鲁迅与陶元庆
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陶元庆（1893――1929）字璇卿，浙江绍兴人，是我国现代书籍装帧史上的先驱。他一生设计的书刊不过几十种，但在书籍装帧史上却享有崇高的地位。
说到陶元庆必要提到鲁迅，鲁迅是现代书籍装帧的早期实践者和提倡者，他对陶元庆的推崇一直是学者们津津乐道的话题。从1924年到1929年的五年间两人一直保持着密切的交往。《鲁迅全集》（人民文学出版社，2005年11月版）中载有与陶元庆有关的日记就达70处之多，另外有7封直接写给陶元庆的信件，鲁迅还先后为陶元庆的两次画展写过序言，这些足证两人之过从甚密。可以说，陶元庆其人为今世所深知，与鲁迅不无关系。
1924年7月陶元庆从上海来到北京，与许钦文1同寓于绍兴会馆。经许钦文的介绍，鲁迅邀请了陶元庆为他的译著《苦闷的象征》设计封面。鲁迅日记中第一次出现陶元庆的身影，见于1924年12月3日条：“晴。午后陶璇卿、许钦文来。……”2。据许钦文回忆，这次是《苦闷的象征》的书面作成以后，鲁迅看得很满意，就要他代邀陶元庆去“随便谈谈”。3
《苦闷的象征》为《未名丛刊》之一，1925年3月由北京大学新潮社初版。在此书的引言中鲁迅说道：“陶璇卿君又特地为作一幅图画，使这书被了凄艳的新装。” 4这句话很值得注意，鲁迅会在序言中提到封面设计者的名字，实出有意。我们可以发现，到后来鲁迅甚至要求把陶元庆的姓名直接印在书籍的扉页上，5要知道这种做法在那时当属首创。陶元庆与鲁迅的“合作”即是从这本《苦闷的象征》开始的，在随后的几年里，鲁迅不断约请陶元庆为他的著译或编校的书刊设计封面。
《鲁迅全集》里收录了七封给陶元庆的信。这七封信中，就有六封与封面设计有关。
如1926年2月27日《致陶元庆》：
“因为《莽原》书小价廉，用两色板的面子是力所不及的。我想这一幅，用于讲中国事情的书上最合宜。我很希望 兄有空，再画几幅，虽然太有些得陇望蜀。”6
当年10月29日及11月22日又致信陶元庆：
“很有些人希望你给他画一个封面，托我转达，我因为不好意思贪得无厌的要求，所以都压下了。但一面想，兄如可以画，我自然也很希望。现在就都开列于下：……”7
“兄如未动手，可以作罢，如已画，则可寄与，因为其一可以用在里面的第一张上，使那书更其美观。我只是一批一批的索画，实在抱歉而且感激。”8
读者可能也已注意到这几封信中鲁迅的措辞――“得陇望蜀”、“贪得无厌”、“实在抱歉而且感激”――鲁迅如此谦虚，如此尊重一位青年设计家，这实在令人惊讶且感动。不止于此，鲁迅还从不吝啬对陶元庆的奖掖。1926年8月《彷徨》一书出版以后，鲁迅对陶元庆设计的封面深表赞赏，并致信说：“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动。但听说第二板的颜色有些不对了，这使我很不舒服。”9鲁迅还愿意将他人对封面的批评意见转述给陶元庆，如“这里有一个德国人，叫Ecke,是研究美学的，一个学生给他看《故乡》和《彷徨》的封面，他说好的。《故乡》握剑的地方很好。《彷徨》只是椅背和坐上的圆线，和全部的直线有些不调和。太阳画得极好。”10
1925年3月19日，《陶元庆氏西洋绘画展览会》在北京西四帝王庙中华教育改进社举行，鲁迅特意为展览写了序言――《序》。11这篇序言于展览前一天就在《京报副刊》上发表，“所以当天到会场来参观的人很多”。12鲁迅也先后两次前往参观画展。131927年12月18日《立达学园美术院西画系第二届绘画展览会》在上海俭德储蓄会举行，陶元庆有绘画和封面图案共30幅作品参展。鲁迅再次为展览会写了序文《当陶元庆君的绘画展览时――我要说的几句话》。14这次展览结束后陶元庆还选取了其中的八幅作品出版了《陶元庆的出品》和《元庆的画》两种画册。鲁迅在1928年5月7日的日记中道：“璇卿来，未遇，留赠《陶元庆的出品》一本”15，后又在6月1日上午收到了陶元庆赠送《元庆的画》四本。16这是当年陶元庆给人赠送画册的可贵纪录。
