展厅设计
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展厅设计范文第1篇
与平面设计以及建筑设计不同，展厅设计以空间作为展示对象，利用多元化学科知识，充分利用丰富的设计元素，结合建筑学相关理论，利用信息互动软件创设虚拟的图像及情境，从而将需要展示的对象及内容利用信息交流和沟通的方式传递给不同的对象。因此，展厅设计的最终目的就是通过展示传播的方式将展品信息传递给关注者，并接收关注者反馈信息，从而达到展示设计品的目的。其具有的功能优势包括这样两个方面：首先，展厅设计就是通过策划展品信息，利用对应的展示传播手段，获得关注者的反馈信息而实施的整个信息传播过程；其次，展厅设计是利用吸引观众参与到与产品信息的互动中，利用其展示功能获得关注者的反馈信息，为产品的改进和优化进行双向互动。
二、多媒体技术在展示空间中的功能分析
1、多媒体技术可以作为信息宣传与的载体
在展厅设计空间中，可以利用多媒体技术将展品或者设施作为信息传递给关注者，从而充分发挥展示空间的公共信息传播、的功能。因为多媒体技术能够将声、光、电等诸多元素有机的融合起来，从而能够获得比静态的展品更多的视觉吸引力，给关注者留下更为深刻的印象。例如，在展厅的空间入口位置设置LED屏，将展厅的内容、参观注意事项等内容展示出来，不仅能够随时的进行变更，提高展厅的设计灵活度，而且能够获得比静态展厅更好的效果。
2、部分代替人工成本
在现代展厅中经常利用多媒体技术及设备将展品来源、历史及特点等信息在LED当中表现出来，或者利用触摸式互动书籍、可随身携带的播放耳机等，都能够为参观人员的学习带来极大的便利，替代展馆工作人员的讲解任务，从而有效的节约展馆的运营成本。
3、构建别具一格的感官体验
不管是在室内还是在室内的展厅空间中，多媒体技术不但具有对应的实用性，而且能够营造别具一格的感官体验，能够让参观人员完全感受到展品的艺术魅力。例如，设置在纽约时代广场的巨型屏幕，参观者可以将自己的照片利用网络直接传递到屏幕的管理主机上，然后上传的照片会逐渐显示到屏幕上，整个显示时间共15s。这使得照片上传者能够与观看的所有人进行互动。这种充满创意的多媒体技术应用方式将人、多媒体、城市三者之间联系起来，形成良好的互动。
三、多媒体技术在展示空间中的具体应用形式
在现代展厅设计过程中，多媒体技术的应用已经极为广泛，并且取得了较为良好的效果。多媒体技术将不同的技术融合到其载体上，从而将不同类型的影像、动画、文字以及音频等展示出来，形成别具一格的感官体验。
1、构建酷炫的虚拟情境
使用计算机技术、电子技术以及网络技术等现代多媒体技术构建虚拟场景，该技术已经在展厅空间设计中得到了广泛的应用。该种虚拟场景具有生动、形象、自由可变的特点，能够刺激关注者的视觉、听觉、触觉、嗅觉等，从而能够为参观者营造身临其境的感受，激起其观展的兴趣。在实际的应用过程中，常用的场景构建技术主要是幻影成像技术，通过应用感官错觉的基本原理，将电影中用到的马斯克摄像技术获得的真实展品及布景场合融合到其中，然后按照设计脚本配合声、光、电等声效，形成仿真的场景，增强展品对参观者的吸引力。
2、应用交互技术提高信息互动能力
交互技术通常是利用传感器实现的，同时辅助以对应的感应技术，实现人机互动。当需要展示的对象受到对应外力作用下，例如参观者经过触动，设置的传感器、LED照明、数字投影设备等将自动启动，并构建光影连续的效果，能够实现人机互动。例如，在室外展厅空间设计过程中，利用可感应的现代材料对地面进行铺装，当人们走到铺设了该种材料的步道上时，承受压力的地面材料将持续发光，并在持续走动之后，会在身后留下一道自然的发光足迹。足迹的轨迹信息将会直接上传至主机进行记录，可以供参观人员在线下载和观看，最终实现参观者与展示品的良好互动。
3、构建完美的网络虚拟展示空间
展厅设计范文第2篇
关键词：建筑陶瓷；展厅设计；配饰；风格；色彩
1 前言
随着建筑陶瓷行业的迅速发展，各式各样的陶瓷产品层出不穷，使得整个行业有着百花齐放之态势。在这样的环境中，要使陶瓷产品脱颖而出，形成独特的风格，从而得到消费者的认可，不仅仅需要产品本身具备一定的特色，更需要能展示出陶瓷产品的优良空间。建筑陶瓷展厅其实是一种新型的“体验”方式，借用谢佐夫在《体验设计》中对其定义：它是将消费者的参与融入到设计中，企业把服务作为“舞台”，产品作为“道具”，环境作为“布景”，使消费者在商业活动过程中感受到美好的体验过程[1]。配饰的运用直接影响着整个体验的过程，它遵循营造空间的氛围、装饰展厅空间细节的原则，形象生动地表达出展示空间的主题，更好地向大众推广建筑陶瓷产品的内涵与价值。
在陶瓷展厅设计的饰品配套中，包括硬配和软配两种。所谓硬配，就是决定空间用途的大件物品，如大厅需要的沙发、灯饰等，洗手间需要的洁具，厨房需要的橱柜等。软配，就是看起来无足轻重，但又起重要点缀作用的小五金件。目前常见的有壁挂、装饰画、相框、灯饰钟饰、木雕、花卉植物、毛绒玩具、藤编草编和玻璃陶瓷等工艺陈列品、家居布艺等，可谓琳琅满目，如何进行配饰的选择和搭配受到越来越多从事展厅设计的设计师的重视。在建筑陶瓷展厅设计中，配饰的运用主要有两大方向：（1） 创新：一般规律从整体效果考虑，提倡有突破性、有个性，通过创新反映独特的艺术效果；（2） 和谐：即协调，要与室内环境、多种物体相协调，形成一个整体，包括品种、造型、规格、材质及色调的选择，使整个展示环境带给大众心理和生理上的共鸣。
综上所述，本文将从配饰运用的风格把握、色彩搭配和类型材质的选择着手，分析配饰在陶瓷展厅设计中的运用。
2 风格的把握
世界文化造就了多种多样的装饰风格流派，而配饰的风格作为对陶瓷产品风格的补充，就一定要做到与陶瓷产品外在气质保持一致，强化展厅空间风格。目前，室内空间各种不同风格同时出现于市场之中，例如前卫简约派、中国传统风格、新古典主义风格和混搭风格等，都是配饰当中常用的风格，也深受广大使用者的喜爱。这就需要设计师根据不同的空间结构、空间的形态特征以及展厅主题遴选最适合的风格，对配饰进行合理选择、配搭和陈列，以达到展厅设计的最佳效果。富有代表性的配饰群落有下列几种：
2.1 前卫简约派风格
针对前卫先锋派的家具配饰群落，应杜绝庄重且复杂或中庸的、缺乏个性的饰物，以简约、夸张、拥有视觉冲击力及具有强烈的后工业时代感的配饰为首选。如图1所示，此空间瓷砖的铺贴方法给人一种时尚、简约和硬朗的前卫风格。因此，搭配上具有金属质感、造型简约的器皿，使其很好地融合一体，营造出一个前卫简约派风格的展厅，淋漓尽致地展现出陶瓷产品的内涵。
2.2 中国传统风格
针对文化气息浓郁、具有古典韵味的仿古砖配饰群落则倾向于选用字画壁挂、仿古瓷等具有中国传统文化意味的饰品和家具搭配。图2是仿古砖的一个展示区，产品以茶色复古图案为主色调，有着成熟、稳重、高贵和典雅的东方古典艺术风格。作为展厅设计就需要把仿古砖的文化风格和内涵表达出来，因此，配饰的运用显得至关重要。在展厅的正墙的白色区域搭配上具有浓厚东方古典气息的佛雕挂像以及具有中国传统特色的挂画；三个相同大小且代表明清时期的展架上摆放着国粹青花瓷，其具有浓烈的古色古香之神韵，与整个展厅的中国传统风格相得益彰，从各个细节上更加烘托出了产品的价值内涵。使人仿佛回到了那个宁静祥和的年代，摆脱了世俗的烦恼，让身心得到完全的释放。
2.3 新古典主义风格
