法制博览论文范文精选

2010年1月29日至2月1日，第二届亚洲艺术博览会在中国国际贸易中心隆重召开。作为每年的开年首展，业内已习惯关注“亚艺博”的展况，如果说2009年亚洲艺术博览会在全球经济危机最严重时创造了“拐点回冲”的奇迹，那么，2010亚洲艺术博览会可非一个“火”字了得。

最火的艺术展“三贴近”是制胜法宝

“最火的艺术展”――几乎每个抱着厚厚的冬装走出展场的观众都会这么说，亚洲艺术博览会给冬日的北京带来了一股强大的“热流”。首日观众突破2万，媒体反映向好。由亚洲艺术博览会、中华慈善总会黄丝带主办、鉴宝杂志社等承办的亚洲艺术博览会是北京专业艺术博览会中唯一有标准、有门槛的博览会，也是唯一设有成规模中国画专展馆的博览会，更是唯一设立儿童艺术展的博览会。AATS组织了权威的顾问评审团队，本着大文化的精神，吸纳了体制和内体制外各路优秀艺术家参加。

此届亚洲艺术博览会内容广博、学术高端、规模空前，以大艺术的精神包容了绘画、雕塑、版画、装置、影像、设计、音乐以及文化遗产等各种艺术门类的展示与表演，组成了高端的国际顾问团队，由700多名中外艺术家的作品组成了50个展中展。每个主题都反映了参展机构和艺术家的独立主张。《文津・学院经典展》、《水墨创境・书画院院长提名展》、《院体新境・中央美术学院艺术家作品展》、《冯法嗣工作室及修复作品展》、《无名也经典》、《青春时光・亚洲青年写实艺术家提名展》、《韩中时代一中韩学院画家展》、《中华珍品收藏展》、《亚洲儿童艺术展》等展中展倍受关注，这些不同主题的展览从多个角度完善了亚洲艺术博览会AATS的全新主张，代表了亚洲高尚经典艺术的高峰。展会现场副总指挥向东先生介绍：“国贸展厅13000平米看起来都显得太小，一位难求。不能满足开展后众多想参加的展商的要求。”

亚艺博总策展人文文武先生总结说：“贴近生活，贴近需求，贴近群众。是最大限度调动观众积极性的主要原因”，社会舆论普遍认为：亚洲艺术博览会至少已坐稳京城艺术展三强宝座。相较于2009亚洲艺术博览会，此届艺博会规格更高、影响深远、意义重大。

AATS大打媒体组合拳市场信心重建

随着十届人大副委员长顾秀莲同志和原北京市委副书记、市政协主席陈广文同志为亚洲艺术博览会剪彩，先后20位部级领导和29位公使级以上外交官到会，以及高占祥部长、刘大为主席也通过电话表达祝贺，另外千余位知名人士应邀参加展会开幕式，这些都显示了AATS已打造了北京艺术类展会的最高规格。

由鉴宝杂志社、人民画报社、光明日报、艺术与设计、surface表面、Figaro虹、环球旅游频道、北京电视台、中央电视台、韩国YTN、中国美术、新浪网、中国新闻图片网等各路媒体齐聚AATS2010亚洲艺术博览会。官方媒体、时尚媒体、专业媒体、大众媒体共同参与，强势立体宣传成为AATS另一特色，同时也成为人气的保障。

摘要：本文简要论述了目前我国博物馆展陈存在“千馆一面”，毫无特点现状，简要论述了提升展陈水平的方法，从观念到环境、内容和形式的不断创新，才能建立一个有特色有个性的展览。

Abstract： This paper simply introduces the exiting problems of "all galleries are the same" in China， and they don′t have any features. It also simply introduces the methods to improve the exhibiting level. Only the continuous innovation from concept to the environment， content and form can create a distinctive exhibition.

