含文苞质,平中寓奇(连载·8)

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3.避右让左。此类字多用于右偏旁部首中，右部所占比例较小，形体较窄，左部所占比例较大，形体较宽。如以下几种类型例字。

①立刀旁。在隶书中，立刀旁的短竖多处理为横点或斜挑状的点，整个立刀书写时，要注意观察范本中笔画的形态。隶书中的钩画也较含蓄，书写时向左平推，收笔回锋或蓄势挑出，增强其动感，如“则”“制”“利”“到”等字。

②双耳旁。前面已讲过其写法及注意事项，在此以“都”为例字具体说明。“都”字在临习时要注意左半部分的“者”字的字形，将空间排在外面向左舒展，右边较为齐整，左右两部分之间有一定的空间；右半部分书写时不可过于松散，右耳旁的竖画取向右的斜势，这与左半部分的第二个横画的向下收笔之势形成呼应关系，整个字形整体统一。

③月字旁。“月”字作为右偏旁部首书写时较窄长，明显运用到了左右避让关系，书写撇画时较为含蓄，上半部分多作竖画，行笔至下半部分顺势向外撇出。据不同的字形点画粗细因字而变，如“明”字。“月”字的撇画弧势较大，与左半部分之间留有空间，但“月”字的撇又将两部分通过避让紧密结合，融为一体，布白疏密有致。

4.左中右结构。左中右结构的字由三部分组成，其构成法则既兼具左右结构的基本规律，又有自身独特性。其主要特点是：笔画较多，结构相对复杂。书写此类字宜求各部分比例和谐，点画灵动，穿插避让、轻重适度。如“修”“卿”等字。

（三）包围结构

包围结构指字的结构呈封闭或半封闭的状态，分半包围、全包围两种类型。

1.半包围结构

①左包围结构。指字的左上角或左下角笔画形成半包围的状态。如走之部、广字旁等。走之部属于左下包围结构，捺脚飘逸舒展，走之部三撇与右部应运用穿插，紧密结合，如“道”“通”等字。广字旁则属于左上包围结构，横画宜长，撇画开阔，为余下部分留出更多的空间，如“庙”“府”“原”“廉”等字。再如“臣”“为”“所”“石”“归”“君”等字也属于左包围结构的字，撇捺舒展飘逸，突出下部分主笔，破除呆板，总之宜求严密匀稳，力避错落散乱。

②右包围结构。此类字多运用折法，折法多变，主要是以横折为主，或为直折，或为斜折，折内能包容其余的笔画，如“司”“戒”等字，宜偏中求正，重心平稳。

③上、下包围结构。上包围结构的字亦是以横折为主，三面封闭，覆盖之态，应力避头重脚轻、外重内轻，如“问”“闻”“罔”“罪”等字。其中“问”“闻”左右门框大小应相等，竖挑不能向左太过，以免失衡；右折要正、直，忌歪斜。此类字外框宜小，门内字亦宜收敛。下包围结构的字多以竖折为主，书写时注意竖折画书写不可太短，要有弯度，忌垂直，如“幽”字，包容而不笨拙。

2.全包围结构。

全包围结构是指呈全封闭状态的字，外框包围中部，力求内外统一匀整，注意外框轻巧，中部充实。其字体书写时比没有包围结构的字要小，其字形大小差不多，多以右横折为主，书写时为使其透气，可将横画和竖画相连的部分留出一些缝隙，如“四”“曰”等字。

（四）上下结构。

上下结构，指上下两个部分或上中下三部分笔画或部首所组成的字。其字的构成要以突出中心、求得平稳为主，但还须注意把握结构规律，上下错落，侧中求正，上下穿插，点画收放等，务求整体的均稳端庄，主次分明，奇正相安，和谐统一，如“常”“皆”“鲁”“众”“书”等字。

1.上大下小结构。此类字被称为“天覆”，意思是上面的部首像天似的遮住下面的结构，因此书写时上面的部首部分要相当大，左右开张，下面的部分小些。

①人字头。上面覆盖下面，撇捺交叉点在字的中心线上，书写时要记住撇捺交叉不同的表现方式，如“令”、“舍”等字。

②宝盖头。书写时横向取势，点画灵活，可长可短，可正可斜，第二笔多作竖画，横钩写为横折，接笔处或转或折，各有不同，下面部分宜狭长。

2.中间大两头小结构。此类字字形犹如橄榄，书写时左右舒展，中宫收紧。

①中间以长波横为主的字，书写时以舒展开张为上，如“卒”“若”“等”等字。

②中间带撇捺的字。书写时以撇捺为主，中间舒展，竖画在中轴线上，不可偏斜，如“奉”“奏”“春”“者”等字。

3.上小下大结构。此类字被称为“地载”。指下面的笔画承载上面的笔画，但有时下部并非是一长横或方形结构，所以书写时因字而异。

①带长钩的字。书写过程中长钩在完成竖转弯后，要平走，然后再收笔，忌斜走，长钩的变化丰富，姿态优美，如“掌”“季”“字”“嘉”等字。

②带长横波的字。特点是末笔是一长波画，承载整个字，如“圣”“直”“置”等字都可以处理成上面大的形式，我们初学隶书不要与楷书的写法弄混淆了，要掌握此规律，这些字的波横都姿态翩翩，要很好地表现。

③心底部。心字底的波捺姿态丰富，心钩形如波画，作主笔大胆延伸，钩画起笔时往往靠左，或者配合结字缩让成为辅笔，同时注意心字底中几个点的处理，位置安排、轻重大小、疏密聚散等呼应关系，如“愚”“恐”“意”“宪”等字。

总之，字型结构是书法赖以表现情趣的根本，它与笔法构成了书法最基本的两个因素，二者不可偏废。初习者在临摹合体字时，易犯结体呆板局促或松散，致使重心不稳的毛病，这是因为没有掌握部首独立成型的特征。因此，在隶书练习或创作中应掌握“避让”法，对字的结构进行调整，放大或缩小某部分，以求平正。