吴冠中的艺术精神初探

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摘 要： 吴冠中一生致力于油画民族化和水墨现代化的探索，始终坚持对形式美和抽象美的追求，他一直是横站在中西之间，古今之间，中西合璧。他从不作应景之作，创造性的感受、突破、想法是他的作品不断推陈出新的核心价值。

关键词：油画民族化；水墨现代化；形式美；抽象美；艺术精神

中国美术馆馆长范迪安曾说过这样一段令我们印象深刻的话：“吴冠中先生给予我们这个时代的贡献不仅在于他独特的风格，更在于他的精神。无论在何种条件下，吴冠中倡导艺术创新，大胆破除陈规，愤丑嫉俗，肝胆真言。他的许多见解和呼吁，是对中国美术发展的提示与警醒，是一种大公无私的‘吴冠中精神’。”

作为20世纪现代中国绘画的代表画家之一，他长期不懈地探索东西方绘画的两种不同美学观念，坚韧不拔地实践着“油画民族化”、“中国画现代化”的创作理念，形成鲜明的艺术特色，《长江三峡》、《点线迎春》、《鲁迅的故乡》等作品深入人心，被赞誉为“画界泰斗”。

他一生致力于油画民族化和水墨现代化的探索，始终坚持对形式美和抽象美的追求，不愿放弃“剪裁东西方结合的新装”。他说“他一直是横站在中西之间，古今之间。”何止如此，认真研读一下吴冠中的绘画作品，特别是他的抽象水墨画作品，不难发现，一直是站在具象和抽象之间，油彩和水墨之间，写实和写意之间。充分运用点线面的造型语言和人民大众喜闻乐见的民间装饰色彩，加上画面中具有现代构成意识的空间分割，使他的水墨画大大特异于传统的水墨画而非常引人注目；而在创作过程中，吴冠中又常常“随心所欲”，“意象”领先，为了情感表达和画面构成的需要，采用“散点透视”，对自然景物大胆地“移花接木”或“移山填海”，有别西方传统的印象派式的对景写生方法；由于他使用的是中国传统笔墨又具有了中国传统绘画的底蕴和气魄。中西结合之路，使吴冠中的作品不仅有了“东方意境韵味”的形式感，更具有“西方形式规律”带给我们的现代感。

看吴冠中的绘画作品，是那么地富有形式美感，点的聚散，线条的律动，块面分割与对比充满着构成美和节奏美。吴冠中说：“我自己长期探索用点、线、面，黑白灰及红、黄、绿有限数种元素来构成千变万化的画面，展拓画幅，在点、线的疏密组合中体现空间效应”。吴冠中在创作中，由于采用有别于一般绘画的表现手法，用点、线、面作为视觉元素展现画面的形式感，采用抽象的造型符号来表现作品主题，使他的作品中的设计意味特别明显和突出，以致成为吴冠中抽象绘画作品的一个显著特点。它通过对简单的基本形或作垂直、水平与倾斜上的数量重复，或变动其疏密、宽窄，或变动其方向，都可使画面产生视觉形式上的新的秩序感，这种秩序感恰恰能给人带来清晰的节奏和旋律的美感享受。吴冠中的彩墨画《中国城》、《故乡》、《水乡行》等作品就是采用了点的重复构成来表现主题的。画面上几乎全部是用点画成，大小方圆不同形态的点，肆意泼洒与有序描绘的点，成了吴冠中造型语言的最单纯的“语素”，经画家别出心裁地巧妙排列结合，就成了描绘水乡、古镇、小城的视觉造型“语汇”，给人以丰富的遐想。再看吴冠中的彩墨画《春曲》、《林间老树》、《情结》、《华山松》等作品，足可领略到吴冠中用线的老道和娴熟，他用线，粗线豪放刚毅，细线柔媚圆润，直线粗犷有力，曲线婉约缠绕；线条在吴冠中手中，简直充满了魔力，时实时虚，时硬时软，时急时缓，时滑时涩，纵横穿插，性格迥异，这一单纯有限的形态元素，随着画家把它纳入设计骨架而不断繁衍生发，演绎出丰富多彩的图形样式。通过欣赏和品味吴冠中的《窗之眼》、《东方之窗》以及《都市》系列作品，更使我们强烈感受到，他的许多作品都是直接采用了点、线、面的形式构成原理，用于抽象绘画创作，对画面进行空间分割，营造新的空间形态；对立体对象进行平面处理，完成造型元素在画面中新的组合与搭配，变三维立体空间为二维平面空间，营造新的图形形态样式；打破中国水墨画的传统技法，为了强化画面的视觉效果，油、墨、色并举，描绘泼洒，不择手段，营造新的肌理形态；而色彩形态是设计的一个重要属性，在色彩的运用上，吴冠中同样摒弃了对自然色彩的简单描摹，而注重色彩中主观情感因素的表达。他是把色彩当作一种具有生命力的视觉语言来运用的。看他的作品《渔舟》、《无题》、《都市》等，我们可以发现，吴冠中作画用色大胆、泼辣，不被繁琐的细节所累，而着眼于构图着色的大布局，一切从设计的大势出发，他有时基本上直接用原色作画，色彩灿烂明亮，不拘泥对象的自然色彩，而主观恣意，随心所欲。他使用浓烈的色彩时，大胆地融入东方的墨色，浓墨重彩，色墨交融，营造出一种色彩单纯而绚丽斑斓的对比效果；他有时则点撒一些小的、对比强烈的色块来表达抽象的符号与形象，追求一种装饰趣味；有时又运用强烈明亮的色块与粗犷浓重的墨线穿插对比，使画面具有一种交响乐般的力度。吴冠中作画，用笔用色挥洒自如，迅疾有力，他在用纯粹的形态设计着画面，表达着自己的主观情感和艺术的真实。他就像一名高超的作曲家，把线条作为五线谱，把色块当作音符，激情高昂地谱写着一首首华丽恢弘的乐章。

是的，吴冠中的成就已经被世界公认。他不愧是学贯中西的一代宗师。再绘画道路上，吴老秉持中国文化吸收外来文化的传统加以创新，他是中国近现代画家中，把西方艺术表现手法和中国文化意蕴结合得最好的艺术家。吴老把一生精力都用在绘画创作、艺术探索和艺术创新上。他为人处世态度鲜明、表达直白、视画如命，就像他说的：不能为艺术而生，那就为艺术而死。

参考文献：

[1]吴冠中谈美，广东人民出版社，2000

[2]我负丹青：吴冠中自传，人民文学出版社，2005

作者简介：叶燕秋（1982-），男，汉族，云南罗平县人，云南师范大学在读研究生，研究方向：美术人类学；包福生（1974-），男，白族，云南大理人，云南师范大学在读研究生，研究方向：油画。