从颐和园谈廊在建筑中的空间与艺术
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摘要
廊子通常布置于两个建筑物或两个观赏点之间，成为空间联系和空间分划的一种重要手段。它不仅具有遮风避雨、交通联系上的实用功能，而且对园林中风景的展开和观景程序的层次 起着重要的组织作用。以颐和园的长廊为例分析廊的空间结构和类型及廊的艺术审美。
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1.前言
廊子本来是作为建筑物之间的联系而出现的。廊子被运用到园林中来之后，它的形式和设计手法就更为丰富多彩了。当我们观察一些中国园林的平面图时就会看到：如果我们把整个园林作为一个“面”来看待，那么，亭、榭、轩、馆等建筑物在园林中可视作“点”，而廊、墙这类建筑不是“点”而是“线”。通过这些“线”的联络，把各分散的“点”联系成为有机整体，他们与山石、植物、水面相配合，在园林“面”的总体范围内形成了一个个相对独立的“景区”。
颐和园的长廊循万寿山南麓沿昆明湖北岸构筑。始建于清代乾隆十五年（1750），1860年被英法联军焚毁后，于1888年又重新建造。长廊东起邀月门，西至石丈亭，中间穿过排水们两侧对称点缀着留柱、寄澜、秋水、清遥四座重檐八角攒尖亭，象征着春、夏、秋、冬四季，廊长728m共有273间，它以其精美的建筑，曲折多变和极丰富的彩画而负盛名，是我国古建筑和园林中最长的廊。
廊子通常布置于两个建筑物或两个观赏点之间，成为空间联系和空间分划的一种重要手段。它不仅具有遮风避雨、交通联系上的实用功能，而且对园林中风景的展开和观景程序的层次 起着重要的组织作用。
廊子还有一个特点，它是一种“虚”的建筑物，两排细细的列柱顶着一个不太厚实的廊顶。在廊子的一边可以透过柱子之间的空间观赏到廊子另一边的景色，像一层“帘子”一样，似隔非隔，若隐若现把廊子两边的空间有分又有合地联系起来，起到一般建筑物达不到的效果。
在近代和现代建筑中，廊子不仅被大量运用在园林中，还经常运用到一些公共建筑(如旅馆，展览馆、学校、医院等)的庭院内。他一方面是作为交通联系的通道，另一方面又作为一种室内外联系的“过渡空间”。因为在廊内容易给人一种半明半暗、半室内半室外的效果，所以在心理上能给人一种空间过渡的感觉，自然而又顺乎情绪的发展。
过去江浙一带的私家园林中的廊子宽度一般较窄，很少有超过1.5m宽的，高度也很矮。北京颐和园的长廊是属于宽的，达2.3m。鱿鱼构造与施工上比较简易，廊子在总体造型上就比其他建筑物有更大的自由度，它本身可长可短，可曲可直，也可建造于起伏较大的山地上，运用起来灵活多变。可以“随形而弯，依势而曲。或蟠山腰，或穷水迹。通花渡壑，蜒蜿无穷”（《园治》）。
3.廊的类型
廊子的基本类型，如果从廊的横剖面上来分析，大致可分为下面四种形式：双面空廊，单面空廊，复廊，双层廊。其中最基本、运用最多的是双面空廊。在双面空廊的一侧列柱间砌有实墙或半空半实墙的，就成为单面空廊。完全贴在墙或建筑边沿上的廊子也属于这种类型，只是屋顶有时作成单坡形状，以利排水。在双面空廊的中间夹一道墙，就形成了复廊，或称之为“内外廊”，因为在廊内分成两条走道，所以廊子的跨度一般要宽一些。把廊子做成两层，上下都是廊道，即变成了双层廊，或称“楼廊”。除上述者外，有时用钢筋混泥土结构把廊子作成只有中间一排列柱的形式，屋顶两端略向上反翘，落水管设在柱子中间，这种新的形式，可称之为“单支柱廊式”。
