设计之隐及其显现

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摘要：作为一个设计者，在做设计的时候用自己的眼睛寻找灵感，更要用眼睛去做设计，首先震撼自己的眼睛，是自己的镜头达到需要到达的深度，这样把隐喻成分表达出来，给读它的人读它。在设计的开始到结束，从发现到认知它、放置它，都是要由眼睛来做传导的，如何认知最终还是会影响到放置，眼睛在这个设计的过程中也积极的参与了，用眼睛来做设计，是否能行得通呢？

关键词：隐喻、设计、视觉、做与看

一、艺术隐的存在

亚里士多德说艺术模仿自然，这在现在虽然不是完全成立的，但也有一定的合理性，艺术家用自然现象做象征或者取自然的形体做描写的对象，或者取自然中的材料进行表现，自然中必定存在某些隐藏的含义待我们的眼睛去发现。

自然是丰富多彩的，倒不如说是奥妙无穷的。人类总是着迷于大自然的创造，被其奥妙深深吸引。无数的探险爱好者日以继往地奔赴大自然，探索一些不为人知的秘密，那些隐藏在自然界中的神奇，采集之后进行创作或者为他人做创作元素。自然界中的事物经过风吹日晒，形成其独特的造型，或清晰或模糊，但皆不是可以明目张胆地任谁而用的。这些世界静处的隐在时间的催促下会不断地发生显微的变化：绿叶在叙说生命的旺盛进行，在它旺盛的过程中必定伴随着某钟衰落，风中的坚挺、雨中的摇曳还有阳光下的沉默，绿色总给人以美好暇想无论是炎炎夏日还是凛冽寒冬。当然，还有浮动的风、急湍的河流、狂暴的闪电这些自然界中动态的事物中依然存在隐元素。

在某种程度上它们不像我们桌面上的摆设，有可能只存在一瞬间，也有可能在变换着模样，自然界中的隐我们需要用眼睛去发现或者在发现的瞬间借助某些工具捕捉他们，这是我们设计师的能力，借以表现到我们的设计中去。

二、设计对隐的应用

设计师有意识的选择了这种隐喻的手段，构建性地表达他的情感、思想、感受和认知，以图像的特殊语言方式向观众向社会表达其对自己和对世界各种问题的思考以及回答，这种图像化的表达是通过隐喻的方式完成的。在视觉设计中隐是存在的，在设计师的头脑中风卷残云之后犀利的表现到其设计作品中，直白的表达显得太缺乏情调，设计总要有所意境，隐也是一种独创，读者在接触时隐喻的成分才会“在领悟和震动中诞生”。AlbertExergian的海报设计简单地及全面的表现了电影的主题、情节，他不言但有喻，色彩以及图案所组成的信息极容易地到达读者的心里去了。

荀子有句话说的极好：不全不粹不足以谓之美。若用在设计上就是说设计既要极丰富地全面地表现思想、情感和生活，又要提炼地去粗存精，提高、集中更典型、更普遍性地表现思想、情感和生活。设计师的手段也在影响着读者的阅读过程，设计得复杂而层层叠叠，读者往往要看上好久之后，也许会领略其答意，也许因时间匆忙而忽略经过了。现在的社会生活快速而繁杂，设计要在快速行驶的航道上用最简洁的语言吸引读者，但使其更加优美一些的话，设计是最好的手段了。

视觉设计利用视觉隐喻“在感动心灵，把真善美的东西写到读者心灵里去”，在这里隐作为设计师与读者之间的链接，设计师将图像与信息的内在相似性诱使读者自动地完成设计图像中的隐，整理出读者内心处的视觉经验，使设计师与读者的两种观点链接在一起，在不同的关系上建立一种共鸣。视觉设计用粹来表达全，使读者在看到抽象的色彩以及图案的组合时能够描述出具象的信息，这对设计师的要求很严格，设计师不仅有对抽象事物的认知能力还得有对社会现象和问题的思考意识，用其眼睛发现隐并使之显现在设计中。设计师能做出铿锵的设计，其眼睛的敏锐之光能够照亮读者的眼睛。

三、隐在设计中的彰显

设计使用隐于其中，隐使设计拥有了说明性的语言力量，隐作为设计中的成分，就像生活中的镜子一样反应设计的主题信息。

设计作品的面向观众时，显现自身的同时还有设计师的情感以及设计师的语言，但不是所有的读者都能够读懂设计师，由于设计师的思想的图像化是通过隐喻来表现的，“作品自身的显现及其把握有其自身的奥秘”，眼睛敏锐的观众会发现其内心世界的奥秘和设计作品中的隐。

隐帮助设计师的设计拥有富裕的想象空间，为设计师变换不同的角度来面对设计，为设计师创造一个新的感情流露的方式，“当作者奔放的真情流露的当，就会产生共鸣”，设计是设计师的设计，设计师的内心世界借助隐的表达方式犹抱琵琶半遮面地呈现在读者的眼世界中，读者欲走而不动地凝视设计作品或者左顾右盼的欲见其面容，那么设计师的设计已经达到了视觉传达的功效，隐的表达虽不完整，但是读者却从隐中领略到了设计师的情感。

设计师赋予隐的图像的语言化，用视觉性的语言的方式把视觉经验传换成对图像的解说，这样设计师的视觉经验便能够围绕着一个主题进行传达。设计师将场景创造性地重新排列组合，删除掉它们的枝叶细节，将剩下的最具有说明性的部分展现给读者。

四、做与看在设计中的关联

设计最终是隐与显的创作活动，做设计是设计师的活动，看设计是设计师的活动同时还是读者的主要活动，看设计为设计的最终活动程序。读者看设计师的情感而设计师看设计的情感流露的是否明确和真实，设计师做的效果是否达到奔放的境界在自身看的过程中会不断的进行修复。设计的过程是看设计与做设计的过程，设计师的看与做的过程与读者的看的过程共同构成了设计的从始至终的全过程，读者的看的活动使设计完成了某种意义上的合一。

设计作品是设计师与读者情感的寄托物和触发物，“当人们对某些色彩、质地或单个符号进行感受时会不假思索地从中得到某种愉快的感受或内心的某种触动”，做与看这两种行为共同地对情感行使了震动作用。看的行为，是眼睛有意无意地扫描对象，对设计作品进行探索和理解。读者的看是发现设计中设计师的表达元素，设计师的看在做设计的身后是否能发现表达元素被显现出来，设计师的看是眼睛的最重要功能的发挥，设计师在做设计的过程中使用眼睛看的功能，使其情感能够附属于设计作品中，使观众在看设计作品的时候能够发现设计师在设计中设置的隐情节，读取设计师的流露。

设计的过程是一个做与看的过程，设计师的看与做是一个表现的过程而观众的看作为设计过程的第二环节，与上一环节相链接并与上一环节形成回复，完整设计的活动全过程。如此，看设计在设计行为的整个过程中占有相当多的比重，那么该怎么做设计？那么我的答案是用眼睛做设计。（作者单位：武汉纺织大学）

参考文献

[1]怕克里特·弗兰克：《视觉艺术原理》上海人民出版社.2008年版.p32

[2]宗白华：《意境》.北京大学出版社.1999年版.p147

[3]朱光潜译：《柏拉图文艺对话集》.人民文学出版社.1980年版

[4]朗加纳斯：《论崇高》见《西方文艺理论名著选编上卷》.北京大学出版社.1985年版

[5]张贤根：《艺术、审美与设计研究》.武汉出版社.2008年版.p157