一个院子里的中国风
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇一个院子里的中国风范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
让上帝的归上帝，让凯撒的归凯撒。
经历了欧风美雨的洗礼，中国人还是选择了中国元素。
仓禀实而知礼节。随着荷包的越来越鼓，衣着光鲜的中国人亟需的是文化含量的。于是，媒体上充斥着一波又一波的“国学热”，易中天于丹们受到了空前的追捧……种种现象表明，一股复古的风潮在中国水涨船高。
越来越多的中国人爱上了字画紫砂壶、古家具。不管是否真的喜欢，很多人选择了中式装修，购置了中式家具；不管是否看得懂其中奥妙，每个人家里都力争藏有几幅名人字画；不管是否品出其中滋味，待人接物必谈茶道。这让嘉德很高兴，它的业绩一路飘红，即便在金融风暴中仍然坚挺跃升，让经济学家们和外国人大跌眼镜。
这一股热潮里，有一个重要的因素叫做品味，含着一个重要的潜台词叫做圈子。传播学的“沉默的螺旋”理论告诉我们，优势意见是如此强大：社会学也让我们知道，脱离群体的后果实在可怕，而文学早就向我们描述，门第之差会为交流带来多么大的障碍。于是，一时间，大家都时尚，都复古。
而这一切，改变了宋明东的命运。
宋是个生意人，一直致力于榆木家具的制作和营销。但是近年来，他的生意出奇的好。这除了给他带来货真价实的真金白银外，也使他的名气扶摇直上。济南一些文化，艺术圈的名人和他往来甚多，商界的人也慕名而来，选购他的榆木家具，请他装修房屋。即便声名显赫的正在如火如荼进行的世博会，山东馆的家具也是由他提供的。
而颇具戏剧意味的是，在此之前，宋明东曾经历过艰难的时刻。2000年左右，市场尚没有形成良好的实木家具氛围时，他的家具很少有人问津，资金周转困难，企业处在倒闭的边缘，“连吃饭的钱也没有了”。“有一次，他和几个师傅凑钱，7个人凑了2元多，才买了一盒烟解馋。”
转机出现在2003年左右。“那时候，人们的经济条件已经相当好了，对生活和文化的追求高了。”宋明东说，随着人们生活水平提高，人们对健康有了更高的标准，没有污染的实木家具成为人们的首选。“装修材料本身就有污染，板材家具也往往都有污染。”并且，时下的中国已经加入WTO，人们的视野更为宽广，开始返璞归真了。“连外国人都认为中国的实木家具好。”
这其中，其实暗含着一股复古风，说明了中国文化的强劲。这可以从宋明东的经历说起。
宋的家乡德州夏津，有一项当地人纷纷从事的职业――收购老家具。他们成群结队地进入北京、天津等大城市，穿街走巷搜集淘汰的旧家具，然后转卖给农村人家使用。上世纪八十年代末，宋明东加入了这支淘金大军。
按说，彼时是中国学习欧美，崇尚欧式家具的时候，席梦思的流行即可见一斑。但是，宋明东说，中国实木家具的热潮，在那个时候就已经在酝酿了。“这股热潮的引领者以政府工作人员和商人为主”。上世纪九十年代初，精明的上海、宁波等地的商人找到他们，从他们手中把老家具收回去，翻新后再投入市场。
宋明东的眼光比家乡人更远一些。他把老乡们手中的旧家具集中起来，送货到上海，宁波等地区。仅此就是一个利润很高的行业，“有时一车能赚好几千，在当时相当可观了”。后来，宋明东干脆自己开工厂，做起了和上海、宁波人一样的生意。他把开启梦想的地方放在了济南，因为他知道“这样的事情在大城市做才有市场”。
但是，显然，中西文化进行了激战。这个过程，即是宋明东的阵痛期。自从进入21世纪，中国传统文化显然越来越占据优势，中国传统文化复兴的热潮已经铺天盖地了。期间，“韩流”又起了推波助澜的作用，“韩国，日本，都太喜欢这些中式家具了。”
传统的实木家具，主要以古色古香的红木家具和欧洲宫廷家具为代表。但不论是明清式样还是欧洲宫廷家具，用料都极为考究，工艺制作都相当繁复。不仅使用并不人性化，且价格不菲。并且，就红木而言，国产的红木已经极其稀少，人们见到的红木大多是从国外进口的。“国外的雨林气候更适合树木生长，但木材含金量和中国相比差距很大，收藏价值大打折扣”。
所以，大多数人们更喜欢的，是红木等名贵家具的替代品，也就是宋明东所主要经营的――榆木家具。
家具行业素有“北榆南榉”的说法。榆木生长于北方，本性坚韧，硬度与强度适中，一般透雕浮雕均能适应。品种分黄榆和紫榆。黄榆多见，木料新剖开时呈淡黄，随年代久远颜色逐步加深，而紫榆天生黑紫，色重者近似老红木的颜色。
老榆木家具没有红木家具高贵，也没有现代风格的实木家具那么多变的色彩。宋明东认为，虽然老榆木家具不太显眼，但是其地道的原木色和淡淡的哑光漆却保留了原生态的韵味。随着时间的推移，原木的色泽逐渐加深，仿佛是一位睿智的老人，历经尘世的浮华之后，更加淡定坦然。
宋明东所做的榆木家具和市场上的又截然不同。他仍然使用了当年家乡职业的优势。“我在农村有很多收购点，专门收购房梁、门板等木材。”宋明东说，榆木容易变形，他搜集的是使用了几十年甚至上百年的旧榆木，这样就避免了变形，且又有收藏价值。
经过自然风干而成的木材，其表面有着粗犷的风化纹理。与一般的实木家具制作时讲究的抛光打磨不同，老榆木家具保留了木材本身凹凸不平的自然纹路，让人能触摸到木材自然的痕迹。木材本身不加掩饰的疤痕和虫眼，将其原生态的自然韵味表现得淋漓尽致。其价值还体现在它的纹路非常自然、美观，是橡木，水曲柳等木材无法比拟的。
更重要的是，市场上的家具多半是板式家具，采取的是现代工艺。而宋明东所采取的，仍然是在中国流传了数千年的传统工艺。例如内部榫卯结构的安排、人体工程学的兼顾、外部打磨与雕饰的制作等等，只有高超工艺技术的衬托，优美的造型才能得到淋漓尽致的体现。同样款型的家具，在雕花打磨上所花的时间不同工艺深入的程度不同，制作出来的效果也是差别甚远的，工时的不同也直接影响了家具的生产制作成本。
但这些工艺，掌握在老匠人手里。随着现代家具工艺的冲击和老匠人们的老去，很多失传了。而因为职业和经历优势，宋明东集中了很多老匠人们的徒弟。“现在也有一些和我们类似的工厂，但尚难以形成规模，其中重要的一个因素就是人才问题。”
有人说，这个时代精致的东西太多了，容易审美疲劳，而那些款式拙朴，刻满岁月痕迹的东西却能让人沉下心来，细细品味。就像近年流行的老榆木家具，它自然的色泽、粗犷的纹理，复古的造型、简洁的雕花，承载了深厚的文化底蕴；而原始的疤痕，虫眼更展露出历经风雨的时代沧桑感。
因此，现代人喜欢老榆木家具，不仅因为它自然朴实。“因为它代表了一种传统，一种文化，一种品味和一种格调。”宋明东最后说。