萧笛中短篇小说赏析
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萧笛的小说属于好小说一类，因为读她的小说会让你感动。
箫笛的小说首先是关注民生，远离私人化写作。她的作品都着眼于现实生活，是对人民群众疾苦和命运的观照。短篇小说《日头有毒》，反映的就是作者对这些人命运的关切。老齐头一家世代为农，土地是他们生存的基础，但修公路偏偏要他们放弃土地，可想他们的生活会发生怎样的变化。先是他三个怀揣大把挣的钱的儿子偏离正常生活轨道，大儿子迷于赌博；二儿子恋上了按摩女；三儿子染上吸毒。随后是老齐头自己因失去土地，终日惶惶不安而遭祸于车轮之下。故事说明现代化更需要思想文化准备，不然就可能造成文化断裂。作品深刻之处，在于揭示了现代化进程中文化转型的艰难和人的现代化的重要，同时也传达出作者对农民为现代化付出的代价的同情。中篇小说《我不是你婚姻的暗箭》讲述了城市下岗工人的故事，展现的是作者又一视阈。同一工厂做工的两家人，是门挨门的邻居，他们之间的友谊非同寻常。男主人公大林和斌子就像哥们儿，女主人公李霞和邱英胜过姐妹。当他们即将下岗，先外出打工的斌子遭遇死亡，大林和李霞无私地帮助丧夫的邱英。他们全都下岗后,共同面对更严峻的考验。窘迫让他们相扶相帮，和衷共济，不想大林和邱英在患难中产生了不期的爱情。他俩愧对善良的李霞，生恐给李霞伤害，却难以摆脱情感的缠绵。谁知病中的李霞早有察觉，只是不点破罢了。福无双至，祸不单行。肩负双重担子的大林又在一次事故中身受重伤。此时的李霞已无力收拾残局，只好把希望和重托交付邱英了。故事有些复杂，却也说出了下岗工人的无奈。应该肯定的是作者没有回避，她正视了社会底层人的不幸，也歌颂了人世间的善良。
其次是注重写人，追求较高的艺术品位。好小说是故事与人物的统一，也是她作品的重要特征。《奶娘》是很有代表性的一篇。作者以第一人称叙述故事，情节看似平淡，没有激烈地矛盾冲突，但却精心提炼了细节，并运用对比描写人物，以至奶娘的形象十分突出。作品中的奶娘是一个守信的人，答应人家到孩子断奶，自己七年不回家；是一个重情的人，她爱所奶孩子胜过己出；是一个勤劳的人，得闲就给女儿做花布衫、给东家纳鞋垫；是一个俭朴的人，她把东家小孩扔地上的肉拣起来吃掉；是一个明理的人，不向有孝心的“儿子”提额外要求，不给他添任何麻烦。尤其是把奶娘与同为女人的妈、妻相对照，更彰显出她品格的高尚。在她身上几乎集中了天下母亲的所有优点。这篇小说所以为许多期刊看好、转载，奶娘的成功塑造应是主要原因。中篇小说《月牙五更》同样关注人的命运。乡间少女月儿情窦初开，与同村伙伴树海在一次嘻闹中失身。树海因此获罪入狱，月儿也在乡人的冷眼下远嫁他乡。十几年间，他们各自思念着对方，再次相遇懵懂的爱情终于燃成烈火。但是，他们仍不能终成眷属。作者以树海之口发问，我们为什么只一次就毁了一生，所指是向着封闭时代的道德和文化。故事在月儿、树海、宝成三人之间展开，他们的情感纠葛更突显出他们的性格。此篇坚持以人带事，也是人与事融为一体的好作品。
再有是颇具功力的语言造诣。作者的语言很精彩，有着鲜明的个性化特征。一是叙述故事生动、鲜活，很有张力。比如中篇小说《日头有毒》，开篇即描写日头的热，“老齐头能听见日光在头顶上舔过的声音，嘶嘶啦啦的，像要靠干的锅。老齐头仰起脸，却瞅不见日头，只有一片白，刺得眼珠子生疼。”在这样的毒日头下，主人公老齐头不顾老伴玉凤阻拦坚持要出门看地，扔下一句话，“种地的，怕了日头？”老伴揶揄他，“还种地的，你的地呢？”这段极为简洁的文字，既真切、又质感地描写了环境，也十分传神地交待出了人物，而且导引全篇。又如在《月牙五更》中，一种叫婆婆丁的野花与主人公命运连在一起，因而常常出现在故事中。月儿长成了大姑娘 ，天真烂漫，光彩照人，“婆婆丁的花苞受不了日光的炙烤，一扭腰，一仰脸，啪地爆了，小小的绿苞变成了一朵小花。”月儿出嫁了，听凭命运，心怀幽怨，“没心没肺的婆婆丁花黄得那么艳，黄得那么妖。月儿觉得婆婆丁花单个一朵时，又小又弱的，可怜见的让人疼，可要开成一片一片的，有了阵势，就像附上了妖气，能勾走人的灵魂。”作品多处对婆婆丁的拟人化描写都非常细腻。
二是刻画人物形象、传神，符合身份。以短篇小说《补偿》为例，村长老那被请上车后，置于车上的三个人中间，黑暗中看不清来人模样，只听说话的口气，就能分辨出各人的身份，可见作者对不同人物的习惯和语言有准确的把握。《日头有毒》写老齐头不乐意让儿子们进诚，“他总觉得城里的日子是钻进了虫子的苹果，表面看着光鲜，里面却是烂了的。”类似段落，语言合乎老齐头文化不高、老实厚道的农民身份，也起到了立体刻画人物的作用。
三是人物内心描写到位，洞察深刻。中篇小说《月牙五更》心理描写是比较多的，如树海入狱后，想到月儿该为人妻，生了孩子，“心里的恨就像秋风里的山火，燎得他皮痒肉疼”；月儿与树海重逢后心情放松，开朗起来，她在晨光中“看着太阳像鸭子下蛋一样，一点一点地从远处的山峦间挤出来。”心想，“出太阳很累呢，瞅瞅，天把脸都憋红了。”如此新鲜的想像，只有长期生活在农村的月儿才能想得出来。篇中还有许多关于“眼睛”的描写，也都让人洞见内心。月儿出事后，村里人对月儿都厌了，“月儿怕看见柳毛人的眼神，他们的眼睛里有鞭子呢，抽得月儿脊梁骨发冷。”月儿常常思念树海，“梦里就有一双眼睛来到近前。那双眼睛让月儿烙在热炕头上一样全身发烫。月儿知道，那双眼睛把自己唤醒了，月儿想躲开那双眼睛，那眼睛却忽然长了手，伸到月儿的身上，那手把月儿的身子当琴弦一样拨弄着，月儿就随了那手跳起舞来。”月儿回忆与树海的分手，“树海回头看了月儿一眼，正好月儿也在看他，树海黑眼睛里就有东西一闪。那东西像一张风中的纸片，贴到湿玻璃上一样‘啪’地沾到月儿心坎上，揭不去了。”历经艰难曲折，月儿与树海再次相逢，“两双含着火的眼睛就碰上了，像两朵带电的云撞到了一起，雷，在两个人的心里炸响。”眼睛是心灵之窗，通过眼睛看内心，可说是写到位了。