伤感散文

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伤感散文范文第1篇

我无法解释，

的确，我的文章好和看文章有很大的关系，我喜欢看的文章就是有些伤感，抒情，写景的文章，我不喜欢看漫画，甚至看不懂，不喜欢看校园小说，言情小说。不喜欢沉浸在主角的幸福当中，不喜欢它们带来的快乐。我喜欢散文，哀伤的散文，深刻的散文，也许有人会问“你看这个快乐吗？”，确实，看散文时，让我回忆一下，几乎不笑，更谈不上快乐。但是“为什么还看？”因为我喜欢。喜欢听着伤感的音乐，看着伤感的散文集。自己的表情也是忧郁的，心情也是伤感的。但是在我的思想看来。一个女孩，用她的纤纤素手抚拿着散文集。披着重黑色的头发，忧郁。多愁的神情浮现脸上，.....是一幅我喜欢的图画。我喜欢，但是我不快乐

这可能也是我喜欢秋天的原因。“秋是淡泊的季节，是善感的季节，亦是多愁的季节”想做一个属于秋的女孩。

今天上网实在无聊，就进了一个自己同学的空间，呵呵，和我想的一样，明星的FLASH，和同学出游的日记，开心游戏。.....真的和我想的一样，因为她是一个。......属于夏的女孩。我一直相信每个女孩都有属于她的季节，回到我的空间，我突然有了一种冷清的感觉，身体微颤，没有笑容，脸是忧郁的，耳边依旧是分手在那个秋天。

也许我的文章不适合呆在QQ空间里，但是我却不想再把她们转移到别的地方，因为这个Q伴了我很长时间，我想以后我也不会换的，我希望在网络这个大世界里离我最近的地方帖上我亲手写的文章，似秋的文章，多年以后自己再看，12岁的彬彬，写的文章原来是这样的，这不是一种幸福吗？

伤感散文范文第2篇

关键词： 朱自清；散文；失真

中图分类号： I206.6 文献标识码： A 文章编号： 2095-8153（2017）02-0079-03

朱自清是中国现代散文史上的经典作家，他的许多散文在二十年代就已经成为我国早期散文的代表，其中《背影》、《匆匆》、《桨声灯影里的秦淮河》等还被收录于语文教材中，成为教学名篇。但在细读之下发现他的散文着意之处不太自然。叶圣陶在《朱佩弦先生》一文中，提到朱自清散文“都有点做作，太过于注重修辞，见得不怎么自然”[1]。叶兆言在《狷者朱自清》一文中提及“朱自清前期散文首先难免造作，譬如《匆匆》，譬如《荷塘月色》，都有堆砌词藻追求华丽的毛病”[2]；钱理群在《现当代文学三十年》中也提到朱自清散文“有时令人稍感着意为文”[3]。着意为文，重在文章行文的华丽和感情宣泄，在一定程度上对于真情实感造成“虚升”或者“夸张”，这与散文来说是另一种偏差：五四以来，现代散文以“真实”为主要特征，追求叙事的“真”和感情的“真”，这是不争的事实。然而，朱自清的散文为了行文华丽和感情的丰韵，有时候放弃了这一原则，我们说，朱自清的散文有“失真”的现象。

一、华丽行文的修辞

在朱自清的散文中，贯穿着其“意在表现自己”的创作原则，甚至于偏向华丽行文的修辞，在一定程度上造成真情实感的“虚升”和“失真”。一方面，朱自清在散文创作中好用女性意象比拟，就是对此的有力证明。

余光中在《论朱自清的散文》中，评价朱自清散文“好用女性意象”[4]不无道理。在《女人》中，朱自清借用朋友白水之口表达了自己推崇“艺术的女人”，“艺术的女人便是有着美好的颜色和轮廓和动作的女人，便是她的容貌，身材，姿态，使我们看了感到‘自我圆满’的人”[5]39。正如朱自清自己所说：“女人就是磁石，我就是一块软铁”[5]37。对女性艺术美的执着使得朱自清在散文创作时将其不自觉地融入。