关键词：陈展；设计；创新；特色；个性

Key words： exhibit；design；innovation；characteristic；personality

中图分类号：G265 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2015）20-0181-03

0 引言

博物馆的陈列展览应当特性鲜明，而不应当“千馆一面”[1]，毫无特点。截至2014年底，我国博物馆数量达4510家，但是有特色的却廖廖无几。值得肯定的是博物馆界自上世纪80年代改革开放以来一直进行着不懈的努力，接受国外的新思想和新理念，反思以前传统的训诫式陈展方式，探索和尝试运用新的展示方式、运用的多样化陈展手段来革新自身展陈特色。然而要使博物馆的陈列展览长期吸引观众，陈展理念就要不断创新。在陈列艺术设计上就要断推出好的展览满足观众的需求。在展陈理念上应摒弃传统的训诫式观念，要做以提高观众兴趣为目的展览，反对枯燥的说教展览。在陈列设计上要要科学提炼与展示主题相关、观众感兴趣的内容和方式。在新的环境和挑战面前博物馆展陈设计应在理念创新方面下功夫，制作出精、好的精品陈列，发挥好博物馆的社会职能。

1 博物馆展陈设计的理解

9月3日，告别了颇具争议的LV（路易威登）“艺术、时空之旅”展览后，中国国家博物馆再度向意大利珠宝品牌宝格丽（Bvlgari）敞开了大门。

“珠光宝气，极尽奢华。”一位刚刚参观过展览的观众感叹道。

然而，就在不久前，故宫才刚刚因“盗窃门”卷入舆论漩涡，涉及的被盗展品，亦并非文物，而是出自卡地亚、爱马仕等品牌的奢侈之作。

奢侈品何以登堂入室？国家级博物馆又该如何权衡商业化的边界？

市场化的尴尬起步

随着我国市场经济体制的建立和完善，博物馆的经营也不可避免地卷入到市场经济的浪潮之中。

第一个被抛出的疑问就是：财政“养”着的博物馆，为何要去跑经营？

一位财政系统的人士向记者透露，博物馆进行市场化改革早已不是近几年的事情了，而改革的动力则是源于博物馆自身。“由于长期依赖财政拨款，而与其他强势部委相比，财政在文化、教育方面的支出向来就处于弱势。全国大多数的博物馆普遍存在运营经费不足的问题，更无力筹办高水准的展览。”该人士称，“尽管财政是出钱‘养’着博物馆，但普遍‘营养不良’。”

[摘要]本文从理论和实践两个方面阐述了博物馆展览策划引入4I营销理念的必要性和可行性，介绍了博物馆运用营销学的现状和基于博物馆学的4I营销理论框架；着重以湖南省博物馆为例，运用此理论具体分析探讨新时期博物馆展览营销策略。

[关键词]4I理论；博物馆免费开放；展览营销策略

[中图分类号]G265 [文献标识码]A [文章编号]1005-3115（2013）02-0141-04

一、现代营销学与博物馆

现代营销学理论早在20世纪70年代即已传入我国。但在当时，国际上绝大部分博物馆仍然坚守博物馆的神圣以及与市场的不容。1982 年9 月7 日，美国《广告时代》杂志刊载了《博物馆跳进市场经济大潮》一文，第一次把博物馆与市场连接在了一起。20 世纪80 年代，营销学家菲利普·科特勒出版了《适用于非营利机构的市场学》一书，第一次明确地提出了在工商界一直通用的市场学原理和技术同样适用于非营利机构。作者将其归结为“一个计划以及实现与其它群体交换关系的系统工程”。①后来，这种观点逐渐影响到我国博物馆领域，但在实践中却并没有引起太多重视。1998 年，博物馆学家尼尔·科特勒与营销学家菲利普·科特勒编著的《博物馆战略与市场营销》一书出版，成为博物馆市场营销理论建设具有标志性意义的专著。

