间百味”中“发现”了爱情。人们说“婚姻是爱情的坟墓”，或者把婚姻比作“围城”，企图突围而出。而您不是，您恰恰相反。“你留给自己碗里的/叫做甜蜜/你放在我碗里的/叫情”，多么美好的诗句!“这个日子/坐在我对面的这个女人/在我的眼里/最――美！”俗语说：愿天下有情人终成眷属。您把这首《最美》当作这三组爱情诗的殿军，唱出Finale，恐怕也有深意存焉。
爱情名句范文第5篇
1.如果有一天，你走进我的心里，你一定会哭，因为里面装满你的点滴。如果有一天，我走进你的心里，我也一定会哭，因为里面找不到我的身影。
2.你忙，忘了我需要人陪。你忙，忘了我会寂寞。你忙，忘了我在等你电话。你忙，忘了你对我的承诺。想告诉你"爱情"不是等你有空才来珍惜的。
3.如果时间能倒转,我希望转回到我们认识前,这样我就可以选择不要与你相遇,也就可以制止这一切的发生...而我...也不会那么难过了...
4.是否我沉默了你才能听到我的心声.是否我停止了你才能看到我的眼泪.是否我心碎了你才会摸到我的心痛.是否我消失了你才知道我的存在
5.我无法去决定 你心中的哪个位子 即使我拼命去努力 学会了付出 珍惜 拥有 却依然无法取代..是不是真的结束了你才会有感觉到..我的努力..
6.叶子ㄉ离开,是因为风ㄉ追求,还是树ㄉ不挽留,叶子走不进树ㄉ世界,叶子得不到树ㄉ永远,叶子心碎不只千遍,树没感觉,这份爱怎么给........
7.想念一个人，需要冲动的感觉，思念一个人，需要深刻的烙印，接近一个人，需要满怀的诚意，爱上一个人，需要十足的勇气，放弃一个人，谈何容易。
8.相互依偎的心，曾几何时，已渐行渐远！真心付出，换来绝情变心！爱，被轻易击碎；心，已伤痕累累！往日的美好回忆、承诺，变成莫大的嘲笑与讽刺！
爱情名句范文第6篇
在这折戏里，并没有跌宕曲折的戏剧情节，它那动人心魄的艺术魅力来自何处？在课堂教学中我引导学生从以下层面做了一些探究：
第一，对人物心灵的深刻探索和真实描写。
作为相国小姐的崔莺莺，环境的约束，封建礼教的教养，对她有着非常深刻的影响。她的青春觉醒，在行动上经历了不断追求和动摇的曲折过程。她既是情不自禁地向爱情走去，又竭力控制自己的感情，在行动上表现出来的就是反复“假动作”。崔莺莺在爱情中的“假动作”，(1)说明社会环境、封建势力对她有巨大压力；(2)说明崔莺莺追求婚姻自主与所受的封建教养之间存在着激烈的斗争；(3)说明莺莺也背着封建社会女子的因袭重担。
莺莺在送别张生的时候，那种依恋、痛苦、怨恨、忧虑是与她那美好爱情理想紧紧联系在一起的。她对张生的爱是相互倾慕的产物，丝毫没有掺杂进去世俗的考虑和利害的打算，在她看来“但得一个并头莲，煞强似状元及第”。她所追求的是纯真专一、天长地久的爱情，而不是封建的家势的利益。
第二，作者深厚的语言功力。
文学是语言的艺术。王实甫的语言艺术，一直为古人、今人所称赞，朱权在《太和正音谱》中说：“王实甫之词如花间美人，铺叙委婉，深得骚人之趣。”郭沫若也曾说：“《西厢记》不但是杂剧中的杰作，也是一部好诗”，一语道破了《西厢记》的语言真谛。可以说它既是诗的语言，又是剧的语言，是文学性与戏剧性的高度统一。就诗的语言而论，辞藻优美，典雅凝练，含蓄蕴藉，多用比兴、象征手法；就曲的语言而言，富有动作性、形象性、性格化，通俗明快，自然灵活，淋漓酣畅，多为直接描写或直陈胸臆。它既保持了元曲的本色特征，又融汇了诗词的凝练风格，在境界风格的本质特征上将诗、曲统一起来。
王实甫很善长提炼城市平民，主要是以勾栏为中心的各种人物的口语，古今并取，雅俗共储，使华美与通俗和谐统一起来，形成自己独特的，既典雅秀丽、含蓄悠长，又质朴自然、活泼晓畅的雅俗共赏的语言新风格。主要表现在：
1、王实甫善于化用唐诗、宋词中的语言，出以新意，拓宽意境，给人以新鲜之感。如北宋范仲淹的“碧云天，黄叶地”是咏秋名句。王实甫将“叶”字换成“花”字，成了千古名句。我们说这旷远之境，萧瑟悲凉之感大致同于范词；所不同的是意境创新了。王曲写的是一组蒙太奇式的辽阔萧瑟令人黯然神伤的动态意境；不仅如此，还增加了一对恋人离别之情，化物境为情境，物境同心境融而为一。
