在对比之中寻求突破
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报纸的可读性取决于版面，透过版面，读者可以感受到报纸对新闻事件的态度和感情，更能感受到报纸的特色和个性。版面吸引读者，主要是吸引读者的视觉。编辑通过不同的字体及字号、行间距、空白、栏、段落、标题、色彩、图表、照片、线条等版面语言将报纸打造出强大的视觉冲击力，牢牢勾住读者的眼球。从某种意义上说，报纸的版面就像是人的一张脸，想要吸引读者的注意，重点就在于这张脸的表情刻画得是否生动。一张报纸的版面设计没有特色、长年不变就如同一张平庸而又冷漠的脸，是不可能吸引读者注意的。精良的版式设计能够刻画报纸的“生动表情”，给我们留下深刻的视觉印象，使报纸充满韵律。
怎样才能使自己的报纸版面在众多的报纸中间有着“生动的表情”，让人眼前一亮呢？笔者总结出四大“对比”之法，编辑可将自己懂得的新闻专业知识与美学知识结合，在对比之中寻求突破，巧妙创新版式。
强与弱的统一：打造视觉强势
时下，不少报纸编辑都已经明白照片和标题的处理是打造版面视觉强势的重点，当然，将照片和标题处理得大方自然是很重要的一环，但我们的要求不仅仅是“傻大”，而是利用照片和标题这两个版面上最活跃、最强有力的因素，将版面个性化。《人民日报》的庄重大方，《中国青年报》的浓眉大眼，《文汇报》的眉清目秀，《南方日报》的轻巧俏丽……这些报纸给人的印象很大程度是由标题和图片特色带来的。
在稿件数量有限定、无法更大限度删减稿件的情况下，如何处理标题与照片版面在视觉上才能达到编辑想要的强弱效果呢？
将最具有视觉冲击力的图片和标题放在版面上部，作突出处理，极为重要。通过加大头条稿件所占面积、加大头条文字的排栏宽度、拉长头条标题字号、加大标题字号以及使头条标题留有空白等都能使头条成为视觉中心。
繁与简的统一：制造简约之美
从近几年获奖版面体现出的设计风格，我们可以看到，这些版面都在尽可能地舍去甩来甩去的转行、繁褥的花线、变来变去的字体、可有可无的花网，而追求大标题、小文章、大图片、轮廓分明的阳刚直率之美，让读者在短时间内即能一目了然，提高读报效率。编辑能通过删繁就简的编辑程序，合理利用栏目、线框、色彩，就能以井然的秩序为版面增添简约之美。
栏目有序：而今很多报纸不仅固定了栏目的位置，而且连标题的字体、文字编排的形式、字号、照片的尺寸等都一一固定规格，每天的版式大致相同，看上去简洁流畅，读者阅读极为方便。当然，一成不变造成的绝对简单会使读者厌倦，高明的编辑应该在报纸整体的简洁有序下做个别有新意的调整。
线框：现在，框线已成为美化版面、引导阅读点的主要手段，但是，版面框线绝不是越多越好，大多数版面编辑认为，框线只有合理运用，才能取得明显的效果，在需要重点突出的稿件上，在空白太多的区域少量为之即可。京城有家报纸曾经篇篇稿件加框线，刚开始出现一片叫好声，该报的领导还多次在业务报刊上载文介绍自己的成功经验，然而，天天如此，读者失去了新鲜感，不仅使版面显得呆板，而且浪费了不少版面。
色彩：如今，有不少彩报编辑热衷于色彩的使用，凭喜好罗列一些漂亮的颜色涂抹在版面上，色彩或突兀凸出或过于凹陷，翻开报纸，读者有一种在百货公司浏览各种颜色面料的感觉，视觉极易疲劳。高明的编辑从不滥用色彩，只是让报纸的颜色更接近于自然。
疏与密的统一：“留白”意味无穷
“留白”在中国画中是十分讲究的绘画技巧，也是非常重要的画理。传统的报纸版面是不讲究“留白”的，往往标题、稿件横排竖排均有，排文走栏也是七弯八拐互相穿插、相互咬合，排得密密麻麻，基本上没有空白和空隙。这样排版的报纸容量大，版面看起来平和、整齐，但无视觉中心，缺乏一种视觉的冲力，看起来让人感到眼花缭乱，透不过气来。
现代报纸的版式提倡“留白”，是在标题四周及左右差异留白、稿件之间留白、图片说明文空间留白及线型线框与文字间的留白等。通过留白，版面的“白”与文字形成了一个疏与密的对比，不仅带来颇为强烈的视觉冲击，报纸还因而看起来疏朗大气，阅读起来轻松，读者也在文字图片与空白的对立统一中体味到版面的形式美与版面设计者的匠心独具。
长与短的统一：层次增添生气
一张报纸，是由长短不同的稿件组合而成的，只有这样，版面看起来才有层次感，整个版面才会显得有生气。尽管稿件长短大体能够体现其新闻价值，但在信息社会，人们的生活节奏很快，大多没时间来阅读报纸上的长篇大论，有时候信息含量高的短稿反而能够比长稿更加引人注目。所以，一般而言，正常的报纸版面一般选择一至两篇篇幅较长的稿件，其他稿件则相对较短。
有时候，手头的稿件未必就恰好是一两篇长稿配上多篇短稿，这就需要编辑巧手裁剪缝补了。
化整为零：将长稿分成若干个部分，每个部分都做一个像一篇稿件似的小标题，这就是“化整为零”之法。通篇长稿会使整个版面看起来黑压压的，看上去过于沉重。编辑将稿件各部分分拆开来，有利于排版时灵活地安插标题和短文位置，还有利于用不同的手法处理分拆开来的每篇短文，使整个版面变得活泼，也不会让读者产生疲劳感。
同类集纳：将一些分量较轻的短稿巧妙集纳到一起，同时推出，达到好的效果，就是“同类集纳”。大部分的时候，编辑手中的小稿都比较多，这些小稿，尽管都有一定的新闻价值，但单独刊发力量太弱，无疑难以吸引人的眼球，最多只能算配稿。如果版面编辑练就一双发现稿件同类间联系的慧眼，能将之组合到一起，使稿件间的凝聚力增强，新闻价值随之提升，小稿也能变成重点稿件。
同与异的统一：创新没有规则
尽管版面布局和编排没有固定的模式，也不应该有固定的模式，但是为了保持报纸的个性，追求独家风格，几乎每一家报纸都会在版面设计上统一风格，规定一些固定的版面语言。这是每个编辑都必须遵守的规则。
变化绝不是目的，一个不断变化的版面也不等于就是好版面，在风格固定的前提下，编辑的创新要做到变而不乱，乱中见序，才能给读者以美感和熟悉感。
贝多芬说，为了更美，没有一条规则是不可以打破的。有的时候，根据版面内容需要，有意“触雷”，那不是犯规而是创新。报纸版面的变化从最初的横竖题都有、走文拥挤，到现在的不怕碰题、眉目疏朗，有的甚至斜题、走文各种形状――越来越标新立异。报纸已经不仅仅是内容上的一种竞争，更多的时候，还是一种版式的竞争。一旦有更美的，更适合时代的形式，一些与时代同步的报纸是不会受任何传统版式规则约束的，只有这样，报纸才得以常办常新。
（作者单位：南阳日报社）
编校：杨彩霞