当代景观设计范文精选

摘要：全球化和城市化，给景观设计学带来众多挑战和机遇。环境与生态危机、文化身份危机、精神信仰缺失，要求当代景观设计学必须承担起重建桃花源、重建天地—人—神和谐的重任。景观设计学源于我们祖先在谋生过程中积累下来的“生存艺术”，而这门艺术在中国和在世界上，长期以来却被上层文化中的所谓造园术掩盖了。

关键字：IFLA主旨报告；景观设计学；生存艺术；当代景观设计学；景观设计理论

编者按：2006年10月6-9日，全球6000多名景观设计师齐聚美国明尼阿波利斯，由美国景观设计师协会（ASLA）和国际景观设计师联盟（IFLA）共同举办了2006全美景观设计师年会及第43届国际景观设计师世界大会。大会的主题为“蓝色星球的绿色解决方案”。本期刊登俞孔坚的主旨报告（节选），报告原题目：生存的艺术——重新认识景观设计学。

前言

中国正处于重构乡村和城市景观的重要历史时期。城市化、全球化以及唯物质主义向未来几十年的景观设计学提出了三个大挑战：能源、资源与环境危机带来的可持续挑战，关于中华民族文化身份问题的挑战，重建精神信仰的挑战。景观设计学在解决这三项世界性难题中的优势和重要意义表现在它所研究和工作的对象是一个可操作的界面，即景观。在景观界面上，各种自然和生物过程、历史和文化过程、以及社会和精神过程发生并相互作用，而景观设计本质上就是协调这些过程的科学和艺术。

国际景观设计师联盟主席马莎？法加多（MarthaFajardo）说的好：“景观设计师是未来的职业”。[1]未来的光明前景在于景观设计学作为对景观这一媒介的设计和调控的特殊地位，而光明的前景只属于有准备的人们。

为了使景观设计学有能力迎接这些挑战，本报告着重回答了景观设计学所面临的挑战和机遇，当代景观设计学的使命和目标以及景观设计学科和专业发展的对策等问题。

一、桃花源，告诉你景观设计学作为一门“生存的艺术”的起源

一、明清江南私家园林

明清江南私家园林是中国古典园林的集大成者，该时期在造园艺术上达到了高峰。从纵向上看明清江南私家园林是在唐、宋写意山水园林的基础上发展起来的，相比而言它更注重主观的意兴和主观情绪的表达，突出山水之美、自然之美，更注重园林的“诗情画意”的趣味。从横向上看明清江南私家园林与气势磅礴、中心对称、金碧辉煌的明清时期的皇家园林、宗教氛围浓厚的寺观园林相比也有明显的区别。通过分析江南私家园林的“诗情画意”的设计特色，以期现代设计师在设计景观时有所启发。通过对明清江南私家园林在造园风格、造园思想和园主所追求的“诗情画意”的园林境界的探讨，希望当代景观设计师在设计方案时能吸取江南园林造园的精华部分，力争营造一批集明清私家园林精髓和现代审美理念、地域特色和民族特色于一体的现代景观。

二、明清江南私家园林所表现的“诗之情”

“诗情画意”是明清江南私家园林最高的审美追求，而诗中有画、画中有诗同样也是中国诗画艺术的主要美学特征之一。由于明清时期江南一代经济相对比较繁荣，文化发展的速度也较快，江南自然而然就成了文人、士大夫们的聚会、谈事及居住之地，园林就成为文人、士大夫抒发个人情感、表现个人追求的空间环境，所以文化底蕴深厚的江南园林，又被称为“文人园”。清代钱泳在《履园丛话》中说:“造园如作诗文，必使曲折有法，前后呼应，最忌堆砌，最忌错杂，方称佳构。”一语道破，造园与作诗文无异。明清江南私家园林中的“诗之情”主要包括两种:一种是造园之人把优美的诗词运用在匾额、碑刻和对联等上面，成为江南私家园林中的一道彰显园主人“性情”的美丽风景线，并产生一种意境美，即“诗生园景”，以此凸显园主人的涵养和文化修养。另一种是由于江南私家园林景观之秀美、山水之雅致、空间处理手法之独特使文人、士大夫看到美景后诗情大发，禁不住作出如今广为流传的名诗绝句，这也即是“园景生诗”。

(一)“诗生园景”