朱自清在文本中或直接塑造术女性的形象，或以女性意象设喻，或将所见之景物赋予女性色彩。这些女性意象的大量运用，集中出现在朱自清的写景抒情散文中。如《温州的踪迹・绿》中，朱自清描写梅雨潭的水，“她松松的皱缬着，像拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那样嫩，令人想着所曾触过的最嫩的皮肤”[5]18。在这里，朱自清将梅雨潭的水女性化为的裙幅、初恋少女的心跳甚至是最嫩的皮肤，为了将所见之景诗化而过于关注行文的修辞美，把水的动态描写转变为女性体态具象化的修辞，却造成了意境塑造与梅雨潭涟漪荡漾的动态情景有所偏离，在一定程度上“虚升”了真情实感，使得情感“失真”。在《看花》中，朱自清写到，“栀子花不是什么商品，但我喜欢那白而晕黄的颜色和那肥肥的个儿，正和那些卖花的姑娘有着相似的韵味……也许有人会问，‘你爱的不是花吧？’这个我自己其实也不大弄得清楚，只好存而不论了。”[5]150在这里，朱自清将栀子花的韵味与卖花姑娘联系起来，并对爱花还是爱卖花姑娘的疑问含糊其辞，“存而不论”，给读者这样的感觉：表面上是在赞美栀子花，实际上赞美的却是有着栀子花似的自然韵味的卖花姑娘，只是将这份喜爱借对栀子花的欢喜表达出来。这里就明显地透露出朱自清对女性美的描写，以及对女性意象的追求，将其与艺术化等同起来，使得对栀子花的描摹已然转变为对卖花姑娘的倾慕，这样过度的修辞，流于对女性的“意恋”，造成了与真情实感表达的偏离。

朱自清在散文中大量运用女性意象，将女性美的描写直接等同于艺术的创造，过于执着地追求艺术美，追求华丽行文的修辞，偶然流于情感的失控，造成情感上的“失真”。

二、“水”意象的追求

在朱自清的散文中，“水”意象的过度追求也是体现其散文情感“失真”的另一特征。在朱自清的抒情性散文中，不难发现，“水”是其大多数作品直接或间接反复触及的意象，如《春晖的一月》《绿》《歌声》《桨声灯影里的秦淮河》等。朱自清从小生活在“小桥流水”的南方，对水的钟情使得水成为他笔下的主要审美对象。在朱自清看来，蓝蓝的天“仿佛一汪水似的”[5]11；嫩绿的叶“掐得出水似的”[5]16……这些景物在朱自清看来都拥有“水”的特点，给朱自清以感官上的审美享受。这种对“水”意象的塑造从水的具体形态到具有水感觉的物象，使得朱自清在文本中对“水”意象的追求达到了极致。

在《春晖的一月》中，朱自清写到，白马湖“湖水有这样满，仿佛要漫到我的脚下”[6]，“那软软的绿呀，绿的是一片”[6]，“我缓缓走到校前，白马湖的水也跟我缓缓的流着。”[6]在这里，朱自清笔下的白马湖拥有阴柔美的特质，符合朱自清的审美情调。初到春晖中学的陌生使得朱自清有点难以适从，但由于白马湖那软软的绿，给了朱自清感官上的审美享受，使得朱自清找到了心灵的寄托，满足了朱自清内心由于陌生而引发的诉求。朱自清为了表达出白马湖在自己眼中的美，追求行文的华丽，使每一个特点都染上朱自清的主观想象和体验，透露出朱自清追求“水”意象的偏向，为了行文华丽和感情的风韵，在一定程度上造成真情实感的“虚升”和“失真”。

