拍电影,最困难是想不到

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*蔡崇辉

摄影师，香港专业电影摄影师学会（HKSC）成员，徐克御用摄影师，《龙门飞甲》、《狄仁杰神都龙王》摄影指导。

>>我入行是在1982年，中学没念完就出来做工。哥哥在邵氏工作，就介绍我去邵氏做场工，在片场帮忙搬摄影机——那时的摄影机很大很重——完全是力气活。我从来没有学过摄影，入行三十多年，得来所有，都是实践积累的经验。早年在邵氏，懂技术的人怕你学会抢他工作，全都不肯教你。你去问，他还骂你。你孝敬吃喝，他教你一点点，连皮毛都没有。那时的香港只有两家电影公司，邵氏和嘉禾，新人要出头实在太难。

好在年轻，你认真勤快好学，老天也会对你好一些。在邵氏一年，我遇到第一个师父。他看好我，带我去外面拍电影，没电影拍，就带我拍电视剧。三年时间，我从场工做到跟焦员。

差不多同一时期，几家小电影公司相继成立。那时美国的电影剧组开始来到香港拍摄，新的设备也随之而来。更小型的摄像机为香港的电影带来了变革，拍摄方法有了更多可能。应该说，那三五年是香港电影飞速发展的时期。经过70年代、80年代，香港的摄影组、灯光组、道具组都很成熟和专业。而我也遇到了我第二个师父，陈俊杰。那时的香港摄像师里，他排名第一。我跟他拍戏，一直到他移民离开香港。期间认识王晶，他对我印象不错。他开电影公司，找了导演拍电影。导演很喜欢我，叫我过去拍他们公司第一部电影。我不敢答应。可我心里是很想拍电影的。之后两三年，我跟了很多戏，很拼命去学。有一天看到一组剧照，惊讶不已。电影摄影师技术方面差距不大，差在哪里？差在思维方式。同样的剧情，什么角度拍？光是怎样？演员是怎样？完全不同。那组剧照，超越当时香港的所有人。我打听，人家告诉我摄影师是Peter Pau（鲍德熹）。我想尽办法进到他的组，跟他拍的第一部戏是《五行战士》。拍完了，我们就没再合作。

1990年的时候，我觉得自己准备好了。王晶再来找我拍电影，我说好。一年时间，我在他公司拍了9部电影。这是我第一次做摄影师。

1999年，Peter Pau找到我说他有部电影要开拍，需要一个B组摄影师，问我要不要做。我说好。他问我多少钱，我讲，我的价钱不是我来定的，你请我来，是你来定我应该拿多少钱。Peter Pau说好。过了一个星期，他就定下来请我做B组摄影师。

这部电影是《卧虎藏龙》。《卧虎藏龙》拍了120多天，Peter Pau拍全部的文戏，我拍全部的武戏。

《卧虎藏龙》是我人生大的转折点之一。从《卧虎藏龙》开始，我跟Peter Pau合作了有差不多15年。也是从《卧虎藏龙》开始，我跟内地电影人的合作开始多起来。过了三五年，几乎所有电影好像都来内地拍了，香港电影市场的衰落已经成为事实。最近几年我一年有一多半的时间都在内地拍戏，合作最多的导演是徐克。我从《七剑下天山》开始跟徐克合作，一直到现在。徐克跟我是相反的。我是要做计划的，明天要拍什么，怎么拍，我都想好了。他今天给你看剧本，明天拍的时候可能就完全不一样。我不知道我们为什么能配合。他有想法，我来实现。我觉得他想得很远。我们的思维比较简单，他很跳跃。徐克就是要拍别人想不到的。

《龙门飞甲》开机之前，我们没有一个人知道3D是怎么回事，3D怎么拍。我们就把《阿凡达》的专家请来。开拍之前3个多月，我们都在学3D。我们就把亚洲、美国的技术结合。按照美国人的意见，每天只能拍一点。可他们电影拍两三年，我们两三个月就要拍完。怎么解决？亚洲人就是这么神奇啊。他们说这个不可以，那个不可以，我们都不管的，都试试。居然就成功了。

我经历了香港电影的发展、鼎盛和衰落。香港市场的衰落并不是整个电影行业的衰落。香港和内地合作已经很成熟，香港导演、摄影师有了更多可能去拍大制作。到现在为止，得到的赞誉我都不太敢接受。我还在学，还有很多要学。现在拍电影，最怕你想不到，没有做不到。你能想到的，摄影机完成不了，电脑后期可以做到。敢想，敢做，未来就有无限可能。