新古典主义的设计风格其实是经过改良的古典主义风格，欧洲具有文化丰富的艺术底蕴，开放、创新的设计思想。新古典风格从其发展而来，从整体到局部，精雕细琢，镶花刻金都给人一丝不苟的印象[2]。如图3所示，保留了材质、色彩的大致风格，仍然可以很强烈地感受到传统的历史痕迹和厚重的文化底蕴。无论是精雕细刻的花边镜、新艺术运动的装饰花纹的灯具、挂画、水晶宫灯，还是碎花窗帘配饰均体现了高贵、典雅而和谐的品位与风格，使整个空间给人以开放、气度雍容之感，让人丝毫不显局促。同时又摒弃了过于复杂的肌理和装饰，简化了线条。配饰的运用烘托出一种多元化的展示空间，兼容华贵典雅与时尚现代，反映出后工业时代个性化的美学观点和文化品位。
2.4 混搭风格
混搭风格融合了东西方美学精华元素，将古今文化内涵完美地结合于一体，充分地利用空间形式与材料，创造出个性化的家居环境。混搭并不是简单地把各种风格的元素放在一起做加法，而是把它们有主次地组合在一起。混搭得是否成功，关键看其是否和谐。最简单的方法是确定家具的主风格，用配饰和家纺等来搭配。图4表现出整个展厅的空间层次多样，墙面以白色肌理砖为主，在白色的空间中用黑白相间的小块面瓷砖组合进行空间块面的分割，使展厅有着时尚、个性和现代的风格。这个展示空间之所以让人印象深刻，是因为混搭效果非常强烈，配饰采用了时尚前卫的美女挂画，画中的人物同样穿上了黑白相间丝袜；造型优美的黑白色水晶灯以及花草渲染空间，展示出了时尚、趣味和雅致的混搭风格。
3 色彩的搭配
色彩拥有最强烈的感染力，不同的配色体系可代表成不同的情感密码。在陶瓷展厅色彩设计中，有欢快、简洁和明朗的色彩系列，给人清爽、宁静的感觉；有沉稳、条理和简约的色彩系列，给人高贵、典雅的感觉；还有对比、夸张和鲜艳的色彩系列，给人激情、突破的视觉效果等。色彩搭配的统一与协调是陶瓷展厅设计中色彩运用的最基本要点，即主体色与点缀色协调统一。主体色在陶瓷展厅中常指瓷砖、家具等大面积色彩，是构成展示环境的最重要部分。点缀色主要是指配饰的色彩，是展示环境中最易于变化的小面积色彩，如：织物、壁挂、花草、小型家具和摆设品等，往往采用最为突出的强烈色彩[2]。在陶瓷展厅中，配饰色彩搭配首先要做到的是观察腰线、花片及其属于哪类色系，再进行考虑饰品所需要的色彩。下面通过陶瓷展厅中一些具体的配饰案例说明色彩搭配方法。
3.1 色彩对比搭配（冷、暖；明、暗；色彩的艳度）
色彩的对比搭配是用色相、明度或艳度的反差进行搭配，有鲜明的强弱，其中，明度的对比给人明快清晰的印象。运用配饰的色彩形成与展厅的色彩对比是许多展厅设计师搭配色彩的方法[3]。
3.1.1黑白色彩搭配
图5展示的是由瓷砖和卫浴组成的一个盥洗空间，洁白的卫浴系列配上白色花纹砖使整个空间有种空旷质感，配上黑色菱形边的镜子、深紫色窗帘以及黑白水晶宫灯，瞬间提升了整个空间的质感与气息。黑白搭配是永恒的流行，当所有的装饰形式都摒弃了绚丽的色彩外衣，仅仅以黑与白作为表达语言时，简约的风格就展现出更为丰富的艺术内涵。此展示空间的黑与白营造出强烈的视觉效果，黑白的精彩离不开其它点缀色的融入，正如此图上的两幅挂画，能缓和黑与白过度的视觉冲突感觉，能让黑白更加丰富精彩。在色彩这种情境中，充满冷调的现代与未来感，也会产生出理性、秩序与专业感。
3.1.2色彩饱和度对比搭配
光线透过翠绿色的树叶为古色古香的展厅增添了浓厚的清新和淡雅，恰到好处地表达了此展厅的功能——一个休闲恰谈的展示区，如图6所示。整个展厅色彩的布置以土黄色的瓷砖为主，这样的一个色彩属于中和色，要产生空间的层次感就需要在配饰的色彩上加以策划。大面积饱和度较高的绿色树叶提亮了空间的色调，饱和度较低的深褐色竹编座椅和褐色陈设品加深了空间的深度，避免了土黄色的沉闷。配饰色彩饱和度对比的运用，使空间达到了古色古香的沉静之美与清新的空旷之美的完美融合，让空间拥有宁静祥和的气质。迤逦的暖意，或内敛的芳华，打造出了一个儒雅的新贵生活。
3.2 同色系搭配
同色系搭配是指选择相邻或相近的色相进行搭配。这种配色因为含有三原色中某一共同的颜色，所以很协调。因为色相接近，所以也比较稳定，如果是单一色相的浓淡搭配则称为同色系配色[3]。图7有别于我们平常印象中以白色为主色调的卫生间，展区以绿色为主色调，绿色赋予了空间健康、向上的内涵。地面是以白、绿相间的色彩瓷砖铺贴而成；墙面以白、绿色的不均等的线型铺贴为主，主墙面用深绿色花纹增加了空间的层次感；配上鲜绿色的滴水型沙发和同色系的台灯，同色系列的色彩搭配使整个空间的色彩层次感强，充满了一种生机盎然的艺术气息。
3.3 近似色搭配
选择相邻或相近的色相进行搭配，这种配色因为含有三原色中某一共同的颜色，所以很协调[3]。因为色相接近，所以也比较稳定。图8配饰所含的蓝色、绿色、紫色中有一种共同的颜色—蓝色。此空间创造出了一种雍容华贵而又不失温馨的世外桃源，视知觉感知度非常强。该展厅展现出一个美妙的空间，其中配饰的运用功不可没。用蓝色天空和绿色的草地效果做成的大幅壁画，并设计成窗户的形状，使一个封闭的空间立即有了开阔之感；洗刷台上的黄绿色花草以及高贵典雅的紫色水晶灯再搭配上柔软的地毯，强烈地突出了空间的主题，让身在其中的人都变成了精灵，轻盈许多。
3.4 单重点配色
单重点配色是让颜色形成面积的大反差，“万绿丛中一点红”就是一种单重点配色。其实，单重点配色也是一种对比，相当于一种颜色做底色，另种颜色做图形。如图9所示，整个空间都是黑色的暗花纹砖，相当于一幅画面的底色；用白色进行绘画，用鲜艳的红花进行点缀，用丝丝金黄为黑色增添庄重与华贵。不需要大面积的配色，只需要配饰色彩搭配得恰到好处，就会表现出瓷砖的特色，设计出完美的空间。
4 材质的搭配
配饰的类型多种多样，造型奇特的空中悬垂饰品如大型编织旗帜牌匾或灯具，这些形式通过声、光、色、水、植物和花卉等元素的综合配置，体现不同层次、不同风格的室内景点。在突出艺术品装饰效果的基础上，形成高品位的整体展示环境。壁挂饰品各具特色，有壁画、浮雕、挂画、泥塑、蓝印风筝、鱼形饰物和竹藤编织器具等，在设计师巧夺天工的运用中发挥着独具匠心的功效。台面饰品主要有雕塑品的摆放，陶瓷和玻璃制品的陈列，古玩、奇石花卉果盘烛台标本或模型的点缀，色彩斑斓、姿态万千的布艺制品的运用等，能有效地烘托家居环境中的气氛。地面饰品如草藤、鹅卵石、织毯、动物皮及粗棉织物装饰，经由质感肌理对比，赋予空间更细腻的触觉效果及更优良的视觉形象。景泰蓝、青铜器、唐三彩、青花瓷、玉雕奇石、根雕和各种材质的落地灯等，地面陈设体现出地方文脉与民族风格。绿色植物花卉饰品将大自然气息融入室内空间，有着净化空气、美化环境和柔化空间的作用[4]。针对目前以简为美的流行趋势，每个系列的饰品只采用一到两种色调的饰品，并与建筑陶瓷的深层次文化内涵相得益彰。陶瓷展厅的配饰颜色定位以空间墙体颜色搭配为原则，在整体空间把握上，为了能烘托出家居空间中的浪漫唯美的温暖气氛，尽量选用天然的材料，比如选用红陶、棉、麻、草、石头和竹等材料。针对现代人对简洁形式的渴望，色调上以暖色系为主；配饰的造型简单明快，迎合现代人的消费趋势，并使空间富有文化特点与人情味，营造温暖的气氛。
5 结语
建筑陶瓷展厅配饰运用的基本方法是：把握住每种风格的主要元素符号特点、代表性色彩、典型陈设材质和搭配方式均符合风格基调，要有特定的气氛，或者要明确表达一个主题。这种主题要体现出一种场所精神及空间意向，它具有较强的视知觉感知度，因此对于整体环境的气氛，配饰有着巨大的作用。因为空间的感觉、装饰的味道和界面的性质，是整个建筑陶瓷展厅设计的重点。
参考文献
[1] 郑伯森.体验经济与产品设计[J].大艺术，2003，11.