20世纪末，安来顺先生在《中国博物馆》2000年第1期上发表《博物馆市场学的几个基本问题的讨论》一文，较为全面地将营销学理论在博物馆的运用理念介绍给我国博物馆界。此后，甄朔南等人也相继发表研究文章，进一步探讨营销学理论在博物馆运用的意义与方法。2006 年，《博物馆战略与市场营销》中文译本正式出版，②我国博物馆界对于博物馆市场营销有了更全面的系统认识，市场营销成为丰富和发展博物馆理论和指导博物馆实践的重要内容。

遗憾的是，大多数论述及博物馆实际操作都更多地把博物馆追求经济利益的经营创收和产品推销活动等同或类似于博物馆市场营销。对营销学理论的应用仅限于简单的展览推介以及衍生产品、复仿制品、工艺品、图书出版物和属于博物馆服务内容的餐厅、娱乐实施的经营和推销，很少有把市场营销学原理作为博物馆的发展战略加以研究和实践。尤其是随着现代营销学理论自身的发展，缺少对博物馆营销学理论的深入研究和探索应用。

当下，顺应文化大繁荣大发展的需求，免费开放政策的全面实施，使博物馆行业迎来了新的挑战和机遇。面对观众如潮的场面，博物馆展览该如何营销？毋庸置疑，博物馆作为公益性社会文化服务机构，其使命就是为社会及其发展服务，不断满足人民群众日益增长的精神文化需求，然而，免费不是体现博物馆公益的唯一途径，仅仅敞开大门是不够的，关键还在于质量、效果和其持久性，“不要把受惠者看成接受施舍的人，而应该把他们看作必须满足的客户”。③因此，博物馆要发挥好公益性，取得更好的社会效益，必须与时俱进、深入研究现代营销学理论。

【摘要】：随着时代的发展，人们已逐渐认识到数字技术的重要性。博物馆作为现代社会生活中不可或缺的重要组成部分，以数字化、网络化、智能化的方式开展博物馆展览活动已是大势所趋。本文着重对比分析博物馆展览中数字展览技术与传统展览技术，让其了解博物馆展览中数字展览技术的优势，有效完成博物馆展览的目的。

【关键词】：博物馆；数字技术；传统技术

所谓数字展览技术主要集结了多种优势特点于一身，并不会受到时间、空间等因素的限制，具有更强的直观性以及便捷性。数字展览技术能够综合处理文本、动画、图象、音频和视频等多种信息，将其应用于博物馆展览过程中，比传统展览技术相比更能够有效增强展品的细节表现、展示展品的原生环境、以动态过程直观展现、提高展览的互动效果。

一、博物馆展览中数字展览技术与传统展览技术的对比

博物馆展览活动中所展出的文物均具有较高的价值，所以在传统的博物馆展览过程中，出于保护文物安全方面的考虑，而限制了展品的活动空间。在这情况下，观众与文物之间存在着明显的隔阂，不仅降低了观众的体验质量，也为博物馆增加了陈列难度。而应用数字化展览技术，采用触控屏、影院系统和虚拟实现等方式，能够增强博物馆展品的直观性。同时，通过数字技术中的视频和音频技术能够准确的呈现展品的相关信息，有效改变了传统展览中需实物加文字的陈列方式，提升了展览的趣味性，能够有效激发观众的主动参与意识。具体来说，数字化技术与传统展览技术相比，有着如下几点优势。

（一）数字展览技术与传统展览技术相比，有利于增强展品的细节表现

采用数字化技术开展展览活动，有助于观众获取更好的体验。其中，尤其是数字化技术中的三维物体展示技术，能从不同方向、不同角度向观众进行藏品展示，甚至可展示出展品内部中的不可见部分，观众的体验也更加完整。此外，现代数字化技术还支持局部放大功能，通过放大文物展品的局部部位，能将作品中的细微特征更清晰的展示在观众面前，这是传统展览技术所无法达到的。例如，首都博物馆就曾使用三维模型展示技术来展示夔金铜佛像，观众在参观过程中可以自主的切换观看的角度，大幅度增强了展品细节的观看。