2、我们说“愁”是极难把握，极难触摸到的一种情绪，但在一些“大家”笔下，往往用比喻来形容，使审美意象物化形态具有可感性特点，将抽象的感情化为具体可供欣赏的对象，却饶有新意，各具特色。王实甫把“愁”从马背上移到车子上，云：“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起。”像这样具体可感的形象的出现，会使人“有音乐感的耳朵，能感受形式美的眼睛”，感觉到人物心灵上难以承受的重压。
3、我们说诗词尚雅，曲语尚俗。这“曲语尚俗”实际包含有两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩，过于雕琢；另一方面允许甚至提倡方言俗语入曲。这就使元曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更生动活泼，更生活化一些。在这折戏里，王实甫善于化用前代名作中的优美成句，也善长提炼现实生活中的白描隽语，这两副笔墨交替使用，得心应手，达到了炉火纯青的地步。
4、借助夸张、对比，刻画人物心理。夸张、对比，几乎满篇全是。[滚绣球]“听得一声‘去也’，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。”[幺篇]“昨宵今日，清减了小腰围。”离别的折磨，竟使莺莺消瘦得这么快！虽属极度夸张，但人物的心态却展露无遗。[四煞]“泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。”[收尾]“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起！”这是极写莺莺泪水之多，愁苦之重，用的则是比喻夸张手法。
爱情名句范文第7篇
有一个细节让我印象深刻：他说和王琴私奔一个月后，王琴让他回家处理残局。王功权说自己刚回到家，看见妻子和孩子，就知道自己绕不过去了。他没有说绕不过去什么，但是谁都知道，那是亲情、岁月、道义、血肉深情等。
对比爱情的桃花源，生活更显得厚实而沉重。它就像坚实也有些沉重的大地，爱情的风筝可以飘啊飘，但是谁真能离开大地的牵引？
上个世纪，鲁迅写过《当娜拉出走以后……》，这篇杰作引发了关于女权主义、女性地位的大讨论。鲁迅以易卜生的名句来发问：女人可以要自由，要爱情，但是真的为爱情而出走后，面对现实的种种责难，面对柴米油盐的生活，怎么办？
娜拉走了，结局可能有：她要么宁死不屈地壮烈地客死他乡，要么她抵不过现实的压力，最终还得回到旧生活中来……
那是女性私奔之后的处境，当男人私奔之后怎么办？
私奔，常常是一个男人中年危机的反映。他事业有成，一直走在功名的高歌猛进的路上，但是突然有一天，怀疑一切。
他会怀疑那个半夜可能在身边打着小鼾、蓬头垢面的太太，还是当初让自己如痴如醉的“小芳”？ 他和太太的爱情是不是早已经消失在火星撞地球的时候？
他会怀疑那样高歌猛进为功名，为金钱而追逐的生活，真的有意义吗？ 人生在金钱中变得异化，他收获的除了一堆钞票，关于乐趣、健康等却是满地瓦砾。
……
这些种种恐慌和怀疑，构成了男人的中年危机。所以，他要私奔，去寻找一个爱情桃花源，来安放他的种种失落、梦想，同时逃避一地鸡毛的生活。
可是，男娜拉出走之后，一样不轻松。
比起女娜拉，他或许没有经济压力，没有柴米油盐之虞，但是男人的激情来得快，消退得也快。
这没有办法。
首先因为男人是一种理性的经济动物，即使身子飞到爱情桃花源里，心里却还惦记着花花红尘。女人可以如杜十娘一般，为爱情放弃一切，但男人不行，他仅有爱情是不够的，他还得想着股票、功名、甚至俱乐部里的雪茄烟。
其次是科学也证明，爱情有保鲜期。男人的荷尔蒙有时会高度堆积，但是有极端的观点认为，当男人从中撤离，爱情也随之变淡。有时候，在他的感受中，所谓的激情就是性激情，可是激情总有变淡的时候。