明清江南私家园林造园元素包括匾额、碑刻、对联、建筑景观的命名都运用大量的古典诗词，从而促使“物质”景观升华到“精神”景观的高度，使园主人和踏园者在游赏庭院时化美景为真情，产生一种意想不到的意境美，从而又达到“诗生园景”的效果。如:扬州寄啸山庄内院北建四面厅“船厅”，廊柱悬木刻楹联，取自李钟豫的诗句“月作主人梅作客，花为四壁船为家”，诗人不但描绘出了园主人船厅及其附近的美景，此诗词挂在何园内也为其增加了诗情画意，从而达到“诗生园景”的作用。

(二)“园景生诗”

由于江南私家园林的景色优美、移步移景，所以很多古人、今人游园时都会禁不住地诗情大发，留下很多名言、绝句，从而达到由“园景生诗”的功效。如:蒋吟秋赞美拙政园曰:“拙政名园好景多，池塘屈曲漾清波，远香堂外清如画，四面凉风万柄荷”。

“景观设计”对人们来说是个既熟悉又陌生的的名词，生活中的一楼一厦、一花一木都是景观，它已经渗透到了我们生活的每一个角落。在视觉的世界里，它是绝对的主角；而在人的精神世界中，它是那一抹色彩，调剂、丰富着我们的生活。它不光是用来看的，它还是一件不可多得的工具，生态的建设、乡村的发展、城市的规划都要用它来度量、审视、打造。它需要我们用心去细细品味，品味的不仅是精品的工程，还有那份对美的期许、对艺术的追逐和对美好生活的诠释！

1当代景观设计的价值体现

1.1关注人文关怀

当代的人文主义精神除了人的价值、人格的完整、人的尊严等传统内涵外，又注入了时代精神。尊己尊他尊人人，爱我爱你爱大家。共处于一个大的生态环境，每个人都要有共同家园的概念，树立爱护家园的意识观念。现代化的小区将建筑、道路、绿化、水体与概念、文化、美学等将多种元素有机结合在一起，创造了多元化的功能小区，以最大化地满足居民不同层次的需求，使居民居住在其中能产生安全、舒适、放心、和谐的感觉，以此实现人性化设计，让人获得最大程度的归属感，提升城市居民的幸福指数。

1.2体现城乡格局

城镇化是21世纪以来人们一直热议的一个话题。目前，我国的常住人口城镇化率已接近55%，相比较改革之初不足20%的城镇化率有了很大的提高，而城镇化带来的格局变化也可以通过城镇的景观变化展现出来。城市一方面深化了城镇住房改革，加快了对改革开放以前修建的城镇棚户区和私房、危房的改造，同时也加快了对老旧小区的改造，另一方面大面积修建绿色、低碳、环保的现代化新式小区，并根据布局进行功能化分区建设，比如修建城市的居民区、商业区、工业区、休闲娱乐区等。这提升了城市的整体规划水平和运作效率。

1.3增添了艺术气息

艺术源于生活，却高于生活，它是生活的升华。现如今，每个城市的标志性建筑也兴起了艺术之风。比如中央电视台的办公楼“大裤衩”，不规则的外形彰显了它的个性和不拘一格的风格，还有北京奥林匹克公园的的鸟巢、水立方，上海的东方明珠，广州的“小蛮腰”，台北的101大厦，香港的中银大楼，乌鲁木齐的国际大巴扎等。这些名片式的城市建筑都体现了现代化城市的个性，远远看着就觉得美。我们要用欣赏的眼光去领略建筑景观艺术的美，透过艺术，它们更体现了每一座城市旺盛的生命力和与众不同的气质。

摘要：近现代景观学源于德国地理学界，其德语辞源兼有“区域’和“景色、之意”。但现在大多数学者认为景观是一种开放的社会生态巨系统，同时在现实社会是以人为中心，至少以人类价值取向为主导的系统，是一个整体概念，是各组合部分相互作用而存在的过程与现象。

作为城市景观的重要组成部分大学校园景观，校园景观的基本设计是基于景观设计准则和实用好用的理念，以远离现代部分城市的浮张的设计风格。本文以西安建筑科技大学老校区和陕西师范大学新校区部分景观建筑进行简单描述，锻炼专业知识的逻辑思维，希望能起到学有所用的作用。

关键词：景观学；西安建筑科技大学老校区；陕西师范大学新校区

中图分类号：P901文献标识码： A

当今教育在大学校园中以多种形式并存，不同的生活学习方式相互交织影响，学生于校园中获得的才智除具体的分类学科的学习，还来源于丰富的校园生活。因此，每日漫步于于美丽的校园环境中，身临其境地感悟熏陶，是为校园学习生活的最为重要的部分。

