这个说法就挺愚蠢的

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李师江、冯唐，70后作家的中坚分子，对所谓70后作家“未老先衰”。的论调进行了驳斥。

“美女作家”事件之后，70后作家走向分化，李师江和冯唐是其中坚持文学创作的个体。对于市场，他们都表现出一种满足，“我的书能卖3、5万是正常的，对畅销没有奢望”，“10万册就够了，有100万销量我也不会觉得光荣”。对于自身作品的文学品质，他们表现出强烈的自信，面对外界的质疑，他们有自己的理由反驳。

十年―划分没多大意义

人们喜欢把你们这一代的做家和80后作家做比较，认为70后作家的影响力以及文学市场都比不上80后，这会让你怅然若失吗?

李师江：没有，实际情况并非如此，就市场来说，不管是70后80后，每代人总会出现一两个比较畅销的作家，70后有安妮宝贝、慕容雪村，80后貌似有不少，实际上也就韩寒、郭敬明、张悦然的书卖得还可以，其他也不行。从文学的角度来说，80后还没有真正的作品出来，他们的作品是伺候18岁以下孩子的，没有真正成熟的作品，相当于儿童文学时尚化。韩寒的《光荣日》写得比郭敬明还差，还没有达到及格线。而70后现在能写出更包容性的作品，我的新作品就比以前更具包容性。我的书首印3万，从纯文学来说，我觉得已经挺不错，跟郭敬明们是没什么可比性的。

冯唐：写作是很个人性的东西，十年一划分没多大意义，又不是卖菜，十年能出一个人就足够了。图谁卖的好，安妮宝贝的书卖得不差啊，图写书赚钱，卫慧可能比他们赚得还多。不能从媒体覆盖度来定实际的销量、收益或者文学成就。再说世俗成绩不能代表文学成就。我有时候站在西单图书城往那一看，心想可不能让这些人变成我的读者。我也不想特小众，10万册就够了。有100万销量我也不会觉得光荣，坦率讲，我会觉得心理别扭的。

你认为70后的影响力比不上80后吗?你怎么看这个问题?

李师江：从制造娱乐的角度来讲，80后的影响力肯定较大的，郭敬明进作协也能成新闻。从作品的影响力来看，大家如果想看稍微厚重点、成熟点的作品，那肯定是会选我的《福寿春》，而不是《光荣日》或《悲伤逆流成河》。

你怎么评价70后在文化上的影响力?

李师江：从2000年到现在，中国最有力量的一次文化行动，就是下半身，这是由70后提出来的，但下半身或身体写作却被误解和丑化了。70后做的一些事情，还没有被主流认可，但已经潜移默化了很多人。

冯唐：说这个问题可能有点早。对于60后，文学是一种理想，也是获利或成名的捷径，比如余华，发个中篇，就能从浙江小城镇到北京了，这种事情对70后来说是不存在的。但70后是真正读万卷书、行万里路的。60后被耽误了，对世界的见识、外语水平也比不上70后。等70后有积累后，可能会写出更好的作品，就算是1970年出生的，也才37岁，那时候亨利・米勒还没开始写呢。

70后作家有成熟的作品吗?

李师江：70后因为分化得比较厉害，有的不写了，有的进入体制，写比较官方的东西，当然也有一部分坚持个体写作的，像魏微、冯唐和我，能不能出大作品，现在还是个观望时期，应该会有。

有一种说法是，70后作家面临生死劫，你怎么看?

李师江：这是危言耸听，没什么生死劫的，写作是个人的事情，并不是说，我老是有新闻，就写得很滋润。韩寒、郭敬明他们每天都有新闻，并不代表他们就能写好东西出来。而且了。后作家很多不是靠写书活着的，比如说我，版税是能带给我一定收入，但是我不靠这个生活。你说书卖得比人家差点就生死劫了，那也太夸张了。

市场的问是困扰你的问题吗?

李师江：不是，我对市场比较理性，我知道写什么题材读者会看，要写畅销书也是可以策划的，但我不想写。我的作品能销售到3万、5万，是正常的状态，也不能指望人们能静下心来读你的作品。

冯唐：不是，首先我做俗事挣的钱足够了。另外，现在我的书10万册是有保证的，收益也不错。

你认为真正困扰你们这一代作家的问题是什么?

李师江：70后作家关于身体解放的作品出来时被打压了，像卫慧、棉棉的作品。一棒子打下去，使得当时其他70后作家出书也受到影响。在创作上，对70后来说还是一个文学资源的问题，我们经历的时代是相对平和的时代。在写作资源相对匮乏的时代。就需要作家具有更强的洞察力，更多的包容心。

冯唐：困扰我的是两方面，一个是时间，我平时太忙，没多少时间写，也没有太多时间沉淀。另外，我感觉生活无限沸腾，对生活的接触，理解，还是不够。从这面来说，60后、70后、80后的作品都是苍白的。我们这一代人可能多多少少都会碰到这两个问题。

文学是“老流氓”的事业

为什么70后作家群不讨好，没有形成强劲的势头呢?