[2] 刘卉.室内配饰设计初探[J].美术大观，2010，02.
[3] 陈其熊，袁建榕.家装全攻略—色彩搭配[M].福建：福建科技出版社，2009，05.
[4] 李娟.唐立华.家居环境中的配饰设计[J].广西轻工业，2010，03.
The Use of Accessories in Building Ceramics Exhibition Design
WANG Hui，ZHONG Shang-lian
（Foshan Polytechnic，Foshan 528137，China）
展厅设计范文第3篇
纵观历史，展示是人类相互交流和传递信息的常用途径。展示艺术是伴随着人类社会政治、经济的阶段性发展逐渐形成的。展览是展示的集中载体，是一项艺术活动，它的发展随着人类文明进步在不断发展变化。展览是指在既定的时间和空间范围内，运用艺术设计语言，通过对空间与平面的精心创造，使其产生独特的空间范围，此类空间集信息交流、服务娱乐为一体，使观众能参与其中，达到完美沟通的目的，它是一个高效空间。
人类历史源远流长，而记载传承这些的不仅仅有文字书卷，还有各型各色的展览。展览作为一种为现代人接收的传播路径，被广泛用于商业产品的展示、历史文化的传承、艺术文艺的传播进步等效用。它使文化、文明更耀眼的闪烁在历史的河流当中，使科技更直观的呈现在人们眼前，使艺术交流更迭、不断推陈出新，使优良的文化传统传播开来，成为社会经济文化发展进步的推动力。展示环境分为室内空间和室外空间。室内空间是以展品本位为出发点，是展示道具形式作用下的空间形态。在城市化进程迅速的大环境下，人类文明不断进步，既要发展又要传播，小型场馆展览成为目前城市发展，信息传播的即食之法。本文就场地较小的展厅空间中，最大效用的达到展览目的，处理好“人——展品——环境”之间的关系，即布设恰当、高效的展览的思路、方法进行探讨研究。
一、陈展内容不拘泥于形式，做到材料完备、主次分明
陈列展览内容的确定应尽量避免受到各种外界因素的限制，筹备布展的首要任务就是确定展览内容。其内容的确定应以展览目的为中心，围绕展览目的设置内容，确定环节、章节等。任何浮华虚无或带有情感的修饰辞藻都避免出现在展览当中，如需要使用，必须经多次论证，与展出事实情况相符才能被列入陈展内容。
经确定的陈展内容，各版块之间应衔接自然，重点突出。展览的重点往往被凸显于布展中的每一个环节。从筹备展览基本内容，到随后的形式设计、资金设备投入等方面往往都被特别对待。这样能使整个展览重心明确，看点突出，张弛有序，从而更直接的传达整个陈展的中心思想。
二、合理运用电子产品，让展览信息表达完备
随着电子科技、信息技术走进我们的生活，展览也应运迈上电子技术与艺术相结合的发展道路。运用电子设备进行展示，不仅能节省空间、吸引观众、增强观众互动情绪，还能起到延长展线，充实展览内容的功效。针对较小的展厅尤其适用。但电子产品的使用是有节制的，要用的恰到好处，不多不滥，精准的与观众互动，传达展览要表达的内容。
电子设备在展览中出现往往是被应用于延伸展示内容、增强视听互动效果等。往往电子设备的出现地便是展厅内的看点和重点。反之，用电子设备来传达展览中的重点内容，是凸显它的有效方法。
小展厅使用电子设备应注意留予参观者观赏或互动距离，所以必须将电子设备的体量考虑在先，避免电子设备与展厅其他展示内容产生干扰。
三、注重视觉引导，拓展展厅空间
小展厅陈列展览设计应综合考虑视觉效果，变换灵动的布设陈列展览，根据参观人群的流动趋势，建立展厅内的空间景观视觉中心，并在展厅内可适当划分展厅区域，将不大的展览面积层次化，通过地阶及装饰装潢材料、色彩，辅助设施、光源等实现空间划分，用电子设备或雕塑等建立空间景观视觉中心，将观众视觉重心上升，同时使展厅空间由开场式转变为半闭合式。增强了空间的层次感和神秘感，使观众对展览的好奇心和兴趣大幅增加。
展厅内合理规划观众的流向，在设计立面空间造型的时候必须考虑到多方位的视角，注意展品、造型道具在空间中的角色运用，在动态的流线中注重展览形象效果。也就是说要注意空间塑造的协调统一、均衡稳定、渗透融合、主次关系、空间顺序和空间程序这几方面，展示空间艺术处理技巧的立足点就在于此。
较小的展厅立面布展时还应讲究内容展示“分散”，避免大量的展板或实物过多的组团出现。在小展厅已经被空间划分后，将展品、展板疏密有致的排列，注重各版块之间的衔接，使展览内容连贯、形式整体。
四、增强展厅整体感，色彩选用和谐，符号灵动一致
色彩是艺术设计中最能感染人心理的一种传达方式，色彩设计师展厅设计的关键环节，是展览成败的关键。选择展厅的颜色，首先是要与展品联系起来，主厅的主色调一定是与多数展品的色调保持一致的。也就是说，展厅的颜色不能与展品脱节，他们之间应该是互搭互配、互相联系的；其次，展厅的颜色变化要寻在一个至两个色系中，不能频繁跳跃的变化展厅主要颜色，否则将使视觉产生严重疲劳，较小展厅的展墙颜色应在一个色系中选择两至三种颜色进行搭配，同时考虑地面、天花的色彩。
色彩的选择是有感情倾向的，要与展览主题吻合，与观众心理吻合。在设计行业中对色彩的研究诸多，例如一个历史性题材的展览来讲，在色彩上应以厚重、沉稳的低调为主，以反映一种沧桑的历史变迁，传统文化的凝重。对于一些展销性质的展览活动，则总是设计成贴近生活的活跃的高色调，刺激参观者的消费欲望，热烈交易气氛，促进场内交易的发生。一般商业性展览活动，大多采用中性、柔和、灰性色调，以突出展品，易于取得色彩上的和谐。从展览时间方面来讲，则要充分考虑到季节寒暑，温度差异性而在色彩设计上有所偏重。
小展厅内符号、标识的设计是整个展览细腻、出彩之处。小标识往往能给观众留下较深的印象。小标识、与展览相关的元素符号反复出现在展厅中，并通过其传递文字信息，观众反复识别这些符号，所以形质设计会使观众记忆深刻，同时是展览表现个性的一个传输媒介。所以，其设计应与展览内容相结合，突出展览的特点特色，并且简洁、易记。
五、丰富展厅层次感，巧用光源，幻化展厅
光源的选择和使用对展室内突出展品，增强空间气氛起到非常大的作用，光源分冷暖，分暗亮，分高低，可控性较强。在小展厅里，利用各类各色的灯光打造或磅礴、或惬意的展厅环境是极为经济奏效的选择。
展厅设计范文第4篇
关键词:群众美术馆;现代时尚;空间设计;人性化;生态化
一、济宁市群众美术馆的现状研究
济宁太白路的群众美术馆室内空间存在形式表现单一，不够现代化、生态化、科技化，且美感不足，风格不够突出，室内空间分布不够明确简练，室内空间环境的表现不够连贯通顺，供人们参观休息区域太少等问题。
二、济宁市群众美术馆室内设计的设计理念