而在《绿》中，朱自清在文章结尾赞叹道，“那醉人的绿呀！我若能裁你以为带，我将赠给那轻盈的……我舍不得你；我怎么舍得你呢？我用手拍着你，抚摩着你，如同一个十二三岁的小姑娘。我又掬你入口，便是吻着她了。”[5]18梅雨潭的绿是可爱的、奇异的，朱自清在前文已经描写具体，但这里以夸张的手法对梅雨潭的绿进行了丰富的想象，拍它、抚摩它、吻它，读来更多的是失却了对梅雨潭绿色的量度，使得对“水”意象的追求成为主体，代之以夸张的想象和华丽的行文，在一定程度上造成真情实感的“虚升”，有滥发感叹之嫌。

三、行文感情上的“失真”

朱自清认为，“文学作品的成功，最大因由即在情感的浓厚。”[7]在他的早期散文中，朱自清常常注重情感的宣泄，将自己对社会黑暗的憎恨、对家庭情感的抱怨和感激、对山川风物的迷恋等倾诉而出，毫不掩饰自身的性格和情趣。而正因如此，使他在散文创作时更多的掺杂情感宣泄的成分，多发慨叹，有时候偏离了散文情感真实的本质，造成“失真”。

在《一封信》中，朱自清为表达对台州紫藤花的喜爱，感叹到“那花真好看：一缕缕垂垂的细丝，将她们悬在那数皲裂的臂上，临风婀娜，真像嘻嘻哈哈的小姑娘，真像凝妆的，像两颊又像双臂，像胭脂又像粉。”[5]75朱自清没有细写紫藤花的花瓣、颜色等的具体形态，而是抽象地运用了多个比喻来叙述紫藤花的美，把紫藤花直接喻为小姑娘、、胭脂，抒感丰盈满溢，偏于感情的宣泄，在一定程度上造成真情实感的“虚升”，偏离了紫藤花美的展现，有“失真”现象。在《绿》一文中也有这样的“失真”之处：“那醉人的绿呀！仿佛一张张极大极大的荷叶铺着，满是奇异的绿呀。我想张开两臂抱住她；但这是怎样一个妄想呀！”[5]18作者对梅雨潭的绿的醉人和奇异大发慨叹，还要拥抱绿，抒感丰盈满溢，有“失真”之嫌。

另一方面，在朱自清的散文特别是前期散文中，常弥漫着伤感沉郁的气息。在《匆匆》中，朱自清感慨时间的流逝“像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。”[5]3时间无情的流逝使得朱自清沉郁迷茫，陷入徘徊、陷入“匆匆”。在《荷塘月色》中，荷塘的美景使人心缟疋，虫鸣风吹一片祥和，但朱自清却因心头事产生了“热闹是他们的，我什么也没有”[5]71的失落。《刹那》中，朱自清觉得“我觉得人生的意义与价值横竖是寻不着的；”[6]126于是决定以带颓废意味的刹那主义应对。正因这极大的沉郁，使朱自清创作时摆脱不掉情绪的牵扯，抒感丰盈满溢，在创作时注重情感的宣泄，造成感情“失真”。在《松堂游记》中，淡云掩映下的新月给朱自清以美的享受和难得的片刻安宁，但他终不能忘怀于世，心里的烦恼郁闷被月无端招惹出来，“云越来越厚，由他罢，懒得去管了……临睡前，我们在堂中点了两三支洋蜡。怯怯的焰子让木屋顶压着，喘不出气来。”[6]361字里行间渗透着朱自清的忧郁心境，景色中弥漫着伤感沉郁的气息，表面写景，实际上是为了忧郁情感的宣泄，这伤感情绪的牵扯摆脱不掉、萦绕心间，自然而然使文章染上了灰蒙蒙的情感宣泄的成分，使得忧郁情感的书法丰盈满溢，在一定程度上对于真情实感造成“虚升”，这对于散文的情感真实性本质来说是一种偏差。

四、结语

综上所述，现代散文以“真实”为主要特征，追求叙事的“真”和感情的“真”。而朱自清在散文创作时，为了行文修辞的华丽，多用女性意象比拟所写之景和所塑之象；为了寻求自我表达的途径，追求“水”意象，融合对“水”的主观想象和体验，追求行文修辞的精致华丽；为了行文感情的丰韵，在行文时常常注重情感的宣泄，在创作态度上不自我掩饰。这些都使得朱自清有时放弃了散文需要真情实感这一原则，造成情感“虚升”或“夸张”，存在“失真”现象。

[参考文献]

[1]叶圣陶.朱佩弦先生[M]//叶圣陶散文.北京联合出版公司，2015：152.