李师江：70后在市场上最强劲的时候应该是90年代中后期，卫慧、棉棉的时候。本来这个时候应该是最好的时机，但被打压了。

冯唐：我想这跟这个倒霉时代有关系。文学是“老流氓”的事业，不需要讨好，它是时代的良心。而这个时代期望的不是作家，而是明星。在写作上，我不会去想这个事情，我想的是如何经历，如何理解，如何表达。这不是打群架，做群众运动，作家在这个时代也就起点星星的作用，你白天黑夜的都弄出个太阳干什么?

你怎么看70后作家，和60后、80后作家比较，你们这代人身上有什么自己的特点?

李师江：很难比，每个时代不一样，写作资源不一样。60后作家趋向传统，喜欢通过传奇的故事来表现人性，而70后更关注自身解放的问题。而80后根本就不存在解放的问题，就走市场，就是把自己的小忧伤小欢乐写出来。

有评论家认为你们这一代作家未老先哀，失去活力，你认为是这样吗?你怎么评价自己现阶段的创作状态?

李师江：现在是我最成熟的时候，以前的作品比较关注自己，现在能把握更大的生活，写作境界也提高了，包容性更强。现在是我能控制艺术世界，能创造艺术世界的时候。

冯唐：我差不多是两年一个长篇，我觉得够用了，出很多垃圾有什么用?之前的作品有半自传色彩，现正在转型，写我观察到的现实，我欣赏的是可以一直写的作家，像亨利，米勒、冯内古特等，这也是我想达到的状态。

对作协不感兴趣

80后作家张悦然、郭敬明等纷纷加入作协，这似乎标示着他们已获得官方和主流的认可，而作为比他们年长的70后作家在这方面似乎又落在其后，对此有何感受?

李师江：从我个人来说，我对作协不感兴趣，也不了解作协是干吗的，创作是很个人的东西。当然也有70后作家加入作协的，

人各有志，我也不认为加入作协有什么不好，也没看出有什么好的。

冯唐：70后单纯靠写作为生的人很少。我不把自己当主流来混，这跟人生观有关系，我喜欢在边缘，不喜欢太热闹，太主流了。

评论家们认为，70后作家很尴尬，文学市场两头不讨好，也不被认可，你认为自己的处境尴尬吗?

李师江：从市场来说，70后大部分作家是这样的，印后大部分作家也是这样的，除了韩寒、郭敬明几个人的书卖得好外，其他人也卖得不好。我不能成为畅销书作家，这没什么可尴尬的，我的书卖3万、5万，很正常，也很满足。我对畅销没有奢望，也就没有失望。我非常清楚自己的作品，知道自己的弱点和优点，也非常自信。我不认为评论家对我关注不关注能怎样，评论家也有误差，中国真正有在阅读的评论家就一两个。为什么要被谁认可?他们认不认可对我来说不怎么重要。

冯庸：我不觉得尴尬，我写出来的东西，我认为挺好的人看了都说好，写作中我也开心了。我像个小手艺人，自己慢慢抠拾。至于文学史的地位，也不是他们说了算。我自己有信心。

你认为社会对70后是否有不公平的地方，你有生不逢时的落寞感吗?

李师江：生在什么时代是天然的，我根本不可能有生不逢时的感觉，因为我根本不羡慕印后或80后。现在很多媒体、评论家，包括作家自己都用市侩的眼光来看问题，整个文学环境很不好，很少从文本本身来评判，而从市场的角度去评判。

冯唐：这个时代是什么东西都要炒，不变味儿了，大家都闻不到。一定要口味最重的大家才觉得好吃，一定是满大街都是的大家才觉得是好东西。当然你可以有很多种选择，你可以选择炒，也可以选择不炒。

外界大多认为70后作家的创作是没有什么分量的。你怎么评价自己和周围其他70后作家的创作?

李师江，现在有分量的作品确实太少，岂止70后没分量，先锋小说家那一代也都没有分量，像格非，没一部作品有分量的，余华、莫言作品也没有多少生活质地。我觉得70后作家还是有可能写出有分量的作品的，现在才30来岁，还是有希望的。

冯唐：说我没分量的，可能都没看过我的作品，一些做评论的，书也不读，已经缺乏起码的职业道德。我觉得他们能读懂我的作品就不错了。

前不久，有个媒体搞了个作家实力排行榜，没有70后作家。

李师江：70、80后作品的积淀还不够，人家先锋作家写了多少部作品，我们才写了多少作品，厚度还是不够的。

冯庸：这些评论家太老了。他们选的肯定是他们还有冲劲、干劲，有职业道德时看过的东西，新人的作品，他们真的读过吗?

你认为70后作家的优势在哪里?这个群体会后发制人吗?

李师江：我们在这个阶段对社会知觉没有老化，对当下的生活没有疲倦，相对比80后有更多的生活阅历，有自觉的作家对生活的把握会相对宏观。群体是没有意义的，坚持写小说的也就几个人，在这些个体里将来可能会冒出好作品，看个人造化吧。

冯唐：不会是整体现象，是个体现象，将来有两三个能出来就已经很开心了，在这十年里就差不多能看见了。