济宁群众美术馆改造前的空间设计比较单调，展示空间都很空旷，各个展区设计大同小异，也没有更多的现代造型，科技含量较少，并且室内缺乏轻松、娱乐的活动场所，这已经跟不上时展的速度更不能满足大众的需求。因此，对于美术馆的设计改造要体现时代的特色，就要对现代审美特征进行充分地了解，合理把握现代时尚元素、生态理念的运用。美术馆的存在不仅是建筑本身的价值存在，而且它也是展列艺术作品的背景和基础存在。群众来到美术馆，都是抱着学习和欣赏的心情来的，因此，在美术馆空间设计改造中，重要的就是通过设计的空间唤醒群众体验艺术的潜在心情。这就需要更好的将实用、宜人、时尚的理念的充分的运用到济宁群众美术馆的空间改造中，并将这种现代文化的氛围融入到周围的环境中去，更好的提高和改善了城市功能。
三、济宁市群众美术馆室内设计改造设计解析
3．1济宁市群众美术馆室内设计整体设计构思
在对济宁群众美术馆的实地考察之后，又参考了一些优秀的美术馆的方案设计，确定了本次美术馆设计风格，主要是以现代简约特点进行设计。对本次美术馆的改造设计中首先考虑了本地的经济发展状况和美术馆外观特点，根据现代设计基本原则以及现代审美特征进行室内设计改造。根据功能需求以及美术馆内部的结构形式，一层主要设为展览区，同时设置了学术报告厅、接待室、库存区、休息区。二层主要设有采光展厅、展廊、电子阅览室、图书室、休息区以及露天休闲区等。三层的建筑面积较少，所以没有设立展区。主要设有办公空间、贵宾接待区、技术管理室等。
3．1．1展厅空间设计
一层设计为一个全面贯通的整体空间，也是整个美术馆展览的主体。展厅是展览空间对外交流和展示的主体部分，也是对内和对外功能的公用空间。一层展厅总面积约1200平方米，部分展厅可以根据展览活动内容进行灵活调整。展厅为更好地突出作品效果，将展厅的、墙面、顶面大部分覆盖成中性色，压低展厅的亮度，大部分的光线从作品顶部泻下，并配合局部重点射灯点亮。二层展厅面积约1000平方米，大部分为自然采光展区，配合玻璃幕墙，采光效果非常好。同时设计了艺术展廊，主要展示画家作品、雕塑和小型艺术品。
3．1．2展览路线设计
美术馆室内展览空间路线可根据展览作品的不同进行调整。展厅路线是固定的，而展览路线是灵活的。一层的展厅分布比较多，展品可以根据形式内容和规模大小的不同进行布展，利用活动展板进行自由的组合安排，形成各种不同的展览空间，展览路线也就会根据不同的展览空间发生改变。因此，一层展览路线是比较灵活的，而展览路线的不断变化，也使参观者感受到不一样的视觉体验。美术馆二层的展厅造型是固定的，展览路线也是比较固定。根据各展厅的特点尽可能发挥展览路线的长度。在展厅内进行造型设计，同时各展厅都有休息沙发的安排，避免单行路线的单调。在部分展厅内可以设置双行道，即展品的双线展示，这就增加了展览路线的长度，尽可能的把空间最大化。在二层中间是一个椭圆形的半封闭的走廊空间，和一层是相互连通的，不仅可以直接观赏到一层大厅的展览作品，而且在这个空间里也设置了休息沙发和小型的艺术品的展示，丰富了参观者的视觉体验。
3．1．3美术馆照明系统的设计构思
在二层展厅采用的是自然采光和人工照相结合。自然光线主要采用的开窗方式来实现，采用双层玻璃。展厅中灯光设计为略为偏暖的光线让参观者感受宁静舒适惬意的欣赏氛围，在设计中采用南北玻璃大幕墙来解决展厅的光线使用问题。为避免眩光，在装修时加上遮阳设施，也为以后多种展览做好准备。灵活的按照展品布置方式，设置了重点照明光源。
3．1．5室内空间质感的生态表现设计
第一，石材运用，既方便清洁和打理，又可以方便布展的需要，主要用于一层的展厅和大厅。选用的石材造价低，方便取材。第二，木材主要运用在二层展厅，主要以实木地板为主，根据美术馆的特殊要求，选用了湿度较小且天然环保的木材。木材的装饰视觉感强，足感舒适的优良性能、隔音效果好、还能调节室内温湿度、环保材料对人体健康危害小。第三，在二层美术馆采用的玻璃幕墙的形式。幕墙的设计材料运用的是双层玻璃和钢材相结合的方式。不仅增加了设计的美感，同时引入了充足的阳光，减少了光污染的现象。
四、结论
展厅设计范文第5篇
论文通过建立汽车4S店建筑空间尺寸模型，采用《民用建筑供暖通风与空气调节设计规范》GB50736-2012中提供的简化计算方法，根据汽车4S店的自身特点，严格负荷计算的输入条件，计算了我国不同气候分区下典型城市的空调、供暖负荷指标，将计算结果编制成表（详正文表1），以供读者借鉴。该成果主要应用于汽车4S店建筑方案阶段的负荷估算。
读者可根据表1数据和文中提供的修正方法，结合拟建汽车4S店的室内外空气计算参数、建筑条件，估算拟建汽车4S店展厅办公区的空调冷热负荷、车间区供热负荷。需要说明的是，本文负荷计算不是采用各房间计算负荷叠加的方法来求取，而是将汽车4S店展厅、办公、车间等区域的各自每一层分别按一个空间整体进行计算，来获取计算负荷指标。
论文第二部分，对表1的编制条件和应用说明作了规范性的阐释，包括：系统及冷热源形式、负荷调整、计算方法、负荷计算的输入条件等。负荷计算的输入条件对展厅、办公、车间等区域的外墙条件、建筑空间尺寸模型、人体照明设备散热量确定、空调供暖设计参数等做了明确说明。
关键词：汽车4S店计算负荷面积指标输入条件
中图分类号： F407.471文献标识码： A
绪论
随着中国经济的持续发展，近些年来家用汽车开始进入我国的千家万户，各种品牌的汽车4S店也如雨后春笋般地，在全国各地涌现出来。相对于常见的公共建筑而言，绝大多数设计单位对汽车4S店的使用特点还是比较陌生，再加上建设单位提供的条件可能不足等因素，导致图纸设计问题很多。
以笔者就职的某公司为例，该公司在全国各地开发建设、并持有大量的不同品牌汽车4S店，笔者主要负责其暖通专业的设计管理，其中一项工作就是设计图纸审查。通过图纸审查，发现一个广泛存在于很多设计人员的重要图纸问题，就是汽车4S店的空调供暖计算负荷普遍偏大。方案设计阶段负荷指标估算过大，导致设备站房、管井尺寸偏大，以及申报的能源（如热力、电力、燃气等）偏大等。施工图设计阶段，由于缺乏对汽车4S店设计、使用特点的了解，负荷计算的输入条件（包含建筑条件在内），很多是不合理、不正确的，导致计算负荷偏大，设备选型过大，导致不必要的投资浪费，以及空调系统运行的低效率。
为了有效解决上述问题，通过与汽车生产厂家、汽车4S店运营管理人员和设计人员的沟通，笔者编制了详细的《汽车4S店设计指导书》，其中一个重要环节就是对汽车4S店的负荷计算进行了规范，以实现计算负荷的合理化、准确化，从而促进空调系统投资和运行的合理化。笔者将这部分内容摘出来，并进行了规范整理，以供读者借鉴、探讨。
论文主体由两部分组成，第一部分：计算负荷指标统计表编制及其应用；第二部分：计算负荷指标统计表的编制条件和应用说明。
一、计算负荷指标统计表编制及其应用
1、典型城市汽车4S店的计算负荷面积指标统计表
通过建立的汽车4S店建筑空间尺寸模型，采用《民用建筑供暖通风与空气调节设计规范》GB50736-2012中提供的简化计算方法[1]，笔者计算了我国主要气候分区典型城市汽车4S店展厅、办公、车间等区域的空调冷热负荷面积指标，并将计算结果归纳成表，详表1。
