70后导演:新的叩门人?

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2011年11月8日，滕华涛很早就将《失恋33天》上线定在这一天，没考虑档期，只是为第四代导演、父亲滕文骥庆生。

然而就是这样一部国产小片，却改写了国产片在面对好莱坞大片时往往惨败的历史。3.56亿的票房，成为年度票房市场的最大“黑马”， 滕华涛也获得了“滕三亿”的绰号。

2011年之前，70后导演的作品叫好又叫座的大概只有宁浩。导演圈还是张艺谋、陈凯歌、冯小刚、吴宇森、刘伟强的天下，影迷们一度以为，随着“滕三亿”的横空出世，70后导演将出现双子星座。

这次，影迷们未免太低调了——接下来的一年半时间，不只是3.56亿，更有12.6亿；不只是双子星座，而是群星闪耀，大有改朝换代的气势。

2012年，乌尔善执导《画皮2》票房达7.3亿元，徐峥执导的《泰》12.6亿元的票房更是一骑绝尘。到了今年，票房榜前列是薛晓路执导的《北京遇上西雅图》5.15亿元和赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》7.1亿元。毁誉参半的电影《小时代》，是这个夏天的赢家，一路高歌地直奔5亿票房让观众看得目瞪口呆，让专家看得醋意大发。

一个又一个票房奇迹，不断证明着新生代导演们的异军突起，细数中国单片票房超5亿元的导演共有10位，占据半数的徐峥、乌尔善、薛晓路和赵薇等都是70后导演。

70后导演值得骄傲的除了票房高，还有成本低。上述几部电影，成本基本都在几千万左右。而名导们的作品，《唐山大地震》《金陵十三钗》《龙门飞甲》等片，投资动辄数亿元。

中小成本缘何高票房？在于故事讲得好、作品接地气，在于作品以真诚的态度关注现实，在于作品中表现出的商业自觉。70后导演票房崛起，业内人士归结为社会文化状态的改变，观众群的改变——

“现在的观众主要是80后、90后，甚至是00后，他们的喜好有时不是业已成名的那些大导演能揣摩得透的，新生代导演与他们的年龄段比较接近，有相同的经历和阅历，反而占有优势。”香港著名电影人吴思远认为， “二十来年，中国电影界来来去去就这些人，观众早看烦了，他们迫切需要新面孔、新故事的出现。”

三十年间，张艺谋、陈凯歌第五代导演一度促成了中国电影在世界的绽放。然而，对于国际声誉和商业利益的追寻，使得第五代导演热衷于打造形式优于内容的大片。他们渐渐失去了拷问生活的能力。

谁曾想到，天时地利人和，本该在导演圈内跑跑剧务打酱油的70后导演开始野蛮生长，其中不乏执导处女作就大红大紫者，完成了对导演圈的洗牌，一匹匹黑马凭借对现实生活的体察与驾驭实力踏上各种奖项的红地毯。

70后导演的票房崛起，也吸引了更多的年轻人步入导演行列，今年5月份，水木年华成员卢庚戌讲述青春情怀的电影处子作《怒放》在北京开机，他的身份是编剧兼导演，演员邓超、秦岚等也正筹备执导首部电影，青年导演队伍变得开始庞大，且多是演员跨界。

是新老更替的自然规律？是70后导演整体崛起？还是GDP全球第二的票房个案？这样的争论将一直伴随着火爆的电影票房，持续讨论下去。似乎也有不必怀疑的，比如，今后的中国电影将有厚实的塔基，而不是寥若晨星的一两部佳作；将是群芳争艳，而非昙花一现。

当然，这样的乐观需要一个前提——如果投资充足，作品能一直“有想法”，并能保证制作水准的话，它们将成为市场主体，它们的导演将成为中国电影新时代的叩门人。