作为定语的历史
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《钢的琴》在上映之前，曾闹出一段风波。投资和制片方希望片名可以商业一些，“钢的琴”这个名字在他们的眼里，显然有些过于文艺了。之后，在导演张猛、主演秦海璐以及诸多热衷的影迷通过媒体、网络、微博上的大声疾呼、抗争之下，最终《钢的琴》片名未动，如期与全国观众见面。为什么换个名字就不行呢？钢琴这个高雅顺口的名词拆成了“钢”和“琴”，中间还要加个“的”，真有这样的必要吗？看过电影之后，我觉得这个“的”可以有。钢是重金属，也是重工业，更是沉重的生活；琴是轻音乐，也是轻心态，更是年轻的希望。后者被前者修饰，被赋予了坚韧的品质，历史的特征。《钢的琴》，就是一段由坚强、坚持、坚定所谱写的历史怀恋插曲。
故事发生于上世纪九十年代中，东北老工业基地一片萧条，钢厂工人陈桂林下岗后靠赶场的小乐队维持生计，妻子小菊与卖假药的私奔，如今“衣锦还乡”，回来与陈桂林离婚要争夺女儿小元的抚养权。影片开场的画面即已宣告了一段历史的殊途。两人在一处破败的小车站前面向观众，左右分离。小菊的身边是一条宽敞的马路，楼房整齐林立，而陈桂林的旁边撑着破旧的单车，身后是废弃的厂房，远处矗立着工业时代的象征物――高高的烟囱。画面里二人身后的屋顶造型更是别具匠心，小菊一侧完整无缺，陈桂林一侧空余梁骨，二者似两翼张开，欲飞若残。构图的对称与交锋，恰似女儿小元的矛盾选择，同时影片在这里也将这个困惑与疑问抛给了观众。作为观众，假设我就是那个时代里的小元，我该做怎样的选择呢？跟着有钱的“母亲”，难道未来的日子就一定幸福吗？而坚持独立自主为了爱的父亲又给我留下怎样的美好回忆呢?影片《钢的琴》并没有就此盖棺定论，塞给观众一个现实的交代，而是以一种开放式的结尾化作绕梁的回音，引人深思。
全片通过幽默诙谐的故事结构与表演，舞台化的表现形式，消解了现实层面的沉重与忧愁，衬托了人性坚韧如钢的品格与意志。导演张猛特别突出地让观众看清镜头的缓慢平移、升降，而且略带小津安二郎电影世界里的仰视角度，无不充满对生活的敬意。有人称《钢的琴》的镜头移动是“超级玛丽式的场面调度”，我非常认同这一阐释，平移和升降不正是超级玛丽攻关时的命运走位吗？陈桂林的造琴之举何尝不是一场游戏甚或一次命运攻关呢？而镜头移动到人物之外，那些场所、设施、地点，何尝不是在经历一场历史的迁徙和变动呢？
影片最打动人的地方，在于视觉上丰富且具内涵的细节，巧妙有趣味的伏笔与铺垫。先说道具布景。超级玛丽游戏、大宝SOD蜜、老相框、水壶、桌、椅，无不透露着下岗时代的生活印记；而残旧工厂里机床、车间的真实取景，更加增添了一个时代不可还原的景观展示。再说角色。造琴一干人等虽未逐一交代，但前尘背景尽在着装、对白和行动中详实隐现。心细的观众，不难发现他们下岗前均是岗位能手，炼油工（陈桂林）、砂型铸工（季哥）、车工（快手、胖头）、木工（二姐夫）、电焊工（大刘）、油漆工（王抗美）、机械操控工（淑贤）、派苏留学工程师（汪工）。钢琴在他们的眼里，并不是一件奢侈的家私、高雅的象征，而是“钢板绷钢丝、铸铁翻砂、榉木贴面”。在这里，生活的本质让人欣喜，社会主义工人们的淳朴可谓亲切可爱。转念一想，这样一个有情有义的阶级被迫退出历史舞台，不免一阵心酸，更何况这里面尽皆我们的父辈。
影片的配乐更是带着怀旧的情怀，让观众实现精神穿越，立足于现在，怀恋于过去。所以说，《钢的琴》是一部新颖独特的现实主义的作品，它以两个历史维度呈现九十年代的北方社会风貌，一个是复写的客观历史，一个是当代视野下的主观历史，两者在银幕里交织，在银幕外思索。这不仅仅是导演张猛的心灵经验，也是观众的视觉体验。影片以葬礼开场，不乏针砭的意味。从音乐《三套车》转到《步步高》，象征着严肃、深沉的人文景观已被世俗取代。两座冒着浓烟的烟囱前，摆放着“沉痛悼念母亲”的灵幅，无疑是在向历史默哀。如果说以钢自制的琴是影片情感主线的话，那么烟囱则是影片里另一条贴近历史的主线。它的消亡，将人们泯没在尘烟之中；它的改造幻想的破产仅留下一代人的遗憾和回忆。陈桂林与淑贤好似站在这个舞台上期待重组，但头顶的光线将二人变化为两座无法靠近且注定消散的烟囱般饶有诗意。幽默不过是悲苦生活的调味剂，而淡冷的诗意则是《钢的琴》最唯美的现实写照。陈桂林雪中奏响《致爱丽丝》，承载着无上的爱。当全部钢结构的钢琴摆放在女儿小元面前的时候，小元说“爸，你想听什么？”，陈桂林的回答是“越简单越好。”一首勾勒二人情感历程的练习曲回荡在倾颓的工厂厂房里。这声音并不优雅，也不清脆，却发出绝无仅有的抗争之声，铿锵而美丽。
历史注定是要不顾一切前行的。被它甩在身后的是那些被它曾经用过的定语。《钢的琴》也即是历史的回响。它传递到每一个经历过、相遇过、想象过、思考过的人的生命乐谱之中。无论未来怎样？今后是否幸福？都不要忘记曾经有这样一群人，为幸福而努力过。