表1
备注：1、模型一是指与展厅衔接的办公楼层存在两面外墙；模型二是指高出展厅的办公楼层存在三面外墙；2、表中“与层高相关的负荷”，在夏季冷负荷时，包括透过玻璃窗的太阳辐射冷负荷、通过围护结构传热形成的冷负荷（需扣除屋面传热形成的冷负荷）、冷风渗透形成的冷负荷。在冬季热负荷时，包括围护结构耗热量及其附加耗热量（需扣除屋面耗热量）、门窗缝隙的冷风渗透耗热量。3、表中“相关负荷占比”一项，同一列①、②、③、④（取夏季或冬季）等四项数据之和等于1.0，组成夏季冷负荷或冬季热负荷。
2、计算负荷面积指标统计表的应用
后文主要从应用说明、应用领域、应用方法等两方面进行阐述。
（1）应用说明
1）表1给出了“与层高相关的负荷占比”、“新风负荷占比”、“太阳辐射形成的冷负荷占比”、“屋面负荷占比”，以便于参照表1数据，在建筑方案阶段对拟建汽车4S店建筑总负荷，做相对较为准确的估算。
2）表1给出了常见建筑层高所对应的负荷指标。
（2）应用领域
表1主要应用于建筑方案阶段对建筑总负荷的估算，以确定设备站房尺寸和消耗能源（如热力、电力、燃气等）的申报；也可用于建筑施工图阶段负荷计算结果的校核参照，但强调施工图阶段负荷计算，须按各个房间（逐时）进行详细计算。
（3）应用方法
应用表1时，应考虑到拟建汽车4S店建筑条件与该表建筑条件的差异，如拟建汽车4S店的所在城市（影响室外温湿度等参数、气候分区的选取）、建筑层高、建筑层数、建筑外墙和屋面的热工条件等异同，故需要对表中数据加以修正后进行应用。修正时要注意，后一项影响因素的修正应在前一项影响因素修正结果的基础上进行。
1） 气候分区的修正
拟建汽车4S店的气候分区，按与表1对应选择。表1没有给出夏热冬暖地区、温和地区的夏季冷负荷指标，可参照表1中夏热冬冷地区的负荷指标。
2） 室外温湿度的修正
如果拟建汽车4S店的城市，表1中没有体现，则需要对室外温湿度输入条件做修正。
A）夏季冷负荷修正
拟建汽车4S店的夏季冷负荷面积指标ql′＝qf′＋qt′＋qn＋qx′，其中qf′、qt′、qn、qx′等负荷指标的计算，详下文a）～d）项。
a）透过玻璃窗的太阳辐射冷负荷
修正公式：qf′／qf＝Djmax′／Djmax
其中：qf′—拟建汽车4S店展厅或办公区的太阳辐射冷负荷面积指标 （W/m2）
Qf—表1中参照城市展厅或办公区的太阳辐射冷负荷面积指标 （W/m2）
Djmax′—拟建汽车4S店所在城市的各朝向夏季日射得热因数最大值，在展厅或办公区对应朝向外窗面积上的加权平均值。
Djmax—表1中参照城市的各朝向夏季日射得热因数最大值，在展厅或办公区对应朝向外窗面积上的加权平均值。展厅取东、南、西三个朝向外窗相等面积的“Djmax”加权平均值；办公区取东、西（模型一）或东、南、西（模型二）等朝向外窗相等面积的“Djmax”加权平均值。
b）通过围护结构传热形成的冷负荷，与冷风渗透形成的冷负荷。（以下简称“温差传热冷负荷”）
这部分冷负荷数值上等于，表1“与层高相关的冷负荷”扣除“透过玻璃窗的太阳辐射冷负荷”后剩余部分的冷负荷，与屋面传热形成的冷负荷之和，用qh表示。
修正公式：qt′／qt＝（tw′－tn′）／（tw－tn）
其中：qt′—拟建汽车4S店展厅或办公区的温差传热冷负荷面积指标 （W/m2）
Qt—表1中参照城市展厅或办公区的温差传热冷负荷面积指标 （W/m2）
tw′—拟建汽车4S店所在城市的夏季空气调节室外计算干球温度（℃）
tw—表1中参照城市的夏季空气调节室外计算干球温度（℃）
tn′—拟建汽车4S店的夏季空调室内设计温度（℃）
tn—表1计算所基于的夏季空调室内设计温度（℃）
特别说明，对于“通过围护结构传热形成的冷负荷”，修正公式中用“夏季空气调节室外计算干球温度tw”近似代替“逐时冷负荷计算温度twl”。
c）人体、照明、设备形成的冷负荷
这部分冷负荷（用qn表示）受室外条件的影响较小，故不做修正。
d）新风冷负荷
修正公式：qx′／qx＝（hw′－hn′）／（hw－hn）
其中：qx′—拟建汽车4S店展厅或办公区的新风冷负荷面积指标 （W/m2）
qx—表1中参照城市展厅或办公区的新风冷负荷面积指标 （W/m2）
hw′—拟建汽车4S店所在城市的夏季空气调节室外计算干球温度和相对湿度，所对应的空气比焓（kJ/kg）
hw—表1中参照城市的夏季空气调节室外计算干球温度和相对湿度，所对应的空气比焓（kJ/kg），详表1中“夏季空气调节室外计算空气比焓”。
hn′—拟建汽车4S店的夏季空调室内设计温度和相对湿度，所对应的空气比焓（kJ/kg）
hn—表1计算所基于的夏季空调室内设计温度和相对湿度，所对应的空气比焓（kJ/kg），详表1中“夏季空气调节设计室内空气比焓”
B）冬季热负荷修正
修正公式：qT′／qT＝（tn′－tw′）／（tn－tw）
其中：qT′—拟建汽车4S店展厅、办公或车间区的冬季热负荷面积指标 （W/m2）
qT—表1中参照城市展厅、办公或车间区的冬季热负荷面积指标 （W/m2）
tn′—拟建汽车4S店展厅、办公或车间区的冬季室内设计温度（W/m2）
tn—表1中参照城市展厅、办公或车间区的冬季室内设计温度（W/m2）
tw′—拟建汽车4S店展厅、办公的冬季空气调节室外计算温度，或车间区的供暖室外计算温度（W/m2）
tw—表1中参照城市展厅、办公的冬季空气调节室外计算温度，或车间区的供暖室外计算温度（W/m2）
3）建筑层高的修正
建筑层高的修正，主要指对表1中“与层高相关的负荷”做修正，其它部分负荷则不用修正。
修正公式：qh′／qh＝h′／h
其中：qT′—拟建汽车4S店展厅、办公或车间区的负荷面积指标 （W/m2）
qT—表1中参照城市展厅、办公或车间区的负荷面积指标 （W/m2）
h′—拟建汽车4S店展厅、办公或车间区的建筑层高 （m）
h—表1中参照城市展厅、办公或车间区的建筑层高 （m）
4）建筑热工条件的修正
各种围护结构建筑热工条件（如：传热系数、遮阳系数等）的修正，过于繁琐。基于表1计算所采用的传热系数、遮阳系数等取值，均采用《公共建筑节能设计标准》[3]中，城市所在气候分区规定的的最不利限值，再鉴于表1主要用于方案设计阶段，因此建筑热工条件不做修正。
二、计算负荷指标统计表的编制条件和应用说明
1、系统及冷热源形式
（1）系统形式。展厅、办公区采用中央空调加新风的形式；车间不供冷，其供暖采用热水暖风机形式。
（2）冷热源形式。冬季供暖地区采用空气源热泵水机作为空调冷源，冬季不供暖地区采用多联机作为空调冷源。市政热力、自建燃气锅炉或空气源热泵水机作为空调供暖热源。
2、负荷调整
（1）间歇空调采暖设计。由于汽车4S店属于办公建筑，白天使用、夜晚停用（或冬季设值班采暖），可按间歇空调／供暖设计，冷、热负荷面积指标，可在表1基础上附加20%～30%。
（2）标准层负荷计算，表1数据应当扣除屋面负荷。
