被授权单位邀请函
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被授权单位邀请函范文第1篇
外国人来华邀请函模板
XXth October, 20XX(时间)
Karen Lew(被邀请人姓名)
XX21 Its Rd
Rated QLD 4106(被邀请人通信地址)
Dear Karen: (以下是正文了，说明邀请原因及大概的到访、停留、离开时间)
PPS Dalian, China would like to invite you to visit our manufacturing plant in October for business meeting.
We would be obliged if you could arrive around the 18th October and be available for approximately 7 days, departing on 25th, October, 20XX.
I look forward to catching up with you on your arrival to China.
Kind regard,
Zhang Xiaoniu
General Manager, PPS Hi-Tech Co., Ltd
拓展阅读：
一、邀请外国人单次短期入境规定及材料
(一)邀请外国人规定:
(1)G类签证(1或3个月1次)
(2)填写《邀请外国人来华申请表》(可在舟山市外侨办网站首页表格下载中下载，务必打印)，来华申请表上要有法人或涉外分管领导签字。
(二)被邀请外国人提供材料
(1)被邀请人护照及海员证，护照信息页及来华签证页信息(有效期内，复印件务必清晰) 复印件;
(2)被邀请人单位营业执照 复印件;
(3)被邀请人与所在单位的在职证明或劳动合同 复印件;
(4)被邀请人最近一次来华签证记录及出入境章页的 复印件;
(5)被邀请人不在其国籍国，需要在所在国家办理签证，需提供所在国的居留许可证或政府部门颁发的相关工作证件。
(三)邀请单位提供材料
(1)首次办理的邀请单位需提供本单位的营业执照原件和复印件。
(2)《邀请外国人来华申请表》
上述材料报送市外侨办、各县(区)外侨办各1份。
二. 被邀请外国人多次入境规定及材料:
(一)邀请外国人规定
(1)M或F类签证(6个月1/2/多次):
(2)填写《邀请外国人来华申请表》(可在舟山市外侨办网站首页表格下载中下载，务必打印)，来华申请表上要有法人或涉外分管领导签字。
(二)被邀请外国人提供材料
(1)被邀请人护照及海员证，护照信息页及来华签证页信息(有效期内，复印件务必清晰) 复印件;
(2)被邀请人单位营业执照 复印件;
(3)被邀请人与所在单位的在职证明或劳动合同;
(4)被邀请人最近一次来华签证记录及出入境章页的复印件;
(5)被邀请人不在其国籍国，需要在所在国家办理签证，需提供所在国的居留许可证或政府部门颁发的相关工作证件。
注:申办6个月多次签证，被邀请人提供外方公司和中方公司出具的多次业务来往的相关证明，并提供一年内F或M签证2次以上。
(三)邀请单位提供材料
(1)首次办理的邀请单位需提供本单位的营业执照原件和复印件;
(2)《邀请外国人来华申请表》
被授权单位邀请函范文第2篇
[关键词] 综艺节目；节目模式；节目购买；节目创新；本土化
【中图分类号】 G22 【文献标识码】 A 【文章编号】 1007-4244（2014）08-306-2
一、综艺节目购买的实质
目前，我国电视荧屏上已出现50多档版权引进节目，这些节目目前也成为各大电视台收视主力军，也为电视台吸引了不少广告商，节目版权购买拥有如此大的经济效益，那购买的节目版权的实质是什么？通过中国好声音和爸爸回来了等引进的节目我们可以看到，电视台购买的电视节目版权实质是电视节目制作的模式，而就电视节目的模式来说，这是一种思想，在知识产权中是不受保护的。所以电视台购买的并不是版权而是制作模式。购买电视模式通常是双方签订合同后，版权方提供节目授权书，并附赠节目说明书，说明书详细介绍节目情节设计、台词脚本、灯光、音乐、流程、致评委和嘉宾的邀请函、报名表的写法等会务文件；授权方还会派出专人进行现场指导，参与节目的制作、执行、营销等各个环节，确保被授权单位的道具、舞台声光等效果都与授权单位的效果一模一样。当然，他们不保证，此种模式在被授权方复制后，能取得同样的商业成功。
