沙松林里的人家

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纪实摄影中的图片报道，也就是用若干张图片和文字向读者讲述一个故事，在目前国内的刊物中比较流行。较好的图片报道往往供不应求。在摄影师的“手段”难分高下的时候，题材往往是一个关键。前一阵子，社会敏感问题被各刊物的编辑看好，得到了广泛的采用。有一些摄影师甚至“出生入死”，专找这类题材来拍。对于摄影师这种敬业精神应予以肯定，但问题是很多初学者在各方面条件不十分具备的情况下，硬要往那条路上走，就有些勉为其难了。是否题材不敏感就不能做成图片故事呢？其实图片报道和文字报道在“报道”这个层面上没有什么区别，既然文字报道有广阔的领域，那么图片报道也理应如此。唯一不同的是图片报道中的视觉影像素材必须要被“提取”出来。这是图片报道的本质特征，否则只能归为前一类了。社会生活的多方面性给图片报道开拓了广泛的领域，人们日常生活中的普通题材是图片报道的丰厚的土壤，它要求摄影师有深厚的功力和高超的技巧。如果人们将目光移向这片广阔的土壤，就不会抱怨没有合适的题材可供选择了。

下面就选择一组图片报道――《沙松林里的人家》进行点评。这组报道反映的是海南一片沙松林里生活的几家养殖户的生活状态。其意义就是打开摄影初学者的眼界，使人们更加关注自己身边发生的事。

1、这是一张视觉冲击片。一组图片报道无论张数多少，必须有一张视觉冲击片。这张照片抓住了陈老汉"鬼节"敬香的一个镜头，使《沙松林里的人家》的典型人物--陈老汉对于生活的企盼和他所处的地域环境同时跃然纸上。这张照片是本组照片中的点题照片。

2、成组的报道要靠过渡片来衔接，摄影与摄像在这点上是很不相同的。摄影的过渡片也必须扣准主题，而不能像摄像一样大量地使用空镜头。片中的老罗正骑着他的车给养殖户送从宾馆收来的泔水，以抵消他每月上缴给宾馆的泔水费。老罗和周边的关系通过这张照片及相关的文字表达出来了。当然，如果对这张照片要求更高一点的话，应该是使这张照片中的老罗和周边的养殖户共同出现在一个画面，使读者一目了然。这张照片不能说明老罗与陈老汉的关系，两张照片之间也缺乏联系。

3、该片没有重点人物的报道，也就是我们通常所说的以事件为中心的报道，人物关系和事件的本质特征应尽可能地同时出现在画面上，以避免篇幅过长和过于累赘。这张照片基本上做到了这一点，可惜的是老罗这家人中惟独缺少了老罗自己。

4、这样一组报道需要有一些使人感兴趣的东西。这张照片应该解决这样一个问题。同样有特点的劳动场景可能还有很多，但都不理想。如果拍摄者的机位更低的话，画面的摄取更集中一些，那么照片的冲击力可能会更强些。能使用大幅面特写的机会并不多，这张照片本来可以拍成大特写式的画面，遗憾的是烟与火把拍摄者的注意力吸引走了。

5、这是一张收尾片。一场百年不遇的大洪水把沙松林里的人家的财产冲得一干二净，这几户人家累计损失了150万元。可是人们还必须继续生活下去，洪水刚退去一点，人们又从四面八方返回了家园。这张照片拍摄的时机很重要，拍摄者选取了陈老汉一家 在洪水还没退尽的情况下返回驻地的情景。光线的使用也恰到好处，让人们明显地感觉出普通老百姓生活的艰难，以及生生不息、为生存和子嗣而奋斗的精神。这张照片和这组报道的第一张有逻辑上的呼应。整组报道缺少一个贯穿始终的人物或事件主线，显得主题较散。