[2]叶兆言.狷者朱自清[J].中华活页文选，2014：26.

[3]钱理群.中国现当代文学三十年[M].北京：北京大学出版社，2012：119.

[4]余光中.论朱自清的散文[J].名作欣赏，1992：24.

[5]朱乔森.朱自清散文全集q第一卷[M].南京：江苏教育出版社，1990：39.

伤感散文范文第3篇

让晨风带走一切记忆

时光如风，生活依然如水，我一直也就是生活在人生的底处，我真的不知道怎么办，你忽然的走开了，也许对一大家来说，这是最好的终局，你可以开心的过着每一天的生活，也不要管我们大家的感觉，才发现这是最好的逃避方法，有些事，如果不说，在心里真的很不是滋味，原来自己真的放不下，自己的心情太乱，每天不可以给时间让自己思考的空间，我不能忘记我的过去，过去的我希望真的能够忘记过去，我们的相逢我希望能对我来说让早起的晨风将它带走，伤感吗？

不明白是网友都太过于敏感，还是自己真的太伤感，本来自己感到极其正常的话，在大家的眼里都是那样的伤感，我不想说我的心太乱，我也不想是我的过去是这样的无聊，但开心是我要追寻的，如果一切都以让晨风带走，那为什么没有风的痕记。我时夜等你的一次归来，希望有一天忽然间我们是相逢，希望到时我们不会太过于陌生，也许那个时候，你会不认识我了，我们也许会相对无言，平普的关在一个心房之外，没有了思念的感觉，生活开始好转，但我们都不能再不成长的思考我们所有的行为和言行，我们的朋友关系很烈，我真的是太不成熟了，但我真的也找不到不成熟有什么不好，生活可以失去梦想，失去感觉，不知如何面这无聊的生活，每天会在网吧里生存大部分时间，太无聊的我，也说了很多太无聊的话，不好意思，要睡觉了。今天的生活就要开始，保我不要这么无趣好不好，感谢老天，你是李子吗，望风告诉我你在那里，无聊吧................................

本散文作者：佚名

伤感散文范文第4篇

望着窗外，天已经完全黑下来了。看着书桌上的闹钟才知道已经是深夜，可我却未有丝毫睡意。夜静悄悄的，身边没有一点声音，我喜欢这样的环境，因为这个时候的我的心是最平静的。大地被笼罩在黑暗之中，忽然开始下起了蒙蒙细雨，天空的雨丝洒落在窗外的小路上，望着望着，回忆的时光印在眼中，总是感仿忧伤。又望了望作业，丝毫未动。唉！估计明天到学校又要被子罚了。我想我不是一个多么爱学习的学生，但我唯独钟爱文字，总喜欢用那些零散的文字，去描写属于自己的青春年华。

文字柔若如骨，透着一丝凄凉。总是在书写自己的内心，书写自己专属的忧伤，没有什么要表达的，有的只是我的心情。总喜欢伤感的时候用文字抒发内心的情感。有位作家曾经在网上告诉我，喜欢文字的人都不快乐，当时听了觉得很荒谬。现在细细品位，这就话却深有同感。

不知道什么时候，自己喜欢上了微博，喜欢在微博中书写心中的彷徨，却也因此认识许多喜爱文学的朋友，我们在一起谈感悟。但时间一长，我渐渐有些厌烦了，久而久之也彻底忘却了。