如果从廊子的总体造型及其与地形、环境结合的角度来考虑，又可把廊分成：直廊、曲廊、回廊、爬山廊、叠落廊、水廊、桥廊……
3.1双面空廊
在建筑之间按一定的设计意图联系起来的直廊、折廊、回廊、抄手廊等多采用双面空廊的形式。无论在风景层次深远的大空间中，或在曲折灵巧的小空间中均可运用。廊子两边的景色的主题可相应不同，但当人们顺着廊子这条导游路线行进时，必须有景可观。
北京颐和园的长廊是这类廊子中一个突出的实例。它始建于1750年，1860年被英法联军烧毁，清光绪年间重建。它东起“邀月门”，西至“石丈亭”，共273间，全长728m，是我国园林中最长的廊子。整个长廊北依万寿山，南临昆明湖，穿花透树，曲折蜿蜒，把万寿山前山的十几组建筑群在水平方向上联系起来，增加了景色的空间层次和整体感，成为交通的纽带。同时，他又是作为万寿山与昆明湖之间的过渡空间来处理的，在长廊上漫步，一边是整片松柏的山景和掩映在丛中的一组组建筑群，另一边是开阔坦荡的湖面，通过长廊伸向湖边的水榭及伸向山脚的“湖光山色共一楼”等建筑，可在不同的角度和高度上变幻的观赏自然景色。为避免单调，在长廊中间还建有四座八角重檐顶亭，丰富了总体形象。
3.2单面空廊
一边为空廊面向主要景色，另一边沿墙或附属于其他建筑物，形成半封闭的效果。其相邻空间有时需要完全隔离，则作实墙处理；有时宜添次要景色，则须隔中有透、似隔非隔，做成空窗、漏窗、什锦灯窗，格扇、空花格及各式门洞等；有时虽几竿修篁，数叶芭蕉、二三石笋，得为衬景，也饶有风趣。
北京颐和园乐寿堂临湖有什锦灯窗的单面空廊，排云殿直廊、霁清轩爬山廊佛香阁回廊也都属于单面空廊。
4.廊的位置与空间组合
在园林的平地、水边、山坡等各种不同的地段上建廊，由于不同的地形和环境，其作用于要求也各不相同。
4.1平地建廊
4.2在园林的小空间中或小型园林中建廊
4.3水边或水上建廊
4.4桥廊
4.5山地建廊
北京颐和园“排云殿”两侧的爬山廊及“画中游”的爬山廊，山石坡度都很大，为强调建筑群的宏伟感，建廊以联系不同标高上的建筑物，动用了较大的土方，砌起巨大的石壁，造成斜廊的坡度和梯级，顺排云殿两侧的爬山廊登高至“德辉殿”，人工的雄伟气势令人赞叹！再往上，围绕在38米高佛香阁外圈的四方形回廊建于高大的石台的边缘上，无论从它在佛香阁一组建筑群中所起的艺术作用，还是从它本身的艺术价值上看，它的设计都是十分成功的。
5.廊在建筑中的艺术审美
廊在建造完成后为增加其观赏性与艺术性通常会装饰彩画。颐和园的长廊装饰彩画很精致，二百七十三开间的柱间上部一律安装楣子，下面一律装设坐凳栏杆；所有梁、枋上都施以苏式彩画，搭袱子和什锦盒子中当年绘杭州西湖风景、人物、花鸟、故事画共一万四千多幅，无一雷同的。长廊框画史园中最珍贵的艺术品，在乾隆年间，乾隆皇帝派如意馆画师到杭州西湖写实，得西湖景546幅，没有雷同，没有杜撰，然后再移绘到273间长廊柁上，给这北方园林建筑点染了江南庭苑风韵。
4.结语
廊是园林建筑组合群体艺术的纽带之一，“廊者,庑出一步也,宜曲宜长则胜”，“ 或蟠山腰，或穷水际，通花渡壑，蜿蜒无尽”，廊庑，四周通达是园林建筑的堂下周屋，有连贯作用，既是建筑物间联系的脉络，又是建筑群间独立有顶的通道，也是游览风景避免日晒雨淋的观赏带，有调节园林布局疏密，划分空间，起着分景、隔景作用，组成不同格调的景区，还有组织动静关系的重要手段，还有移步换景的效果。在现代的园林设计中应该多多吸取传统园林的优良品质，把传统的造园手法运用到现代设计中去。