校园景观不仅提供最为直接的户外三维性的环境要素，如地形上的选择、室内外景观设计、色彩有效的组合、植被习性的考虑、公共场所用途等，并以场景的语汇轻松描绘空间认知体验与图形表达之间的关系。因此，在景观的创作设计中，应倡导理性构思，诠释景观设计的实用好用精神，遵循生态保护、地域特色等设计原则，引导我们基于理性分析基础之上进行设计构思

在国内设置景观学专业的诸多院校中，其景观学侧重点各有不同，一定程度上映射出各校专业办学理念与教学方式的差异，同时也说明了景观学对现代社会的影响力。本文仅以我所熟知的西安建筑科技大学老校区和陕西师范大学新校区的局部景观为例，用以更好的认识现代景观设计理念。

西安建筑科技大学建筑学院：用“试种田”的方法来认识校园

摘要：现在城市化进程的不断发展以及工业化进程的高速提升在带给人们高度物质文明的同时，一系列生态环境问题也不断出现，像环境不断被污染、能源持续紧缺以及资源浪费非常严重等。未来环境建设的主题就是以人与自然的和谐相处为基础，对资源进行有效利用，达到可持续发展的目的。城市景观设计的涉及面比较广，有着很强的综合性质，它与以往传统的景观设计相比较来说，更加趋于保护自然环境。运用生态理念对生态功能良好的景观格局进行建立，可以高效利用资源，对废物的排放进行减少，以此把景观的生态服务功能给合理增强。因此，在现代景观设计当中融入生态理念，有着非常大的必要性以及紧迫性。

关键词： 景观设计 生态设计 理念

前言

生态学家瑞恩和考恩在1996 年提出生态设计的定义： 任何与生态过程相协调，尽量使其对环境的破坏影响达到最小的设计形式都称为生态设计。这种协调意味着设计应尊重物种多样性，减少人类对自然资源的剥夺利用，保持营养和水循环，维持植物生境和动物栖息地的环境质量，以改善人居环境及生态系统的健康。生态观念即人与自然协调发展的观念，渗透到设计过程中使设计师在塑造物质、能量时把人与自然看成一个完整生态系统，而不是“人类中心论”或“自然决定论”，设计的最终目的（ 预想的需要或欲望） 是最大限度的借助于自然力的最少设计。

一、生态学的内涵

现代生态学主要是将生态系统作为一个整体，并对生态系统的发生和发展进程、组成结构与功能、自我调控和平衡进行研究。这也就是说，现代生态学的研究方向是整个生态系统，是将生态系统中各组成要素都看成是生态系统不可或缺一部分，通过这些组成要素之间的相互作用，构成一个动态的、平衡的综合体。但是，这种动态的平衡是建立在一定的压力之下的，如果外界的压力过于庞大，远远超过了生态系统所能够承受的压力，那么生态系统必将受到不懂程度的破坏，严重的则会导致生态系统严重失衡。从生态系统的运行状况可以清晰的看到，生态系统是人类最大的资源和能源宝藏，生态系统要想能够维持动态平衡稳定运行，必须认真对待每一种资源，除了要高效利用再生资源外，还要有节制或者循环利用那些不可再生的资源。在景观设计过程中，作为景观设计师要充分认识到生态系统平衡的这一自然法则，在因势利导的基础上，运用所有能够利用的力量，充分发挥生态系统的整体协调功能，将景观设计和自然环境紧密结合，从而实现各子系统之间的协作与共存。

二、当代景观设计的生态设计原则

1、尊重自然

摘要：当代艺术是复杂性和多元性综合的文化现象。景观规划设计作为一门涉及学科面最广、科学性、艺术性、文化性、综合性最强的人类聚居活动空间规划设计，与当代艺术之间有千丝万缕的联系，关注景观学的发展就不可避免地需要对当代艺术的发展给予关注。本文从当代艺术的定义和当下的表现形式的新特征探讨景观学与当代艺术之间互为影响与发展的联系。

