全球艺术品市场:中国第三,法国第四!

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法国人对艺术品的热爱似乎受到质疑。最新调查显示，中国已取代了法国在艺术品销售市场的地位。

法国艺术品市场信息集团Artprice公布的《艺术品市场趋势》报告显示，中国首次取代了法国在艺术品销售市场名列第三的传统地位。尽管中国仅占全球拍卖收入的7-3％，与排名第一的纽约(占43％)和排名第二的伦敦(30％)仍有很大差距，但也许用不了多久，中国就会开始挑战这些一度无法企及的艺术品之都。

法国的部分问题可能在于缺乏年轻新秀。该报告称，1945年以后出生的艺术家约占全球销售的10％，但他们在法国市场所占的比例仅有2.8％。一位不愿透露姓名的艺术评论家表示：“这正是法国衰落的象征。自二战以来，法国就没有出色的艺术家。”

与此同时，在全球35位作品价格达7位数的艺术家中，中国就占了15位；过去7年，中国艺术家作品的价格上涨了8倍。

法国艺术声誉的衰落，已经为法国政府敲响了警钟。从劳动力市场到公共广播等领域，该国政府正试图进行全方位改革。法国文化部长阿尔巴内尔近日宣布了重振法国艺术品市场的计划。

Artprice警告，2007年的状况可能不会持续到2008年。该报告称，次贷危机将影响到华尔街的奖金收入――如今看上去几乎前所未见的这场艺术品市场投机泡沫，正是在华尔街奖金收入的推动下形成的。

中国艺术家在前进

正如投资界对新兴市场的津津乐道，在全球艺术品市场中也存在很多类似的说法。2006年春季，当张晓刚的《血缘：同志第120号》在纽约苏富比以97.92万美元成交之后，亦如投资市场，“中国概念”不仅在全球艺术品市场中生成实现，同时更得到了不断的发酵膨胀，尤其是在中国当代艺术的部分。

从2006年1月1日至9月31日，在法国Artprice“全球当代艺术家拍卖成交前100位”的榜单中，中国已经在入榜数量上以创纪录的24位超过了美国的23位。而2006年7月至2007年6月期间，中国的入榜数量更提高到第30位，美国仍是原地踏步的23位。从单个艺术家来看，在2006年1月1日至9月31日的同一榜单上，张晓刚以个人排名第11位居中国当代艺术家之首，而到了2006年年底，他的个人排名已经居于全球的次席。而从2006年至2007年两年的全球综合排名来看，在前十名中，中国当代艺术家张晓刚、岳敏君、曾梵志分别取得了第3位、第5位、第7位的排名。

“中国概念”在全球艺术品市场中的持续升温，吸引了更多人士的积极参与，而大量资金的进入更引发了中国当代艺术核心资源的价格暴涨，最终则进一步支持“中国概念”的加速实现。在这种急剧的互动中，作为新兴市场代表之一的中国艺术品市场也获得了前所来有的发展良机。当代艺术品的价格飙升，极大地扩大了中国艺术品市场的交易规模，而凭借这种规模性的快速增长，至2007年6月30日，中国当代艺术品的拍卖交易额已经排到了全球的第三位。而2006年中国则以4.9％，位列美国(45.9％)、英国(26.9％)、法国(6.4％)之后，也就是说在一年内中国艺术品拍卖交易额增加了2.4个百分点。

以中国为代表的新兴艺术市场的增长，的确令全球艺术品市场有耳目一新的感觉，尤其是中国，在2007年实现对法国的超越足以让人刮目相看。在中国艺术品市场加速增长的面前，法国无疑感受到了来自东方的更多压力，即便从法国国内艺术品市场来看，其全年价格的增长率也达到了30％，远远超过了全球均值的18％，而呈现出了近年来最良好的艺术市场行情。

法国政府的救市之举

正如2007年12月《时代》周刊刊发的“法国文化之死”一文引发了法国国内各界的激烈讨论，以艺术标榜的法国在全球艺术市场中的地位升降也立刻引起了法国国内的普遍关注，最终促发了法国政府的“救市”行动。

日前，法国文化部长阿尔巴内尔公布了一项法案，宣称政府将提供1万欧元为上限的无息贷款来鼓励法国民众购买艺术品，同时也鼓励银行游说其客户参与艺术品交易。政府将以艺术品赞助方面的法案为依据减免税收作为回报，并且还将承担涉及艺术品买卖贷款而导致的坏账风险。阿尔巴内尔称此举旨在鼓励民众购买艺术品，尤其是法国当代艺术家的作品。同时也是在为拍卖行的监管松绑，又在购买力培养方面给予辅助，期望以此来促进艺术市场的繁荣和鼓励年轻艺术家的创作。

然而是由于政策和法律的外环境、经济的相对低迷和当代艺术家部分精英的缺失，导致了法国艺术品市场大盘结构畸形状态下的日益紧张。艺术品交易在法国要面临最低5％的进口增值税、5.5％的销售税，还要支付艺术家或者其继承人再次交易所得最高为1.25万欧元的基于艺术家“追续权”的税费。而自二战后，法国在当代艺术这一块全球艺术行情增长最快的领域一直在艺术资源上处于青黄不接的尴尬境地。对比中国的相关数据，法国当代艺术家进入当代艺术高端拍卖的可谓凤毛麟角，而就全球艺术品市场的销售状况来看，战后出生的艺术家在全球艺术品市场中的销售额已占到了10％，而法国只勉强达到2.8％。

虽然过高的税务负担、与英美比较而言的相对经济发展缓慢、当代艺术这一部分优势市场资源缺失，都是导致目前法国市场大盘相对衰落的现实原因，然而从更加宏观的角度加以分析，在以和平发展为主线的当下世界中，文化及其衍生的经济产能已经成为国与国之间较量的核心，并且这两个方面尤其是文化所延伸的创意经济已经成为跨国资本环境下新的主导经济模式，在战略和实际上成了国际竞争的前沿。从这个方面来看，法国政府的行为实在是大势所迫下的“救市策略”，以及针对国家颜面的“刻意挽回”。在这一反衬之下，中国则依据自我的发展，似乎在全球范围内越来越多地拥有了属于自己的文化权力以及市场话语。