文字伤感吧，总想用简简单单的记叙文，简简单单的来描写自己的。心之所想。但我发现我不会了’我只会用抒情来了抒发自己的情感。

停下手中的笔，叹息一声，然后继续让笔尖在洁白的纸上走动。有人说我的文字有点难懂，我只想说，我的文字只要自己懂就好，别人看不明白，没关系，因为他们不懂我的心又怎么会明白呢。是啊，我的内心世界又有谁会懂麽？

总感觉每天过的好累，好疲惫，总想躺下来好好睡一觉。总想去感受田园风光，倾情于山水之间。当内心的痛用文字无法表达出来的时候，心中的痛又有谁会懂？

孤单充斥着自己的内心，好长时间没有真正的笑了，现在脸上洋溢的笑容却不是真正的笑容，脸上似笑非笑的面容，却让自己感到了异常的尴尬，，那面容的窘迫，让我认不清现在的我是什么样子的。

曾经的我梦想成为一名作家，我总喜欢看一些散文，然后细细品位其中的意境沉醉其中，也十分羡慕那些知识渊博的学者们，我暗下觉心，我将来也要像他们那样，不，我还要比他们做得更好。

伤感散文范文第5篇

可是，任凭我怎样努力，也忘不了那对我“欢笑”着的“牛鬼蛇妖”。

可是，任凭我怎样呼喊，也甩脱不了那顶被大人们强行戴上的“傻帽”之称。

……

于是，我不再重复地捡起落在地上的一毛钱。

于是，我不会再为了一道难题而哭泣。

当医生们再一次背着医药箱来学校时，我一个步箭的涌了上去。

哈！哈！你长大啦！爸妈这么说。亲友们这么说。邻居们这么说。

于是，我开始接触那青春的诗句。

于是，我开始欣赏那伤感的散文。

当自己徘徊在那里面时我却还发现——

伤感散文范文第6篇

我会以突然造访的方式出现

我想看你惊愕失措的眼神

我想看你的老泪噙着……再滚落腮边

等我老了，就去找你

我会拄着拐杖出现

看你疾奔而来的踉跄

感受你急切搀扶的那瞬间的暖

等我老了，就去找你

我想看你不知老成了什么样子的脸

我要你带我去老街里的那家小店

盛酒的依旧是青花瓷碗

毛菜佐酒伴一首老歌

微醺中嬉笑比对老年的斑斓

等我老了，就去找你

想看岁月之水是怎样流淌到今天

想把关于你的记忆最后订正

关于所谓命运，关于所谓的缘

等我老了，就去找你

娓娓地对你说――不是遗言的遗言

把积攒了半辈子的话向你倾吐

我会慢声细语，无半句嗔怨

都老了啊！说话索性就竹筒倒豆子吧

因为，之后不再见……亦难再见了！

等我老了，就去找你

权作我当邮差投递自己的信件

看你开启，看你展读

想你我命里的相识就此圆满

临别前啊！你要带我去一高处

你要搀着我，看夕阳红透西天

佟雪春说他的《等我老了，就去找你》缘于一位“微友”的同题散文。读后令我唏嘘感动，我的脑海里总萦绕着：“等我老了，就去找你。”“这句话重重地拨动了即将步入老年的我敏感的心弦，这首同题诗就诞生了。”佟雪春说。

一段凄美的文字，昔日的恋情就让它随这段文字随风散去；实在挥不去的，就当似一块不熄的余烬藏在记忆深处，因为，它是宝贵的。

在我们每个人的心里，总会有一位到死都难以忘怀的他（她）。当年两人阴差阳错没能最后走到一起，留下了终生遗憾。然而在当年两人在一起的岁月里，彼此心灵真诚撞击而出的火花造就的那些“暖”，从不曾因岁月的流逝而失去热度，恰恰相反，那“暖”仍不时地回归慰籍祛除我们因红尘的炎凉而致心灵遭受的寒。

昔日恋人在辞世之前能见上一面，在作者看来不啻是一次还愿之旅，尽管这“愿”还得不胜唏嘘，有些许感伤与遗憾，但却是值得的！这是我们在有生之年想做就有可能做到的。人生想做而不逮的事实在太多！