关键词：当代艺术、景观规划设计

当代艺术是艺术历史上内容最丰富也是最复杂的时期，现代主义坚强的意志还尚未离去，后现代主义的大旗已经高高挂起，艺术进入到一个叛逆、多变而又朦胧的时代，这一时期的艺术很难给予精确和科学的定义，因而它与其他学科的边界开始变得模糊，特别是与景观规划设计这门与大地艺术密切相关的学科，当代艺术家参与景观规划的内容，同时景观规划师也积极参与了当代艺术的创作；景观规划设计涉及的内容都必须与审美相关的所有内容关联，而当代艺术家的艺术作品的表现形式已经早已脱离博物馆或美术馆模式，更多地涉及到室外，与景观融为一体。如今的艺术再也不接受边界与界限，他交融了文化、科技和哲学，在时间和空间上多维度地参与和改变世界，而景观学作为人类聚居背景营建的学科，其核心的三大领域中视觉领域就是与当代艺术交集的区域，笔者试图归纳和阐释这些交集区的当代艺术和景观，解读两者的并行发展与结合。

定义当代艺术和景观规划设计

当代艺术的三种用法，一种是褒义的，一种是贬义的，一种是中性的。同一个词语，在同一种语境中，有如此对立的用法，反映出当代艺术的状况是混乱的，人们对待当代艺术的情感是复杂的。要澄清当代艺术的复杂混乱局面，首先需要做些概念上的澄清。艺术圈中所使用的“当代”概念，主要有三个方面的意思，即时间概念，类型或风格概念，评价概念。首先，在艺术圈中所说的当代艺术，通常指的是一个有时间长度的概念。一般说来，绝大多数国外艺术机构都将二次世界大战以来的艺术统称为当代艺术。明确地说，所谓当代艺术就是指1945年以来的艺术。其次，“当代艺术”不仅是一个时间概念，而且是一个风格或类型概念。如果某个时代的艺术没有发生剧烈变化，人们就不会将它与此前的传统割裂开来，就不会多此一举或标新立异地给它重新命名，将它称作当代艺术。抽象表现主义、波普、极简主义、后现代主义等等风格的艺术，以及装置、行为、影像等等类型的艺术，通常被归入当代艺术，原因就在于它们具有颠覆性的特质。再次，当代艺术还是一个评价概念，所谓“当代艺术”就意味着一种最先进的艺术。

景观规划设计涉及景观资源保护、环境营造、户外活动管理等领域，范围包括国土、区域、乡村、城市等一系列公共性与私密性的人类聚居环境。其实践方面主要包括是三个方面：一、视觉景观环境形象。二、环境生态绿化。三、大众行为心理。这三个实践又有三个层次的追求，一、景观感受层面。二、环境、生态、资源层面。三、人类行为以及与之相关的历史文化与艺术层面。如果狭义定义景观规划设计，那么主要对应第一个方面，即主要基于景观感受层面，是关于视觉的所有自然和人工形态及其感受设计。

从景观规划和当代艺术两者的定义中，我们不难发现它们有很多共通之处，景观规划作为设计领域较之纯粹的艺术而言它更具有现实意义和可操作性，而在当代艺术作为一种文化符号在它复杂的定义背后，重点还是在于“当代”，即能够反映当前主流的意识形态以及面对的各种社会、经济、人文、环境的问题。不论是现代、后现代、极简主义等是否具有当代性是评价的重点。如果研究景观历史的发展，我们可以看到景观是后于基础性建设的，过去作为一种锦上添花的角色在建设中扮演建筑和规划的配角，而随着工业文明的发展，生存环境的恶化，景观的概念被重新定义了，它弥补了规划与建筑无法涉及的领域，成为了一门独立的学科，这里我们可以看出景观的发展是与时俱进的，它所具有的“当代性”也是最强烈的。如果狭义地看待景观设计，将其看作一门视觉艺术的话，那么如今中国景观行业如雨后春笋遍地开花，就直接反映了随着城市生活水平的提高，中国老百姓审美意识的觉醒，以及对美的体验的不断追求。如果广义地看待景观，将它作为一门关系人类生存环境的学科，我们又不难发现它在城市总体规划、风景名胜区规划以及国土资源规划当中扮演的重要角色，它对于提高生态水平维护城市可持续发展，都有十分重要的作用，积极面对解决环境污染和提高生态效益等热点话题。因此，景观规划的当代性与当代艺术从评价概念的角度来看它们是一致的。

当代艺术与景观规划的潮流与人物

摘要：当代生态城市景观设计中，如何使人工环境与自然环境协调统一已经成为设计者的重要课题之一。解决好这个问题，不仅有利于创造富有特色的城市景观，也有利于城市自然生态环境的保护与发展。