（二） 数字展览技术与传统展览技术相比，有利于展示展品的原生环境

摘 要：博物馆展览工作是一项重要的任务，因此展览策划人就起到非常重要的作用了。本文首先介绍了展览策划人员的角色定位，并对博物馆的发展需求做相关分析，详细阐述了优秀的展览策划人员所具备的专业素质，以培养高素质人才为目的，推动博物馆事业的发展。

关键词：博物馆展览；策划；组织工作

中图分类号：G260 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2014）03-0277-02

随着社会主义文化建设的不断发展，人民群众的文化需求也日益增长，而博物馆作为人民群众获取科学文化知识的推动力之一，最大限度地发挥其价值显得极为重要。其中，展览布置作为博物馆的基本工作，它的运作情况直接影响着博物馆的文化传达力度，因此，极需要具有优秀专业技能以及独特策划理念的展览策划人。下面分析我国近年来相关独立策展人运作展览的成功经验，结合博物馆展览运作实际情况，为培养博物馆业内自己的策展人进行初步探讨，进一步为博物馆的发展奠定基础。

一、策展人是博物馆业务工作中一个复杂的角色

策划人即根据自己独特的学术理念来策划组织艺术展览但策展身份不隶属于任何展览场馆的专业人士。

随着博物馆事业的发展，机构设置的不断完善，西方一些博物馆或美术馆首先开始设立当代艺术策展人的职位。这些人员专业背景五花八门，有艺术史、博物馆学、艺术批评、艺术管理，也有专门的艺术展览策划学。近年来我国的独立策展人也不断涌现，参与者多是美术史家、美术批评家和美术理论家。随着“中国北京国际美术双年展”、“中国雕塑精品展”等具有影响力的美术展览带来的良好反响，我国的策展制度也逐渐完善，并总结了一些策展工作前瞻性的经验。

目前，临时展览策展人在博物馆业务工作中的角色定位，还是一个在实践中逐步被探讨的问题。国内也有研究者这样认为，博物馆临时展览策展人不是馆长，但在具体的展览工作中，他应该有馆长思路的体现；他不是商人，但在具体的工作中，要能将商家的意图得以发挥；他不是完全某一个专门领域的权威泰斗，却能在策展过程中，去力求拔擢一些倾向。一言以蔽之，展览要成功，策展人必须把自己当作一个在展览领域的专门家，标准不是级别，也不是职权的大小，而是展览最后是否达到预期的目的。所以笔者认为，博物馆的策展人是展览组织工作的专家，是身兼数职的通才，是一种需要实际工作技能的职业，可以说是博物馆业务工作中一个复杂的角色。

[摘 要]新媒体在博物馆中的出现，使现代信息传播发生了巨大变革，并广泛地改变了人类的欣赏方式。如今新媒体已经开始全面渗入各种媒体和信息服务业中，新媒体技术和文化内容相结合正在形成一个更为庞大的内容产业。新媒体在博物馆中也正在为越来越多的人们所认识，由于其本身所具有的新颖性、娱乐性、视觉冲击力强等特点，使得大众在接受其作为博物馆讯息媒介时会形成强大的吸引力与好奇心，加上工作者人性化的介入，必然对于博物馆本身的传播形成巨大的优势。

[关键词]新媒体；博物馆；陈列展览；应用；趋势

进入新世纪以来，随着计算机技术、网络通讯技术、信息传播技术的推广与普及，新媒体也随之应用于博物馆陈列展览设计中，在不同程度上为观众制造了更为丰富的参观体验。新媒体为我们吸收知识，获得信息提供了绝佳途径，信息的传递成为了博物馆陈列展览领域的一个重要课题。随着信息技术的不断完善，博物馆展陈空间中越来越多地采用了声、光、电等多媒体技术，把幻影实时合成、激光、虚拟自动控制技术结合进陈列展览中去，并产生了较好的展示效果。

