好莱坞的编剧也不好过

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《美丽的契约》今年年初播出，播出几集后，收视率呈低迷状态。近日，该剧编剧宋方金与

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申明:本网站内容仅用于学术交流，如有侵犯您的权益，请及时告知我们，本站将立即删除有关内容。 《美丽的契约》今年年初播出，播出几集后，收视率呈低迷状态。近日，该剧编剧宋方金与主演宋丹丹之间的论争不断升级。

宋丹丹和宋方金等编剧掐架的事情成为近期影视圈的围观重点，没有话语权的编剧帮抓到了宋丹丹采访中类似于“拍戏是拍梗概和故事，并不是拍剧本”的言语漏洞，大肆讨伐。

这算是新仇旧恨吧—宋丹丹热爱临场发挥、改台词以及上自己的口头禅，这种“生活派”的表演风格注定会和编剧产生矛盾。宋丹丹指“拍戏是编、导、演一起完善的过程”并没有错，但在敏感弱势的编剧行业却激起千层浪，邹静之、宁财神、高群书等业内知名影视创作人都发声力挺进一步“探讨”，话题从“二宋之争”逐渐转向国内编剧现状之不合理、不规范、不安全和不先进上。

随之而来的，是影视圈的再一次自我检讨，每当此时，放眼好莱坞就成为电影人的话题核心，好莱坞编剧的地位，自然要一再拿出来，当作标杆来讨论。

但是，谈及这个话题，不妨先听一个故事：很多年前，《老友记》中有一集讲到演员乔伊好不容易演了一部电视剧的常驻角色，有一炮而红的希望，他却得意忘形地炮轰编剧无聊，结果过了几集，他的角色就被编剧写死了，还是突兀地掉下电梯井而死，要多成心有多成心。乔伊深感苦逼，无戏可拍，特别悻悻。

这个段子当然是为了搞笑而夸张，但也可见在美剧体系中编剧核心制的现实，如《老友记》《迷失》《生活大爆炸》这些热门剧，它们的编剧即其制作人，从想创意到编故事再到挑演员，以及推动整个剧集发展，都由几位主编剧把控。

但是，编剧一举成名并不意味着“江山永固”，他们多数必须或者早已成为制作人，来承担剧集、电影的收视与票房。《老友记》的三大编剧凭借该剧一红十年，但十年后却再无收视高峰之作，除了吃老本的《乔伊》和《剧集人生》外，几乎没有新作问世，且新作也处于一部被砍，一部在被砍边缘的窘境中。

在好莱坞，做大编剧并不容易，因为具备权力和地位就意味着其必须要进阶为明星或制作人，以争取更大的话语权，同时更要担起票房与收益重任。编剧出身的本·斯蒂勒、赛斯·罗根都是以段子手起家，将自己打造成亲民的烂仔喜剧王，借以减轻创作压力，同时将名气与创作共融为权力，来担起票房。

是不是所有的美国编剧都能风生水起？事实并非如此。好莱坞的产业链虽然成熟，但并不代表编剧就生活在公平公正的世界里。拖欠工资、不受尊重是行业规则，2007年的编剧罢工即其忍无可忍的后果，当然也有人说，组织有体系的罢工说明好莱坞编剧是有工会保障的，但编剧署名混乱也一直是好莱坞的老问题。

好莱坞其实实行制片中心制，大制片时期的好莱坞电影很少出自一人之手，从强盗片到晚间悲情电视片，剧本都是几经修改，数人署名，不署名的也不少—“捉刀一直是好莱坞的一种生活方式”，当年在大制片厂的时代，电影编剧的署名问题在艺术或者专业上都不算是一件大事。

因此，好莱坞的编剧们大概早已习以为常，知道自己是梦工厂齿轮上的钉子，或是齿轮上承担压力的组件—那里也不是理想国。