3、计算方法
（1）负荷计算采用《民用建筑供暖通风与空气调节设计规范》GB50736-2012中，提供的简化计算方法。
（2）传热系数取《公共建筑节能设计标准》GB 50189-2005中的最不利限值，墙体内外表面热阻作为保险值不计入；内遮阳Cn=1、外遮阳Cw=1，玻璃的遮阳系数Cs=0.50。
（3）工作机制。汽车4S店空调采暖系统运行时间为8:00～18:00，工作小时数为10小时。
4、负荷计算的输入条件
（1）展厅区
1）外墙条件。展厅外墙采用全玻璃幕墙，窗墙面积比取规范允许最大值0.7，展厅体形系数≤0.3。
2）建筑尺寸模型。参照大多数汽车品牌，展厅层建筑空间尺寸采用长×宽×高＝52米×18米×8米。
A）建筑条件：展厅层存在三面外墙，一个屋面，无地下室，一侧墙体与办公区相接。外墙按不利朝向设定，长边外墙供冷季取正南朝向（供暖季取正北朝向），两短边外墙分别取东、西朝向。
B）由于实际建筑朝向的多样性，南（北）、东、西等三个朝向的外墙面积，在负荷计算时取三面外墙面积平均值。
3）计算人数确定
A）计算人体散热形成的冷负荷时，计算总人数按展厅内每辆展示车辆不大于4个人考虑；供热时，人体散热量不计入。
B）确定新风冷、热负荷时，应取新风比（应不小于10%）计算、人员新风量标准（取20M3/h.人[3]）计算二者中的较大值。
4）供冷时，照明散热量按荧光灯考虑，配置功率标准50W/m2；设备散热量，主要考虑空调末端设备、电脑散热。供热时，照明、设备散热量均不计入。
5）空调参数：供冷时，室内送风采用机器露点送风（φn=90%），送风温度ts=16℃；新风处理到室内空气等焓线（tn=26℃，φn=60%）。供热时，室内设计温度取工作地点与屋顶下平均温度tn=21.2℃[2]
（2）办公区
1）外墙条件。办公外墙采用全玻璃幕墙，窗墙面积比取规范允许最大值0.7，展厅体形系数≤0.3。
2）建筑尺寸模型。参照大多数汽车品牌，办公层建筑空间尺寸采用长×宽×高＝49米×22米×4米。
A）模型一：办公层存在两面相对的外墙（取短边），其它两侧为内墙（取长边），一侧内墙与展厅相接，另一侧内墙与车间相接。两侧外墙按不利朝向设定，取东、西朝向。
B）模型二：超出展厅高度的办公层，存在三面外墙，其中第三面外墙（取长边）供冷时取正南朝向、供热时取正北朝向，其它条件同“模型一”。
3）计算人数确定
A）.计算人体散热形成的冷负荷时，人员面积密度标准按人 ／5m2考虑，人员办公面积系数为0.7（指有效办公面积与建筑面积的比值)；供热时，人体散热量不计入。
B）确定新风冷、热负荷时，应取新风比（应不小于10%）计算、人员新风量标准（取30M3/h.人[3]）计算二者中的较大值。
4）供冷时：照明散热量按荧光灯考虑，配置功率标准30W/m2；设备散热量主要考虑空调末端设备、电脑散热，电脑按每人一台配置，耗电功率170W/台（包括主机与显示器）。供热时，照明、设备散热量均不计入。
5）空调参数：供冷时，室内送风采用机器露点送风（φn=90%），送风温度ts= 18.5℃；新风处理到室内空气等焓线（tn=26℃，φn=60%）。供热时，室内设计温度取tn=20℃。
（2）车间区
1）外墙条件。车间外墙采用砌块加铝板外墙；窗墙面积比取0.45（常用值），车间体形系数≤0.3。
2）建筑尺寸模型。参照大多数汽车品牌，车间层建筑空间尺寸采用长×宽×高＝59米×39米×5.3米。车间层存在三面外墙，外墙按不利朝向设定，取东、西、北朝向；一侧内墙与办公区相接。
3）确定新风热负荷时，车间通风量取1.5倍换气次数，最小新风比取10%
4）供暖设计参数：工作地点设计温度取tn=14℃[2]。
结论
1、拟建的汽车4S店，在建筑方案阶段应用表1数据，做空调采暖冷、热负荷估算时，应当按论文提供的方法做适当修正后应用，以确保应用数据的合理性。
2、拟建的汽车4S店，建筑施工图阶段做负荷详细计算时，其输入条件应当尽量准确。外墙屋面建筑热工条件，依据建筑施工图；人员、设备、照明等散热量，若建筑图不明确时，可以参照本论文。
参考文献
[]《民用建筑供暖通风与空气调节设计规范》GB50736-2012，北京，中国建筑工业出版社，2012年。
展厅设计范文第6篇
项目面积300m2
设计单位坛城建筑设计咨询（上海）有限公司
展厅位于一个空旷的混凝土仓库内，是一个高7.3米，宽5.3米，长16米的墙内柱网结构。窗开在纵向墙面的柱网之间，并有凸条状的窗檐设置在墙体上方。不需刻意引起注意，通过环境互补来体现个别艺术品的自然特性，来匹配高端客户的品味。设计师设想在这样一个场景中，一个昏暗灯光下充满着悬念气氛的哥特式大教堂内，这些位于灯光下的艺术品就好像被来源于上方神秘空间的光照关注着。在这些聚光灯的效应下，参观者容易在任意艺术品前驻足思考，同时在展厅中的大背景下感知其它艺术作品，体验从一个到另一个发光点的自由式参观模式。与此同时，“大教堂”是一个有着礼拜场所的历史原型，设计师有意识地对此空间类型加以利用，借鉴相关的图片和寓意来暗示人们对这些奢侈艺术品的崇拜，唤起人们对这个曾经富丽堂皇的教堂的敬畏之情。
设计的发展通过对主题建筑元素进行筛选和组合，为Connoisseur展厅创造一个完整的鉴赏体验。当参观者到达展厅的入口处时，呈现在其眼前的是一个温暖的灰色漆粉刷的建筑物正面。它由3个可视元素组成：圆形入口窗向参观者隐隐约约地透露内部的场景；4 5米高的分层帧拱形门像一个折叠式的望远镜镜头；在视觉上细长延伸的1 2米楼梯，顶部渐渐消失在栏杆处。设计师通过运用这种歪曲、夸张的比例与周围环境并置的手法来使人印象深刻，刻意营造这种不真实的前导，积聚起观众对展厅内部的强烈期待之情。
当远程遥控的滑门开启，在层帧门框的视觉引导下，参观者进入灰暗的展厅。内部由灯光照亮的艺术品色彩丰富，不同素材和形状遍及整个大厅。当参观者开始直觉地在这个平面空间中移动，从一个兴趣点到下一个兴趣点，便可逐渐辨认出展厅空间的轮廓。一排排拱形的穹顶从天花板延伸出来，与嵌在墙体内的圆柱相接，连成一体。每个穹顶的顶部中心设置一个圆形天窗，下方悬挂着一只手工抛光的凸圆形铜面大镜子，用于阻挡来自天窗的直射光线，同时映射整个展馆的地面空间，在镜面形成一幅幅扭曲的展厅鸟瞰图，留给参观者神奇的视觉体验。
展馆一端的中部是一段宏伟的楼梯，铺以红色压花地毯，妆点出展厅的华贵气质。楼梯栏杆的两条弧线从楼梯顶部的夹层处逐渐延展至楼梯底部，然后急速回转至楼梯背面下方。两条弧线进而连接围合，在楼梯背面形成一个椭圆形的吧台。栏杆内侧立面被漆成光滑的深紫色，并刻有与地毯相同花式的浮雕花纹。这个造型楼梯是这个空间的亮点，分割并且连接了夹层展示区和酒吧区这两个不同功能的开放式空间。
展厅设计范文第7篇