当然，最重要的是，就像《安娜·卡列尼娜》为爱情私奔一样，她的情人渥伦斯基却在现实的泥潭中左顾右盼。男人在私奔之中用的是经济学原理，想到私奔之后真的放弃家业、工作、孩子等，他会瞬间发现，对比那些，私奔所追求的爱情显得那样苍白。
多少年前，老托尔斯泰就一针见血地看到了男女私奔之后的本质：女人用情太深，男人却左右权衡，最后，如歌如泣的私奔变成了一地鸡毛的卡夫卡式的荒诞剧，让人想起，既知如此，何必当初呢？
从这个意义上说，所谓的私奔和向往爱情桃花源，就像男人的一次爱情篮球比赛。他需要爱情运动来发泄沉闷的生活，大汗淋漓一场后，他放松了，发泄了，然后突然觉得，光有刺激是不够的，平淡的一地鸡毛的生活虽然有时让人烦，但也了充满了可爱的质地。
于是，私奔之后，他回来了，像个青春期叛逆的孩子一样，离家出走一回，发现外面世界好艰险，所以还是乖乖回到父母身边。
爱情名句范文第8篇
最刻骨铭心的爱情，当属唐明皇李隆基与杨贵妃的纠葛痴缠，对这对忘年鸳鸯的恋情，后世的评价莫衷一是。不仅有华清宫“侍儿扶起娇无力”的绮靡，有骊山“一骑红尘妃子笑”的奢侈，还有“君王掩面救不得”的极度悲楚和“此恨绵绵无绝期”的彻骨思念。纵是盛世帝王，也救不了心爱的人儿；纵是三千宠爱集一身，最终却也命丧白绫。
有人说，白居易在《长恨歌》里以讽喻的笔法写李杨爱情，我认为不尽然。如果仅是讽喻，没有必要投入那么多缠绵悱恻的情感。那一声声梧桐秋雨，那一句句夜半私语，何尝不是白居易对二人的爱情感叹？
在人们印象中，杜甫始终眉头紧锁，一副忧国忧民状。当然，爱国情怀是杜甫头顶的光环，而实际上，他也偶尔怀抱着一轮温柔的明月。你看：“今夜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”同一轮明月寄寓着两地彼此的思念，本是自己思家，偏想家人思己，念及儿女还小，必是“云鬓湿，玉臂寒”的妻子在思己了。月愈好而苦愈增，语丽情悲，此诗之妙，妙不可言，可谓爱情诗之至品。
“曾经沧海难为水，除却巫山不是云。”人们耳熟能详的句子，是诗人元稹悼念亡妻韦丛所作。诗中运用托物寄情的比兴手法，以精辟的词句，挚诚的情感，表达了对亡妻韦丛的思念之情，历来为人津津乐道。
李商隐是写爱情诗的高手，他写出“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”的恋情妙境，写出“相见时难别亦难，东风无力百花残”的悲伤缠绵，也写出“春心莫共花争发，一寸相思一寸灰”的愁惨绝望。《夜雨寄北》中的名句“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，由眼前秋雨漫漫之愁景，想到剪烛西窗的相聚之欢，跨越时空，词意婉转，情致深远，人不能及。然而，风朝雨夕的苦难晚唐，注定李商隐的爱情芬芳而沧桑。
另一个晚唐诗人杜牧，在爱情面前却面带苦涩。“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成。”失意的他很清醒，他的归宿不在长安，于是他来到扬州。扬州真好，舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风；扬州真好，楚腰纤细，一掌可盈，非凡的感觉凌驾在富贵的云端。然而一句“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，道出快乐的表面掩盖着的深入骨髓的悲凉。
倒是民间的爱情更质朴生动。崔颢的《长干行》写道：“君家何处住，妾住在横塘。停舟暂借问，或恐是同乡。”这首诗构思精巧，写一个姑娘遇到一个帅小伙，芳心萌动，大胆上前搭腔，问他是不是同乡。姑娘聪慧大胆的举动，有礼有节的暗示，令这首诗如同一幅水墨，有大量的留白，完全可以演绎出一段曲折生动的“水乡之恋”。还有一首李白的《长干行》写的是民间童稚之恋：“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。”一首诗里，就出现了两个流芳千古的成语：青梅竹马和两小无猜，其意蕴之丰富令人玩味再三。