久石让影视动画音乐的艺术风格
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【摘 要】 被誉为“东方的威廉姆斯”的久石让，从电影动画作品《决战风之谷》中，第一次受到了公众的注目。此后他与宫崎骏二十年的合作也使自己逐渐成为其作品中“御用”的配乐大师。他把现代作曲技法与民族音特征和古典音乐传统融为一炉，使那些影视动画音乐因具备东方民族的色彩而显示出特有的艺术魅力
【关键词】 久石让；影视动画；影视配乐
久石让，这位当代日本著名的影视配乐大师，享有“东方的威廉姆斯”、“电影魔法师”等诸多赞誉。他的一种决不重复创作态度使其音乐不拘一格，其中充满各式各样的音乐元素，与此同时也成就了许多经典的作品。久石让的音乐不乏人文关怀，抒情和雄伟并存，令人对生命充满爱与希望。内涵包容宽广：有史诗般的悲壮、有对人类工业科技文明对自然影响的反思、有对人物英雄主义性格的烘托，更有描绘甜蜜幸福生活的篇章。他的音乐在给动画带来勃勃生机的同时也使得动画人物更深入得走近人们的心灵。更好得展现动画片的幻想性和夸张性，展现动画电影艺术自身的魅力
作为影视配乐，“音乐主题”具有比较独立的结构形式的、意义比较完整的、能体现清晰的人物性格面貌的、和富有鲜明表现力的乐思。久石让的作品在动画电影《魔女宅急便》中，主人公琪琪纯洁清新的音乐主题在影片中先后出现过五次，当随着故事的展开主题自然的流淌，则串起了整部电影的结构框架。这段简洁抒情的主题音乐第一次出现在影片的片头时，清风习习、涛声阵阵，朴素的六弦琴在乐队拨弦的伴奏下奏出浓郁的田园牧歌般的圆舞曲，，同样的主题旋律因为不同的故事情节，第二次响起时音乐在这里变得明朗而温暖。在表现琪琪与异性朋友蜻蜓和女性画家朋友间的纯洁的友谊时，主题音乐分别第三次和第四次响起。琪琪的主题音乐最后一次响起，出现在好朋友蜻蜓乘坐的飞行器发生了故障，生命处在危在旦夕的关键时刻。这段听似简单的主题音乐，伴随了琪琪成长的每一个重要的时刻，和电影动画紧密地结合在一起，共同推动着故事情节的发展，为整部影片增加了迷人的魅力。
和电影《魔女宅急便》中情况类似的是，久石让在电影《千与千寻》的配乐中，当千寻的两次重要的旅行出现，也都奏出了同样的简洁明晰的音乐主题。但是，久石让简约的动画电影配乐风格，则不能仅仅看成是一些旋律分明、和弦简单的音乐小品的堆彻。久石让的动画电影配乐，有时是创造特定意境时不可替代的有效手段。电影《魔女宅急便》中，琪琪使用自己仅会的一种魔法――骑扫帚飞行，来到了风景秀丽的滨海小城。单簧管、大管、风琴和乐队在优美风光的背景下，反复演奏着明朗抒情的音乐主题，进行曲风格的节奏在六弦琴发出的几声弹拨音后，忽然变成了热烈喧闹的圆舞曲，欢快的夏威夷风的音乐和充满了异域风情的小城互为衬托，让异域风情在受到视觉冲击的同时，带来听觉上的震撼。在电影《幽灵公主》中，因受到人类的伤害，受了诅咒的野猪神变成了邪神，袭击阿席达卡所在的村庄。密集而恐怖的鼓乐声中，小提琴在极高音区上尖锐的音色用撕扯人神经似的半音音阶不断上行，大管在低音区奏出鬼魅般的声响，加上强烈的不谐和和弦的衬托等，都为邪神的出现营造出了一种极为恐怖的气氛。接着，管弦乐队中的弦乐奏出了疾风骤雨般的速度，铜管乐发出了号角般的声响，阿席达卡在邪神的疯狂追逐下险象环生。在影片的另一个段落中，阿席达卡救起被白狼神咬伤的村民，在森林树精的带领下，穿越茂密的森林。精灵们可爱的身影，独特的头部摇动，在鼓乐和提琴的拨弦音伴奏下，显得神秘而轻松，不过这轻松的气氛很快被高音提琴的振音和电声乐队阴森的声响所替代，预示了某种不祥的征兆。