伤感散文范文第7篇

关键词：《故都的秋》 “清” “静”

郁达夫的散文《故都的秋》将自然界的“客观色彩”――故都的秋色，与作家内心的“主观色彩”――个人的心情，自然地融化在一起。全文紧扣“清”、“静”、“悲凉”落笔，选材上着实精巧，作者不写鲜艳的香山红叶，也不写游人如织的颐和园，而是选择淡蓝的牵牛花、无声的槐树落蕊、衰弱的蝉声和悠长的秋雨，这些不被人注意的普通事物，通过生花之笔，构成了一幅美丽而落寞的风景画。

说它“美丽”，是因为这篇散文用平实质朴的语言向读者展示了北平的秋，其意境清静、悠远，另人感觉不到秋的萧萧与落寞，只是觉得北平的秋有花、有树、有秋雨、有秋蝉，还有秋天的果实。虽是那么的平常，可又那么充满生活气息，更可贵的是作者用那种充满诗情画意的笔调将其展现在读者面前。

说它“落寞”，是因为文章给读者看到的是冷清的秋色，听到的是寂寞的秋声。而这冷清的秋色和寂寞的秋声则浓缩到“清”、“静”、“悲凉”上。这也就是郁达夫不远千里，从杭州赶到青岛，又从青岛赶到北平要去饱尝的故都的“秋味”，秋有何味？味在何处？还真有点玄妙莫测。然而正是这点“味”，体现了秋之“神髓”，使郁达夫魂牵梦萦，这个“味”显示了作者独特的悟性和情感，使《故都的秋》在咏秋佳作中独树一帜。

“清”、“静”、“悲凉”的落寞在盛开的牵牛花中，喇叭状的花朵仿佛在无声地向人们叙说秋天的到来。郁达夫没有写牵牛花摇曳参差的藤蔓，也没有写牵牛花扶疏映衬的花叶，而是写牵牛花的色彩，他自信地认定，“蓝色”最佳，是上乘之色。这种独特的审美情趣，带有鲜明的个性，是郁达夫心灵色彩的反映。蓝色属冷色，它与广阔的蓝天形成和谐的秋之基调，给人总的感觉是“清凉疏朗”。作者还嫌不足，又说“在牵牛花底，长着几根疏疏落落的尖细且长的秋草做陪衬，更好”，这更增加了萧瑟的秋意。“碧绿的天色”，“尖细且长的秋草”，加上牵牛花的“蓝朵”，这正是郁达夫特意营造出的一种北国情调的清凉氛围，不禁让人感到秋天特有的“清气”扑面而来。

“清”、“静”、“悲凉”的落寞在槐花的落蕊中。像花又不像花的落蕊是北国之秋的“点缀”。早晨起来，脚踏上铺得满地的落蕊，声音没有，“气味也没有”，“只能感受出一点点极细微极柔软的触觉”。而那曾经美丽的落蕊被扫街的扫后，空留下一条条让人心寒的“丝纹”。

“清”、“静”、“悲凉”的落寞在衰弱的秋蝉中。郁达夫写蝉从一个广阔的角度，写出群蝉宏大的混声。房前、屋后、草丝、树上，“无论在什么地方”都是秋蝉。长一阵、短一阵，阵阵流响；高一声、低一声，声声惹愁。这悲切的“啼唱”，时时引发人的思绪，叩击人的心扉，萧瑟的气氛笼罩一切，使你无处躲藏。此情此景，能不让人顿生“悲凉”之感吗？

“清”、“静”、“悲凉”的落寞在凄凉的秋风秋雨中。“灰沉沉的天底下，忽而来一阵凉风”，雨便息列索落地下起来；一阵雨过，乌云卷走，太阳又露出了脸。雨后桥头树底，都市闲人缓慢悠闲的话凉声调，微叹的神情，“了”字的长音，却向我们显示了秋雨能触发他们苍凉无奈之情，使读者受到深深的感染，由此我们仿佛可以嗅到秋雨过后，那带有泥土气息的清新空气，耳边仿佛可以听到那悠长悠长平平仄仄的京调，一缕乡愁，一缕寂寞的悲凉，不是油然而生吗？

