内心的归宿与身外的风景
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[摘 要] 《BANDIDAS》是一部以双女主为轴线的喜剧性西部片。影片在人物关系设置、故事情节编排、情感与视像的处理上，都透露出鲜明的个性特征与悠远的审美特质。
[关键词] BANDIDAS；人物；故事；情感；视像
[中图分类号] J905 [文献标识码] A [文章编号] 10084738（2012）04007105
《BANDIDAS》，是2006年6月30日上映的影片。单就时间来看，算是一个“老者”了。当年的中文名翻译，多为“女抢匪”或“神鬼二势力”。偶然瞥见有人将之译为饱含诗意的“侠盗魅影”时，便毫不迟疑地收入囊中，并保留至今。而今已是六年随去，再度重温这部影片，仍旧能够生发出某些来自心灵深处的共鸣与欣慰。
一、人物设置：不脱俗套，彰显新意
片中有两位女主角，一个名叫Maria，由佩内洛普·克鲁兹饰演；一个名叫Sara，由萨尔玛·海耶克扮演。两位好莱坞大美女的加盟，让影片充满了诱惑。本片人事当然缺乏《侠盗罗宾汉》的史诗品质，也无法跟《加勒比海盗》（佩内洛普·克鲁兹在《加勒比海盗4》里亦有不俗的演出）的恢宏阔大相提并论，甚至不能与1999年投资最高却反应最差的《飙风战警》（威尔·史密斯和萨尔玛·海耶克共同主演）同日而语。但是，本片自有它不容忽视的魅力所在。
不管是用时间性眼光来衡量，还是从人物本色方面加以参比，笔者都认为，她们二人在这部片子里的表现，超越了她们各自所饰演的其他各个版本的影片，从而彰显出各自无与伦比（迄今为止）的天生丽质。
对影片主人公的处理，有着类似的人设结构：慈爱的父亲和两个青春漂亮的女儿。区别大约在于，Maria出身贫寒、思维单纯、野性外露、时而英气逼人；Sara血统高贵、教养良好、少涉世事、不乏亲民气质。她们之间，似乎有一种磁性，促使她们彼此吸引，并越来越吸引我们。
在百科名片里，你会看到“草原英雄小姐妹”的说法。这个称呼实在不怎么样，又不是撰写儿童故事或童年歌谣，何以调侃至此？再说，剧本并不着力塑造“英雄”，或者“女版佐罗”。从西部片的角度看，她们确实与“佐罗”具有一些可比性。不过，她们完全不必像“佐罗”那般神秘：不离不弃的眼罩，外带长久不改的“隐身衣”——那种“双面性”实在不利于外露她们的美丽，她们选择轻装上阵：Sara在抢银行撤退途中，还会偷空儿照照镜子、理理帽子——她们宁愿瞭望星辰、沐浴阳光。
在她们二者之间，有一个插科打诨的科学验证专家Quentin Cooke。Cooke先生的到来、离去——来时从火车上跌落、去时又险些爬不上火车；连一头牲口（他最初骑的那个动物不像马，更像一匹骡子，或者干脆就是一头驴）都无法控制，又像一头牲口一样被萨拉驮在马背上带走——显然都是一个“玩笑”。故事中间，分别与Maria、Sara应景“调情”，这些桥段曾为不少观众所指责。
很显然，他们的“调情”是有不同意义的。对Sara来说，那不过是一种寻求享乐的自我补偿，到了Maria一边，则是情窦初开的自我确认。它们二者的指向不一，不可等量齐观。不妨用更宽泛的眼光去看，或者直接联系到《Brokeback Mountain》。后者那里，Jack和Ennis历经二十多年的漫长拉锯战、惟一一次争吵之后便是令人揪心的生死永相离。与此相较、退而再思，大多数人也许宁愿选择Maria和Sara那样小吵小闹的生活方式和情感道路。在这个意义上，Maria和Sara更像《Rizzoli & Isles》（妙女神探）里的两位女主：相生亦相克、唇齿总相宜。
多数优质影片，都会利用人物及其魅力的流动性，戏剧性地带领我们跳到另一角度去观察事物，使我们不大可能、或者错过机会，进而无法常识性地去对所感知到的东西进行道德判断。李 娜，胡杰军：内心的归宿与身外的风景十堰职业技术学院学报 2012年第4期 第25卷第4期
二、故事排布：俗中见奇，妙趣横生
此片的故事时间被框定在十九世纪末的墨西哥。为保持真实性，影片的拍摄地点选在墨西哥北部的一座小城：RealdeCatorce。这样，故事足以用“土生土长”的优势缓慢展开。多年来，以枪战、牛仔、侠义为标志的西部片，逐渐形成一定的惯例：故事情节，无外乎正义与邪恶的斗争；事件结局，不出于惩恶扬善、大快人心的套路。科幻片式的信马由缰、无所顾忌，可有可无、似有若无的起因和结果，在西部片里往往无法再现，我们只能变相地“带着镣铐跳舞”。于是，故事的波澜起伏、情节的起承转合，就成为操控影片魅力指数的最有效手段。此片由老练的吕克·贝松担当编剧和监制，他怎么可能放过这些有限的资源？
他编的这个故事以最常见的“双线”方式展开。“双重性”本是很多艺术形式都会采纳的实用技巧：看似趋于重复的简单外显，实质上囊括了诸多变异、重组、聚合：充斥着动作的几何学、叙事的函数化，甚至各种目不暇接的莫名其妙、不可名状。
先是Maria的父亲被枪打伤（初看时，很容易认为他死了），之后送父亲到教堂疗伤，却发现更多的伤者已经在此。于是，反抗的意识正式确立下来：Maria去抢银行了，只为换取一定的生存必需品。这种“离经叛道"的行为一方面是为了自己，更重要的一面在于父亲和其他民众。这条线索，一开始就主动偏离道德轨迹，直接铺展了故事的正义性。这种正义性，后来影响了Maria的斗争转向，也为两位女主在押送途中被民众所解救埋下令人信服的引线。
Sara本是回乡度假的寡妇（当篇末，Maria称赞她是个“a beautiful widow（漂亮的寡妇）”时，我们都会温婉地一笑。）还没来得及辞别（幸亏没辞别）亲爱的父亲，就面临惨烈的考验：险恶的强盗“毒杀”了她的父亲。这是影片展开的另一条线索：用科学验证法来证实“毒杀”的真实性。Sara为了生计，不得不去“抢”银行，用她自己的说法是“taking it back（拿回来）”，因为那银行本是属于她父亲的。后来，她决定为父伸冤，其中的道德起点也比较低，乃典型的私人恩怨。但是，老谋深算的吕克·贝松，没有让她一直“狭隘"下去：与Maria的不期而遇、不断咬合，不但诱发了她的良善本性，而且日渐凸显出她独有的领导品质。