和大部分以简约风格著称的电影配乐相比，久石让的动画电影配乐中也不乏恢宏的气势和磅礴的力量。同样是在《幽灵公主》的配乐中，开头的两声沉重的鼓声蕴含着凝重的远古气息和大自然宽广神秘的气氛，乐队在低音管乐的配合下，采用钢琴滚奏式的手法奏出了具有主题性质的引子。接着乐队以全奏的形式，奏出气势磅礴又感人至深的主题旋律，这段主题音乐线条舒展，气韵宽广，以浑厚苍茫的气韵展现辽阔而神秘的自然，青葱翠绿的山体掩映在云蒸雾绕之间。
久石让在他的动画电影配乐中，常常把现代作曲技法与古典音乐传统融为一炉，并有意识的加入民族音乐元素，将古典音乐的旋律美与现代音乐丰富细腻的音乐语汇融为一体，从而使自己的一些电影配乐具有典型的东方民族音调的特征。在《千与千寻》的配乐中，当画面中一艘仿佛是日本寺庙建筑风格的巨轮缓缓驶近时，为了配合具有东方建筑特点的画面，音乐中加入了传统的日本民间的音乐元素，三弦、日本鼓、尺八、埙等古老的东方乐器相继出现，使电影音乐散发出了浓郁的东方民族文化的气息。
在熟练运用现代作曲技法的同时，久石让的动画电影音乐仍保留着古典音乐的传统。电影《千与千寻》中，恢复了健康的白龙来到了钱婆婆家，带着千寻飞回浴场。千寻途中回忆起了小时跌在河里被白龙救起的情景，并帮助白龙找回了他丢失已久的本来的姓名。在这段音乐中，久石让采用了传统的奏鸣曲式的结构形式。呈示部中，由大调写成的温暖抒情的主部音乐主题分别在木管和弦乐上展开，钢琴在中途进行补充，构成音乐的副部主题，接着是主题的再现。音乐的展开部从千寻跨上白龙的一霎那开始，先是由副题材料构成的短暂的连接，接着用主部主题的音乐展开，铜管以极具金属感的音色，和着快速流畅的伴奏音型，表现了千寻和白龙飞行的畅快与自由。展开部中新的音乐素材的出现对应着千寻回忆起小时候被白龙救起的情景。音乐的再现部再现了呈示部中主部的主题。
由此，我们不难发现，久石让音乐的总体风格表现为简约而不简单，音乐具有清晰的主题性特征。他的电影配乐不仅仅是为电影画面进行的“配乐”，而是和动画故事的发展紧密地结合在了一起，给电影画面增加了不同的表现形式，引起了用故事画面不能传达的情绪，为电影语言的丰富提供了多样化的选择，为影片在结构上的统一起到了不可替代的作用，和画面珠联璧合，使整部动画形成了一个完整得不可分割的完美体。
参考文献
［1］田磊. 中外影视动画民族艺术风格比较研究[D]. 山东师范大学.2008
［2］米斯茹. 宫崎骏电影之影视语言分析[J]. 电影评介. 2008 ［3］毛文洁. 论宫崎骏作品中人文关怀的艺术呈现[D]. 华东师范大学.2009
作者简介：臧百灵，女，（1980-），黄河科技学院讲师，河南大学作曲与作曲技术理论专业，学士学位，白俄罗斯国立文化艺术大学艺术学专业硕士