“她”解读·女性文学

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“她”事件

北京时间10月10日19点，瑞典文学院诺贝尔奖评审委员会宣布，将2013年诺贝尔文学奖授予82岁的加拿大女作家爱丽丝・门罗。这位一生专攻短篇小说的加拿大女作家成为历史上第110位诺贝尔文学奖得主，第13位女性得主。诺奖委员会称门罗为“当代短篇小说大师”。此前，门罗就有“当代契诃夫”及“加拿大短篇小说女王”的美誉。

疑问一：女性作家写的就是女性文学吗？

我们从文学中分出性别，并定义出“女性文学”这样的概念，可以看出文学性别的差异对文学的影响还是很大的。但从“女性”这个词根出发，对其文学定义其实是大有问题的，貌似尊重而将事关女性性别的文学，从创作到实践都与男性特别区分开来，谋求差异求得平衡以显示公允。这种“差异”是一种进步，但本身也是一种歧视。长期以来学界的一个错误是只指作者性别，不涉其余。是指文学题材、女性意识？还是两者兼而有之？文学史中并不鲜见这样的现象：一是女性作家和男性作家笔下的女性形象毫无二致；二是男性作家照样可以写出女性意味或女权主义的作品，如郁达夫、叶灵凤等；女性作家也不乏写出阳刚粗犷毫无女性意识的作品，如草明、刘真等革命作家。

所以“女性文学”更为准确的定义应是“女性书写”，这是社会开放和文学进步给予女性的文学尊重，也是现代社会文明通过文学表述，窥视两性差异以走向和谐的理性补充。“女性书写”本身已然超越自身而成为一面旗帜，一面争取独立平等的旗帜，一个表明社会性别文明程度的文化符号。所以，仅仅把女性问题囿于女性作家性别视野之内，是有失偏颇的。

疑问二：女性文学是女权主义的一部分吗？

这两者不是包含与被包含的关系，而是一种相互体现的关系。法国革命唤醒了女性的觉悟，提出妇女在社会上的地位问题。19世纪末，美国、英国发生了争取妇女参政的运动，第一个目标就是争取选举权，然后是争取在教育、文化和工作上的平等。到上世纪60年代，女权运动一直在蓬勃发展，而女性的自我觉醒首先在文学中得到张扬。因为只有在主张男女平等而又性别文明尚在消长的现代社会，“女性书写”才能彰显出它独特的意义。所以不应将女性文学划归到女权主义中去。

疑问三：女性文学的题材都是私密而小众的吗？

女性文学并不仅仅是一个题材概念。人类生活是由男女两性共同参加和共同维系的，尽管历史对男/女、社会/家庭的角色位置进行了等级制的刻板定位，但任何生活领域都难以截然划分为纯然男性或纯然女性的题材，任何女人的问题都和男人有关，反过来说也一样。题材决定论的实质是题材等级论，即等级制的公众/个人、集体/私人等二元对立模式。前者似乎是男性领地而后者则似乎注定属于女性。庐隐、萧红等均因此而受到过非议。近年来这种以题材等级论鄙薄女性文学的现象明显升温，出现了种种以“小”和“私”为中心词的命名（“小女人散文”“私小说”“女性小品”等）。事实上题材本身无所谓价值上的大小高低，重要的不在于写什么而在于怎样写和写得怎么样。女性写作和男性写作在这方面的区别不在题材而在女性，一般来说女性习惯于以内视角和个人记忆、个人生存体验来处理各种生活范围的题材。