由于鲁迅的推崇，陶元庆的设计大名渐传。钱君曾回忆：“当《彷徨》等书出版以后，和元庆有些关系的作家都想请他设计书衣，元庆一一谢绝了，碰到谢绝不掉的，他就和作者婉商是否交我来设计，这样的推荐不止一次，于是我也经常为人设计些书衣，……”17可见陶元庆显然无意于此道。
至于为何“无意于此”，许钦文的《陶元庆及其绘画》一文中几乎为我们做了最权威的解答：“元庆的作品，可以分为两大类，就是自然画和图案……图案大概都是书面，这是为着实用的要求。他曾经宣誓似的向我说过，不再多作书面图案，因为不愿意别人把他当作图案的专门家，他是自认为自然画家的。”18 陶元庆“自认为是自然画家”，而“不愿意别人把他当作图案的专门家”是他后来谢绝为人设计封面的主要因素，而查阅许钦文编辑的《陶元庆氏遗作目录》，19我们确能发现陶元庆的封面设计作品大多是为鲁迅与许钦文两人而作，其他作家的著作寥寥无几。
1929年陶元庆因病在杭州去世，鲁迅日记1929年8月10日载：“夜得钦文信，报告陶元庆君于六日午后八时逝世”20鲁迅在日记中这样详细地纪录朋友卒亡的时间着实少见。两年后，鲁迅在他珍藏的《陶元庆的出品》上写道：
“此璇卿当时手订见赠之本也。倏忽已三载，而作者亦久已永眠于湖滨！草露易，留此为念。乌呼！一九三一年八月十四日夜， 鲁迅记于上海 ”
短短的书跋可以看出鲁迅对陶元庆的那种深沉地怀念。陶元庆去世后，鲁迅著作的封面大多由他自己亲自设计，尽管他的身边还有钱君、孙福熙、司徒乔等青年装帧家，但是，没有人能够再像陶元庆那样受到鲁迅的“器重”了。
《苦闷的象征》 鲁迅著 陶元庆设计封面 《彷徨》 鲁迅著 陶元庆设计封面
注释：
1. 许钦文(1897―1984)，浙江绍兴人，作家.陶元庆的挚友.曾在北京大学旁听鲁迅等人讲课，并因乡谊与鲁迅过从甚密.
2.《鲁迅全集》，人民文学出版社，2005年11月，第十五卷，第537页.
3.详见许钦文：《鲁迅和陶元庆》，《中的我》，浙江人民出版社，1979年8月，第83页.
4.《鲁迅全集》，第十卷，第258页.
5. 如：1928年3月31《致李霁野》：“《朝华夕拾》封面，今天陶君已画来……该书第一页上，望加上‘陶元庆作书面’字样.” 《鲁迅全集》，第十二卷，第111页.
6.《致陶元庆》，《鲁迅全集》，第十一卷，第522―523页.
7.同上，第593页.
8.同上，第628页.
9.同上，第593页.
10.同注释8.
11. 详见《鲁迅全集》，第七卷，第272页.此文后收入《集外集拾遗》.
12. 参见许钦文：《鲁迅和陶元庆》，《中的我》，浙江人民出版社，1979年8月，第88页.
13.《鲁迅全集》，第十五卷，第556页.
14.此文最初发表于1927年12月19日上海《时事新报》副刊《青光》，后收入《而已集》.详见《鲁迅全集》，第三卷，第547页.
15.《鲁迅全集》，第十六卷，第80页.
16. 同上，第83页载：“上午陶璇卿来并赠《元庆的画》四本”.
17. 钱君：《陶元庆和我》，孔艳、童翠萍 编：《书衣翩翩》，生活 读书 新知 三联书店，2006年9月，第200页.原载于《古旧书讯》1989年第6期.
18.许钦文：《今人志：陶元庆及其绘画》，《人间世》，1935年第24期，第42页.
19.许钦文辑：《陶元庆氏遗作目录》，《一般》 1929年十月号 （第九卷第二号）/《一般》九卷 一九三0年合订，第295页.
20.《鲁迅全集》，第十五卷，第556页.