宜兴紫砂陶刻之我见
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摘 要：陶刻作为一种装饰手段，其出发点和最终目的是提高砂壶的整体艺术欣赏效果。只有把陶刻技艺融入茶壶的造型艺术之中，才能给作品带来统一的艺术效果，事半功倍而又巧夺天工。
关键词：紫砂壶；陶刻手法；艺术效果
中图分类号：J527 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）08-0051-01
紫砂陶刻装饰，最早是于元代有壶铭“且吃茶”、“清隐”、石字草者。它与古代有关陶器刻文同为一种模式，即是制作人在所制陶坯上记上姓名或记上所叙铭文，起初都在紫砂壶的底部刻划，这是紫砂陶刻的雏形，谈不上装饰工艺。坯具有良好的可塑料，紫砂陶坯上进行无论草、隶、篆、魏碑等多种书体，柳或花卉、虫鸟、山水、人物等国画白描，均易于雕刻。汇集了文学、书法、绘画、鉐篆刻等艺术一体，形成了紫砂陶刻特有的装饰效果，为世人所称谓。下面我从个人的角度尝试讲下我对陶刻的认识：
一、陶刻手法
陶刻主要用锋利的笔管钢刀在紫砂壶进行施艺，要画面清晰，层次分明，形象逼真。一般均是在陶坯壶体上书画，然后依字画雕刻。刻字要求划平竖直，保证字体珠圆玉润，有饱满感；刻画要求有来龙去脉，结构分明，刀法匀称，有生动感。从我认为，陶刻刀法可归纳为五个字，即划、竖、撇、踢、捺。其手法为“划”要刻刀先下后上；“竖”要刻刀先左后右；“撇”要先用顺刀后迸刀；“踢”要先用逆刀后用顺刀；“捺”要刻刀先上后下，在实际操作中，紫砂陶刻艺术的用刀技法可分为两种，即双刀切入法。从刀切入法在篆刻上又称为印刻，即先将字画用毛笔书写在壶坯上，再运刀依样雕刻；单刀切入法又称空刻，即熟悉掌握陶刻技艺术，在壶坯上以刀，自由驰骋，直接进行雕刻，刀法多变，或轻或重，或粗或细，犹如天马行空，耐人寻味，真实反映雕刻者的内心感受，展现出陶刻的艺术魅力，根据壶坯干湿程度，紫砂壶陶刻有以下四种刻法：
1、干坯陶刻法：在紫砂壶泥坯基本干燥后，用毛笔在壶身上书写字画草稿，用刻刀进行雕刻。
2、直接陶刻法：在紫砂壶泥上干湿相宜，大约含水20%时，用刻刀在砂壶上直接刻划。
3、湿泥陶刻法：在紫砂壶泥坯处于干硬状态时，用锋利刻刀单刀进行雕刻，但易造成字体、画面边上有毛锋。
4、描边陶刻法：先用细刀描出轮廓，再以挑或点的手法去掉中间部分，这主要起装饰点缀效果。
二、艺术效果
紫砂壶上的陶刻不同一般的雕刻，书画雕刻是紫砂工艺过程中的最后一道工序，但书画题材的取舍、笔法、意境基本与国画、书法相似。既有书有画，书画之外，还有款识印章，仅布局略有差异，其实质是一样的。
紫砂壶陶刻是一般人不易介入的艺术。一个好的陶刻家要具备相当高的技艺修养、文化素质、书画水平、同时又要掌握紫砂泥性，加上薄刃快口尖刀，捻管转刀法的难度，不经数年乃至更长时间的磨练、醒悟是很难深入和把握要领的，陶刻是一种砂壶艺术魅力的重要体现，是作者对茶文化语言的一种诠释，在陶刻艺术表现力上要着重掌握两方面的要领：
1、刻出味道，展示特色。作为一件陶刻作品，要表现出浓烈的陶刻气味，在壶坯上通过书画、布局、用刀等手法共同作用下产生艺术感染力。刻味应简约不简学，精细不琐碎，精放不粗俗。
2、用刀有刀功，有生命力。欣赏一件陶刻作品，人们往往非常注重刀功。用刀要表现出一种沉重、痛快、疾利的感觉，呈现古朴、典雅、清逸的意蕴。在砂壶陶艺术上要兼容并蓄，古为今用，融为贯通，继承传统艺术，并不断借鉴和创新。要学习篆刻等装饰手法效果、学习剪纸和木刻的粗犷手法、学习中国画传统技法表现手段、学习吸收秦砖汉瓦的摹古形式，学习抑扬和舒展的中国书法，使陶刻技艺做到墨味与刀味的完美统一，恰到好处，相得益彰，表现出民族特色，展现宜兴陶文化的艺术感染力。
总之，紫砂壶陶刻技艺不但要注重形式、内容、手法、技巧，更应注重作者的文学修养、书画功力，人格气质的表现。因为表现在紫砂壶的陶刻艺术上不仅是形的表现手段，更为重要的是意的展示，艺术的生命力，这才是一件好作品的重要标准。所以，一把好的茗壶，配得体的书画，就能达到古人云“壶随字贵，字随壶传”的两面观。通过艺术的再创作，往往出人意外，有独到之处，成为一件壶铭文、字画、镌刻俱佳的好作品。
陶刻作为一种装饰手段，其出发点和最终目的是提高砂壶的整体艺术欣赏效果。只有把陶刻技艺融入茶壶的造型艺术之中，才能给作品带来统一的艺术效果，事半功倍而又巧夺天工。陶刻名家的铭壶作品，在很多人看来是平淡无奇的，认为让一些稍有书画基础的陶刻工都能轻易仿刻甚至以假乱真。我并不怀疑这一点，但仿制与创作之间是有天壤之别的，陶刻大师在创作中所蕴含的造型艺术理解力是一般人难以企及的。这种能力是在单纯的陶刻技艺之外的，需要用“心”才能去体会到。
参考文献：
[1]徐秀堂.紫砂工艺.杭州：浙江人民出版社，2009.
[2]萧建民.陈曼生研究.杭州：西泠印社出版社，2011.