唢呐在秦腔传统剧目中的应用

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唢呐，是中华民族乐器中非常有特点的乐器之一，历史悠久，源远流长。千百年来，无论是长城内外，大江南北，但凡喜庆的场面，总少不了它的声音。虽然只是由碗、杆、芯子、气盘、哨片和八个音孔简单构成，但其吹奏技巧和表现力却极为丰富。其音质淳朴，或高昂如歌，或诙谐打趣，或如泣如诉，在秦腔传统剧目中，以其鲜明的个性特点，极强的穿透力和感染力，成为了秦腔传统音乐中一道迷人的风景线和不可缺少的组成部分。

秦腔是全国梆子声腔中具有很大影响力的剧种，要合理地完成好剧中迎亲、拜堂、祭灵、请灵、扫墓、升帐、迎客、上朝、出兵等剧情内容，没有唢呐的精彩表现是绝对不行的，因为，准确的秦风秦韵，风土人情，剧中人物的心理情绪和环境需求等，需要唢呐这种独特的声响效果，好多动人的场面和情景是其他乐器所替代不了的。空场、亮调、哪吒令、三眼腔、船歌子、地流、玛瑙冠、飘皮等常用的唢呐牌子曲，对比鲜明，起承转合，变化多端。对于表现剧情，塑造人物音乐形象，揭示人物内心精神世界和人物性格特征等方面，都起着尤为重要的作用。

在秦腔传统剧目《回荆州》《周仁回府》《黄鹤楼》《游西湖》《海瑞驯虎》等剧中，我们运用了大量的情绪各异的唢呐曲牌，使剧目的呈现合情合理，活灵活现，有血有肉，彰显出唢呐曲牌的演奏作用和艺术魅力。如在《海瑞驯虎》《十五贯》等剧目中，我们用了常用曲牌“流水空场”， 当剧中主人公无论是海瑞还是况钟出场时，都在几支唢呐嘹亮厚实的音乐背景下亮相、整冠、甩袖、捋须……造成了嘹亮给力的唢呐声效氛围，进一步加强了剧中人秉公执法、一身正气的英雄气魄和正面形象。在传统戏《杨门女将》中，当佘太君惊闻自己的孙儿杨宗保命丧边关时，大唢呐以其浑厚质朴的音色，奏起了秦腔唢呐经典曲牌《柳生芽》，那动人的旋律，浓厚的秦韵，把剧中人此时此刻的人物内心，场景环境的悲壮情绪推向了高潮，强烈地震撼和撞击着观众的心灵。在传统剧目《下河东》第三场开始时，唢呐吹响起空场，送出了四个兵卒，同时送出了奸贼欧阳芳的出场，接着，唢呐吹起了“亮调”曲牌，以没有落句的形式勾画出了奸贼欧阳芳暗藏杀机的心态，吹出了悲壮忧伤的旋律。两支唢呐旋律交叉对比，震撼奇特，扣人心弦，感人肺腑，巧妙地勾画出了正反两个角色的人物形象。又如：在秦腔《赵五娘》这出戏中，当公婆双双惨死后转入下一场戏的幕间时，唢呐以紧打慢唱的独奏形式，在梆子、板鼓紧张有力的背景节奏中，演奏出主人公痛苦悲伤，叫天不应，叫地无门的心理，似哭泣，似呐喊，虽然是倒场换景之时，但是，观众仍可以通过幕间音乐的唢呐声声，想象出赵五娘在行进的路上跌跌撞撞，昏昏沉沉，痛苦无助奔大街剪青丝的场面。

唢呐除了能表现悲壮、凄凉和一些中性气氛的情绪音乐外，还能表现热烈欢乐、诙谐生动的情绪。在传统戏《抬花轿》《挂画》《杀狗》《杨三小》《天鹅宴》等戏中，小唢呐（高音）以它清脆嘹亮的音质，生动地表现出剧中轻快、活泼的音乐形象。在演奏中，运用了吐音、指颤音、气颤音、小臂颤音等丰富的技巧，大大增强了剧中人物的喜剧个性和表演空间。在《游西湖》土地爷赠扇一折戏中，小唢呐演奏了传统曲牌“耍孩子”，伴随着“叫慧娘莫要太悲伤，听我把话说心上”这段唱腔，由于旋律动人流畅，唢呐音色明亮饱满，瞬间把刚才“杀气腾腾三千丈”的悲愤情绪鲜明地对比开，再加上舞台上烟雾缭绕，灯光五光十色，使观众进入了另一个情绪时空，随着小海笛的华彩乐段，慧娘翩翩起舞，似乎看到了爱情的曙光和希望。正是有了唢呐的声响烘托，才使这段戏的精彩呈现得以升华。

学海无涯，学无止境。作为当代的唢呐演奏员，我们应在传承好传统戏的同时，全面加强和完善唢呐的各种演奏技巧，更好地为秦腔音乐不断出彩而努力，在戏曲音乐这方战壕里，不懈努力，不断追求，去迎接戏曲艺术园地百花齐放、争奇斗艳的美好明天！