《摩登时代》的鲍勃·迪伦 那个老小子仍在歌唱

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那个迪伦毫不犹豫地发出来自底层的声音，他依然用最原始的布鲁斯来为那些虽然离开贫瘠却仍在“受苦受难”的人们歌唱。

所有撰写人物报道的记者，都应该学习鲍勃・迪伦的写作风格。他的自传《像一块滚石》使人们相信，艺术和文字本来就是相通的。

在这套传记的第一本中，迪伦详细记录了自己早期的生活和发行唱片的过程。包括那些意气消沉的时刻，曾经想退却，不想努力甚至容忍失败，这种真实的记录远远超越了我们对他的自传的期待。

迪伦毫不讳言这些，他从未如此向公众袒露这些瞬间，《滚石》杂志将这书和亨利・米勒的那些最隐私的作品相提并论。同样对真实毫无遮掩地书写，同样撕扯下卫道士们的虚伪面具，将之裸地暴露在如探照灯般的文字下的锋利作品。

当年追随迪伦的年轻人如今都已年过半百。曾经飘荡在露天音乐节上空的歌曲，如今被收录在装帧精美的CD中，虽然迪伦的嗓音依然粗砺，依然像一块未经打磨的巨大石头在向前滚动着。但是否还能打动那些大腹便便的社会精英，仍是个未知数。

《摩登时代》的刺耳声音

鲍勃・迪伦登上Billboard冠军位置是30年前。30年间，这位被1960年代的年轻人奉为精神向导的“民谣诗人”，逐渐淡出了人们的视线。就在人们以为音乐已经成为了迪伦的业余爱好，准备退休安享晚年之时，2006年8月，迪伦带着他的新专辑《摩登时代》再次回来，成为人们关注的焦点。这张新专辑不仅得到众多的好评，还以发行首周19．2万张的销量重新登上Billboard冠军宝座。

迪伦在制作这张专辑的间隙，为顶级内衣品牌“维多利亚的秘密”做了一系列商业活动之后，就马不停蹄地参与了两部电影的制作――拉里，查瑞斯的《匿名与伪装》和马丁・斯科塞斯的纪录片《没有方向的房间》，接着出版了一套三本的自传。

《摩登时代》在哥伦比亚唱片公司和苹果公司在英国的iTunes音乐商城同时发售。这是迪伦第一次借助网络渠道发行自己的唱片。发行的创新之下，却使歌曲在发售之前就流传于网络上，让他在有意尝试新鲜的同时，也感受到深深的无奈。这种无奈多少也显现出迪伦对这个时代的不适应。毕竟，在1960年代，谁会需要网络和iPod这些今天年轻人的必需品呢，那个年代需要的是反叛，是颠覆，是无保留的自由状态。

今天，迪伦带着这么多年来的沉淀，对美国社会的深入思考，以及音乐形式上对根源布鲁斯的回归，制作出了这张《摩登时代》。

《摩登时代》想要表达的主题宏大而庞杂，涵盖了自然流露的爱(《When the Deal Goes Down》、《Beyond the Horizon》)，以及死亡(《The Levee’sGonna BreaK》、《Ain’t Talkin》)、对世界现状的审视(《Workingman’s Blues #2》)等内容。

当迪伦温柔地唱起对无产阶级的同情，还有对金钱的力量的反思，他依然用最原始的布鲁斯来为那些虽然离开了贫瘠地区，但依然在受苦受难的人们歌唱。从《When the Deal GoesDown》这样的情歌中，我们可以感觉到黑暗和为光明而搏斗的勇气，他的精神凝固为一尊不屈不挠的塑像，这塑像愈发让我们坚信可以轻快坦诚地行走在艰难的道路上。将精神凌驾于肉体之上的迪伦，在预感中制作了这张专辑，它来自于风暴的中心，是对肮脏的嘲笑，是血肉模糊而矛盾重重的地底嘶吼。

打向美国梦的一记耳光

作为战后美国文化重要的组成部分，摇滚乐是对美国传统文化彻底的颠覆，是年轻人向自己父辈的权威的公开挑战。迪伦那充满怒火、隐喻、温情、晦涩和幽默的歌曲，配合插上了电源的吉他，如撕裂黑夜的闪电般迅速而直接地打击着死气沉沉的美国文化，给温情脉脉的美国梦一记响亮的耳光。

但1960年代终将结束，穿越了伊甸园并发现那里并非可以承载自己一生的年轻人，重新回到社会发展的正轨上来。他们脱去嬉皮士的彩衣，穿上西装，回到华尔街，回到硅谷，逐渐取代上一代人成为美国的栋梁。

这张专辑在商业上的成功，也是人们对迪伦重新回归自我的认可。他本就是一个时代的观察者，他的职责就是揭开这个时代最丑陋的伤疤，让残忍的现实以最真实的状态展示在人们眼前。这些就是这个日益衰老却依然高傲不羁地面对世界的老人应该做的。

在相隔遥远的中国，迪伦是1990年代才接触摇滚乐的年轻人的偶像。国内摇滚乐在1990年代末达到一个顶峰后就迅速消亡。如今，年轻人已经不再对这些老家伙感兴趣，那种形而上的理想被彻底抛弃，取而代之的是选秀、出名、致富这一农家乐式的发展路线。

也许在如今的青少年的心中，周杰伦这样的人才是新一代酷的象征而不是迪伦。不过也是，当我们可以享受积极入世后得到的快乐，又何必再以一个高的姿态来关注社会的发展和所面临的问题呢。这些问题就交给迪伦这样的老家伙去做吧，那我们只能期望这些老家伙福乐长寿。