论《塞维勒的理发师》中费加罗唱段的系列性

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摘 要：罗西尼之前的曲作家对于咏叹调的创作热情大大高于重唱，而在《塞维勒的理发师》中，罗西尼在注重咏叹调创作的同时，显然加强了对于重唱的重视。《塞维勒的理发师》全剧分2幕，共13曲。其中咏叹调5首，合唱8首，且这5首咏叹调全部都集中在第一幕，且五首咏叹调之间也曾现出明显的逻辑性顺序和系列性特点。本文拟从全剧唱段出发，研究其唱段的系列性。

关键词：塞维勒的理发师；咏叹调；重唱；系列性唱段

课题基金：湖南省社会科学规划项目（基金编号11YBB057）。

在《塞维勒的理发师》全剧13曲中，有5首咏叹调，8首重唱（二重唱4首，三重唱1首，五重唱1首，多声部重唱2首）。而对于费加罗的“系列性”唱段的设计，罗西尼也采用了两种方式（独唱和重唱）来呈现，费加罗的唱段主要有：咏叹调1首《快给忙人让路》；二重唱2首《看这金属多灵验》（费加罗与伯爵）；《那是我，你没有骗人？》（费加罗与罗西娜）。三重唱1首《哦，多么意想不到的一击！》（费加洛、罗西娜、伯爵）；五重唱1首《晚安了先生，来吧先生》（费加罗、罗西娜、伯爵、巴尔托洛、巴西里奥）， 并参与了第一幕结束时，和第二幕全剧结束时的多声部合唱。

一、本剧中咏叹调的“系列性”

序曲结束，进入正剧后，阿尔玛维瓦伯爵黎明时在罗西娜窗下唱起《清晨的小夜曲》，以流露对罗西娜的爱情，及渴望拥有罗西娜爱情的幻想与喜悦。但，从本曲歌词：“只有你的倩影，才能医治我内心的忧伤……”①中可以看出，伯爵也隐约的表现出其内心的不安与忧伤。起因于巴尔多洛医生的存在及其妄想霸占罗西娜并贪墨她的财产的私心，使得为绕过巴尔多洛医生与罗西娜幽会，而更名为“林多罗”的阿尔玛维瓦伯爵无法与其相互爱恋的罗西娜见面，而深感忧虑和不安。阿尔玛维瓦伯爵急需一个“中间人”前来帮助和牵线。正当多情的阿尔玛维瓦伯爵怏怏失望的把工钱发给为其伴奏的乐师，让他们赶紧离开时，街道的另一端，出现了“啦啦啦，我是塞维勒城里的大忙人，人人都离不开我费加罗”②的歌声，费加罗唱着其本剧的唯一咏叹调《城市里的大忙人》登场。唱毕，阿尔玛维瓦伯爵立即找到费加罗，并付酬请求其做为“中间人”来帮助他与罗西娜。而罗西娜也已经被连续多天的阿尔玛维瓦伯爵的小夜曲所感动，并已爱上了在窗前演唱小夜曲的“林多罗”，希望摆脱巴尔多洛医生的管制，与“林多罗”在一起。 这一点，从其咏叹调《我听到美妙的歌声》的歌词“在我的心中有一个声音轻轻回荡，林多罗就是我的选择，没有人能动摇我的决心。我多么温柔、多么可爱，但若有谁将我冒犯，我将有千百条绝妙的方法来对付”③中可以看出。罗西娜唱毕，作为“林多罗”和罗西娜“对立面”的巴西利奥（音乐教师）和巴尔多洛医生也开始密谋如何得到罗西娜，想用计将“林多罗”赶出城。随即，巴西利奥唱出邪恶的、企图中伤“林多罗”的《造谣与诽谤》，但巴尔多洛医生认为造谣与诽谤“林多罗”并不为上妙，还是尽早与罗西娜结婚，以防夜长梦多。《造谣与诽谤》曲毕，巴尔多洛医生回房，发现了罗西娜与“林多罗”通信的痕迹，瞬间大怒，大发雷霆的极力盘问罗西娜，演唱了咏叹调《对我这医生身份》。至此，本剧的咏叹调全部演唱完毕。

从五首咏叹调的逻辑性设计上看，罗西尼明显还是秉承了前辈作曲家对咏叹调的“创作热情”，五首咏叹调之间结构严密，层递严谨，出场顺序即在情理之中，又有些出乎意料，大大的加强了剧本的戏剧性、节奏性和审美性。从五首咏叹调的系列性安排上看，五首咏叹调虽相互联系，但又彼此独立，在“独立”之中，对五个剧中人物的性格的描写，已近乎于明察秋毫。伯爵的多情，费加罗的幽默，罗西娜的纯真，巴西利奥的邪恶，巴尔多洛的阴暗，都在各自演唱的咏叹调中体现无疑。另一方面看，正是对五个主要人物的“个性”的设计和描写，才更加增加了以费加罗为代表的具有反封建意识的“第三等级普通人”与以巴尔多洛医生为代表的封建权势之间的冲突性和戏剧性；而也正是这种基于个性的两个阶级之间的复杂冲突，便呼唤出来了罗西尼对于歌剧创作的另一大贡献：重唱桥段的设计。

