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笔走龙蛇抒胸臆

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欣赏一幅高品位的书法作品,我们不仅能感受到作者深厚的临池功力,高超的笔墨技巧,更能体会到作者的创造意识以及作品表现出的高雅韵致。笔者又一次集中品味到《周用金书法集》,其中有中堂的饱满,尺牍的情趣,斗方的凝炼,条幅的畅达,如同一次精神会餐,表明他已进入对多种形式、多种审美情趣自由把握的境界。

用金的书法给人最直观的印象是有力度、有气势。中国书法艺术最重要是结体,最难是笔法,而线条的力度则是审美与创作中的关键之处。他自幼酷爱书法,儿时曾拾芦为笔,独自在沙滩忘情写划。中学时期每日临帖习字,并置沙盘用木笔锤练腕力。在湖南农大读书时曾被誉为“校笔”。如今政务繁忙也忙里偷闲,练笔不止。他习欧体、柳体,先学楷书,后学隶书、行书,博采众长,达到今天刚柔相济,清秀俊朗,雅俗共赏,自成一家的风格。从书法集中你可体味他的隶篆古朴,楷行飘逸,行草健稳,可谓各尽其妙。其作品日臻老到,功力深厚。中国书法,横竖撇捺点弯钩,或疾迅,或顿挫,或流畅,或雄强,在结体、章法、布局上依仗线条张扬书家之鲜明个性。他以理性思考提升对书法本质的认识,其书法理念得到了进一步完善。他在书法中融入了自己的思考和心境,形成刚健、雄强、洒脱的风格。他的行草,笔力雄健,布局稳重,满腔豪情化为纸上波涛,字里行间常有“飞蓬惊沙”、“云随风变”之感,给人以强烈的吸引力、冲击力和感染力,实在是一种不同寻常的艺术享受。有人说,书法是情感的寄托,是生命的奔泻。他写的“求索华夏五千年,挥洒洞庭八百里”,其联取意大气,磅礴高远,用笔既洒脱雄俊又有力透纸背之感。“随遇而安”,用墨厚重,又不乏飞白,尽示灵动,四字相互呼应,上下结构形成了动与静、疏与密、收与放的节奏感,气韵生动。

他的书法作品的选材,大多与自己的性格和精神追求有关,因而能激起创作冲动,自然用笔如有神助,灵感挥洒奔涌。如“真诚”二字,无疑是表现其做人的准则,布局堂堂正正,力透纸背,张扬着真诚坦荡的人格力量;“宠辱不惊”四字,可见“豪者字健,沉者字稳”的从容心态。沈鹏先生曾说:书法家要搜索与自己气质相近的东西。他的作品颇注意文字的选择,文字无非“形、音、义”三要素,他注意“形”的美感,但也注重“义”对调动创作进入最佳情绪的重要性,楷书作品《陋室铭》既有深厚柳体功力,又于稳中求变,通篇体现出节奏和韵律。书法家所书作品,如果除了给人审美感受外,还能借助其艺术形式来抒发自己对生命价值的思考,对生活的深刻体验,以及内心的情愫,唤起欣赏者的共鸣,这无疑是书法中的佳品了。

作为当代书法家,除了从前贤中汲取精华,也应从时代精神中汲取灵感和情思,书法也应推陈出新,赋予明快晓畅、健康向上的时代色彩。用金可说是实践者。纵观他的书法,清新爽目,线条流畅、简洁,不故作古拙和野趣,力求让大众能欣赏接受,雅俗共赏。他曾说:“书法要让大众能欣赏,大众叫好的才是真正的好作品。”他的作品于深厚的功力中见平易,体现了他平易近人的平民意识和质朴无华、淡泊宁静的人格。正如书法家凤鸣朝阳祥林所说:“用金每有奇气生焉,奇在何处?奇在书中能融入人文气息,奇在滚滚红尘中得一静心也。为人如为艺,自然、纯真,为艺如为人,智慧美好,终极精神互为熔铸,用金先生得兼也。”中国书法讲求的是丰厚的文化底蕴和完善的人格修养,有二者方能达到“道法自然”的境界。