关键词：生态城市；景观设计；人工环境；自然环境

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）18-0189-01

建设生态城市是社会进步和时展的客观要求，也是实现城市可持续发展的必由之路。人工环境与自然环境协调统一在生态城市景观设计中就显得尤为重要。在城市的环境风貌设计中应确立“以人为本、天人合一”的规划设计思路，从人本出发，充分考虑人的生存需求、活动需求、精神需求等因素，努力创造自然环境优美。计成的精妙总结：“虽由人作，宛自天开”，将生态环境与人工景观建设有机结合，造就人工环境与自然环境相融合的人居环境。

一、生态城市

生态城市是前苏联城市生态学家提出的一种理想城市模式，至今并没有一个完全统一的标准，但具有共性和个性的特征。这是“生态城市”概念的核心内容，主要是体现人与自然、人与人、人工环境与自然环境、经济社会发展与自然保护之间的和谐，寻求建立一种良性循环的发展新秩序。

我们所追求的生态城市不仅是城市生态功能的健全、建立一种良性的生态机制，还应该是城市生态景观设计中“天蓝、水清、地绿”这些形态上和形象上的目标。使城市的人工形态和自然形态统一起来，协调一致，从而使城市真正走上绿色、美观、社会与生态协调和可持续发展的道路。

二、自然环境与人工环境

摘要：本文总结了软质景观与硬质景观的定义，提出新的分类，并初步归纳了不同景观特质组合在设计中的不足和在不断进步的发展历程中的新思路，力求启迪设计者将软质景观设计不断推陈出新。

关键词：景观设计；景观；软质景观；硬质景观

中图分类号：S611 文献标识码：A 文章编号：

一、景观的内涵

景观设计是一个庞大、复杂的综合学科，融合了社会行为学、人类文化学、艺术、建筑学、当代科技、历史学、心理学、地域学、自然、地理等众多学科的理论，并且相互交叉渗透。景观设计是一个古老而又崭新的学科。广义上讲，从古至今人类所从事的有意识的环境改造都可称之为景观设计。它是一种具有时间和空间双重性质的创造活动。它随着时展而发展。每个时代都赋予它不同的内涵，提出更新、更高的要求，它是一个创造和积累的过程。

其实我们可以把景观设计理解为是一个对任何有关于人类使用户外空间及土地的问题、提出解决问题的方法以及监理这一解决方法的实施过程。景观设计的宗旨就是为了给人们创造休闲、活动的空间，创造舒适、宜人的环境。

二、景观的分类

人们通常把景观分为硬质景观和软质景观两大类。一般来说，硬质景观是指用人工材料或主要依靠人工材料创造出来的景观效果。其构成元素可分为点、线、面三种类型。面的元素主要是广场造型及铺地的变化。线的元素则主要有道路的造型、起伏及铺地的变化，围栏的造型、组合及装饰的变化。点的元素则更多地体现在景观家具，包含亭、廊、喷泉、雕塑等设施。软质景观通常指非人工材料或主要以非人工材料创造的景观效果，常以植物景观与水景观为主。

一、将基本的景观语汇赋予新的含义，形成当代艺术的风范

例如由布雷•马克思（RobertoBurleMarx）执笔设计的里约科帕卡巴纳海滩。白、黑、棕三色马赛克铺成连绵的动感图案，形成该海滩别具一格的风景。作为优秀的抽象画家，布雷•马克斯将当代艺术在园林中的运用发挥得淋漓尽致。从他的设计平面图中可以看出，他的形式语言大多数来自于米罗和阿尔普的超现实主义。他认为，艺术是相通的，不同的只是工具或载体。因此，抽象的图案经常出现在布雷•马克思设计的铺地、草地或其他绿化当中。此种设计的手法也较多的应用于各类景观设计中，无论是公园景观还是居住区景观。“当代艺术”所体现的是艺术家基于今日社会生活感受的“当代性”，艺术家置身的是当今的文化环境，面对的是当今的现实，他们的作品就必然反映出当今的时代特征。在丰富的当代艺术中汲取设计灵感，或提取造型元素，或提取色彩构成手法，将其应用在景观中，使我们的景观也富于“当代性”。

二、构件设计不再拘泥一格，突破传统定义的亭廊造型，将构件与艺术设计融于一体

例如新加坡海湾公园的“超级树”，12株“超级树”高达25～50m，拥有巨大的钢筋混凝土树干，顶端散射粗壮的钢铁枝条，结合漫步道形成空中花园。树上装配了太阳能电池板和雨水收集器，既能为霓虹灯提供电力，又可为依附于树干的空中花园提供灌溉用水。其造型简洁，不是简单的模仿植物形态。因此不能简单的定义为仿生景观，更不是传统形式的亭或廊。但毫无疑问的是，设计师将景观赋予了当代艺术的魅力，很难再区分景观与艺术的界限。此种做法更适用于主题较为突出的公共空间，宜形成鲜明的视觉效果或前沿的设计感受。在近年的公园景观、展览景观等设计中多有采用，正在成为公共景观设计的潮流。但景观设计不是简单的新、奇、特的造型展示，景观设计要解决的基本问题首先是环境问题，其次是美观和艺术感。因此，不应为设计而设计。应从景观的基本环境做出发点，以项目文化背景作为设计师汲取灵感的源泉。