本文借鉴传播学理论的研究成果，提出了博物馆展示设计的目的实为展示信息的高效传播。在此基础上，将博物馆展示信息传播看成一个由展品信息、展示设计、受众组成的系统过程，分别从博物馆展示主题、博物馆观众和展示设计本身三个角度对河南地方博物馆的展示设计特征进行了系统的剖析，使博物馆的展示设计真正融入到博物馆中。
关键词：
河南地方博物馆；展示设计；传播自博物馆存在以来，博物馆的展示设计追求的就是展品能够真实无误地陈列出来，而随着近年来博物馆事业的迅速发展，博物馆展品已不再满足于简单的陈列了，如何让观众在有限的参观时间内，获得最有效的展示信息，成为了一个新的关注点。河南地区五千年的厚重历史留给了后人大量珍贵的文化遗产，本着承载本土文化、形成标志性地域特色的目的，河南地方博物馆也开始越来越注重历史信息与价值的传递。如此，我们可以看到，在策划展览时，博物馆有意识地将展品、展示设计和观众看作是一个密不可分的整体，全面考察展示主题、观众和展示设计三方面，推动博物馆展览的顺利进行。
一、展示主题
展品是展览中最不可或缺的一部分。在展览中，展品可谓是整个展览的灵魂。作为独立存在的对象，不同展品之间的背景信息和学术信息相对来说也具有一定的孤立性，那么，在策展时，展示设计师就应该在彼此孤立且琐碎的历史信息中，截获一个适合的切入点，定位展览主题，进而收集展览所需信息，建立展览框架。定位展览主题在博物馆展示设计工作中占据着首当其冲的位置。在进行真正的展示设计工作之前，博物馆展示策划人员应该先从展览的展品和展示内容出发，进行展前的展品信息收集和研究，把握好不同展览的特点，为展览拟定深刻并具有辨识度的展览主题。位于河南省三门峡市的虢国博物馆，是建立在西周虢国墓地遗址基础上的一家社会历史类博物馆，在经历了前后两次大型挖掘后，虢国博物馆共探明了以虢国国君墓葬遗址群及虢国夫人的墓葬遗址群为主的墓葬共252座，虢国地下车马坑10座，随墓葬出土各类文物约3万件。虢国博物馆是依托墓葬遗址建立的，墓葬和车马坑便是展示内容本身，因此在展品的位置陈列设计上十分具有局限性。那么，如何为博物馆划分展示区域，如何为各区域进行主题定位，成为了一个不小的难题。根据墓葬遗址的发掘内容，虢国博物馆的展示策划人员在虢国国君墓葬遗址群及虢国夫人的墓葬遗址群的原址上设置了两个展区，作为该博物馆的主要展示内容，并对应将主题定为“国君觅踪”和“梁姬风韵”；车马坑也作原址保留，定为“车辚马萧”展区；同时将随墓葬出土的近3万件文物进行转移和二次展示设计，设置了“虢宝撷英”展区。在以上四个展示主题的基础上，博物馆方面又设置了一个总述性的展厅——“虢国春秋”，在该展厅中设计了图片说明、文案说明、壁画演示等展示方式，用以向参观者介绍虢国的历史背景、地理位置及发掘现状。虢国博物馆就是在展示设计工作前，根据展示内容，进行了全局性的思考，对展示主厅进行了巧妙定位，使观众对展示内容一目了然。在为展示主题进行了准确定位之后，展览策划人员就要以展示主题为统领，为整个展览建立一个展览框架。展览框架，就是博物馆准备以怎样的方式将展品的故事讲述给观众。在梳理展览的故事框架之前，策展人员会收集到大量与展品相关的展示信息，然而在展览中，又不可能将所有的展示信息面面俱到地展示出来，如此，策展人员就要在建立展览框架时，区分出展览所需的主要信息和次要信息，以便给观众带来一个脉络清晰、层次分明、张弛有度的展览。
二、博物馆观众
展示策划人员在进行展示设计规划时，不仅要从展品的角度出发，找到与之相适应的展示设计形式，也要考虑到博物馆观众参观展品的意愿和理解展示信息的能力，使博物馆的展示设计真正做到为参观者服务。根据实地调查发现，河南地区的大部分博物馆都有意识地考虑到了参观者的需求，采取了参观者更易接受的展示设计方式，来传递展示信息。如今，许多博物馆采用“情境设计”的展示设计方式来加深观众的参观体验。情境设计是将信息寄予情景之中，使观众真正参与到展示中，达到主观与客观的结合统一。在博物馆中进行情境类的展示设计，需要展示策划人员把握住展示信息中的精彩点，这就像进行一场电影导演活动，展示策划人员正如电影导演的角色，需要控制好展示情节中的，以激发观众的兴趣，带动观众参与到展览中。洛阳民俗博物馆是一座展示传统河洛文化、洛阳本地民俗风貌的博物馆，按照展示信息，博物馆设置了寿俗、信俗、婚俗、民间工艺四个主要展厅。其中，婚俗展厅使用了场景复原的展示方式，利用蜡像展示和真实婚俗用具展示，将整个展厅还原成河洛地区传统婚礼的现场，如此引人入胜的场景仿佛能开口说话一般，将观众带入展览的氛围之中，仿佛使其置身于当时的历史情境（图1）。
三、展示设计
1参观动线要探讨博物馆的展示设计方式，就不可不探讨博物馆的参观动线。博物馆的参观动线大体可以分为三种形式（图2）。一是放射式，这种参观动线的特点是让观众以同一个向心性的公共区域为中心，进行放射式参观。位于安阳的中国文字博物馆是典型的放射式参观动线（图3）。该博物馆放射的核心，是博物馆入口处正对的博物馆序厅。序厅的四面墙下，是通向四个不同展厅的入口，观众在每个展厅参观完毕后，都要先回到序厅空间稍作调整，再进入下一个展厅（图4）。放射式的参观动线，给了观众参观和休憩相结合的体验，更有助于观众有效地接收展示信息，避免了博物馆疲劳的发生。二是线性式，这种参观动线是通过设置博物馆空间，引导观众走一条特定的参观路径。安阳殷墟博物馆的参观动线是典型的线性式（图5）。博物馆的入口位于整个博物馆空间的正中央，进入博物馆，有一座以殷墟文化为主题的水院景观，围绕着露天的水院景观，博物馆设置了六个线性相连的展厅。从进入第一个展厅开始，每前一个展厅的出口都与后一个展厅的入口空间共用，并且博物馆在每个展厅的出入口处都设置了一定的过渡空间，以引导观众调整休息，进入下一阶段的参观。线性式的参观动线，将展示空间本身也作为参观的一部分，给观众一气呵成的参观体验。三是散点式，这种参观动线是对整个展示空间进行二次展示设计，自由分割展厅，机动布置展品位置。如博物馆采用了散点式的参观动线，前来的观众将会获得最自由的参观体验。正如河南博物院的东周展厅（图6）和西汉展厅（图7），展厅内的展品位置陈列的紧凑且灵活，观众进入展厅后，可根据自己的喜好进行自由参观。
2展示材质在博物馆展示设计中，注重展示材质的挑选，是为了能够带给观众视觉及触觉上的全新体验。如使用不同的展示材质进行空间布置，即使在相同的展示场地进行相同展品的展示设计，也会获得完全不同的展示效果。一走进鄂豫皖苏区首府革命博物馆“红旗飘飘”展厅，就被其庄严磅礴的气氛感染了。该展厅使用了大量石材雕塑来还原历史场景，石材效果将缅怀革命先辈的庄重历史氛围成功带给了参观者（图8）。
3展示色彩人的视觉对色彩有着极高的感知度，展示设计中的色彩往往最能引起观众的注意，在展览中合理发挥色彩的作用，能更大程度地突出展品，有利于展示主题和展示设计的有效融合。河南镇平县彭雪枫纪念馆，展出了彭雪枫将军的平生事迹，一走进展厅，就能感受到浓烈的“峥嵘岁月”般的情感氛围。在这里，展示策划人员先根据博物馆的展示内容和展览主题，规划了整体的展示设计方式，展厅使用了红色为主要基调，引导观众体验博物馆营造出的昔日光辉的革命岁月氛围（图9）（图10）。