一、新媒体技术的概述及应用意义

1、新媒体的定义

维基百科对于新媒体细分为：门户网站，搜索引擎，虚拟社区，RSS，电子邮件/即时通讯/对话链，博客/播客，维客，网络文学，网络动画，网络游戏，电子书，网络杂志/电子杂志，网络广播，网络电视，手机短信/彩信，手机报纸/出版，手机电视/广播，数字电视，IPTV，移动电视，楼宇电视等。新媒体技术所产生的传播手段，不仅仅是加快了信息的传递，同时也扩展了信息的传播范围，源源不断的影响着人们的工作方式、学习方式、生活方式以及人们的思想观念、思维方式、意识品味，为各行各业的发展带来了无限的便利和挑战。而对于博物馆行业来说，新媒体应用于博物馆陈列设计展览中，目前的技术手段具体表现为采用CAD技术、人机互换技术、数码新媒体技术、计算机程控技术、激光全息成像技术以及虚拟现实技术等多媒体技术和自动控制手段，使文物展品更具感染力，提高了观众的参与度，最终实现展览的宣传目的。由此我们可以理解，当今的“新媒体”是建立在数字技术和网络技术的基础之上，以电视、计算机和手机等为终端，向用户提供视频、音频、语音数据服务、连线游戏、远程教育等集成信息和娱乐服务的一种新型传播形式。

2、新媒体技术应用的意义

博物馆是宣传教育机构，也是科学研究的机构，又是自然标本和文物的收藏机构。以文物和标本为基础，组成形象化的科学的陈列体系，对观众进行直观的宣传教育，就是博物馆的特征。充分利用新媒体的传播优势，最大限度的发挥博物馆为公众提供传播、教育的功能。

【摘 要】本文通过对南通市博览场馆、项目、组织等建设情况的大量调查，在实证分析的基础上进行数据统计分析和客观的归纳，构造了南通城市文化与博览产业的三维拓展模型，为发展南通博览产业取得科学的理论基础。针对南通市发展博览文化与产业进行了综合性的评价，并提出了南通博览文化与产业组合开发策略，研究如何科学合理地利用、整合和完善南通“近代第一城”的品牌，建立文博、会展、休闲“三位一体”互动发展的博览产业格局，从产业广度、深度和集聚度三个维度进行拓展，实施南通博览“核心文化品牌”战略。

【关键词】城市文化；博览产业；组合开发策略

一、博览产业在“十二五”期间南通市发展中的战略地位

博览产业已成为当今世界新经济的重要内容，各种博览馆、博览园、博览展会及其它大型会议、高端论坛和相关节庆活动作为博览产业经济的代表形式，有效地推动了世界都市群的形成和城市转型发展。加快发展博览产业经济，不仅能给南通经济发展带来巨大的动力，同时也为城市文化的发展、城市品牌的塑造提供一个新的平台，对于促进南通的发展具有重要的战略意义。南通作为中国博物馆事业的发祥地，“博物馆文化”与“近代文化”、“江海文化”交相辉映，为南通文化立市的根本。在新时期以发展博览产业的方式可以多元地弘扬城市文化，使文化保护和传承得以良性循环。在《南通市2010～2015年文化建设规划纲要》中就将会展文博业作为重点发展和支持的对象，而会展文博业正是博览产业经济的核心内容和代表形式。发展博览产业不仅可以优化行业间的组成结构，增强产业聚集和经济辐射能力，还能有效地带动城市建设、旅游、餐饮、住宿、交通、金融、保险、物流、广告等诸多产业的发展，吸引客商，创造就业岗位，增加举办城市的生机与活力。这种资源消耗低、环境污染少、资源利用水平高的产业模式对加快推进南通生态城市建设，构建环境友好和资源节约的生产方式和消费模式具有很强的意义。