三、当代性的表现

如果说前几种做法突出了景观的艺术性，其实设计师还应该意识到当代艺术本身的时代背景。当代艺术是艺术家对当前现实的一种反应，因此在当前的背景下，当代艺术自然而然的具有了现实性、平民性。例如“798”工厂及岐江公园，设计师利用工厂旧址创作了富有当代人记忆的景观，保留的烟囱、桁架货仓、铁轨等都成为景观的一部分，甚至墙面遗留的标语都充满了回忆。在此背景下，新增加的红砖路、留有锈迹的廊架都是对时代背景的致敬。来源于普通生活中的设计，其本身就被赋予了当代性。经过景观的创作，谁说不是当代的艺术呢？

四、实践

在上文中提及的名为当代艺术的居住区项目，我们所设计的是面积仅5300余m2的展示区，位于一栋高层南面。经过多轮商讨，我们最终选择将摩尔雕塑与蒙德里安的画作元素应用于园区。结合现代的建筑造型，选用钢板和花岗岩作为园区景观的主要用材。由于是居住区项目，整体营造的是舒适、静谧的居住氛围。因此，当代艺术题材的表现偏于含蓄。展示区布局强调了南北视觉通廊及环形路网。沿环路周边点缀了艺术元素的铺装及景观小品，使业主在通往样板间的路上可以领略区内的艺术氛围。视觉通廊是从门厅前由水景簇拥的摩尔雕塑开始，形成对景的是一处富有装饰感的景墙及廊架。两者之间由草坪衔接，大面积开敞的草坪为住区提供了绿色休闲空间。该展示区在后期将作为普通的宅间景观使用，因此在功能布局时，我们设计了儿童活动场地，将其布置在场地东南侧日照较好的区域。为迎合当代艺术的主题，儿童区的布置不但考虑了明快的色彩，并且将平面布置成具有几何感的图形。结合特色的城市家具，使该区块成为一处别具艺术感的室外空间（如图1）。这仅是我们进行景观与当代艺术融合的一次尝试，受场地规模的限制，未有更多的发挥。但在此次设计过程中，我们均感受到了这种融合在未来景观设计中的必然性。六、结语景观设计在解决环境问题的同时，也应讲究艺术性。那么反应当代精神的景观作品，必然的会富有当代艺术感。作为景观设计师，如何使作品体现艺术感？如何体现当代精神？本文仅做了抛砖引玉的讨论。设计师可以将当代艺术的成果演变成设计语汇加以应用，也可以将景观空间当作展示艺术创作的舞台，将艺术作品空间化。景观可以是当代艺术传播的媒介，也何以成为艺术本身。随着时间的推移，将会有更多优秀的作品去探索景观与当代艺术的对话和融合，诞生更多具有时代意义的景观作品。

摘要：世纪更迭，景观规划设计的理念和思潮呈现多元化的格局，我们应从景观规划设计的三元素――景观环境形象、环境生态绿化、大众行为心理出发，运用现代信息技术，实施基于低碳的景观生态规划，进行文化价值批判与重构性创造，开启全知觉审美的多维度景观设计时代，确保城市景观持续、协调、健康发展，探索出一条顺应时代潮流的景观规划设计新路。

关键词：现代；中国；景观规划设计

中图分类号：TU986.2

文献标识码：B

文章编号：1008-0422(2011)07-0070-02

1　前言

当代景观规划设计在嬗变中闪出思辨之光。适逢世纪更迭，时尚与传统缠绕交织，东西方文化融合，城市景观日新月异而又返朴归真，使当代人产生一种莫名而深刻的历史感与危机感――中华民族身份和文化认同的危机感；当代中国的人地关系的危机感。我们应从景观范式出发，加强和完善景观历史和景观规划设计理论研究方法体系的研究和建设，运用现代信息技术，实施基于低碳的景观生态规划，进行文化价值批判与重构性创造，探索出一条顺应时代潮流的景观规划设计新路。

2 现代景观规划设计国内外动态