例如《中国好声音》这档节目，它所有Logo（标识）的形状、角度、海报设计、宣传片头、导师们拿着麦克风的手势、现场红色的背景，甚至导师所坐的椅子等整体包装和视觉元素都与《荷兰好声音》无异。在节目第一期录制时，模板提供方的导演也在现场观看指导，并对灯光、布置、音响提出建议。对于四位导师，授权方要求要有两个国内一线大牌、一个年轻人非常喜欢的歌手、一个选秀歌手或是有坎坷经历的较其他三位年轻的歌手；学员方面，版权方则要求采用五分制，三分声音，两分故事。此外，模板提供方还要求乐队必须是现场演奏，以增加节目的震撼力。可以说模板提供方为节目制作提供了全方位的指导。
二、引进电视节目模板的原因
（一）国外创新的综艺模式。国外的电视综艺节目制作要早于中国，有很多的经验和成功的案例，国外的节目创新的确优于中国，每年都有大量的新的节目登上荧幕，另外，随着互联网的发展很多的中国网友可以在自己的电脑中观看国外的电视节目，很多的节目在引进之前就有了很好的观众基础，
（二）国内市场同质化严重。由于国内电视节目制作缺乏创新，一般都是一台推出一档节目获得高收视率以后，其他电视台开始跟风制作相类似的节目，使得收视率被分散，各大电视台之间在类似的收视群体中形成激烈的竞争，例如江苏卫视推出《非诚勿扰》时，《我们约会吧》、《百里挑一》等节目都相继推出，来瓜分相亲节目的观众，导致一时间国内各大电视台挂起一股相亲热，一时间相亲节目充斥各个频道，观众很快对这类节目产生审美疲劳，导致节目收视率迅速下滑，未过一年时间不少节目都纷纷下档。所以为了寻求新出路，不少国内电视台放眼国外市场，引进新节目来提高收视率。
（三）电视台经营体制。我国电视台的体制属于国家所有制，但是电视台运营的经费却主要依靠电视台自己的经营活动盈利获得。总结起来就是“国家所有，企业化管理”，一方面既要承当传播主流意识形态的功能，另一方面又要满足大众的需求来维持自己的运营，而电视台又需要通过自己的运营获得资金。目前电视台资金的主要来源是广告，而衡量一个节目能否赚钱的标准就是收视率，这就需要制作能够吸引观众的节目，在目前各大电视台都引进国外综艺节目并取得成功的情况下，其他的电视台想要生存下去，也需要不断引进新的节目来与其他电视台抗衡，所以可以说各大电视台引进节目模式也是想要继续生存下去的无奈之举。
三、电视节目的购买模式
由制作公司购买节目模式，再转卖给电视台，或者二者合作制作，或者由制作公司将积木制作完成后在交由电视台播出，例如《中国好声音》这档节目，它的播出平台是浙江卫视，但它的节目制作方“灿星制作”。制作方通过电视模板引进，高规格制作，最终对外打包售价高达上千万。高昂的播出费用，导致电视台不敢贸然接招。最终灿星制作和浙江电视台约定达成了播出协议：浙江卫视购买灿星制作的中国好声音节目，并一次性支付播出费；同时双方还约定，对于该节目的播出的商业效益如果达不到播出费的数额，灿星制作全额退款，如果超过播出费的数额，双方约定分成比例。
现在国内急缺的就是电视节目制作团队，往往买来了好的创意却缺乏好的制作团队来实现，所以很多的电视台都是和社会上的节目制作公司合作甚至是寻求国际节目制作公司的协助，目前我国就有多档节目是和韩国的制作团队合作。
四、引进电视节目模式的优势
（一）成功电视节目模式的经验。中国电视台引进的节目都是收视率高，广告收入好并且在观众中已经建立了一些口碑的节目，制作这些节目的版权方已经积累了很多的经验，使节目固定成为一个模式，购买方只需按部就班的制作即可。所谓的电视节目模板是指一系列有着内在联系的节目元素组成的，能够塑造和完成一个特定电视节目独特性的结构和框架。版权方将这些组成节目的元素集中在一起组成节目说明书，这样就为购买方制作节目提供了很大的便利。另外，这样的节目制作模式也降低了电视台自己创新节目的成本和风险。
（二）借鉴是创新的基础。作为文化产业的重要部分，我国电视产业的发展滞后与欧美和日韩国家，这主要是因为我国总体发展阶段的限制、计划经济框架选的文化体制和观念的严重滞后，严重束缚了我国文化产业的发展，使我国文化产业在总体上呈现为徘徊不前的局面。目前我国电视节目制作水平与欧美日韩等国家存在距离，借鉴可以说是我们迎头赶上他们不可跨越的阶段。只有借鉴了别国制作的经验，我们才能首先缩小和他们的差距，只有学习了他们优秀的创新模式，我们才能创新出自己的节目。现阶段各大电视台在综艺节目制作上都采取了学习或者说是照搬别国优秀节目的成功模式，使得现阶段我国的综艺节目的竞争日趋激烈，随着我国制作该类节目的水平逐渐提高，竞争就不止存在与国内综艺节目制作的电视台和公司之间，而是我们的节目在国际舞台上与别国节目的竞争。
五、从传播学角度分析电视节目引进