二、南通发展博览产业的综合评价

（一）南通发展博览产业与文化的优势

1.南通的区位和交通优势。南通处于长江入海口的北岸，三面环水，拥有203公里的海岸线，166公里的长江干堤岸线，是长江经济带与沿海经济带的交汇点，也是江苏唯一拥有沿江和沿海岸线以及港口的城市。随着苏通大桥、崇启大桥通车，崇海大桥、沪通铁路大桥的立项，南通已融入上海1小时都市圈、交通圈和经济核心圈。苏通大桥、通洋高速、通吕运河及洋口运河这一轴线将南通都市区与长江、黄海相连，形成联动发展的局面。南通正在将自己打造成作为长三角北翼区域性综合交通运输枢纽中心，利用交通轴线联动和港口优势，来带动区域发展。近年来，随着南通交通和城市形象的提升，城市对经济的服务作用也在日益增强。

2.南通近代城市文化的优势。清末状元张誊提倡“父实业，母教育”的思想，使南通在近代中国迅速地成长，被吴良镛院士称为中国人自己创办的“近代第一城”。这种近代城市文化的内涵包括了博物馆文化、近代实业文化、名人文化以及“一城三镇”的城市规划与建设文化，这种文化形式几乎遍及今天的南通地区。如果说江海文化是南通滨江临海特殊的地理环境造就的，那么由张謇先生自主建设和全面经营的“中国近代第一城”则使得南通在世界城市史中占有突出的地位。“中国近代第一城”独特的历史渊源、文化内涵、发展理念和建设风貌，是南通独有的城市品牌，是南通的特色资源和生命力之所在，具有其他城市无法比拟，更无法取代的巨大价值。利用南通近代文化特色，来打造博览文化品牌、发展南通的博览产业，可以走出一条带有南通特色的产业发展之路。

[摘 要]日前国内博物馆事业蓬勃发展，媒体对博物馆的关注度也日益提升。本文通过对2013-2014年媒体对广东省博物馆的新闻报道做归纳梳理，试图管窥社会媒体对文博工作报道的关注点与趋向性，为推动博物馆宣传工作、促进博物馆事业发展提供借鉴。

[关键词]新闻报道 博物馆 宣传工作

经济水平的提升使得人们对文化生活的关注度日益提高，博物馆也日益成为公众关注的热点话题，尤其是2008年国内博物馆免费开放，使得中国的博物馆拥有了公共文化空间的身份，社会媒体对这一热点文化现象的关注更是趋之若鹜，针对博物馆的新闻报道也日益增加。

一、新闻报道与博物馆的宣传推广

目前，在我国新闻学术界对新闻定义尚无定论，其中最权威的是1943年陆定一提出的 “新闻是新近发生的事实的报道”①。当代博物馆作为新闻报道的产生地，不仅承担着向社会媒体提供文博类新闻信息的责任，同时现代博物馆还具有向社会公众提供展示、教育的功能。在这个意义上说，博物馆就是大众传媒，博物馆的信息传播过程也遵循着大众传播的一般规律。早在19世纪末，英国已经开始将博物馆作为大众传播媒介研究。②

宣传推广工作是博物馆的重要业务工作内容，但新闻不同于宣传。区别于宣传工作的主观性与延续性，新闻报道更加重视传播内容的客观性与即时性。社会媒体对社会事件的新闻敏感性，不仅仅受到消息源的影响，新闻事实本身的吸引力与新闻性更是主要因素。因此对博物馆新闻报道的抽样分析，更能客观反映媒介对博物馆活动的取向性与兴趣点，进而分析媒体对博物馆新闻的采编方向，为博物馆宣传和推广工作提供借鉴。

本文通过对2013-2014年度媒体对广东省博物馆新闻报道的涉及内容、新闻题材和报道的传媒方式做统计分类，并在此基础上做出重点分解和原因分析，以期洞察媒体对博物馆活动报道的基本情况。之所以选择媒体对广东省博物馆2013-2014年度的新闻报道作为样本。有以下因素：首先，广东省博物馆自2010年5月开馆以来，一直受到社会观众的热捧，参观人数一直居高不下。新馆正常运行至2013年，经过了开馆高峰与三年的试运行，广东省博物馆业务工作已渐趋平稳，各项业务指标均具有相对可靠的代表性与稳定性。其次，广东省博物馆是首批国家一级博物馆，在国内多次国家一级博物馆运行评估中，该馆一直处于中等偏上水平，可以较为客观的代表国内中等博物馆运营水平。综上原因，选取在这一特定时段的广东省博物馆媒体报道为样本，以期能够较为客观代表国家一级博物馆媒体报道的平均水平。