4多媒体如果说早前的博物馆多是处于静态的展示，是让观众通过“看”的感官形式完成参观，那么如今随着多媒体技术的发展，越来越多的博物馆将影像、声音、触摸等新形式融入到展示中，使观众的视觉、听觉、触觉得到全方位的调动，从之前被动地接受展示信息，到开始主动参与到参观探索活动中去。殷墟博物馆有一件“陶制人头像”藏品，该陶像保存完好，造型生动，展现了古代安阳劳动人民的勤劳与智慧（图11）。据分析，这件生动的陶制人头像可能是普通人在日常劳作间隙而作，这样简单的一件展品，也同时代表着该地区古代普通劳动人民辛勤乐观的生活状态。然而，这件陶像实物体积较小，进行普通展示并不能很有效地引起观众的注意。鉴于此，殷墟博物馆的展览策划人员利用多媒体技术，将头像等比例放大，为它还原制作了一个动画形象。这个动画形象被定位为该藏品出土时期的人物，动画形象在多媒体投影上开口说话，向观众们介绍自己日常的生活劳作情况（图12）。较为成熟的多媒体展示手段是以与观众进行有效交流为出发点的，殷墟博物馆说话的陶制人头像动画形象，快速拉近了展品与观众的距离，使观众原本被动的视觉接受，转变为主动的互动参与。与人头像动画形象的“对话”，使观众在得到互动乐趣的同时，也接收到了传递出的展品信息。
四、小结
展厅设计范文第8篇
关键词:博物馆；污水系统；雨水系统；消防排水系统
阜阳市博物馆是一个集藏品收藏保管、科学研究和陈列展示等基本功能为一体的，满足使用需求的现代化博物馆，主要承担着收藏、研究、保护、展示、传承本地区人类历史文化遗产和自然遗存，开展群众艺术鉴赏、国民教育和文化休闲活动等职能，是城南新区标志性的文化建筑。
1工程概况
该工程位于阜阳市城南新区，总建筑面积38660㎡，建筑高度23.75m，属于大型馆建筑。地上总共有四层，每层功能设置如下:一层设置各出入口、总服务台、公共中庭、临时展厅、贵宾接待区、数控物管区、库前处理区;二、三层各有四个不同的专题展厅以及一个多媒体展图1东南视角图示厅，其中三层的两个展厅为两层通高，直通屋面;四层为博物馆文物修复保护区、业务办公区以及网络中心机房。地下仅一层，主要为展品库房区，报告厅，员工食堂，员工车库和设备机房，标高为－7.6m。图1为本馆东南视角图。
2给排水专业设计难点
水在博物馆建筑内无处不在，如生活给水，消防给水和雨水及生活排水等，但水又是博物馆藏品的危害者，对无机质地制品和有机质地制品皆如此，潮湿环境加之有空气污染的存在会导致各种藏品的劣化变质。本工程的给排水设计除了满足基本的使用要求外，还要确保藏品的安全，即在设计中需要重点注意以下2个问题:①藏品保存场所除预作用喷淋管线外，其他管道不得进入;②用水消防的展厅需设排除积水的设施。以上两个问题也是本设计的难点所在，尤其是排水管道的设计，该文主要介绍该工程中排水系统的设计。
3排水系统设计
3．1排水系统分类
该工程中，排水系统主要包括生活排水、雨水排水和消防排水三类。室内采用雨污分流，污废河流制，但消防排水作为废水单独设为一个排水系统，即总共形成污水、雨水和消防废水三个排水系统，以下分别探讨。
3．2污水排水系统
该工程污废水最高日排水量按给水量的90%计，为156.6m3/d。地上部分污废水采用重力流排至室外污水检查井，地下室集水坑的废水、卫生间的污水和厨房的含油废水均采用压力提升设备排放，其中为了改善地下室环境卫生，卫生间和厨房的污废水是分别采用一体化智能设备提升至室外污水检查井。由于污水系统主要接纳卫生间的污废水，采取在卫生间内就近设置管井和相应的立管，因此大部分污水横支管都在卫生间内部解决，不影响藏品区域空间。但不是所有的卫生间都上下层在同一个位置，二层与三层南侧的卫生间设置在不同的位置，需要在二层顶进行排水管道的转换。为了尽可能使排水管道不进入藏品保存区域，提前对建筑专业的布局提出要求，即卫生间尽量布置在临近公共走道的区域，两个管井布置在走道旁边且二者之间距离最近，这样既可以避免转换管道进入藏品区，又最大化的降低管道占用的走道空间高度。
3．3雨水排水系统
由上图1可以看出，该工程屋面被切分为四个部分，中间为玻璃顶屋面，面积为1083m2，标高低于周围其他屋面;左侧南北屋面和右侧屋面均在同一个高度，面积分别为:1653m2、2090m2和4305m2。顶层有部分为展厅区域，同时有文物修复技术区，鉴于藏品保存场所不得进入雨水管道的要求，该工程中落水管的数量在满足雨水泄流量的前提下宜做到最少，另外每部分屋面的面积都较大，因此采用虹吸雨水排水系统。雨水量参照淮南市雨水暴雨强度公式:q=12.18(1+0.71lgP)/(t+6.29)0.71。该工程屋面雨水排水管道工程与溢流设施的总排水能力按100a重现期设计，雨水管排水能力按50a重现期设计，降雨历时5min，屋面的雨水总设计流量为468.9L/S。根据屋面分布总共设有20个虹吸雨水系统，总排水量为601L/s，远大于总设计流量。该工程在满足泄雨量的同时需要解决另外一个问题，即雨水斗和悬吊管的设置位置。由于屋面面积大，无法单向找坡，大部分雨水斗尽量设置在走道等安全部位，但还是存在部分雨水斗和悬吊短管在展厅上空，另一方面出屋面的风井较多，无法在屋面设置连通的天沟。因此在屋面采用集水槽，无法避开展厅部位的设置结构夹层，供雨水斗和悬吊管的敷设。为了进一步降低因管理或施工引起的水安全隐患，在夹层设置侧排斗。
3．4消防排水系统
该工程中消防排水包括两部分:1．消防试验排水;2．展厅消防积水排水。消防试验排水按常规设计，即在消防水泵房和报警阀间设置集水坑和潜污泵，每层喷淋末端试水由管井内的专用排水立管排出。该工程难点是博物馆展厅内的消防积水排除，由于没有相应的工程案例可做参考，该如何设置排水设施，排量为多少规范并没有的明确的规定。综合考虑展厅内特殊情况，采取的措施是在展厅的地面单向找坡，在最低点处设置侧排式地漏，在展厅外的井道旁空位处设置排水立管，与地漏相接，侧排地漏的服务半径为25m，即每个展厅设置2个侧排地漏，排水立管和地漏均为DN100。考虑到展厅内一般情况没有水，即侧排地漏的存水弯长期处于干涸状态，为了防止室外检查井的臭气逸入室内，将废水管排至室外水封井，采用回用雨水对水封井补水。
4结语
阜阳市博物馆作为集收藏保管、研究和展示为一体的公共文化建筑，对空间，卫生和安全等都具有较高的要求。在博物馆中的给排水设计，在满足使用要求的前提下，要充分考虑水对馆区每个部位的安全隐患问题，另外需要考虑管线对空间的影响，特别是重力排水管的敷设位置和走向对净空高度和藏品保存区域的影响，且尽量将这些影响降低。
参考文献
［1］JGJ66－2015博物馆建筑设计规范［S］．
［2］GB50015－2003建筑给排水设计规范［S］．
［3］GB50974－2014消防给水及消火栓系统技术规范［S］．