电视节目模板这种文化产品不同于一般的物质产品，它既有商品属性又有文化属性，文化产品的流通势必会带来文化的传播。发达国家通过大众传媒向其他国家进行文化渗透，将自己国家文化观念，社会观念，生活方式传播到发展中国家，对发展中国家的社会产生影响。发达国家的学者通过推行文化普遍主义向发展中国家推行自己的文化，认为自己的经济发达，文化也发达，第三世界国家通过学习发达国家的经济制度发展经济，那么他们想要发展文化就要照搬发达国家的文化，因为这些先进文化就是发展的方向。美国就是这一主义的代表，并在国际社会中推行文化产品像其他商品一样自由流通。其实这是一种新的文化殖民主义和帝国主义，美国通过他在文化产业占据的绝对优势对第三世界国家的文化和文化产业构成支配和威胁。所以一方面我们要发展我们的电视节目一方面我们面对着外国文化势力的威胁，所以对于文化节目的购买应该制定一定的政策来限制，在考虑经济利益的同时不能忽视对本国文化的保护。
另外作为一种文化产品，就不能不考虑到文化间的差异，所以对于节目的引进不能只是单纯的照搬照套，必须对引进的节目进行本土化改造。传播受众影响着传播效果，受众选择性接触电视节目，选择符合自己价值观能引起自己兴趣的节目，这影响着节目的收视率。由于政治体制、社会心理、、语言风俗等多方面的不同，跨文化电视传播一定面临着多方位的文化差异。世界各国的电视节目文化都具有多元化的特点，这种多元化导致节目引进过程中会出现诸如传统文化与现代文化、他土文化与本土文化、大众文化与精英文化的对立和抗争。所以，要想达到引进节目形态与本土化内容的统一，必须对引进的节目进行本土化改造，尽可能地减小引进节目与本土文化背后的价值观、文化传统的巨大差异。从内容构成来看，不妨在其中注入本土文化气息，实现引进的节目形态与本土文化有机结合，例如增加本土人物故事、本国文化习俗等等。这样也同时降低了外国文化对本国的冲击，在一定程度上能够保护本国文化。
六、电视节目引进的规范引导
（一）规范电视节目购买市场。如今，我国已成为全球最重要的节目模式输入国之一。2012年，美国NBC环球公司向浙江卫视出售了其原版电视节目《越跳越美丽》的海外版权；韩国MBC电视台将《爸爸去哪儿》节目出售给湖南卫视，双方并开展联合制作；荷兰爱德默电视公司向上海文广售卖了障碍类游戏《梦幻小人国》的模式，向浙江卫视售卖了电视节目《101种淘汰方式》两季的版权。但值得注意的是，在节目模式被大量引进来的同时，我国自制电视节目模式输出却不容乐观。数据显示，2012年我国全年自制电视节目达到343.63万小时，但鲜有节目模式输出的成功案例。所以在购买上我们并不占优势，这类产品的市场还处于卖方市场，节目价格都很高，要改变这一状况现阶段应该是规范市场，在中国建立国际性的电视节目模式交易会，吸引更多的电视节目制作公司到中国来推销他们的节目，把我们从劣势地位转换为优势方，将电视节目市场变为买方市场，一方面降低购买成本，另一方面激励本国电视节目模式的发展创新。
（二）政府限制引进节目数量。虽然借鉴外国节目模式是我国节目发展的必经之路，但现阶段我国电视节目市场上已有引进节目泛滥的趋势，各电视台不断引进新节目，一方面节目的更新换代越来越快，能够一直在中国电视节目中生根几乎为零，另一方面本土节目的生存空间越来越小，不利于本土节目的创新。完全由市场机制运作下的节目制作，各大电视台会滋生走捷径，“拿来主义”的思想，本土节目创新很难得到发展，所以政府这只看得见的手应该开始发挥作用，出台相应政策对节目引进的数量进行控制，例如可以实行每年电视节目引进总数的限制，或者对电视台播出引进节目的比例进行控制，以达到引导电视节目制作的健康发展的效果。
（三）鼓励本土节目创新。由于现在电视节目制作市场“一边倒”的局面，本土节目生存的空间小，但够买国外原版节目版权，依靠的是节目组提供的“收视宝典”进行对节目编排，可以暂时吸引观众的注意力，但长此以往的复制而缺乏创意会渐渐被观众遗忘。引进节目是我们学习国外优秀节目制作经验的途径，但要将节目长久的在本国生存发展下去就离不了创新。纵观我国电视节目的发展历程，可以看到中国电视节目大体按照“自制合制复制引进+创新”的轨迹进行，想要做到真正的自主创新，不仅需要借鉴学习还需要政策的鼓励，国家可以对制作优秀的本土节目予以一定的资金支持，或者每年重点培养几档优秀的本土节目，这样一方面给处于弱势的本土制作公司一定的资金支持，另一方面为他们提供一定的播出平台，引进的节目与本土节目并存，相互竞争互相促进，最终自主制作出优秀的本土电视节目。
参考文献：
[1]高术美.电视节目版权引进热的冷思考[N].中国文化报，2014-01-18.
[2]张利生.国外电视节目本土化管见[J].电视研究，2009，（8）.