二、大众传媒2013-2014年对广东省博物馆的新闻报道分析

摘要 流动博物馆具有可移动性，能够将博物馆展览送到基层和偏远地区。为充分发挥博物馆的教育功能，自贡市盐业历史博物馆在充分认识流动博物馆特点，理清博物馆流动展览存在的问题的基础上，对如何有效提升流动博物馆展览质量进行了探索。

关键词 流动博物馆；展览；提升

流动博物馆以主题展览为基本单位,将原博物馆的陈列展览微缩化，并带出博物馆展示,为受众普及科普知识，培养受众热爱自然、热爱科学的兴趣。为使公众了解丰富的文物知识、悠久的历史文化、神奇的科技原理、奇妙的大千世界，我国的博物馆工作人员在长期的工作实践中，积极探索博物馆展示、教育新途径，实行走出去的博物馆展示方式。如各博物馆纷纷开展的"送展下乡"、"送展进校"等活动，贴近群众，扩大受众。笔者理解为，此类活动是我国流动博物馆巡展的前身。

2010年，中国科协开始在山东、四川、云南、甘肃、宁夏等九省区开展中国流动科技馆巡展试点工作。截至2012年7月，中国流动科技馆已到达45个市县，共接待公众190万人次，受到了公众的欢迎。中国科协也将会在总结试点工作经验的基础上，于2013年在全国范围内启动中国流动科技馆巡展工作。可见，中国流动科技馆的巡展工作正开展得如火如荼。那么，如何建成流动博物馆，如何把博物馆服务送到基层和偏远地区的公众身边，让至今不能共享博物馆资源的公众，也能享受到科普公共服务，是博物馆工作人员努力的方向。因此，对自贡市盐业历史博物馆来说，充分认识流动博物馆的特点，理清当前可以进行流动展览存在的问题，才能有效提升博物馆展览质量。

1 流动博物馆馆的特点

1.1 平易近人。众所周知，传统意义上的博物馆场地固定，展厅固定。博物馆的这种不可移动性，使得受众必须亲自前来参观，从而给人一种高高在上，不可亲近的感觉。如自贡市盐业历史博物馆位于自贡市釜溪河畔，龙峰山脚下，以清代陕西盐商投资兴建的西秦会馆为馆址，馆内有中国井盐科技史陈列展示井盐文化知识。因而众多学生、当地群众以及省内外的游客，纷纷前来了解中国近两千年的井盐生产历史。然而据调查，自贡很多村、镇的孩子们，仅管对会馆建筑、盐业科技充满好奇，但却无缘到盐业历史博物馆参观学习。而现在的流动博物馆，可以采用专题讲座、大篷车等形式，送展到校，送展下乡，甚至送展到偏远山区、民族地区、革命老区等群众很少有机会接触到博物馆的地区，使更多的人享受到博物馆资源。如自贡市盐业历史博物馆在开展"神奇的盐都，可爱的家乡"，走进校园科普讲座活动中，孩子们全神贯注听讲座，争先恐后看展板，一张张天真稚嫩的面孔，透着好奇、兴奋与满足。因而，把博物馆"沉"到基层，把展览办在百姓家门口的这种送上门的服务，就尤显得博物馆态度平和，平易近人。

1.2 量身定做。博物馆的服务工作要贴近实际、贴近生活、贴近群众，因而流动博物馆的展品要针对不同对象"量身定做"。如走进校园的专题讲座，要考虑到孩子们的理解能力，使用通俗易懂的语言，还可以根据学校情况，利用幻灯片展示，使讲解图文并茂；送展进社区活动，可使语言方言化、生活化，便于群众接受。

2 展览存在的问题