二、本剧重唱的类型划分

罗西尼对于本剧的重唱桥段的设计，结构十分丰富，在8首重唱作品中包括：二重唱（4首），三重唱（1首），五重唱（1首），多声部重唱（2首）。在侧重于咏叹调的第一幕中，作曲家也安排了3首重唱作品。如果按照居其宏教授的论点及屠艳博士的观点将重唱划分为“叙事性重唱”④和“冲突性重唱”⑤的理论，那么，本剧中的重唱就可归类为：A、叙事性重唱：伯爵和费加罗的二重唱《看这金属多灵验》；罗西娜和费加罗的二重唱《那是我，你没有骗人？》；伯爵与巴尔托洛的二重唱《和平喜悦与你同在》；罗西娜与伯爵的二重唱《对着一颗心，爱情燃烧》；以及罗西娜、阿尔玛维瓦伯爵、费加洛的三重唱《哦，多么意想不到的一击！》。B、冲突性重唱：费加罗、罗西娜、阿尔玛维瓦伯爵、巴尔托洛、巴西里奥的五重唱《晚安了先生…来吧！先生》。笔者认为，除了居其宏教授和屠艳博士所定义的“叙事性重唱”和“冲突性重唱”外，对于本剧第一幕结束时，和第二幕结束时（全剧结束）的多声部合唱又该如何定义呢？其即符合“叙事性重唱”的特征，又具有“冲突性重唱”的特点，还具有明显的结束性质，能否将其定义为结束性重唱？如果这一推理可以成立，是否将其定义为“结束性重唱”？C、结束性重唱：费加罗与全体人员《但是…先生，安静！终结》（第一幕结束时）；《如此欢乐团聚》（全剧结束时）。

罗西尼对于本剧演唱桥段的创作，改变了前人歌剧创作时忽略重唱的传统习惯性做法，在全剧中设计了各种类型的重唱桥段，并且在第二幕中全部采用重唱，这一技巧的运用，无论对在其之前或之后的歌剧作曲家而言，都是非常少见的。另一方面，就重唱本身的性质来看，不同的声部可以通过纵向的叠置和横向的独立来完成对戏剧冲突、情节发展和人物性格的表现；就本剧来讲，大量的作为戏剧表现手段的重唱的运用，对于本剧不同人物之间的情感冲突、不同性格之间的碰撞、不可逆的戏剧情节的发展，都大大增加了其可看性、审美性和戏剧性。

三、结 语

笔者认为，在具有系列性特征的“费加罗三部曲”中的《塞维勒理发师》，在其本剧内部对于费加罗唱段的体现，也呈现出系列性的特点。在《塞维勒理发师》中，罗西尼对于费加罗唱段系列性的表现，是从独唱和重唱二个方面来体现。而对于整剧5首咏叹调的设计和安排，笔者认为，也具有系列性的特点，只是这种系列性不仅体现在费加罗唱段中，而且还主要体现在对第一幕中5个主要人物的5首咏叹调的逻辑性设计和层递性安排上。

另一方面，对于重唱桥段所体现的系列性，笔者认为，主要体现在以下两个方面：

A、在纵向上。以费加罗为线，从二重唱（费加罗与伯爵） 二重唱（费加罗与罗西娜） 三重唱（费加洛、罗西娜、伯爵） 多声部重唱（费加罗与全体人员）（具体曲目前文已叙）。这种以剧情发展为中心，围绕费加罗而纵向设计的重唱，清晰的表现了罗西尼在重唱桥段设计时的逻辑上的系列性。

B、在横向上。基于第一幕咏叹调的设计，已经将5位主要剧中人物的个性、任务已经分别阐明。罗西尼在第二幕中，全幕都采用了重唱来横向体现5位主要剧中人物的冲突和矛盾。而不同的人物在不同的重唱桥段中，其戏剧个性也得到了系列性延续和陈述。而全剧就是在横向的、展示不同戏剧个性的、全体演员参加的结束性多重唱《如此欢乐团聚》种结束。

注 释：

①版本选自《外国文学名著速览（第2卷）》李军 著 华夏出版社 2010年版。

②版本选自《外国歌剧选曲集·男中低音咏叹调》P9 上海音乐学院出版社 1997年3月第一版。

③ 版本选自《吴碧霞天凡之音现场音乐会》CD第8首，中国音乐家音像出版社，ISRC：CNA500140800。

④见《歌剧美学论纲》居其宏著，安徽文艺出版社，2002年版。

又见《以华美流畅的旋律表现戏剧—罗西尼喜歌剧的艺术成就》屠艳 南京艺术学院学报（音乐与表演版） 2009年第4期。

⑤同②。

作者简介：

孔庆夫，硕士，湖南省衡阳师范学院音乐系讲师。