笔走龙蛇抒胸臆

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欣赏一幅高品位的书法作品，我们不仅能感受到作者深厚的临池功力，高超的笔墨技巧，更能体会到作者的创造意识以及作品表现出的高雅韵致。笔者又一次集中品味到《周用金书法集》，其中有中堂的饱满，尺牍的情趣，斗方的凝炼，条幅的畅达，如同一次精神会餐，表明他已进入对多种形式、多种审美情趣自由把握的境界。

用金的书法给人最直观的印象是有力度、有气势。中国书法艺术最重要是结体，最难是笔法，而线条的力度则是审美与创作中的关键之处。他自幼酷爱书法，儿时曾拾芦为笔，独自在沙滩忘情写划。中学时期每日临帖习字，并置沙盘用木笔锤练腕力。在湖南农大读书时曾被誉为“校笔”。如今政务繁忙也忙里偷闲，练笔不止。他习欧体、柳体，先学楷书，后学隶书、行书，博采众长，达到今天刚柔相济，清秀俊朗，雅俗共赏，自成一家的风格。从书法集中你可体味他的隶篆古朴，楷行飘逸，行草健稳，可谓各尽其妙。其作品日臻老到，功力深厚。中国书法，横竖撇捺点弯钩，或疾迅，或顿挫，或流畅，或雄强，在结体、章法、布局上依仗线条张扬书家之鲜明个性。他以理性思考提升对书法本质的认识，其书法理念得到了进一步完善。他在书法中融入了自己的思考和心境，形成刚健、雄强、洒脱的风格。他的行草，笔力雄健，布局稳重，满腔豪情化为纸上波涛，字里行间常有“飞蓬惊沙”、“云随风变”之感，给人以强烈的吸引力、冲击力和感染力，实在是一种不同寻常的艺术享受。有人说，书法是情感的寄托，是生命的奔泻。他写的“求索华夏五千年，挥洒洞庭八百里”，其联取意大气，磅礴高远，用笔既洒脱雄俊又有力透纸背之感。“随遇而安”，用墨厚重，又不乏飞白，尽示灵动，四字相互呼应，上下结构形成了动与静、疏与密、收与放的节奏感，气韵生动。

他的书法作品的选材，大多与自己的性格和精神追求有关，因而能激起创作冲动，自然用笔如有神助，灵感挥洒奔涌。如“真诚”二字，无疑是表现其做人的准则，布局堂堂正正，力透纸背，张扬着真诚坦荡的人格力量；“宠辱不惊”四字，可见“豪者字健，沉者字稳”的从容心态。沈鹏先生曾说：书法家要搜索与自己气质相近的东西。他的作品颇注意文字的选择，文字无非“形、音、义”三要素，他注意“形”的美感，但也注重“义”对调动创作进入最佳情绪的重要性，楷书作品《陋室铭》既有深厚柳体功力，又于稳中求变，通篇体现出节奏和韵律。书法家所书作品，如果除了给人审美感受外，还能借助其艺术形式来抒发自己对生命价值的思考，对生活的深刻体验，以及内心的情愫，唤起欣赏者的共鸣，这无疑是书法中的佳品了。

作为当代书法家，除了从前贤中汲取精华，也应从时代精神中汲取灵感和情思，书法也应推陈出新，赋予明快晓畅、健康向上的时代色彩。用金可说是实践者。纵观他的书法，清新爽目，线条流畅、简洁，不故作古拙和野趣，力求让大众能欣赏接受，雅俗共赏。他曾说：“书法要让大众能欣赏，大众叫好的才是真正的好作品。”他的作品于深厚的功力中见平易，体现了他平易近人的平民意识和质朴无华、淡泊宁静的人格。正如书法家凤鸣朝阳祥林所说：“用金每有奇气生焉，奇在何处？奇在书中能融入人文气息，奇在滚滚红尘中得一静心也。为人如为艺，自然、纯真，为艺如为人，智慧美好，终极精神互为熔铸，用金先生得兼也。”中国书法讲求的是丰厚的文化底蕴和完善的人格修养，有二者方能达到“道法自然”的境界。