面朝社会 相互取暖

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仅仅说民谣，是很容易将冬子的音乐模糊化的。事实上，在他2008年的专辑《十方》里，让人感触最深的，就是能够在这中间听到传说中的古韵。没有那种刻意的复古技术，也没有用古琴、琵琶这些标志化的传统古乐器穿越时空，更没有那种定向加工式的传统与现代融合。但《十方》通过音乐提供的场景，以及那种五声音阶传递出来的韵味，分明就是传说中的中原、楚地。甚至就像诗经、楚辞作为音乐吟唱部分的根脉从未断过，就这样从古代传到了现代，中间隔了春秋，却似乎没有经历断代。冬子常以“楚国云梦人”作为介绍自己的方式，从《十方》这张唱片来看，他的确来自楚国。

不过，时隔五年后，这位楚国古人却在新专辑《彼此问候》里，重新回到了当代。从出世到入世，从传统到现代，阳春白雪注定不再，倒是阳春透出了冬滋味，而雪更开始渗出了血的颜色。

很明显，以《越来越OK》为代表，冬子在新专辑里的角色，也从此前比较纯粹的民谣歌手，一个歌诵于绿林、江湖的歌者，变身为在弹琴唱歌之余，还刷着微博、转发“负能量”的批判者，这就让整张专辑有了许多的批判现实主义色彩。对于一个原来习惯纯粹音乐世界的歌者，这不是冬子的悲哀，却是现实的悲哀。

当然，《彼此问候》里并没有露骨的愤怒，或者无厘头的嘲讽。《越来越OK》和《啥都有》里排比句的渲染，依然让作品充满了一种诗意的节奏感。而冬子低语、沉缓的演绎，则保持了以歌手为本的音乐向心力。犹如车轮在转但重心很稳，听起来也更让人放心。

浪漫情怀当然有。《爱情像雨水》在充满着八十年代的节拍中，又传来间奏那一声声青山绿水般的笛声，这种亦工业亦田野，亦激情亦浪漫的情怀，也许是冬子想要追求的一种平衡世界，却是离我们越来越远的世界。

说起浪漫、说起诗意，自然难以避开海子的诗歌，以及那一句“面朝大海，春暖花开”。这一次冬子将这首诗改编并谱写成了歌。在介于吟唱和朗诵间的演唱中，冬子也用这样的诗、这样的曲，为《越来越OK》里的那个世界，留下了最后一丝残存的希望。而相比其他的批判者，冬子以这样一种近似抒情的方式批判，倒也更多给了人在音乐中相互取暖的机会。

诚然，相比《十方》里的潇洒，《彼此问候》里的冬子，由于和现实过近的接触，反倒让他这个充满着山野气息的浪漫主义者，变得有些不太适合。直白的文字和浅白的寓意，也让冬子的批判缺少点锋利的刀刃。但他在音乐中透露中的那种悲凉，那种为残酷世界保留的最后一点诗意，却依然会叫人动容。

如果可能的话，还是希望冬子回到他更为熟悉的楚国，面朝屈原，朗读海子。前提是，现实世界会放过他吗？