“清”、“静”、“悲凉”的落寞在中外文人的比较中。中国文字里有一个“秋士”，读本里又有欧阳子的“秋声”与苏学士的“赤壁”。“但外国的诗人，又何尝不然？”各著名的大诗人的长篇田园诗或者四季诗里，也总以关于秋的部分，写得最出色而最有味”。这样比较的结论是“足见有感觉的动物，有情趣的人类，对于秋，总是一样的能特别引起深沉，悠远，严厉，萧索的感触来的”。只是中国的文人与秋的关系特别地深，尤其是在北方，“中国秋的深味”更能“感受得到底”。

伤感散文范文第8篇

每逢下雨，我都要倾听雨声。久而久之便成了一种习惯。每逢下雨，情不自禁的用耳倾听，细细的分理雨的思路。有人说，下雨总会使人心意临乱。嘈嘈嚓嚓的雨落到这个世界上，有如谁的珠子一颗颗掉落在玉盘中，人的心便如被撞击了无数次，急需逃避，寻找一个没有雨的港湾疗伤。然而我却吃相反意见。白居易《琵琶行》有这样的一句诗：“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。”现在窗外的雨声不正是这样的吗？这样的情怀是难以用确切的词汇来描述情楚的。一个窗，一片黑夜，一窗的雨声，恰似蕴意丰富的中国水墨画。深奥的意境，让人矗立在它的面前，思绪便随雨飘荡，久久不能自拔。痴迷与雨的境界，失落的是我们的什么？

今晚的我刚开始心情浮动很大，心难以静下来。这样的状态是从一个星期以前就开始的，是什么缘故，至今也无发寻找出来。我把所有的事做完，看了看时间快晚上十二点了，这才准备上床睡觉。今夜的雨就是在这时，落在了我心里，雨声音回荡在全身的每一根脉络中，淋湿了所有。也就是在这时我才发现今夜的雨不同于往日的雨。她似乎要下得比任何时候都要轻，轻的随意的飘进我的世界。是的，临窗听雨，雨也下在了心中。不知不觉的白天所拥有的那种精神疲倦，悄无声息的消失了。再次寻找，雨淋湿了心，洗劫了所有的负债。

每一个人都有自己的上帝，而我的上帝就是雨。每每接触到她，或者倾听她的祷告，我便觉得自己获得了一种解脱，一种福音。

在杜甫的诗中有着样的一句诗句“此夜芭蕉雨，何人枕上闻。”倒满了一夜风雨的伤感，我虽喜欢着样的诗句，但是不会去追问着样的伤感源自何处。相反我到是追寻“雨打芭蕉落闲庭”的意境。闲庭落雨，芭蕉闻雨声！这是逃免出了虚幻的构想，在现实中本色的描摹了一个静静的世界在心里荡漾。人在其中会被这一声声的雨拨弄，早已凌乱不堪的尘心。是的！雨是最好的疗伤药，当感到生活的沉重时，当感到自己被孤立时，当感到自己快要疯掉时，当心有些飘逸时，临窗听雨，将每一滴雨声滴在心里，也恰能治愈一切的伤痕。

雨很多人都认为是伤感的。我在散文网上看到过这样的文章很多。他们似乎接成了古人的传统，临雨伤怀。可是我不这样认为，雨虽然会淹没世间的所有声响，她都到来似乎不是重生，而是湮没。本来一切繁杂的世界，在顿时就被嘈嘈杂杂的雨声湮没，这看起来多少回让人伤感。雨一来，淋湿了所有的心，那些积淀了很多尘土不愿用雨洗去的人，便会觉得雨加重了他们的负担。( ： )